第六章 电视声音编辑技巧

第六章 电视声音编辑技巧
河南工业大学新闻与传播学院 潘跃华
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第二节 电视语言的编辑
• 电视语言从狭义上来讲指的是人的言语。
• 人的言语除了具有表达逻辑思想的功能外，还因其音调、 音色、力度、节奏等因素而具有情绪、性格、气质等形 象方面的丰富表现力。 • 新闻类电视节目的语言：电视新闻的播音、同期声、电 视纪录片和现场直播的解说等；
• 二、声音成为电视画面思维、动作、情节的源泉和 成因
• 1、声音是新闻类电视画面的成因 • 电视新闻是以声音为主线担任“叙事”任务的。由于时 间限制，电视画面不能担当传递信息的主渠道，电视画 面的主要作用是验证新闻的真实性，最大限度地消除信 息中的“不确定性”成分，满足受众“眼见为实”的心 理需求。
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• 大多数电视新闻中的声音自身就可以构成一条完整的新 闻，电视新闻画面没有叙事任务，不适用故事类影视节 目镜头组合的规范及承接关系，因此电视新闻中的声音 成为电视画面动作、情节的源泉和成因。电视新闻中的 声音若与画面相辅相成、相得益彰，则电视画面就会显 得细节信息量饱满、可看性强。 • 2、声音是艺术类电视画面的创作元素 • 在电视剧中，经常通过声音来塑造屏幕形象和刻画特定 的人物性格，利用声音传达画面以外的内容，改变片子 的节奏或形成片子的特殊风格等。根据需要，运用和发 挥声音的功能和作用，调动各种创作手段，用声音直接 感染观众，把一些可能造成对比和一定意义的声音加以 并列、组合，其效果可能要比画面形象的对比更为强烈
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• 2 、语言和非语言的声音赋予了电视驾御时空、自由叙 述的生命与活力 • 电视声音分为语言、音响、音乐三大类 • 语言：以表意和传达信息为主 • 音乐：以表情为主 • 音响：以表真为主 • 电视声音语言属语言符号范畴，是电视节目叙述内容、 情节的主体； • 电视音响和音乐则属于非语言符号范畴，它们强调画面 空间的真实感及多层次的表现力。 如将写实音的“变形”
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• 画外音的剪辑，由于画外旁白和内心独白属于主观声音 写意处理的范畴，要考虑情绪、特殊的空间残响，人物 性格和片子风格样式的要求。语言（对白、旁白、内心 独白）和音响的画外处理，可以起到交流、连贯、预示、 延续、隐喻和调整节奏的作用。 • 声画的串位处理应在符合节目内容和内部节奏的要求下， 准确掌握延伸于画外的声音长度。恰当处理声画位置的 匹配，产生声画对列、对位的艺术效果。 • 人物对白的平剪和串剪 • 平剪平稳、严肃而庄重，稍嫌呆板，应用于人物空间距 离较大、人物对话语气比较平稳、情绪节奏比较缓慢的 对白的剪辑。平剪也有‘松”、“紧”之分，但由于声 画同时切换，比较干脆而不会产生画外音的种种效果。 • 串剪可加强上下镜头的呼应，使人物对话显得生动、活 泼、明快、流畅。一般应用于人物空间距离较小、人物 对话情绪交流紧密、语言节奏较快的对白剪辑，有助于 镜头衔接和转换上的流畅，有助于人物情绪上的连贯。
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• 2、新闻类电视语言和画面组合要相得益彰 • 电视语言切换方式： • 同步切换：声音直接切换，会使人感到突然。声画同时 切入时，声音要从低过渡到正常位置，这种做法在前面 有旁白或表现群体场面时的效果更好。 • 不同步切换：先闻其声，后见其人的方式，将声音的开 始部分叠在前一个画面上，讲几句话再出现其人，这样 做不会使人感到突然；或者让画面结束在前，把声音适 当地延后。 • 电视语言和画面的组合关系： • 声画合一：声音和画面同时指向一个具体的新闻形象的 结合形式。 • 特点：声画同步发生、发展，视听高度统一，画面和声 音具有最高的保真性。
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• 画外声画合一适合于报道内容严肃、节奏缓慢的新闻使 用，如庆祝会、追悼会，需要逐一介绍与会的主要人物， 在画外播报姓名的同时，出现相应的人像画面。 • 声画对位：指声音和画面围绕着同一个新闻内容中心， 在各自独立表现的基础上，又有机地结合起来的表现形 式。 • 声画对位在电视新闻中广泛使用。其声音与画面不同步 显现，是利用声音和画面不同步产生的信息差距，充分 调动人们视听器官，引起声画叠加联想，加大感知深度， 产生一加一（声加画）大于二（声画）的传播效果。 • 总之，在进行电视节目的整体构思和视听元素综合处理 时，绝不能顾此失彼，既不能抛开声音，单纯的考虑画 面与画面的组合，也不能抛开画面，单纯的考虑声音与 声音的组合，而应该把握整体，驾驭全局，各种组合， 统筹安排。
和主观化处理的主观音响，能够表现人物的精神状态。
• 声音对于电视具有重要的意义，我们在节目制作过程中 应重视声音。
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• 多个不同时间、不同空间的语言的与非语言的声音和画 面相结合，可以形成多个声音空间与画面的复杂层次结 构，使画面具有强烈的透视感、立体感，表现复杂、多 样的意义和内涵，引起观众的联想和想像。 • 声音可以用来转场，当前一场景结束与下一场景开始时 的声音一致或类似时，时空实现了自然转换； • 如果画面切换后，前一镜头中出现的声音以画外音的形 式出现于下一个镜头中，将会获得镜头转换的流畅性和 情绪的连贯性； • 当场景转换时，后一场景的声音先于画面出现，能造成 一种特殊的心理效果，被经常用于交代两个场景之间的 时空关系（如闪回）或情绪等方面的内在联系。
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• 声画合一在电视新闻中的两种形式：一是画内音响空间 与视觉空间的统一，称为画内声画合一；二是画面空间 与画外音响空间的统一（如播音语言与画面的统一）， 但它们必须是在时间上的同步，指向同一时间内音响与 画面的同一对象，称之为画外声画合一。 • 画内声画合一主要表现为画面中的物像及其声音的合一， 各种器物音响作为背景使新闻现场气氛浓郁，各式人物 的声音使新闻内容更为真切可信。 • 新闻人物的声画合一是在新闻某个环节中插入，作为一 条新闻内容的组成部分：以记者（主持人）的身份进行 现场采访，记者（主持人）和被采访者声画合一。这主 要取决于记者（主持人）和被采访者的水平，如果谈话、 提问、回答都恰到好处，新闻内容为之增色，报道效果 甚佳；如果是各方（或一方）语言不得要领，会使传播 节奏显得拖沓、内容涣散。
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【教学内容】
第一节 电视声音的意义 第二节 电视语言的编辑 第三节 电视音响的编辑 第四节 电视音乐的编辑
【教学目标】通过本章
学习，学生应做到： 1、了解电视声音和电视画 面的关系，知道电视声音的 分类； 2、掌握新闻类电视语言、 音响和音乐的编辑要求和技 巧； 3、掌握声画合一、声画对 位的概念
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第一节 电视声音的意义
• 声音和画面是电视节目的重要组成部分，二者结合，不 可分割，声音不仅丰富了电视传播的信息量，而且电视 中的声音具有自己的特质。
• 一、声音是电视节目内容叙述的主线
• 1、声音对电影和电视的意义 • 电影问世初是无声的，观众观看无声电影，理解故事 情节比较费力，容易产生歧义。 1927 年 10 月有声电影 《爵士歌王》诞生，电影中的声音丰富了故事情节，降 低故事的智力门槛，直接反映生活中真实的视觉世界和 声音世界，并且使得电影画面的表现力更加深刻。 • 电影中声音的介入，结束以演员形体表演为主的默片时 代，从此电影进入了以对话、谈话为主的“语言叙述阶 段”，电影画面同时承载了语言符号和非语言符号。 • 电视是从电影中发展而来，声音对电视同样重要。
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• 声音淡入淡出：利用声音的逐渐出现和逐渐消失来表现 画面时空的转换或叠置； 比如用于闪回场景，现实生活中的
声音淡出，回忆场景的声音淡入，表现人物进入对往事的追忆。 此外，声音的淡入淡出能够制造声音的运动感。
• 声音切入切出：声音的突然出现和突然消失，通常与画 面的场景切换一致，有时也可用来进行特殊的画面时空 转换，当同一地点不同时间的两个镜头相接，画面内容 暗示时间不同，用声音的切入切出来表现时间的转场。
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衡量电视新闻播音语言的要求： 播音文字稿是否准确 语言与画面的运动节奏是否合理； 语言风格特色是否起到深化主题的目的； 播音语言表达的方式、方法及特征的运用，是否做到从 主题思想出发； 播音与画面的段落、位置是否准确到位； 语言与图像的配合，应严密遵循视觉逻辑。 电视新闻里的同期声能再现时空的真实感，具有生动性、 客观性，要善于利用短暂的现场音、同期声，但要防止 同期声中的表演倾向。 写解说词，应考虑每一组画面的时间长度，正常情况播 音员解说为120-160字/分钟，要留给观众观看与思考的 时间。因而，解说词的多少要严格控制，解说词必须进 行反复推敲，使它更精炼、更简明，达到渲染烘托画面， 增加艺术感染力的效果。
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声画合一
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声画对位
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• 二、艺术类电视节目语言的编辑要求与技巧 • 1、艺术类电视语言富有创造性 • 艺术类电视节目语言可以补录、拟音，声音可以反复进 行创作。 • 2、把握好艺术类电视语言的节奏 • 电视语言有对白、旁白、独白、内心独白、解说等，要 处理好它们的节奏。电视剧中对话的节奏、速度可在剪 辑时处理，可以剪得很紧，也可以剪得很松；可以声画 平剪，也可以串剪，在一定程度上可以决定对话的节奏。 • 处理各种声音时要结合画面内容，按照声音特点找准剪 接点，才能使声音转换流畅、自然、不露痕迹。语言的 剪接点通常位于声音的间歇处，剪辑时要在完全无声处 下剪刀，如果将尾音剪断，就会破坏节目的真实感。同 时，语言的间歇有长有短，声音剪得过紧过松，都会影 响语言的节奏，必须结合画面所表现的情绪来处理。
• 艺术类电视节目的语言：对白、旁白、独白、内心独白、 解说等。
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• －、新闻类电视节目语言的编辑要求与技巧 • 1、新闻类电视语言必须真实、准确、精练、贴切 • 新闻类电视节目的语言必须真实，同期声追求“等、 抢”，拒绝“导、补”； • 要口语化，通俗，简单，精练，多用短句、直叙句、主 动句，少用复合句、被动句。还要简明，不罗唆，少用 形容词、副词和复杂句式；另外，还要结构和语言也要 清晰，准确传达新闻要点。 • 新闻类电视语言弥补了画面不能传达和未能传达的事实 和细节，构成了声画统一和声画对位的关系，声画相互 补充，加大信息传播力度，因此要求语言现场感强烈， 信息量大。新闻类节目声画结合时，语言要留有余地， 允许文字稿的残缺，语言不能简单重复图像的内容，要 力求来得表达图像没有或根本无法表达的信息。
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• 有时为了使声画配合密切，达到声画和谐一致，取得动 人效果，或者对具有诗和散文韵律的解说词与具有抒情 节奏的画面相配合，剪辑时要对解说词作移位处理，在 词句的间歇中挖格（缩时）或接空声（延时），或者调 整画面的镜头顺序和长短，以适应解说词独特的节奏要 求。在声音混录和声画合成中，要对音质加以调节和控 制，要控制和调节声音透视效果；还可制造特殊音响， • 模拟各种自然音响和动作音响；考虑利用听觉因素制造 各种声音蒙太奇和利用声音来串联、转换镜头；看声画 是否同步，如果不同步，就要对声音部分或图像部分进 行修改、增删，主要改声音部分。
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• 电视纪录片解说词往往不是一篇完整的文章，与新闻、 通讯、散文、特写不同，解说词要服从画面内容的需要， 对画面进行补充、提高，不能单纯重复画面的内容；解 说词要有较多的停顿和间歇，以供电视观众消化、吸收、 回味画面提供的信息及解说词本身提供的信息。解说词 要运用精炼、有概括力的语句 “画龙点睛”，力求口 语化、通俗化，要朴实，不能过分夸张。 • 要注意解说与节目内容的贴切性，与其他电视表现手段 的相融性，画面、音乐、效果声、字幕和解说词应组合 为有机的整体。 • 通常电视纪录片中的解说词往往是节目的结构主架，要 求：立意清楚、层次分明、叙事准确、用词生动。