评戏曲电影《梅兰芳》

评戏曲电影《梅兰芳》

评戏曲电影《梅兰芳》

1.

传记片的历史与人性

——评戏曲电影《梅兰芳》

电影艺术是一种综合性艺术，给人以高度的审美享受，其门

类众多，纷繁复杂，传记片作为其中的一种，主要是指以历史上

有杰出成就的人物为题材的一种影片，由于电影自身的虚构本性

和娱乐性功能，使得传记片在历史史实的基础上，可以合理虚构，增加艺术色彩。《梅兰芳》便是以历史人物梅兰芳的生平事迹为题材改编的传记片，影片讲述了梅兰芳从少年到晚年传奇的一生，

向人们展示了一个在混乱的时代下，真实的挣扎着的梅兰芳。

一、电影《梅兰芳》中“矛盾”的梅兰芳

影片一开始便是梅兰芳大伯的遗嘱，告诫梅兰芳戏子即便唱

得再红，在人们眼中也是“下九流”，被无端戴上纸枷锁，梅兰

芳大伯唱了一辈子戏，临终遗言便是希望梅兰芳不要再唱戏了，

这也便预示了梅兰芳的尊严一生所要承受的践踏。

在电影中，被太后赏了黄马褂的十三燕对想要改戏的梅兰芳

说“咱们戏子是下九流，改来改去被外边人说我们朝三暮四”，

红透半边天的梅兰芳登门求见邱如白，邱母赶忙给周围的人辩解

自己儿子认识的不是唱戏的梅兰芳。出生在戏子之家的梅兰芳并

没有因此而自卑自怜，他331把唱戏当作终生热爱和追求的事业，通过自身的不懈努力，集京剧旦角艺术之大成，融青衣、花旦、

刀马旦为一炉，创造了独特的唱腔和表演形式，并把京剧带向世界，梅兰芳生在一个混乱又灰暗的时代，但是他出淤泥而不染，

心性纯良，不谙世事，固守原则，决不妥协，他” 质本洁”的个

性与“下九流”的身份形成了鲜明的对比。影片也讲述了梅兰芳

和孟小冬的爱情，二人因同撑一把伞浪漫邂逅，又因一出《梅龙镇》暗生情愫。而爱情对于梅兰芳而言是奢侈的，他的原配福芝芳说“梅兰芳不是你的，也不是我的，他是座儿的”，邱如石则用策

划枪击案这样极端的方式，不允许孟小冬毁了梅兰芳身上的艺术

源泉——心上的孤单，在其他人的眼中梅兰芳是属于艺术的，爱

情这种东西会消磨掉他身上的神圣感，这是世人所不允许的，这

段唯美的相知相恋最终只能以遗憾作结。

二、传记片《梅兰芳》中的历史与人性

电影《梅兰芳》梳理了梅兰芳从少年到中年的变化历程，也穿插了许多具有代表性的历史事件，在对历史事件的还原中再次展

现了一代名伶梅兰芳的爱国情怀，梅兰芳一直把发展戏剧艺术当

作自身使命，在电影《梅兰芳》中，他说“我最害怕的事就是有一天不能唱戏……”然而国难当头，他却深明大义，九一八事变后

梅兰芳曾经受到日伪政权的要挟，要求他到长春演出，但他严词

拒演，还编演了像《抗金兵》、《生死恨》等以古喻今、表现抗战精神的戏剧，先后在上海、天津、济南各大城市演出，宣传抗战

精神。后上海沦陷，梅兰芳举家迁香港，香港被日军占领后梅兰

芳便蓄须明志不再演出，日伪军再三纠缠，从香港到上海，梅兰

芳同敌军智勇周旋，拒不演出，电影中也为观众展示了这一历史

真实，塑造了一位决不事敌的爱国艺术家。

此外，在影片中有很多经典京剧唱段的展现，如《玉堂春》、《游龙戏凤》、《四郎探母》、《黛玉葬花》、《贵妃醉酒》等，向观众充分展示京剧表演艺术魅力同时，也把它与人物内心塑造

及电影情节发展联系在一起；除此之外，电影中还搭建了不同时

期的表演场景来渲染戏剧氛围，在影片开始部分，少年梅兰芳表

演时的舞台和装饰都十分简陋，看他表演的人也只是普通的百姓。后来梅兰芳与十三燕斗戏胜利，舞台已经换成了吉祥大楼，华丽

的舞台装饰和高地位的观演者，都标志着梅兰芳时代的到来。

如上所述，电影中还原了将近半个世纪的历史社会生活，从

中也让观众看到一代英雄艺术家梅兰芳的人生轨迹，但是传记片

不同于历史传记，它不重溯历史，它重在从历史中反映人性，在

影片中展现了艺术家的高尚情怀的同时，也让我们看到了那个灰

暗时代对人性尊严的压抑和扼杀。

三、结语

梅兰芳一生坎坷与荣光并存，电影传记片《梅兰芳》更重视讲故事，将梅兰芳追求艺术的一生作为叙述的主线，着力于探索梅

兰芳的内心世界。影片并没有刻意塑造一个完美的艺术家、民族

英雄式的梅兰芳，反而着力表现梅兰芳作为一个真实的人在人生

的重要节点所做的选择，以及他一生中时时刻刻伴随的无奈与孤独，他并没有因为艰难而放弃使命，穷尽一生去探索艺术更高的境界，影片所塑造的“走下神坛”的梅兰芳更让观众动容。或许这就是传记片之于历史史实的不同，观影者从史实中看见真相，从传记片中看见现实的残酷、人生的无奈以及人性永恒的坚守。

2.

电影《梅兰芳》的叙事手法与艺术表达

一、电影《梅兰芳》简介

2008 年末，国产电影《梅兰芳》的上映在票房上与口碑上取得了双赢的佳绩，这是近些年低迷的中国电影市场里一部具有纪念意义的佳作。这部影片的产生无论是对于中国电影、中国戏剧还是导演本身的事业来说，都有着特别的意义。陈凯歌导演作为中国第五代导演的杰出代表，早在 20 世纪 90 年代就已经蜚声于国际。电影《霸王别姬》在当时的国际影坛掀起了一阵热潮，也是通过这部影片，中国的戏剧以另一种更为观众熟知的方式走向了国际舞台。陈凯歌导演对于中国的传统戏剧，特别是京剧有着一种尊重与热爱，电影《梅兰芳》是导演继《霸王别姬》之后向中国京剧致敬的又一部力作。

电影以京剧名伶梅兰芳先生的事迹为主要线索，以人物为主线，以故事为牵引，在整部电影中贯穿了多场京剧表演，虽然影片的主要演员都不是专业的京剧演员，但是京剧的魅力和风采通过他们的表演得到了充分的展现，这就是在尊重商业选择的基础

上又充分把握了京剧的精华，从某种程度上说，这的确是一部商

业与艺术相结合的优秀电影。《梅兰芳》是一部传记性质的电影，它的重点在于对梅兰芳先生的生平进行讲述，但是在这根主线背后，穿插着艺术、时代、人生、爱情等众多的命题，也就是通过

这种表现手法，梅兰芳先生的形象在电影中才得以更加鲜活，因

为电影展示给我们的不仅仅是一位京剧大师，而且回归到平凡的

个人，从人性的角度带给我们更多关于人生、关于时代的感悟。

二、电影《梅兰芳》的叙事手法

传记性质的电影，自然离不开对人物生平的描述，叙事是电

影刻画人物形象时较为常见的一种手法，电影《梅兰芳》同样如此。整部电影都以纪实性的叙事方式来展开，没有跳跃，没有蒙太奇，导演选择以最朴实的方式来对一代京剧大师进行讲述，这种贴近

真实的手法是对大师的尊重，也同样是对观众的尊重。

(一)以故事为引线

电影的叙述往往需要通过故事来进行，在故事中推进电影情

节的发展是一种常见的表现方式。电影《梅兰芳》也是通过三段故事的描述来完成整部电影的叙述。导演对这三个故事的选取也自

然是别有用心，因为即使是对于一个普通人的一生，只是通过三

个故事也恐怕难以正确客观地展示，更何况是在中国近代京剧史

占据着重要地位的梅兰芳先生。所以故事的选择对于编剧、导演

都是一种挑战。在两个多小时的电影里，导演能传递给观众的东

西毕竟有限，无论是时间上还是篇幅上都决定了无法对梅兰芳先