第二十七讲 如何确定调与调式

第二十七讲如何确定调与调式

教学目的：首先分清调与调式的关系。因为确定调式是比较困难的，要求多看、多听、多分析乐曲。

主要内容：一、如何确定调。二、如何确定调式。

教学步骤：调与调式的关系非常重要密切，要确定分析作品的调式必须要与调联系。

一、如何确定调。

我们知道，调一般指的是乐曲的高度、就是调号。根据我们学过的升号调、降号调来确定。一般情况下，确定调比较简单，只要看调号就可以定，几个升号是什么调，几个降号调，只要熟悉调号就可以了。如果乐曲写明了调号，确定调很容易，只要看调号就行了。如果乐曲用临时升降号，必须与调式相联系结合。但有时（特别是许多考题中）好多乐曲不给写明调号，而是用临时升降号，这样确定起来就有一定的难度。可能性有以下几种：

1、如果乐曲中的变音记号全是升号，那么有两种情况：

（1）都属于调号，就看升号进入的次序吻合不吻合。比如三个升号#F、#C、#G，那么可能是A 调调号。如果是五声调式也不一定就A调，也可能E调，如果没有D音。如果不吻合，除了调号以外还有和声小调或旋律小调的升Ⅵ、Ⅶ级音。假如乐曲中有 #F、#D，但没有#C、#G，可能#F是调号，为G调调号，而#D就是e和声小调的第七级音#5。假如乐曲中有三个升号， #F、#C、#D，但没有#G，那就有两种可能：

一种是调号为 G调 #F，#C、#D就是e旋律小调的升六级、升七级；

一种是四个升号的 E调调号，#F、#C、#G、#D。这时就要看乐曲中有没有G音，如果没有G音，可能是E调。有G音但没有升号#G，就是e旋律小调。

2、如果乐曲中的变音记号都是降号，也有两种情况：

（1）都是调号，看进入次序吻不吻合，如果吻合就属于调号。

（2）如果不吻合，可能除了调号还有和声、旋律大调的降Ⅵ、Ⅶ级音。

假如乐曲中出现 b B、 b D，而其它音没有降，那么就可能是F和声大调。

假如有 b B、 b A，而没有 b E，就可以考虑C旋律大调。

假如乐曲中没出现 E或 b E这个音，也可能 b B、 b A属于 b E调调号， b B、 b A、 b E。如有E必然是b E。

3、如果乐曲中既有升号、又有降号，那么其中有一种为调号，一种就是和声、旋律调式的临时记号。降号是调号，升号便是和声、旋律小调的#Ⅵ、# Ⅶ级，升号是调号，降号便是和声、旋律大调的 b Ⅵ、 b Ⅶ级。

确定分析调式的主要方法：

（一）各调式旋律进行的特征。

1、大、小调式旋律进行的特征。

（ 1）Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅴ 7 等和弦分解式的旋律进行。

（ 2）开头有弱起进入的属音到主音的跳进（有时为属和音列主和弦音的跳进）

（ 3）构成增四度的4、7两音在音乐中自由应用（使用频率高，常处于强拍、长音）。如课本25页〈洋娃娃和小熊跳舞〉4的应用。

（ 4）调式音阶式旋律进行。〈西班牙女郎〉

（ 5）具有典型的大、小调终止式。半终止（旋律结束在不稳定音级上，或用属和弦伴奏的属音叫半终止）；不完全终止（结束在主和弦的三音或五音上）；完全终止（结束在主和弦的根音上）。和声进行中： S-D-T进行叫完全终止a、用属和声结束第一句叫正格终止。b、下属和声结束第一句为变格终止。如半终止明显暗示停到属和声或终止四六与属和声。

（ 6）旋律进行中强调Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级音。因为它们是稳定音，是主和弦的三个音。这也是大、小调式旋律进行的重要特征。

（ 7）强调半音进行。大调Ⅳ-Ⅲ、Ⅶ-Ⅰ；和声小调Ⅵ-Ⅴ、Ⅶ-Ⅰ

2、五声调式旋律进行的特征：

（ 1）五声调式不含增四、减五、小二、大七度。课本例

（2）如有偏音，一般处于弱拍、弱位，时值短、使用频率低。课本例14-16页。

（3）强调Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级音，因角调式五级音，宫调式四级音为偏音一般不作强调。

（4）常见四度分解式旋律进行。

（5）角调式的旋律进行常落角音，其调式的确定需要羽音的支持，无羽音则宫音支持。

3、中古调式与五声性七声调式的音阶结构相同（有固定变音），区别与构成增四度的音的应用。中古调式中构成.

4、不管是以上哪种情况，要确定调必须与调式相结合，看乐曲的主音（结束音），各音之间的关系以及调式音阶等。

5、五声调式由于缺两个音，容易出现搞不清调号的问题。

二、如何确定调式：

因为我们讲过的调式比较多，确定起来比较困难。确定调式首先要分清大小调式体系，还是五声调式体系。分析调式的主要依据是：

1、首先依靠听觉，多唱、多听、多看。

2、找主音，写调式音阶。调式音阶对分析调式非常重要。但有的调式不同而音阶相同，如大调式与清乐宫调式。这时就要看调式中旋律进行的特点，各音所起的作用，各种调式的特点、色彩。

（ 1）关系大小调体系：经过听唱找主音，一般情况下，大调式首调唱名“1”为主音；小调式“6”为主音。找出主音后再看与调号吻不吻合。

（2）七声调式中的偏音与大小调式中的四级、七级在乐曲中起的作用不同，完全不同。清乐调式中的4、7只起装饰性，经过性作用；而大小调式中的4、7和调式中其它音一样重要。我们可以听〈歌唱祖国〉与〈我的祖国〉作比较。

（3）五声调式比较好确定，只要是五个音的乐曲，一般情况属于五声调式。五声、六声、七声调式中的主音按首调唱名，宫调式一般是“1”，商调式“2”，角调式“3”，徴调式“5”，羽调式“6”。但也有个别乐曲不一样。如例27-1宫角音是4、6。主音为徴音，这就是我们经常讲的清角为宫。

（4）不管什么调式，一定要把调式音阶中各音之间的关系搞清楚，这也是确定调式的主要依据。

下面举几个例子分析：

例 1、乐曲中有三个升号， # F、 # C、 # G，虽然升号进入的次序吻合。但不A调，而E调，因为D音，遇到这种情况分析方法是：（ 1）看曲中有几个音，5个，基本认定为五声调式。

（ 2）五声调式由于缺少两个音，所以不一定A调。

（ 3）按照五声调式分析方法，找主音，写调式音阶。主音为B音

（ 4）宫音为E音，主音B是徴音，没有D和A音。但可以确定E调调号四个升号，因为曲中没有D，所以不能盲目的认为A调。•后确定为 B徴调式，调号是E调。

例2、（ 1）由七个音组成，A结束音或是主音。

（ 2） # C、 # G两个升号，F上有还原号

（ 3）升号进入次序为 # F、 # C、 # G、D音没升，所以可以确定为A调。

（ 4）主音是A。A大调。F是A大调的降七级音，最后确定为A和声大调。