电视摄像期末重点

一、填空题（本题共10个空，每空1分，共计10分）
1、电视宽容度再小于 1:32 将无法再现景物的真实感觉。

2、电视画面的画幅以每秒 25帧的连续运动中体现出来的。

3、固定画面机位、光轴、焦距“三不变”是拍摄固定画面前提条件。

4、轴线是指被摄的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的直线。

5、主观性角度指一种模拟画面主体的视点和视觉印象来进行拍摄的角度。

6、中景是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的电视画面景别。

7、自然光主要是阳光，它有三种不同的形态，即直射的阳光、散射的天光和环境的反光。

8、影调是指画面中的影像所表现出来的明暗层次和明暗关系。

9、通常主光和辅助光的光比决定了被摄对象的影调反差。

10、长焦距镜头在表现运动主体时，对横向运动表现动感强、对纵向运动表动感弱。

11、摄像机要在轴线（一侧180º）之内的区域设置机位、安排角度、调度景别。

12、一个完整的摇镜头包括（起幅、摇动、落幅）三个相互关联的部分。

13、调整白平衡时通常用（白色版）。

14、在电视诸种造型元素中，（光线）是第一位的元素。

15、（广角）镜头有利于在移动摄影中保持画面稳定。

16、（长）焦距镜头压缩了现实的纵向空间。

17、推镜头的重点是（落幅）画面。

18、固定画面在拍摄中有一点必须牢牢记住，那就是（稳）字当头。

19、当构图的主要线条为（曲线）时会使画面表现出生动活泼、起伏舒展的美感。

20、（仰）角度拍摄跳跃、腾空等动作时，能够夸张跳跃高度和腾空动作，具有视觉冲击力。

二、选择题（本题共10小题，每题2分，共计20分）
1、在电视节目中使用较多景别画面( 中近景)
A特写 B远景 C全景 D中近景
2、照明中（侧光）光线善于表现被摄体的表面质感和凸凹。

A 脚光
B 侧光
C 顺光 D逆光
3、在运动摄影中，充分利用（前景）能增强节奏感和韵律感。

A主体 B陪体 C前景 D 后景。

4、（黄）在所有色彩中是明度最高的，还象征着柔和、温馨和幸福。

A红色 B绿色 C白色 D黄色。

5、广角镜头的画面造型特点（视角宽、景深大）
A视角宽 B景深小 C视角窄 D景深大。

6、中午前后阳光的色温大致是（ 5400-5500 ）K。

A 2600
B 5400-5500
C 6800-75000
D 10000
7、在外景自然光照明中，太阳由15度升至60度或由60度降为15度时，常成为（正常）拍摄时间。

A 正常
B 不正常
C 一般
D 特殊
8、主光又称（塑形光），“主光源”是用来描绘物体外貌的主要光线。

A 人工光
B 背景光
C 塑形光
D 自然光
9、不能划入所谓“电视场面调度”范畴的节目是（电视新闻、纪录片）。

A电视剧 B电视小品 C电视新闻 D纪录片
10、利用（直射光）光线的光影效果来表现特定的时间感念，如早晨、中午、傍晚等。

A散射光 B 辅助光 C直射光 D反射光
11、一般来说，（全景）往往是以一个场面中的总角度。

A远景 B特写 C 中景 D全景
12、长焦距镜头的画面造型特点（景深小、视角窄）
A视角宽 B景深小 C景深大 D视角窄。

13、（直射光）能在被照物上形成明显的的受光面与背光面和影子。

A散射光 B 反光 C直射光 D天空光。

14、（假阴天）天中既没有一定的光线亮度、又没有晴天中强烈的光照反应，比较适合摄像机宽容度小的特点，是较理想的拍摄时机。

A阴天 B晴天 C假阴天 D雾天。

15、（白色）是原色相加形成的。

A红色 B 黑色 C黄色 D白色。

16、在有情节的场景中，（中景）画面常被作为叙事性的描写。

A特写 B全景 C中景 D近景。

17、（轮廓光）的主要任务是把前景中的主体人物从背景环境中区分出来。

A辅助光 B轮廓光 C主光 D背景光
18、室内漫散射光色温（5500-6000）K
A2800 B1930 C6800-7500 D550-6000
19、在运动摄影中，（前景）从画框一一画过、能给观众带来一种音符般的节奏感。

A主体 C前景 B陪体 D后景。

20、（偏振镜）是一种减弱或消除不必要的强光和反射光的效果镜。

A偏光镜 B柔光镜 D晕化镜 C星光镜。

三、名词解释（本题共4个小题，每题5分，共计20分）
1、“轴线规则”
答：1、“轴线规则”：是指在实际拍摄时，编摄人员围绕被拍摄对象进行镜头调度时，（1为保障电视画面空间中的正确位置和方向统一，（2摄像机要在轴线一侧180度之内的区域设置机位、安排角度、调度景别，这既是摄像师处理镜头必须遵循的“轴线规则”。

2、摇摄：（1是指机位不动；借助三脚架或自身人体，变动摄像机光学镜头轴线拍摄的画面叫摇镜头。

（2摇镜头多种样式，横摇、垂直纵摇、间歇摇等。

（3完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅。

3、客观性角度：指依据常人日常生活中的观察习惯而进行的旁观式拍摄，是电视节目运用得最为频繁、最为普遍的拍摄角度和拍摄方式。

4、运动摄像：（1是在一个镜头中通过移动摄像机位，或者变动镜头光轴或者变化镜头焦距所进行的拍摄。

通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面。

（2比如，推摄、拉摄、摇摄、跟摄、升降摄像和综合运动摄像所形成的推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头和综合运动镜头等。

5、主观性角度：是一种模拟画面主体人物的视点和视觉印象来进行的拍摄角度。

6、影调：是指画面中影像所表现出来的明暗层次和明暗关系。

是画面构成的基本元素、是画面造型、构图及烘托气氛、表达情感，反映创作意图的重要手段。

（1画面明暗分布划分，有亮调、暗调、中间调。

（2画面明暗对比（反差）划分为硬调、软调和中间调。

7、移摄：是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行拍摄的电视画面称为移动镜头，简称移摄。

8、眼神光：（1是主体人物眼球上产生的光斑的光线。

它能使人物目光有神、明亮。

（2用于人物近景和特写才有明显效果（或近景、特写要有眼神光）。

简答（本题共3个小题，每题10分，共计30分）
1、简述电视画面的取材要求：（1电视画面的时空信息应清晰准，简明集中（2电视画面的光色还原要力求真实、准确（3镜头运动时力求稳定、流畅、到位（4注意同期声的采录。

2、简述三点布光法（人物照明基本方法）：指人物照明的主光、辅助光和轮廓光处理。

这三种光线分别承担着不同的造型任务，并相互制约、互相补充，共同形成对任务照明的一个较完整的光线效果。

（1主光作为现场环境中人物的主要塑型光，必须是现场光源特性的再现。

在光源方向上要与环境光相统一，通过光线突出画面中主体人物形象，着重表现好人物的外形特点和脸部特征。

（2辅助光可柔化人物阴影、丰富影调层，辅助光与主光形成不同光比，表现某种特定光线特征。

（3轮廓光主要任务是把前景中人物从背景中分离，特别是人物与背景色调接近时，勾画出人物轮廓线条。

3、简述电视摄像师的基本素质:（1过硬的政治素质-党、国家和人民的耳目喉舌（2扎实的技术功底和全面艺术修养（3现场用变能力和即兴创作能力（4能动的编导思维和超前的编辑意识。

）
4、构图的主要任务是什么：
（1是突出主体形象，选择和安排主体位置，（2处理好主体与配体的关系、主体与环境和背景的关系，（3以恰当的拍摄角度和景别，配置好光、色、影调、线型等造型元素，（4以获取尽可能完美的形式与内容高度统一的电视画面。

5、固定画面主要有哪些拍摄要求？
(1、注意捕捉动感因素，增强画面内部活力（2、要注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现，（3、拍摄于组接应注意镜头内在的连贯性，（4、注意艺术性、可视性，（5、牢记“稳”字当头。

6、用肩扛方式拍摄的综合运动镜头有哪些优点？
（1、人的视点，正常人眼睛的高度，最最常见，透视关系相对稳定，（2、运动速度是人物行进的速度，既是记者的眼睛，又成为观众的眼睛，把观众带到现场。

是新闻记者加强画面真实性、现场感的有效表现手段。

也是情节剧中表现剧中人物主观镜头常用的拍摄方法。

（3、镜头调度随意；机位运动、变焦距推拉，仰俯角度和拍摄方向等自己控制。

五、论述（本题共1个小题，每题20分，共计20分）
1、论述几种克服“越轴”问题的常用方法
答：论述几种克服“越轴”问题的常用办法：1、利用被摄对象的运动变化改变原有轴线。

2、利用摄像机的运动来越过原先的轴线3、利中性镜头间隔轴线两边的镜头，缓和越轴给观众造成的视觉上的跳跃。

4、利用插入镜头改变方向，插入方向不明确被摄对象的局部和特写，插入环境中的一些实物特写，越过轴线。

5、利用双轴线越过一个轴线，由另一个轴线去完成画面空间的统一（如果存在关系线、也存在运动线，通常选择关系线，越过运动轴线去进行镜头调度）等。

2、电视摄像师的基本素质要求:
答：我们认为一名合格的电视摄影师至少应具备以下这些基本素质，1、过硬的政治素质和高度的敬业精神；我国电视事业作为大众媒体，是舆论宣传的重要阵地，是党、国家和人民的耳目和喉舌。

担负着用画面反映社会生活和人民精神面貌、树立党和政府形象等重大责任。

如果没有过硬的政治素质和理论水平，工作就可能出现损害党和国家的形象或是歪曲了事件真相、或是立场、观点误导等。

特别是拍摄新闻、专题节目时，必须配合党和政府的中心工作，用合格的节目引导感染观众。

首先要在政治上过硬，才能在艺术上真正合格。

2、具备扎实的技术功底和艺术素质，对摄像机运用自如，对取景构图、运动摄像等多环节应对无误。

能够艺术地更好为内容和主题服务。

比如说技术上要求调焦清晰准确，也能画面氛围、基调、
艺术美感等角度，运用焦点的虚实转换，收到艺术效果。

为取得艺术上满意画面，却有意使白平衡失调偏红，拍到日出、落日辉煌画面。

又可以使白平衡片蓝，以艺术地表现冷偏蓝的夜景气氛。

音乐熏陶加深韵律感，对运动摄像控制节奏有意。

等。

3、现场应变能力和即兴创作力，电视摄像师都应有这样的信念：千方百计地“挑到、等到、抢到”内容主题的最佳画面。

4、能动的编导思维和超前的剪接意识；摄像中，应考虑到后期编辑问题，诸如镜头的最匹配组接、轴线关系、景别衔接、角度等多方内容。

，比如说，有经验的摄像师常常会对同一对象多拍一些不同角度、不同景别的画面，以便于后期编辑。

宝贵经验来自于对摄像师基本素质的要求。