论零陵花鼓戏的音乐特征

目录

摘要 (2)

前言 (5)

一零陵花鼓戏在湖南花鼓戏中的地位和价值 (4)

二零陵花鼓戏的音乐特征 (5)

（一）零陵花鼓戏的旋律特征 (5)

（二）零陵花鼓戏的调式调性特征 (5)

（三）零陵花鼓戏的节奏特征 (6)

（四）零陵花鼓戏的曲式结构特征 (6)

（五）零陵花鼓戏新剧目的音乐特征 (7)

三零陵花鼓戏面临的困境及出路 (7)

结论 (11)

参考文献 (12)

论零陵花鼓戏的音乐特征

摘要

湖南地区区域文化底蕴深厚，作为综合性艺术的零陵花鼓戏集中反映了这一特征，一方面，它综合性地表情达意、塑造形象；另一方面，它胚胎于民间、服务于民间，综合而集中地体现了地域文化特征。零陵花鼓戏，有着自己独特的艺术风格和文化特色，是湖南乃至我国民间艺术发展史上的一个重要组成部分，是湖南文化艺术的一份珍贵遗产。本文首先分析零陵花鼓戏在湖南花鼓戏中的地位价值，阐述零陵花鼓戏的音乐特征，最后说明采取有效的措施来促进零陵花鼓戏的可持续发展。

[关键词]零陵花鼓戏民间艺术音乐特征

The music characteristics of Lingling flower-drum Opera

Abstract

The regional culture of Hunan area deep inside, as a comprehensive art, Lingling Flower Drum Opera reflects this feature, on the one hand, it is a comprehensive expression of feelings, shaping the image; on the other hand, it is embryo in folk, service in the folk, and embodies the characteristics of regional culture. Lingling Flower Drum Opera, has its own unique artistic style and cultural characteristics, is an important part of the history of the development of folk art in Hunan and even our country, is a precious heritage of Hunan culture and art. This paper first analysis of the status of Lingling flower-drum opera in Hunan Flower Drum Opera value, the music characteristic of the Lingling Flower Drum Opera, finally to take effective measures to promote the sustainable development of Lingling flower drum opera.

绪论

零陵花鼓戏的一个重要源泉就是继承中国民间传统戏剧文化，是湖南花鼓戏的一个重要组成部分。零陵花鼓戏已成为零陵历史文化名城尚存的、不可或缺的非物质文化遗产，是零陵优秀的传统文化，是湖南花鼓戏六大流派之一，现已被列为湖南省非物质文化遗产。

要实现其可持续发展主要应该大力弘扬零陵花鼓戏的文化内涵，保持其文化特色，拓宽其艺术视野。在新的历史背景下，只有坚持文化自觉、加强保护、鼓励创新、群众参与，使传统艺术吸收大众审美和传统审美的养分，才能使传统民间音乐在倡导多元文化的世界里永葆生机与活力。

论零陵花鼓戏的音乐特征

前言

湖南地区区域文化底蕴深厚，作为综合性艺术的零陵花鼓戏集中反映了这一特征，一方面，它综合性地表情达意、塑造形象；另一方面，它胚胎于民间、服务于民间，综合而集中地体现了地域文化特征。零陵花鼓戏，有着自己独特的艺术风格和文化特色，是湖南乃至我国民间艺术发展史上的一个重要组成部分，是湖南文化艺术的一份珍贵遗产。本文首先分析零陵花鼓戏在湖南花鼓戏中的地位价值，阐述零陵花鼓戏的音乐特征，最后说明采取有效的措施来促进零陵花鼓戏的可持续发展。

一零陵花鼓戏在湖南花鼓戏中的地位和价值

零陵花鼓戏具有认识、教育价值：零陵花鼓戏的剧目很多，土生土长，多来自民间传说、神话故事、哲理、名言等，通过舞台呈现，让广大观众看到了民族的智慧，领悟到了人生哲理，有助于人们道德品质的薰陶和思想智慧的启迪。

零陵花鼓戏具有历史文化价值：零陵花鼓戏已有130多年的历史，是湖湘文化中精典的篇章。它的生成、语言、音乐都与环境密切相关，随着时代的进步，地方方言必将被普通话所代替，地方音乐也将向现代音乐进化。因此，零陵花鼓戏必然会成为历史文化遗产。

零陵花鼓戏具有个性价值：零陵花鼓戏虽是湖南花鼓戏六大流派之一，但在戏剧路子、音乐唱腔、表演手段等方面，都由两种不同的风格合成。如南派表演歌舞，北派表演正剧，再如，同一剧中的曲牌，南派用商调式，北派则用角调式，这些个性特色，是其它剧种与流派中所没有的。

二零陵花鼓戏的音乐特征

（一）零陵花鼓戏的旋律特征

零陵花鼓戏的旋律有以下特征：第一，受零陵语音影响，不少曲调的旋律都具有浓郁的湘中羽调式民歌特色。零陵语音声调分为六声，主要是6135几个音，这几个音构成了川调中一部分曲调的基调。第二，有些曲调已初具板式雏形，

如益路川调，就有哀子、导板、吟腔、一流、二流、三流、散板等板式。甚至有的曲调开始向行当分腔发展，如(西湖调)就有小生、旦角、老生、花脸等各种唱法。第三，通过节奏的扩展、压缩、旋律的加花、简化及转调和调式变换等手法，派生出了一批具有特点的曲调。如(宁乡正调)、(安童调)派生的〔梁山调、(花石调)、(烂板子)、(比古调)、(快一字调)等。第四，川调中另一个曲调系统是双川调。双川调是沿袭正宫调的结构形式，以湘中羽调式民歌为素材发展而成的弦子腔。"6135”相互连接的旋法特点山野风味很浓。

（二）零陵花鼓戏的调式调性特征

花鼓戏原只有几个基本曲调，用于简单情节的戏剧之中，由于戏剧情节的复杂化，以及人物思想感情表达的要求，原始曲调变成了各种不同节奏、表现不同情感、分别适用于男声、女声演唱的三百多个曲牌，其曲调结构、音乐风格和表现手法各不相同。首先“川调”，源于山歌及民歌。按调式分为宫调式、羽调式两种，宫调式强调六级音，羽调式强调七级音，花鼓戏味特别浓厚。川调、打锣腔、洞腔，统称为正调，正调的结构比较方整，大多以“对仗”或“起承转合”为结构形式，反复运用。其次“小调”，一些比较原始的民歌、山歌、城市小调和丝弦小调，表现情绪较为单一。某些小调发展较大，能表现多种情绪，编入了正调。

从音乐发展角度来说，前辈花鼓戏艺人根据戏剧内容，运用了“一曲多变”的创作规律，相传了一套曲调发展手法，其一，“变手法”是转调与变奏的结合手法;其二，“改尾巴”、“换骨头”是改变调式和骨干音的手法;其三，“翻上去”、“落下来”是音程上下移位的手法;其四，“把板眼扯烂或挤拢”就是节奏扩展或压缩的手法。

（三）零陵花鼓戏的节奏特征

零陵花鼓戏统使用祁剧中永河路的舞台语言，它巧妙地将粗犷、俊雅两种风格结合起来。以小调为例，它是零陵花鼓戏音乐中的重要组成部分，习惯分为地方小调和丝弦小调两种。地方小调主要指流行于湘南一带、土生土长的民间灯调，它们大多保持着民歌的原貌。