颜体书法欣赏

• 颜真卿在《祭侄稿》中以追述的口吻，开始介绍自己的身份，接着 赞美季明从小就有高洁的品格，成为颜氏家门的“瑚琏”“兰玉”。 这时作者的心情稍为平静，用笔和缓沉着，显示了一种致祭灵前的 虔诚心情，写得十分静美。继而写季明少明英雄，在“逆贼间衅， 称兵犯顺”之际，于平原、常山间，“俾尔传言”，从而夺取军事 重镇之门，打击了叛军的嚣张气焰。作者感情随之激愤，落笔书字 便淅次铺展开来，笔随意至，顿挫郁屈。当写到由于敌众我寡，太 原节度使王承业“贼臣不救”，杲卿父子弹尽粮绝时，感情再度升 涌，作品进入了洪波涌起的高潮，其中尤以第 15行的“孤城围逼， 父陷子死，巢倾卵覆”最为突出，这时的字也忽地写得特别的大而 开张。“孤城围逼”，情急墨枯，心绪紧迫；“父陷子死”，肠断 笔沉，墨酣挟血；“巢倾卵覆”，深沉悲怆，激昂慷慨。不由得使 人痛彻肺腑。“念尔遘残，百身何赎？”又仿佛把我们带到当年金 戈铁马、胡笳悲鸣的古战场，体会到一种“落日照大旗，马鸣风萧 萧”的悲壮境界。接着颜真卿又写自己因得罪朝中权贵，被贬蒲州， 由幸存的另一侄儿宗明收得亡亲残骸，但于烽火连天，无法葬回故 里，只能等待将来，因而告慰亡侄：“魂而有知”，可以“无嗟久 客”了。追数骨肉被害的惨烈、哀痛、悲愤的感情达到高潮，可谓 字字有血，声声有泪，其笔之所至，字也不计工拙，奔放潦草，顿 挫纵横，一泻千里，使人惊心动魄。卷末“呜呼哀哉！尚飨”，行 尾略作右倾，好似神龙入海，倏然而没，更是情思奔腾游弋，天地 风云收至纸端，文稿到此戛然而止。
• 结构：内外结构的字外紧内松，如 “国”“司”等字；上下结构的字上紧下 松，重心偏于上方，给人以崇高挺拔之感， 如“楚”“岭”等字。 • 笔画：横画很细，竖画很粗。多数笔画起 收要回蜂，而且是圆的，棱角不分明，给 人以敦厚、深藏的感觉。多数字的主要一 笔下笔很重，沉稳有力。
《祭侄文稿》
• 天下第二行书
颜体书法欣赏
“唐代四大书法家”： 颜真卿、欧阳询、褚遂良、柳公权
“楷书四大家”： 唐朝初期的欧阳询、盛唐的颜真卿、 唐朝后期的柳公权和元朝的赵孟頫
颜真卿作品
《颜勤礼碑》
颜体特征
• 点画
丰厚饱满，结构阔大端正， 整体上显得大气磅礴，雄壮刚强，
庄严肃穆，有人称赞它如“金刚怒目，壮 士挥拳”。
颜体楷书
2013· 湖北宜昌
5．颜真卿、柳公权是唐朝著名的书法家，他们各自形 成的书法风格影响至今。颜真卿的书法作品笔力圆厚 ，气势雄浑，被称为“颜体”；柳公权的书法笔意瘦 挺，体势劲媚，被称为“柳体”。 右边甲、乙两幅书法作品从风格上看，哪幅作品属于 “颜体”？(2分)
甲
乙
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王羲之作品 天下第一行书《兰亭集序》
欣赏角度
• 笔画 • 结构 • 章法
• 笔画：起笔、转折、和收笔有简化倾向，不作停 顿和回锋，笔画中部粗于首尾，有力大气沉之势。 笔画边缘凹凸不平,显得凝涩而无浮滑之病。许多 “飞白”隐隐透露出书写时的悲情和怒气。 • 结构：结构趋于简化。许多字四面微凸，显得雄 浑饱满；少数粗重的字笔画重叠，则显得茂密。 • 章法：字形大小、字距行距、墨色浅重，均变化 无常，涂改、增添之处依然如故，尽显天然本色。 全篇前后布局有变化。（前笔画粗重、独立；后 草率、迅疾潦草。）
• 唐玄宗天宝十四年（755），“安史之乱”时， 颜真卿为平原太守，联合堂兄常山太守颜杲卿首 举义旗，抗击叛军。他的侄子颜季明，也就是杲 卿第三子来往他们之间，传送书信文告。常山被 叛贼史思明攻破后，威迫颜杲卿投降，杲卿不屈。 叛军又捉来季明，将刀架在季明的脖子上，威胁 杲卿降敌，杲卿不答应，于是季明被杀害。不久， 杲卿被押至洛阳，惨遭杀害。对这样的忠烈壮举， 外戚当政的唐王朝竟无动于衷。三年后，颜真卿 在肃宗面前哭诉，才得以旌表，撰写祭文。他饱 含着悲壮激越的感情，写下了这篇祭奠亡侄颜季 明悼词的草稿。因当时无心标其篇名，后人称它 为《祭侄赠赞善大夫季明文稿》，简称《祭侄文 稿》或《祭侄稿》。
• 维乾元元年，岁次戊戌，九月庚午朔，三日壬申，第 十三叔银青光禄（大）夫、使持节蒲州诸军事、蒲州 刺史、上轻车都尉、丹阳县开国侯真卿，以清酌庶修， 祭于亡侄赠赞善大夫季明之灵曰：惟尔挺生，夙标幼 德，宗庙瑚琏，阶庭兰玉，每慰人心，方期戬榖。何 图逆贼间衅，称兵犯顺。尔父竭诚，常山作郡，余时 受命，亦在平原。仁兄爱我，俾尔传言。尔既归止， 爰开土门。土门既开，凶威大蹙。贼臣不救，孤城围 逼。父陷子死，巢倾卵覆。天不悔祸，谁为荼毒？念 尔遘残，百身何赎？呜呼，哀哉！吾承天泽，移牧河 关。泉明比者，再陷常山。携尔首榇，及兹同还。抚 念催切，震悼心颜。方俟远日，卜尔幽宅。魂而有知， 无嗟久客。呜呼，哀哉！尚飨！
天下第三行书 苏轼 黄州寒食帖
• 综观全篇，颜真卿不是在写字，而是在述说心中 的悲愤。话说完了，作品也写完了，但给人一种 字已尽而意无穷的感觉。作者虽无意作书，却 “达其情性，形其哀乐”；虽行笔迅速，却“导 之则泉泣，顿之则山安”。用笔有时如篆籀，有 时如镌刻，有时出遒劲，有时杂流丽，上下呼应， 左右顾盼，时断时连。有时两字相连，有时三字 相连，具有相避相依，呼应变化之妙。而枯燥之 笔的使用，更增添了作品的则健、力度和气概。 在行文中，竟出现30多处涂改，这并非是什么败 笔，而是成了该稿中不可缺少的组成部分。