李清照研究

李清照研究

第一周：5、6节：

问题：

1、清代·王士填《花草蒙拾》曰：“仆谓婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首，皆吾济南人，

难乎为继矣”。结合所学宋代文学知识，谈谈你的认识。

王士填先生此句话的意思为，他认为宋词婉约派的代表人物是李清照，李清照自号易安居士；宋词豪放派代表人物辛是弃疾，字幼安。

他们都是济南人，并称为“济南二安”，后人很难超越他们。

那二人为何以此来分论呢？

李清照的词评论为婉约，自有其道理。她自幼出身于文学家庭环境中，父亲李格非为人正直，文采出众，并深受苏轼器重，所以李清照多少受父亲的影响，文学功底也不差。并且李清照的词多书写女性本位及家国情怀，虽为女子，却胸怀大志，担当正感，格局宽广，受后世敬仰。她的词词也多浑然天成，被当世和后人赞扬，韵律感很强，字词精确，描写细腻，如初见赵明诚的《点绛唇》“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。”初见赵明诚，她羞羞躲起来，出于礼仪，当时不便见他，她借着嗅梅的机会，偷偷地看赵明诚。

描写得生动、有生活气息，符合更多女孩子的心理。

而辛弃疾词以豪放为主，辛弃疾处于战乱时期，他对金人嫉恶如仇，一心报国。他的词内容题材宽广，有写政治，写哲理，写朋友之情、恋人之情，写田园风光、民俗人

情，写日常生活等等。但以强烈的爱国主义和战斗思想为主，艺术风格多样，而以豪放为主。热情洋溢，慷慨悲壮，笔力雄厚。我们比较熟悉他的《永遇乐·京口北固亭怀古》“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去……”读来气势恢宏，又如《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！”尽显恢宏志气，爱国情怀。

二人同是写词，但意境不同，一个婉约细腻，一个豪放不羁，但同的是他们都有对国家的深厚情怀。

2、清代·沈谦《填词杂说》曰：“ 男中李后主，女中李易安，极是当行本色”。李清照之前，

婉约词人多以男性写艳情幽怀，而李清照首创以女性本位写自我爱情悲欢和亲历的家国巨变。试比较李后主与李易安的词作内容。

李后主为李煜，南唐最后一位国君，世人都说他虽不是一位好皇帝，确是一位好诗人。

的确，他在国家层面的确没做什么大事，但在诗词艺术方面，他擅长书法、绘画、音律、诗词。由于人生经历，他的词内容主要分为两类，一是描写富丽堂皇的宫廷生活和风花雪月的男女情事，如《菩萨蛮》,《相见欢》，多半在宫中之时创作，后期是因为降宋后，家国离乱，多写“亡国”之作，悲壮凄凉，意境深远。如《虞美人》等。

李清照的词作内容也主要分为两个部分，

前期主要是和平安稳之时，主要反映了她的闺中生活和思想感情，多描写自然风光和离别相思。如《如梦令》《醉花阴》等

后期主要是家国离乱，抒发思乡悼亡之情，表现了自己的孤独惆怅，也多有深切的爱国情怀。如《声声慢》《永遇乐》等。

王国维《人间词话》有一段论诗词区别的名言:"词之为体，要眇宜修。能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。诗之境阔，词之言长。"前二句论词的体性美好而善修饰；中二句言诗词描写的题材内容各有所长，不能互相替代；末二句是说诗词所表现出来的形态不同。

请讨论：1、文中用了什么表现手法？

比喻手法。诗好比男性，词好比女性，这样男女性别各自的特性及其神韵给予我们非常大的想象空间，同学们可结合作家及作家作品，充分发挥自己的想象力，尽情领略诗词的魅力。

2、以李清照词为中心，结合宋代诗人具体作品谈谈你对诗和词区别的认识。

1、从时间上；词，是我国古代诗歌的一种。它始于梁代，形成于唐代而极盛于宋代。诗就可以从《诗经》追溯起。

2、从题目方面:诗是自由取题目的，词必须有词牌名。

3、与音乐的关系上；古代称不合乐的为诗,合乐的称为歌,现代统称为诗歌。但是诗最终与音乐分离，并且在与音乐分离之后，走向了繁荣。而词是在音乐的土壤中萌牙的，音乐性是词

体文学的最基本特征。在南宋，词不再完全入乐歌唱，而成为一种新的韵律诗歌后，它仍是要按照词谱所规定的韵律乐调填写。

4.语言特色上；诗的语言偏于自然清新。诗意境广阔，多为男性笔触。如宋代诗人苏轼、王安石、陆游、杨万里、黄庭坚、范成大等等。诗句辽阔，意境雄浑。诗是一种典型的语言艺术，而词的语言偏于精工华美，是一种典型的精美语言艺术。词因为题材多关乎女性，故而词的语言也带有女性化的色彩纤柔。词意境深远细腻，虽多是男性执笔，但表达的情感却犹如女性的绵长，如柳永的《蝶恋花》、姜夔《扬州慢》、秦观《鹊桥仙》、晏几道《鹧鸪天》等。当然其中很出色的是李清照。

5.题材上：诗句比较偏重政治主题，以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负，多是社会性思考，如陆游的《示儿》“死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”，王安石的《桃源行》“世上那知古有秦，山中岂料今为晋。闻道长安吹战尘，春风回首一沾巾。重华一去宁复得，天下纷纷经几秦。”抒发的都是对国家统一，渴望和平的情怀。，就是以描写男欢女爱、相思离别为主，抒发的大多是作者个人的自我情感。

6.内容上；宋诗的特点是"以文为诗"，强调理趣。所谓理趣﹐指寄寓在诗歌形像中的人生哲理。宋诗理趣形成的文化根源主要不是理学﹐而是佛门的禅机。如苏轼的《次韵法芝举旧诗一首》。:"春来何处不归鸿﹐非复羸牛踏旧踪﹐但愿老师真似月﹐谁家瓮里不相逢。"即源于《高僧传》所载醋头和尚斗机锋的偈颂。此外﹐两宋诗坛还有两个前所未有的特点﹐一是诗歌派别的出现和形成风气﹐一是"诗话"作为一种诗歌批评方式的产生和流行。宋词分婉约派和豪放派，婉约派主要是内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。就以李后主、柳永、周邦彦等词家为"词之正宗"，正代表了这种看法。婉约词风长期支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家，无不从不同的方面承受其影响。李清照词豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的宋词配画手法、句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，北宋黄庭坚、晁补之、贺铸等人都有这类风格的作品。南渡以后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调，应运发展，蔚然成风，辛弃疾更成为创作豪放词的一代巨擘。豪放词派不但屹然别立一宗，震烁宋代词坛，而且广泛地沾溉词林后学，从宋、金直到清代，历来都有标举豪放旗帜，大力学习苏、辛的词人。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词"别是一家"之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。

第二周

3班第七组整合

康震先生对李清照的评价之高，可见一斑。将李清照的文学成就放到整个时代中看，她是无可比拟的，她是具有一席之地的。李清照现存的作品中，词作五十余首，诗作十余首，文章八篇，总数不过七八十首。与李白、杜甫、苏轼、辛弃疾等人的作品数量相比，这显然是个很小的数字。然而就是凭着这为数不多的作品，李清照居然能在名家辈出的古代文学长河中占据一席之地，这充分说明她文学创作的崇高成就。

首先，李清照的词格调高雅清丽，情感浓烈真挚，个性鲜明突出，语言通俗清新。她擅长借助日常细微的生活细节，传达复杂微炒的内心情感。她善于派取、琢炼新鲜活泼的民间