比较徐悲鸿,林风眠,刘海粟艺术风格的异同

比较徐悲鸿，林风眠，刘海粟艺术风格的异同
徐悲鸿（1895-1953）
现代画家、美术教育家。

江苏宜兴人。

少时刻苦学画，后留学法国。

曾携中国近代绘画作品赴法、德、比、意及苏联展览。

抗日战争期间，屡以已作在国外展售，得款救济祖国难民；并参加民主运动。

长期从事美术教育工作，建国后任中央美术学院院长，中华全国美术工作者协会主席。

在绘画创作上，提倡尽精微，致广大；对中国画，主张古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，西方绘画可采入者融之。

擅长油画、中国画，尤精素描。

人物造型，注重写实，传达神情。

曾创作《九方皋》、《愚公移山》等寓有进步思想的历史画。

所画花鸟、风景、走兽，简练明快，富有生气，尤以画马驰誉中外。

画能融合中西技法，而自成面貌。

刘海粟（1986-1994）
20世纪中国享有盛名的艺术大师和现代美术教育先驱，上海美术专科学校的创办者，“东方艺坛之狮”。

他吸收西画精髓，将传统书画艺术中的“写”和“积”法与印象派等现代艺术相融，逐步形成个人独特的绘画风格。

刘海粟先生的代表作有国画《黄山一线天奇观》、油画《巴黎圣母院》、《太湖工人疗养院之
雪》等
林风眠(1900～1991)
中国画家。

原名凤鸣。

是最早进行国画改革的画家之一，探索着将油画与国画的优点和美感结合起来。

他的画多用正方构图，图为题款。

他爱恋着自然、生命、憧憬着和平与宁静，以仕女和风景画居多。

作品有一种悲凉、孤寂、空旷、抒情的风格。

具有一种令人感动的孤寂之美。

而正是这种哀怨和孤寂使他的作品具有一种审美情趣的悲剧美。

代表作有《摸索》、《人道》、《人间》、《生之欲》、《人类的历史》等。

潘天寿（1897—1971）
27岁时任上海美术专科学校教授，其后历任多所艺专教授、校长等职，曾为国立艺专校长。

建国后，历任浙江省文联副主席，浙江美协副主席、主席，中国美协副主席，全国人大代表，中央美院华东分院副院长，浙江美院院长。

1958年受聘为苏联艺术科学院名誉院士。

精擅国画、书法、篆刻。

著有《中国绘画史》、《中国书法史》、《听天阁诗丛》、《治印丛谈》、《潘天寿美术文集》、《潘天寿书画集》等.
潘天寿是杰出的中国画艺术大师和现代中国画教学的重要奠基人。

建立了完整的教学体系，
张大千:
具有世界影响的中国画大师。

他在创作上的卓越成就，与他的渊博的学术修养，深厚的生活积累以及他广结师友，裁长补短密不可分。

除绘画外，他对诗词、古文、戏剧、音乐以及书法、篆刻，无不涉猎。

并先后与齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、溥儒，于非厂等国内各名家及外国大师毕加索交游切磋，功力自不一般
齐白石(1864——1957年)中国书画家、篆刻家。

名璜，字濒生，号白石，湖南湘潭人。

早年为木匠。

27岁拜当地文人为师，学诗书画印。

57岁后定居北京，卖画治印。

60岁后，“衰年变法”重视创造，融传统写意画和民间绘画技法于一炉。

所画花鸟虫鱼虾蟹，笔墨纵横雄健，造型简炼质朴，色彩鲜明热烈；阔笔写意花卉与微毫毕现的草虫巧妙结合，神态活现。

论画谓“妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。

”篆刻布局奇特有力。

能诗文。

曾任中国美协主席。

1953年文化部授予“人民艺术家”称号
佛教美术
伴随佛教活动的美术。

它根据佛教的思想信仰，服从佛教特有的偶像崇拜和礼仪上的要求，应教化活动或集团生活的需要而产生。

它具有佛教的意义、内容、用途、机能，涉及美术的各部门。

中国的佛教美术以石窟艺术为代表。

中国是世界上佛教石窟艺术最为发达的国家。

它持续时间之长、分布之广、数量之多，超过任何受佛教影响的国家，甚至包括佛教及佛教美术的故乡——印度。

新疆的三仙洞和克孜尔石窟可能开凿于3世纪或更早,为中国最早的石窟，但早期实物已无存。

能够保存到现在的比较完整的大型石窟，以甘肃的莫高窟为代表。

莫高窟在吸收外来艺术营养，并发展中国艺术传统中起着重要作用，中国的大部分石窟以它为起点，散布于全国。

其他驰名世界的重要石窟有（以开凿时间先后为序）：炳灵寺石窟、麦积山石窟、云冈石窟、龙门石窟、巩县石窟、天龙山石窟、响堂山石窟、大足石窟、剑川石窟等。

浮雕
浮雕是在石料上面雕刻，使物像凸起的雕刻技法。

它与圆雕最大的区别是，浮雕只从前方位表现物像的“半立体感”，后方位或贴在。