[VIP专享]王罡：林散之草书赏析(13)

王罡：林散之草书赏析（13）

书中瑰宝

——林散之草书代表作《自作诗论书绝句》赏析

●林散之草书收藏家、林散之草书鉴赏家王罡

赏析提要：大草《自作诗论书绝句》先后8次著录，是林散之二十世纪七十年代的代表作，是研究林散之草书的范本。极度奔放、圆劲浑厚、流畅柔韧的线条如同万岁枯藤，凝重盘郁，奇险峻拔，展现出神奇的飞动之美和刚健之美。

这幅作品创作于1977年，立轴，尺寸为96×34㎝，约3平方尺。落款散耳，印有“林散之印”（白文）、“大年”（朱文）。双款，水墨纸本，生宣纸，长锋羊毫笔，宿墨。裱工精细，品相十品。作品正文内容是：

笔从曲处还求直，意到圆时更觉方。

此语我曾不自吝，搅翻池水便钟王。

林散之先生认为，线条在草书创作中十分重要，要中锋用笔，只有中锋用笔，线条才能直，尤其弯曲的时候要写得直。“意到圆时更觉方”，就是说线条圆中带方，方中有圆。要达到这个境界，必须反复研习，搅翻池水，把一池水写光，才能成为像钟繇、王羲之这样的书法大家。林散之一生把学习古人的书法作为做学问的基础，活到老学到老。64岁临《颜真卿书李玄靖碑》，67岁临《礼器碑》，68岁临《石门颂》，72岁临《孔宙碑》，75岁临《熹平残石》，76岁临《淳化阁帖王羲之书》，77岁临《孙过庭书谱》。林老在《自

序》中十分感慨地写道：“伏案惊心六十秋，未能名世

竟残休，情犹不死手中笔，三指悬钩尚苦求。”他还对学生陈慎之说：“真学问是苦练出来的，做不得假。怀素在木板上练字，把板都写穿了，可见苦练的程度。也正是如此，千年不倒。”

大草《自作诗论书绝句》，中锋放笔，疾涩方圆，游丝连绵，奔放潇洒，流畅的线条极具动感、力感，又似万岁枯藤，展现出神奇的飞动之美和刚健之美。正文一共28个字，有13个字相连，开头的“笔从曲”三个字是连笔，一次书写完毕。“笔”字的中间一长竖和最

后的两短横，写得像金龙绕玉柱，龙头向上，龙身环绕，紧紧锁住高高的玉柱，龙尾顺势抛出，构成了“从”字

的第一画。当笔锋几经翻转之后，写出了“从”字，最后一笔又若断似连地缠绕出“曲”字的每一画。“笔”字有虚有实，以实为主，“从”字虚实相生，以虚为主。线条多为“飞白”，层次丰富而有动感。“曲”字以实为主，形体休长，线条多折，以示其“曲”是弯弯曲曲，曲径通幽。“曲”字的多个转折之处，奇险峻拔，圆劲浑厚，可断金玉，是“折钗股”的笔法。“觉”、“池”、“耳”的最后一笔，是“锥

画沙”的笔法，劲健有力，更有“力透纸背”、“入木三分”之感，还有“屋漏痕”的线条，在林老的作品中也有体现。

请看第一行第四个字是“处”，林老对这个字采用了夸张的手法，所占的位置特别大，和后面“直意到”

三个字所占的位置差不多。如果不注意很容易把“处”字看作是两个字。“处”与“直意到”是大小结合。除此，

作品中还有疏密相合，轻重相错，欹正相济，黑白相间，浓淡相依。所以说这件草书作品的章法是“雨夹雪”。

下着小雨又夹着大雪，令人眼花缭乱。片片雪花随着

微风飘荡，上下连延，左右顾盼，是那么无序，无序中又是有序，这就是不断地动，不停地变。细看作品，每个字静静地躺在宣纸上，正是因为“雨夹雪”的艺术效

果，正是因为组合的魅力，整幅作品变得满纸飞动，生机盎然。

大草《自作诗论书绝句》是林老为陈慎之先生专门创作的。陈慎之，著名书法家，南京市书法家协会副主席，擅长楷书。陈慎之是林散之的学生，林老一生有不少学生，最喜欢的、在身边时间比较长的有三个，陈慎之、章炳文、庄希祖，林老亲切地称他们为“三星”，因陈慎之年龄最大而被排在第一。陈慎之先生用蜡纸为林老刻印诗集《江上诗存》做了大量的工作。

草书代表作《自作诗论书绝句》相继8次出版，出版的书目是：《林散之书法选集》、《当代草圣林散之研究文集》、《林散之书法集》、《林散之书法艺术解析》、《林散之书法精品集》，还有《林散之书画集》、《林散之艺术馆馆藏精品集》、《林散之草书精品赏析》。

大草代表作《自作诗论书绝句》，现由林散之艺术馆收藏。

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