南吕一枝花杭州景
南吕一枝花杭州景翻译
南吕一枝花，杭州景，是一幅美丽的画面。
画面中，一棵挺拔的梧桐树，枝叶茂盛，把整
个画面笼罩在一片绿色之中。
在梧桐树的树冠下，一朵红色的花，像一支火热的火把，照
亮了整个画面。
在花下，一只白色的小鸟，像一只精灵，在欢快地叫着，把欢乐带给这片
美丽的画面。
在画面的另一边，是一座古老的城堡，它的墙壁上，刻有古老的文字，记载着古老的历史。
在城堡的前面，是一片碧绿的湖水，湖水中，有一只小船，在湖面上悠然自得地漂流着。
这幅画面，把南吕一枝花和杭州景融为一体，给人以无限的美好感受。
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30、意志是一个强壮的盲人，倚靠在明眼的跛子肩上。——叔本华
谢谢！
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南吕一枝花杭州景
6、纪律是自由的第一条件。——黑格 尔 7、纪律是集体的面貌，集体的声音， 集体的 动作， 集体的 表情， 集体的 信念。 ——马 卡连柯
8、我们现在必须完全保持党的纪律， 否则一 切都会 陷入污 泥中。 ——马 克思 9、学校没有纪律便如磨坊没有水。— —夸美 纽斯
10、一个人应该：活泼而守纪律，天 真而不 幼稚， 勇敢而 鲁莽， 倔强而 有原则 ，热情 而不冲 动，乐 观而不 盲目。 ——马 克思
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26、要使整个人生都过得舒适、愉快，这是不可能的，因为人类必须具备一种能应付逆境的态度。——卢梭
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27、只有把抱怨环境的心情，化为上进的力量之者不如好之者，好之者不如乐之者。——孔子
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29、勇猛、大胆和坚定的决心能够抵得上武器的精良。——达·芬奇
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二、散曲是由词发展而来的，但散曲的句式比词更自由，音韵格律也较灵活， 语言风格更自然、朴实、清新明快，特别是大量吸收民间方言俗语和口语，使它 既保持了民歌的风格又富于诗词的韵味，雅俗共赏，深为广大民众所喜爱。
十三、南吕·一枝花·杭州景
而诸君如贯酸斋、马东篱、王实甫、关汉卿、张可久、乔梦符、郑德 辉、宫大用、白仁甫辈，咸富有才情，兼喜声律，以故遂擅一代之长。 （明•王世贞《曲藻序》）
散曲的历史的开场，仍当以大诗人关汉卿为第一人。汉卿的散曲大抵 散在杨朝英的《阳春白雪》和《太平乐府》里。他的作风，无论在小令或 套数里，所表现的都是深刻细腻，浅而不俗，深而不晦的；正是雅俗所共 赏的最好的作品。（郑振铎《中国文学史》）
如［南吕·四块玉］《闲适》：“旧酒投，新醅泼，老瓦盆边笑呵呵。共山僧野史闲 吟和。他出一对鸡，我出一个鹅，闲快活。” 这是描写山野闲适生活的散曲。散曲的
由于散曲是继词之后新兴的民间艺术，在早期直接诉诸听觉的实践中，它无论是在题 材取舍、形式表现，还是在审美追求上，都与词通过不断的联系与剥离运动构建着新的艺 术空间。在关汉卿的曲作中，为了更好地表达市民知识分子的生活和个性，关汉卿娴熟地 驾御俗家口语，写作心态上则是“当行”不羁，即如臧懋循所言：“行家者，随所妆演无 不摹拟曲尽，宛若身当其处……” 故其作显示出趣、野、丽、秀等亦俗亦雅的多重审美韵 致。
普通高等教育“十一五”国家级规划教材（高职高专教育）
十三、南吕·一枝花·杭州景
1、结合对作品内容的理解，加 强学生对自然美的欣赏和对祖国美 好山河的热爱。
2、了解关汉卿散曲质朴自然、 通俗生动的特点。
关汉卿《沉醉东风》翻译赏析
关汉卿《沉醉东风》翻译赏析关汉卿《沉醉东风》翻译赏析《沉醉东风》是一支为表现离愁别绪而作的小令，描写饯行话别之际的两情依依，可以说一首声情并茂的用散曲写就的“长亭送别”。
以下是店铺整理的关汉卿《沉醉东风》翻译赏析，希望对大家有所帮助。
沉醉东风关汉卿伴夜月银筝凤闲，暖东风乡被常悭。
信沉了鱼，书绝了雁，盼雕鞍万水千山。
本利对相思若不还，则千与那索债愁眉泪眼。
[写作背景]此曲是在女主人公与心爱情人离别之后，那种茕独凄怕的幽恨和刻骨相思的愁绪袭上心头之时所成。
[注解]银筝凤闲：谓无心弹筝，让银筝闲着。
凤，指乐曲，司马相如曾鼓琴作“凤兮”曲向卓文君倾吐爱情。
悭(qian一声)：少，此指乡被很少用。
鱼、雁：指代书信，古有鱼雁传书的传说。
雕鞍：装饰华丽的马鞍，代指远行在外的情人。
索债：指讨还相思债。
[译文]伴着夜月独坐，让银筝闲着，无心弹奏乐曲，东风暖融融的，乡被很少用了。
好久没有书信来了，盼着你跨过万水千山来到我身边。
连本带利这一对相思债如果不还，就只有让衰愁和眼泪来讨还了。
沉醉东风.关汉卿咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。
手执着饯行杯，眼阁着别离泪。
刚道得声“保重将息，”痛煞煞教人舍不得。
好去者望前程万里。
[写作背景]这是一支为表现离愁别绪而作的小令。
[注解]月缺花飞：古人常用“花好月圆”来比喻亲人团聚的欢娱，“月缺花飞”与之相对，用以比喻离别的凄苦。
⑴咫尺：形容距离近，此处借指情人的亲近。
咫，八寸。
⑵月缺花飞：古人常用“花好月圆”来比喻亲人团聚的欢娱，“月缺花飞”与之相对，用以比喻离别的凄苦。
⑶阁：同“搁”，放置，这里指含着。
⑷将息：养息、休息，调养身体。
⑸痛煞煞：非常悲痛。
⑹好去者：好好地去吧。
[译文]相隔咫尺的人就要天南地北远远分离，转瞬间花好月圆的欢聚就变成月缺花飞的悲凄。
手拿着饯行的酒杯，眼含着惜别的泪水。
刚说一声“保重身体”，心中悲痛极了教人难以割舍。
“好好地云吧，祝愿你前程万里!”赏析：这是一支为表现离愁别绪而作的小令，描写饯行话别之际的两情依依，可以说一首声情并茂的用散曲写就的“长亭送别”。
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6、最大的骄傲于最大的自卑都表示心灵的最软弱无力。——斯宾诺莎 7、自知之明是最难得的知识。——西班牙 8、勇气通往天堂，怯懦通往地狱。——塞内加 9、有时候读书是一种巧妙地避开思考的方法。——赫尔普斯 10、阅读一切好书如同和过去最杰出的人谈话。——笛卡儿
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南吕一枝花杭州景
36、“不可能”这个字(法语是一个字 )，只 在愚人 的字典 中找得 到。--拿 破仑。 37、不要生气要争气，不要看破要突 破，不 要嫉妒 要欣赏 ，不要 托延要 积极， 不要心 动要行 动。 38、勤奋，机会，乐观是成功的三要 素。(注 意：传 统观念 认为勤 奋和机 会是成 功的要 素，但 是经过 统计学 和成功 人士的 分析得 出，乐 观是成 功的第 三要素 。
南吕·一枝花·湖上晚归
【南吕·一枝花·湖上晚归】原文注释、翻译赏析_古诗大全张可久南吕·一枝花·湖上晚归长天落彩霞，远水涵秋镜[一]，花如人面红，山似佛头青。
生色围屏，翠冷松云径[二]，嫣然眉黛横[三]。
但携将旖旎浓香[四]，何必赋横斜瘦影[五]。
[梁州]挽玉手留连锦英[六]，据胡床指点银瓶[七]，素娥不嫁伤孤另[八]。
想当年小小[九]，问何处卿卿[十]？东坡才调[十一]，西子娉婷，总相宜千古留名[十二]。
吾二人此地私行，六一泉亭上诗成[十三]。
三五夜花前月明[十四]，十四弦指下风生。
可憎[十五]，有情，捧红牙合和伊州令[十六]。
万籁寂，四山静，幽咽泉流水下声，鹤怨猿惊[十七]。
[尾]岩阿禅窟鸣金磬[十八]，波底龙官漾水精[十九]。
夜气清，酒力醒，宝篆销[二十]，玉漏鸣。
笑归来仿佛二更，煞强似踏雪寻梅灞桥冷[二十一]。
【译文及注释】[一]“长天”二句：彩霞象从天上降落，湖水象明亮的镜子。
唐·王勃《滕王阁序》有：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的名句。
[二]生色围屏：指景物象色彩鲜明的屏风。
生色，色彩鲜明而有生气。
唐·李贺《秦宫诗》：“内屋深屏生色画。
”[三]嫣然眉黛横：指山间小径松林象美女的黛色画眉。
嫣然，美好。
[四]旖旎（yi ni）浓香：旎旖，本为形容旌旗随风飘扬的样子。
这里引申指婀娜柔美的样子。
全句是说歌姬体态柔美，香气袭人。
[五]“何必”句：赋，吟诵，写诗。
瘦影，一作“疏影”。
全句是说，何必写“横斜瘦影”之类的`梅诗呢！林逋《梅花》诗有“疏影横斜水清浅”句。
[六]玉手：形容女子手洁白柔嫩如玉。
锦英：盛开似锦的花丛。
[七]据：依，靠。
胡床：一种可以折叠的轻便坐具。
银瓶：酒瓶。
杜甫《少年行》：诗“指点银瓶索酒尝。
”[八]素娥：嫦娥的别称，也泛指月宫的仙女。
神话传说后羿从西王母处得到长生不死药，他的妻子嫦娥偷吃后，逃奔月宫。
[九]小小：即苏小小，南齐时钱塘名妓。
关汉卿生平事迹介绍
关汉卿生平事迹介绍关汉卿是元代杂剧作家，中国古代戏曲创作的代表人物，与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”，关汉卿位于“元曲四大家”之首。
下面是店铺跟大家分享的关汉卿生平事迹，欢迎大家来阅读学习。
关汉卿人物简介大约生于金代末年(约公元1229年—1241年)，祁州人(今河北安国)。
卒于元成宗大德初年(约公元1300年前后)，元代杂剧作家，与马致远,郑光祖,白朴并称为“元曲四大家”关汉卿位于“元曲四大家”之首。
号已斋叟(一作一斋)。
贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他在元代剧坛上的地位。
关汉卿曾写有《南吕一枝花》赠给女演员珠帘秀，说明他与演员关系密切。
他曾毫无惭色的自称：“我是个普天下的郎君领袖，盖世界浪子班头。
”在《南吕一枝花·不伏老》结尾一段，更狂傲倔强地表示：“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”。
据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存18部。
个别作品是否出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧。
其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是他的代表作。
关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精神，关汉卿生活的时代，政治黑暗腐败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突出，人民群众生活在水深火热之中。
他的剧作深刻地再现了社会现实，充满着浓郁的时代气息。
既有皇亲国戚、豪权势要葛彪、鲁斋郎的凶横残暴，“动不动挑人眼，剔人骨，剥人皮”的血淋淋现实，又有童养媳窦娥、婢女燕燕的悲剧遭遇，反映生活面十分广阔;既有对官场黑暗的无情揭露，又热情讴歌了人民的反抗斗争。
慨慷悲歌，乐观奋争，构成关汉卿剧作的基调。
在关汉卿的笔下，写得最为出色的是一些普通妇女形象，窦娥、妓女赵盼儿、杜蕊娘、少女王瑞兰、寡妇谭记儿、婢女燕燕等，各具性格特色。
她们大多出身微贱，蒙受封建统治阶级的种种凌辱和迫害。
一枝花·杭州景原文-翻译及赏析
一枝花·杭州景原文|翻译及赏析
朝代：清代
作者：关汉卿
原文：
普天下锦绣乡，环海内流地。
大元朝新附国，亡宋家旧华夷。
水秀奇，一到处堪游戏，这答儿忒富贵。
满城中绣幕风帘，一哄地人烟凑集。
[梁州第七]百十里街衢整齐，万余家楼阁参差，并无半答儿闲田地。
松轩竹径，药圃蹊，茶园稻陌，竹坞梅溪。
一陀儿一句题，一步儿一扇屏帏。
西盐场便似一带琼瑶，吴山色千叠翡翠。
兀良，望钱塘江万顷玻璃。
更有清溪绿水，画船儿来往闲游戏。
浙江亭紧相对，相对着险岭高峰长怪石，堪羡堪题。
[尾]家家掩映渠流水，楼阁峥嵘出翠微，遥望西湖暮山势。
看了这壁，觑了那壁，纵有丹青下不得笔。
1。
关汉卿《南吕·一枝花·杭州景》注释、赏析
关汉卿《南吕·一枝花·杭州景》注释、赏析南吕①·一枝花·杭州景关汉卿普天下锦绣乡，寰海内②风流地③。
大元朝新附国④，亡宋家旧华夷⑤。
水秀山奇，一到处⑥堪⑦游戏，这答儿⑧忒⑨富贵。
满城中绣幕风帘，一哄地⑩人烟凑集。
【梁州第七】百十里街衢?整齐，万余家楼阁参差，并无半答儿?闲田地。
松轩?竹径，药圃花蹊?，茶园稻陌，竹坞梅溪。
一陀儿一句诗题，一步儿一扇屏帏?。
西盐场便似一带琼瑶，吴山色千叠翡翠。
兀良?，望钱塘江万顷玻璃。
更有清溪绿水，画船儿来往闲游戏。
浙江亭紧相对，相对着险岭高峰长怪石，堪羡堪题。
【尾】家家掩映渠流水，楼阁峥嵘?出翠微?，遥望西湖暮山势。
看了这壁，觑了那壁，纵有丹青?下不得笔。
【作品注释】①南吕：宫调名，一枝花和梁州等均属这一宫调的曲牌。
把同一宫调的若干曲子连缀起来表达同一主题，就是所谓“套数”。
②寰（huán）海内：指整个中国。
寰：广大的地域。
海内：四海之内，古代传说中国的四周有海环绕，故以海内称国内。
③风流地：这里指风光最美好的地方。
④附国：元朝在至元十三年（1276年）攻下杭州。
这篇套曲写于南宋灭亡后不久，所以称南方为“新附国”。
⑤“亡宋家”句：意为杭州是被灭掉的南宋王朝的旧领土。
华夷：古代对汉族(华)和偏远少数民族(夷)的泛称，这里指国家疆域。
⑥一到处：所到之处，处处。
⑦堪：可以。
⑧这答儿：这地方。
⑨忒（tè）：太。
⑩一哄地：形容人多嘈杂的样子。
街衢（qú）：大路，四通八达的道路。
半答儿：半点儿，半块。
松轩：松下的长廊。
轩：有窗的廊。
蹊：小路。
“一陀儿”二句：意为每到一处，都有作诗的题目；每走一步，都有入画的景致。
一陀儿：一块、一处。
屏帏：指有图画的屏风。
兀良：也作兀刺，语助词。
这里起调节排句语气的作用。
峥嵘：这里是形容楼阁的高峻突出。
翠微：青绿的山色。
这里指青翠的山峰。
丹青：红色和青色的颜料。
这里指丹青手，即画家。
南吕一枝花杭州景散文
南吕一枝花杭州景散文杭州，这个地方就像是一幅画，随手一拍都是风景。
说到西湖，嘿，大家都知道，那是杭州的名片嘛。
每次走到西湖边，总能看到那水波荡漾，像是在跟我打招呼。
水面上飘着几只小船，船上的游客个个笑得合不拢嘴，真是个好地方。
老实说，走在西湖边，仿佛时间都慢了下来，连风都变得温柔许多。
咱们在这儿聊聊天，看看这美丽的景色，真是人生一大乐事。
想想那柳树，垂下来一条条绿丝带，随风摇曳，简直是太好看了。
每当我走过，总想伸手去摸一下，生怕那一瞬间的美好就这样溜走了。
说到美食，杭州可绝对不能少！你看，那臭豆腐，闻着虽然怪怪的，但一口下去，嘿，简直让人回味无穷。
还有那西湖醋鱼，鲜嫩得让人怀疑人生，酸酸甜甜的味道，唤醒你心底最深处的味蕾。
坐在小摊前，吃着美食，心里那个满足劲儿，真是无与伦比。
街边的小吃摊上，人来人往，热闹非凡，有时还会听到路边小孩儿的嬉笑声，那个欢乐劲儿，真让人忍不住想跟着笑起来。
西湖的美，不仅在于那山水，更在于那种氛围。
你看，周围的人们，有的在骑自行车，有的在悠闲地散步，还有的手里拿着相机，随时准备记录下这美好的一刻。
偶尔听到一两句杭州方言，特别亲切，让人感觉像是回到家一样。
说实话，这种人情味，让我感觉特别温暖，仿佛这儿的每一个角落都有故事，等待着我去发现。
尤其是在黄昏时分，夕阳洒在湖面上，那种金色的光辉，真是美得让人窒息。
感觉自己就像是一幅画中人，轻轻地融入了这幅美景之中。
再说说龙井茶，嘿，那可是杭州的骄傲！每次喝上一杯，清香扑鼻，心里顿时觉得爽快。
坐在茶园里，看着那些茶农在忙活，感觉生活就像是这茶一样，浓淡相宜，滋味无穷。
有人说，喝茶是一种修行，我倒觉得喝茶更像是一种享受。
尤其是和朋友们一起，聊聊天，喝喝茶，真是别有一番风味。
那些茶杯在阳光下闪闪发光，仿佛在向我招手，叫我去品尝一口，生怕我错过了这份美好。
夜幕降临，西湖边的灯光闪烁，简直就像是星星掉落在人间。
那灯光映在湖面上，波光粼粼，真是美得不可思议。
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十三、南吕· 一枝花· 杭州景
1、结合对作品内容的理解，加 强学生对自然美的欣赏和对祖国美 好山河的热爱。 2、了解关汉卿散曲质朴自然、 通俗生动的特点。 3、背诵该散曲。
十三、南吕· 一枝花· 杭州景
一、课文的相关知识
散曲是金、元时期北方新兴的一种诗，由词发展而来，繁荣于元朝，而后贯穿明清二 代：和词一样，散曲是合乐的长短句，每一首的句数、字数及每字的平仄都受格律限制； 不同的是，散曲的句式比词更自由，音韵格律也较灵活，语言风格更自然、朴实、清新明 快，特别是大量吸收民间方言俗语和口语，使它既保持了民歌的风格又富于诗词的韵味， 雅俗共赏，深为广大民众所喜爱。散曲有小令和套数两种形式，小令是独立的只曲，套数 则由几支或更多的宫调相同的只曲联缀而成。这支《南吕·一枝花·杭州景》是一首三支 曲的套数，其中[南吕]是宫调名，[一枝花]是首曲曲牌名，[杭州景]是这套曲的名子。
二、课文的思想内容
该散曲生动描绘了杭州城市山川的繁华富足和美不胜收，表达了作者对人间天堂的无 比喜爱和赞叹，其间还隐隐流露出对江山更替、朝代兴亡的感慨。
三、课文的艺术特点
散曲中写杭州的秀美风光与市井繁华，既概括又具体，有分有合。其中 [一枝花][尾] 是总写，中间的[梁州第七]则分别写了杭州的市井、松轩……钱塘潮等，全景与点景接替 展现，层次分明。语言朴素自然，格调清新轻快，比喻精切生动，特别是口语的大量运用， 更使本曲彰显出关汉卿散曲质朴自然、通俗生动的特点，给人留下了很深的印象。
他的散曲作品题材广泛风格多样不仅作品整体透露出关汉卿娴熟驾御不同题材的本领和自然丰富又对立统一的审美情韵而且每一部散曲作品中的审美韵致也都有着多样交织的立体特点一如元曲选序作者臧晋叔所说能够随所妆嗤无不慕拟曲尽所若身当其处而几忘其事之乌有是他多角度自我体验和体验他人的结果与他的杂剧作品成为对应互动的系统为文人散曲多样化的审美道路做出了自己独特的贡献
关汉卿《南吕·一枝花·赠朱帘秀》元曲选注大全唐诗宋词
关汉卿《南吕·一枝花·赠朱帘秀》元曲选注大全唐诗宋词(一枝花)轻裁虾万须，巧织珠千串(3)；金钩光错落，绣带舞蹁跹(4)。
似雾非烟，妆点深闺院，不许那等闲人取次展(5)。
摇四壁翡翠阴浓，射万瓦琉璃色浅(6)。
(梁州第七)富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲(7)，锁春愁不放双飞燕。
绮窗相近，翠户相连，雕栊相映，绣幕相牵(8)。
拂苔痕满砌榆钱，惹杨花飞点如绵(9)。
愁的是抹回廊暮雨潇潇，恨的是筛曲槛西风剪剪，爱的是透长门夜月娟娟(10)。
凌波殿前(11)，碧玲珑掩映湘妃面，没福怎能够见(12)。
十里扬州风物妍，出落着神仙(13)。
(尾)恰便似一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬。
你个守户的先生肯相恋(14)，煞是可怜，则要你手掌儿里奇擎着耐心儿卷。
关汉卿是玉京书会的杰出代表。
他写的杂剧大多数由旦角主演。
朱帘秀是著名的戏曲女演员，《青楼集》说好杂剧为当今独步。
他们同时在大都活动。
可以想见，当朱帘秀主演关汉卿的《望江亭》、《救风尘》等新作时，该多么眉飞色舞，神采焕发；而关汉卿在写那些聪慧绝伦而身世不堪的妓女的杂剧时，又怎样从朱帘秀等优秀女艺人身上找到原型，汲取素材。
这套散曲记录了一代戏曲作家与女演员的亲切关系，是我国文艺史上极其珍贵的历史文献。
由于当时朱帘秀已经委身（可能还是被霸占）于一个道士，关汉卿不可能明白表示对她的怀念与爱惜，只好通过对珠帘的吟咏来表白。
表面上句句咏珠帘，骨子里句句写帘秀，艺术上也特见巧思。
（1）南吕一枝花：这是南吕宫常用的套数。
通常由一枝花、梁州第七、尾声三曲组成。
如在三曲后还要加写几支曲子，尾声即改称隔尾。
后面的一套就是这样的。
又唐人传奇《李娃传》中的李娃，艺名一枝花。
这套曲调大约就是从说唱一枝花的歌曲中传承下来的。
（2）朱帘秀：元代著名女演员。
夏庭芝《青楼集》说她杂剧为当今独步，驾头、花旦、软末泥等，愁造其妙。
当时著名散曲作家卢挚、冯子振、胡祗遹等都写过词曲赠她。
她排行第四，因此在话剧《关汉卿》中被称为朱四姐。
关汉卿《南吕·一枝花》杭州景
《南吕·一枝花》杭州景关汉卿普天下锦绣乡，寰海内风流地。
大元朝新附国，亡宋家旧华夷。
水秀山奇，一到处堪游戏，这答儿忒富贵。
满城中绣幕风帘，一哄地人烟凑集。
[梁州]百十里街衢整齐，万余家楼阁参差，并无半答儿闲田地。
松轩竹径，药圃花蹊，茶园稻陌，竹坞梅溪。
一陀儿一句诗题，行一步扇面屏帏。
西盐场便似一带琼瑶，吴山色千叠翡翠。
兀良望钱塘江万顷玻璃。
更有清溪，绿水，画船儿来往闲游戏。
浙江亭紧相对，相对着险岭高峰长怪石，堪羡堪题。
[尾]家家掩映渠流水，楼阁峥嵘出翠微，遥望西湖暮山势。
看了这壁，觑了那壁，纵有丹青下不得笔。
[作者介绍]关汉卿,元代杂剧作家。
号已斋（一作一斋）。
河北祁州人。
约生于金末或元太宗时，贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他在元代剧坛上的地位。
关汉卿曾写有（南吕一枝花）赠给女演员珠帘秀，说明他与演员关系密切。
据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存18部。
个别作品是否出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧。
其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是他的代表作。
关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精神，关汉卿生活的时代，政治黑暗腐败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突出，人民群众生活在水深火热之中。
他的剧作深刻地再现了社会现实，充满着浓郁的时代气息。
既有皇亲国戚、豪权势要葛彪、鲁斋郎的凶横残暴，“动不动挑人眼，剔人骨，剥人皮”的血淋淋现实，又有童养媳窦娥、婢女燕燕的悲剧遭遇，反映生活面十分广阔；既有对官场黑暗的无情揭露，又热情讴歌了人民的反抗斗争。
慨慷悲歌，乐观奋争，构成关汉卿剧作的基调。
在关汉卿的笔下，写得最为出色的是一些普通妇女形象，窦娥、妓女赵盼儿、杜蕊娘、少女王瑞兰、寡妇谭记儿、婢女燕燕等，各具性格特色。
她们大多出身微贱，蒙受封建统治阶级的种种凌辱和迫害。
关汉卿描写了她们的悲惨遭遇，刻画了她们正直、善良、聪明、机智的性格，同时又赞美了她们强烈的反抗意志，歌颂了她们敢于向黑暗势力展开搏斗、至死不屈的英勇行为，在那个特定的历史时代，奏出了鼓舞人民斗争的主旋律。
关汉卿《南吕·一枝花·杭州景》注释、赏析
南吕①·一枝花·杭州景关汉卿普天下锦绣乡，寰海内②风流地③。
大元朝新附国④，亡宋家旧华夷⑤。
水秀山奇，一到处⑥堪⑦游戏，这答儿⑧忒⑨富贵。
满城中绣幕风帘，一哄地⑩人烟凑集。
【梁州第七】百十里街衢⑪整齐，万余家楼阁参差，并无半答儿⑫闲田地。
松轩⑬竹径，药圃花蹊⑭，茶园稻陌，竹坞梅溪。
一陀儿一句诗题，一步儿一扇屏帏⑮。
西盐场便似一带琼瑶，吴山色千叠翡翠。
兀良⑯，望钱塘江万顷玻璃。
更有清溪绿水，画船儿来往闲游戏。
浙江亭紧相对，相对着险岭高峰长怪石，堪羡堪题。
【尾】家家掩映渠流水，楼阁峥嵘⑰出翠微⑱，遥望西湖暮山势。
看了这壁，觑了那壁，纵有丹青⑲下不得笔。
【作品注释】①南吕：宫调名，一枝花和梁州等均属这一宫调的曲牌。
把同一宫调的若干曲子连缀起来表达同一主题，就是所谓“套数”。
②寰（huán）海内：指整个中国。
寰：广大的地域。
海内：四海之内，古代传说中国的四周有海环绕，故以海内称国内。
③风流地：这里指风光最美好的地方。
④附国：元朝在至元十三年（1276年）攻下杭州。
这篇套曲写于南宋灭亡后不久，所以称南方为“新附国”。
⑤“亡宋家”句：意为杭州是被灭掉的南宋王朝的旧领土。
华夷：古代对汉族(华)和偏远少数民族(夷)的泛称，这里指国家疆域。
⑥一到处：所到之处，处处。
⑦堪：可以。
⑧这答儿：这地方。
⑨忒（tè）：太。
⑩一哄地：形容人多嘈杂的样子。
⑪街衢（qú）：大路，四通八达的道路。
⑫半答儿：半点儿，半块。
⑬松轩：松下的长廊。
轩：有窗的廊。
⑭蹊：小路。
⑮“一陀儿”二句：意为每到一处，都有作诗的题目；每走一步，都有入画的景致。
一陀儿：一块、一处。
屏帏：指有图画的屏风。
⑯兀良：也作兀刺，语助词。
这里起调节排句语气的作用。
⑰峥嵘：这里是形容楼阁的高峻突出。
⑱翠微：青绿的山色。
这里指青翠的山峰。
⑲丹青：红色和青色的颜料。
这里指丹青手，即画家。
【作品分析】《一枝花·杭州景》是元代散曲家关汉卿所写的一首套曲。
“大元朝新附国”下一句是什么
“大元朝新附国”下一句是什么
“大元朝新附国”下一句是：“亡宋家旧华夷”，这是出自于元朝关汉卿所著的《一枝花·杭州景》。
附《一枝花·杭州景》全文赏析
一枝花·杭州景
作者：关汉卿朝代：元朝
【杭州景】普天下锦绣乡，
寰海内风流地。
大元朝新附国，
亡宋家旧华夷。
水秀山奇，
一到处堪游戏。
这答儿忒富贵，
满城中绣幕风帘，
一哄地人烟辏集。
【梁州】百十里街衢整齐，
万余家楼阁参差，
并无半答儿闲田地。
松轩竹径，
药圃花蹊，
茶园稻陌，
竹坞梅溪。
一陀儿一句诗题，
行一步扇面屏帏。
西盐场便似一带琼瑶，
吴山色千叠翡翠。
兀良，
望钱塘江万顷玻璃。
更有清溪绿水，
画船儿来往闲游戏。
浙江亭紧相对，
相对着险岭高峰长怪石，堪羡堪题。
【尾】家家掩映渠流水，楼阁峥嵘出翠微。
遥望西湖暮山势，
看了这壁，
觑了那壁，
纵有丹青下不得笔。
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水秀山奇，一到处堪游戏，这答儿忒富贵。满城 中绣幕风帘，一哄地人烟凑集。
散曲特性
• 之所以称为"散"，是与元杂剧的整套剧曲相对而言的。 如果作家纯以曲体抒情，与科白情节无关的话，就是 "散"。是一种可以独立存在的文体。
• 其特性有三点: • 一是它在语言方面，即需要注意一定格律，又吸收了
口语自由灵活的特点，因此往往会呈现口语化以及曲 体某一部分音节散漫化的状态。
• 二是在艺术表现方面，它比近体诗和词更多的采用了" 赋"的方式，加以铺陈叙述。
主题内容：
• 《一枝花·杭州景》是元代散曲家关汉卿所写的一首套曲。 套曲赞美了"东南第一州"的民物康阜及湖山之胜。
• "一枝花"写出了作者对古城杭州的感受。 • "梁州第七"与"尾"二曲抓住杭州印象两个方面进行铺叙， 一是山奇水秀，所到之处皆堪游赏; 二是繁华富庶，人烟稠密，热闹非凡。 • 全曲语言通俗生动，描写、议论并重，写景抒情结合巧
• 松涛里的轩室、竹林间的悠径，培育草药的园圃、充满 花香的小路，种植茶叶的园子、稻田里交错的阡陌，竹 海掩映后的山坞，梅云笼罩下的潺潺溪流。行至一处就 能随口吟咏一句好诗，走上一步就能看见一扇华美的屏 风。
西盐场便似一带琼瑶，吴山色千叠翡翠。兀 良，望钱塘江万顷玻璃。
• 杭州以西那美丽的盐场就似一带贵重的琼瑶， 吴山色彩万千宛若油碧的翡翠层层叠叠。哎呀 呀，看看钱塘江象是万顷的玻璃闪闪发光。
• 所作散曲今存套曲10多套、小令50多首，内容 主要包括三个方面:描绘都市繁华与艺人生活， 羁旅行役与离愁别绪，以及自抒抱负的述志遣 兴。
散曲
• 散曲，中国古代文学体裁之一。
在元代兴盛，和唐诗宋词同为一代之文学。又称为"乐府"或"今乐 府"。由宋词俗化而来，是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合 乐歌词，是一种起源于民间新声的中国音乐文学，是当时一种雅 俗共赏的新体诗。有小令和套数两种基本形式。小令是词的一个 种类。套数:由两个以上的同一宫调的曲子按照一定规则连缀起来 的套曲。
南 吕 ·一 枝 花 ·杭 州 景
关汉卿
普天下锦绣乡，环海内风流地。 大元朝新附国，亡宋家旧华夷。 水秀山奇，一到处堪游戏，这答儿忒富贵。 满城中绣幕风帘，一哄地人烟凑集。
[梁州第七] 百十里街衢整齐，万余家楼阁参差，并无半答儿闲田地。 松轩竹径，药圃花蹊，茶园稻陌，竹坞梅溪。 一陀儿一句诗题，一步儿一扇屏帏。 西盐场便似一带琼瑶，吴山色千叠翡翠。兀良，望钱塘江万顷玻璃。 更有清溪绿水，画船儿来往闲游戏。 浙江亭紧相对，相对着险岭高峰长怪石，堪羡堪题。
泛称，这里指国家疆域。 5. 一到处：所到之处，处处。 6. 堪：可以。 7. 这答儿：这地方。 8. 忒（tè）：太。 9. 一哄地：形容人多嘈杂的样子。 10. 街衢（qú）：大路，四通八达的道路。 11.半答儿：半点儿，半块。 12.松轩：松下的长廊。轩：有窗的廊。 13.蹊：小路。 14.“一陀儿”二句：意为每到一处，都有作诗的题目；每走一步，都有入画的景致。一陀儿：一块、一
更有清溪绿水，画船儿来往闲游戏。浙江亭紧相对，相 对着险岭高峰长怪石，堪羡堪题。
• 还有清澈的溪泉翠绿的江水，华丽的游船在其上自由 自在地悠闲来往。浙江亭紧紧挨着江流，正对着那险 峻山岭、高耸峰峦上的棱峋怪石，足以欣羡、足能使 我写下文章来记录。
【尾】家家掩映渠流水，楼阁峥嵘出翠微，遥望西湖暮 山势。看了这壁， 觑(qù)了那壁，纵有丹青下不得笔。
• 绿水秀丽，青山奇峋，国家各处都值得我好好游 历。此处真的太富贵:全城里精致的刺绣帷幕，上 乘的飘逸风帘随处可见，喧嚣热闹，人声嘈杂成 繁华一片。
【梁州第七】百十里街衢整齐，万余家楼阁参差，并无半答儿闲 田地。
• 百十里四通八达的街道整整齐齐，数不胜数的亭台楼阁参差错 落，没有半块被闲置的土地。
• 细腻的语言详尽地描绘了杭州城的旖旎之景。"百十里街衢(qú) 整齐，万余家楼阁参差，并无半答儿闲田地"，城中道路四通 八达，数不清的亭台楼阁错落有致地分布着，这偌大的杭州城， 却无半点闲置之地，仅从此句便可窥探到杭州在宋元时期的胜 景。
松轩竹径，药圃花蹊，茶园稻陌，竹坞梅溪。 一陀儿一句诗题，一步儿一扇屏帏。
• 三是散曲的押韵比较灵活，可以平仄通押，句中还可 以衬字。北曲衬字可多可少，南曲有"衬不过三"的说 法。衬字，明显的具有口语化，俚语化，起到使曲意 明朗、活泼，穷形尽相的作用。
[尾] 家家掩映渠流水，楼阁峥嵘出翠微，遥望西湖暮山势。 看了这壁，觑了那叟。约生于金末， 卒于元代，大都人(今河北安国)。与马致远、郑 光祖、白朴(pǔ)并称为"元曲四大家"，关汉卿 居首。
• 据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧60多种， 现存18种。个别作品是否出自关汉卿手笔，学 术界尚有分歧。其中《窦娥冤》《救风尘》 《望江亭》《拜月亭》《单刀会》《调风月》 等，是他的代表作。
处。屏帏：指有图画的屏风。 15.兀良：也作兀刺，语助词。这里起调节排句语气的作用。 16.峥嵘：这里是形容楼阁的高峻突出。 17.翠微：青绿的山色。这里指青翠的山峰。 18.丹青：红色和青色的颜料。这里指丹青手，即画家。
【一枝花】 普天下锦绣乡，寰海内风流地。大元朝新附国，亡宋家旧华夷。
看遍天下的锦绣河山，享尽全国的大好风光。 刚刚归附元朝的杭州，曾经是南宋朝廷的温柔乡。
1. 寰（huán）海内：指整个中国。寰：广大的地域。海内：四海之内，古代传说中国的四周有海环绕， 故以海内称国内。
2. 风流地：这里指风光最美好的地方。 3. 附国：元朝在至元十三年（1276年）攻下杭州。这篇套曲写于南宋灭亡后不久，所以称南方为“新附
国”。 4. “亡宋家”句：意为杭州是被灭掉的南宋王朝的旧领土。华夷：古代对汉族(华)和偏远少数民族(夷)的
妙，将作者内心的激情表达地淋漓尽致。
创作背景
• 这篇套曲是关汉卿晚年南下杭州时的游览之作。杭州自 北宋以来，便以经济繁荣和风景秀丽闻名天下，当南宋 王朝建都于此后，经过一百多年的经营，就更为繁华富 庶。在元灭南宋后，不少北方士子南来，作者大约也在 此时南下游历，得以饱览杭州的湖光山色和市井繁华， 于是满怀激情地写下此曲。
• 【尾】家家户户都隐约映衬着蜿蜒的流水，在绵延的 翠绿山脉上楼阁突出显现，远远地看着西湖边暮色下 的山势起伏。看了这山峦，望了那峰巅，即使我有画 笔，也不知道该画哪一边。
艺术特色
• 语言质朴自然、通俗生动，格调清新轻快，比喻精 切生动，描写、议论并重，写景抒情结合巧妙，口 语化大量运用，充分展现了元曲的艺术特点，遣词 造句中更体现了关汉卿作品的率真本色。