影视摄影构图定义和方法

来源于绘画的构图，完整和均衡
开放式构图
来源于新浪潮电影，电影银幕是窗 户的理论。追求画外空间表现、要 打破画内空间的限制。
□开放式构图的特点：
以不完整、不均衡的画面结构，重视画外 空间表现；常以这种结构形式出现；主体 处理在边角位置、有时在人物背后故意流 出大片空间、以画外音作为结构的依据； 使画面出现均衡与否反复的变化；借助于 推活荐动电影的《前拯景救大；兵极瑞具恩》客摄观影和指主导：观卡性明，斯基常表Kam现inski 人物视线或心理活动。
我国较早使用开放式构图的是 《一个和八个》广西电影制片厂 摄制
导演：张军钊 摄影：张艺谋、肖风
★画面构图的基本规律
均衡=平衡
★画面构图的各个部分
画面边界、画面中央位置、两侧边 缘地带、画面的顶与底、画面的左 和右、画面之外、人物头顶的空间
★画面构图的视觉元素
分
析
画面构图是一种形式，主要的视觉 元素组合成画面构图形式
A.几何中心
B.几何中心
产生对称、均衡、庄重、形式感
从景别分析： 全景,把主体水平垂直线处理在中 心点上，会使画面多几分呆板和分 割，少几分活泼和统一。 近景，把主体处理在中心点靠上一 点，会使得多几分庄重和形式感， 或者表现一种宗教仪式感，视觉上 有强调和集中感。
A. 视觉 中心
B. 视觉 中心
影视画面在屏幕上停留的时间是 短暂的，这就有画面视觉的观赏 时限性，基于此特征所以简洁、 突出，一眼看清主体。
★画面构图的基本要求
简洁、突出、连贯
★画面构图的元素处理
确定主体：着重表现什么？然后通 过光线、色彩、运动、角度、景别 等突出此主体
瑞士电视制片人弗雷制作的纪录片《战争摄影师》 2003年获得奥斯卡最佳纪录片奖 这是以摄影师为题材的电影第一次问鼎奥斯卡
动态构图
这是区别图片的重要构图形式
□动态构图的三种形态：
机器在动，被摄体不动 机器不动，被摄体动 机器在动，被摄体动（同时）
动态构图的作用：
可以详尽的展示对象的运动过程，以及动 态人物的表现；只要一动画面的所有造型 都在运动之中；同一画面的动态中主体和 陪体，主体和环境关系都在变化中；运动 的速度可以表现情绪；
第六，连贯性的构图
要在上下镜头中利用视觉规律造成 视觉连贯性
第七，构图的简洁
无论何种场景被摄主体应当是简洁 突出明确的，背景关系上不能抢夺 主体，力图使得最简答的元素去解 决最复杂的问题。
元素包括线条、光影、色块
第八，框架的效应
其实是以场景中的景物作为视觉引 导形成构图中的构图。
第九
要用一个（全片）
综合构图
□作用：在一个镜头内表现较复杂的情节 时或是信息量大时；表现人物连续的行为 动作；表现人物内心情绪复杂变化；表现 情节的相对复杂变化；
封闭式构图
这是最主要的构图形式，追求的是 完整构图、画面均衡。
□封闭式构图的特点：
对主体处理习惯放在几何中心或趣味中心点， 形成完整感；画面中不会出现半截身子； 注重均衡；讲究画面完整性；人物视线前方留 有适当位置。
★画面构图的基本形态
静态构图 动态构图 综合构图 封闭和开放式构图
静态构图
最大的不同在于时间过程的展现， 是观看者视点、视线处于固定时注 意看清楚对象的心理体现。
□静态构图的作用：
展示对象的性质 体积 规模 空间位置； 具有象征作用，停滞不前； 展示空间距离感，从距离改变体现情感关系 变化；体现静止的主观视线；
第四，空镜头
在视觉上要与叙事有内在联系，处 理时在视觉和节奏上产生延续，对 情绪渲染。
第五，两种不同效果处理
多层次构图和单层次构图
多层次构图选择多层次的 景物，注意人物纵深调度， 使得画面具有纵深关系， 采用侧光、侧逆、逆光强 调和勾勒出层次关系，必
单层次构图选择单层次的 景物，采取人物的横向调 度使得画面上只具有人物 和景物的两个层次关系， 必要时采用长焦压缩层次
影视摄影构图定义和方法
构图的意义
对摄影意味着两个过程： 构思和构成
摄影构图的学习和创作两个过程： 理性和感性
构图是将现实变为视 觉形象时采用的基本 画面形式
构图的目的
在无限空间里寻找具有视觉价值的美点， 构图是选择的过程，无序到有序，使得 全片画面有形象性、形式感、风格、美 感、具有视觉重点。
两法中四个点具有不定向性，方向性，也 有活泼性，暗示性，不对称性，不均衡性， 视觉中心点的利用在全景景别构图中明显， 可以产生位置上空间感和对比感。
★ 画面构图地平线位置
天地间的分界线有清晰和不清晰， 视觉上是分割画面的，也是摄影 画面的明显标志，全景使用。
增加画面构图深度、深远感 十分风格化和形式化
自然形态是横幅 斜构图方式代表作《新龙门客栈》、 《天生杀人狂》、《关于莉莉周的一切》
★ 画面构图的人物位置
人物常常是画面中的主体，人物 的位置对构图是有着很大意义。
人物在画中的位置决定了构图风 格、构图形式、构图效果、也决 定了人物形象的塑造。
摄影中人物在构图中的位置大 体有三种处理方式：
居中、靠边、斜向
总的人物构图样式
明确人物在全景和近景构图中的位 置是居中还是靠边处理。
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第十，地平线的风格
地平线不允许在画幅中央分割画面
第十一，视觉的引导线
不光要考虑主体在画幅的位置，还 要考虑画面空间、距离、透视，画 面中的线条是视觉引导线。
第十二 运动时构图的校正
增加画面横向空间，有宽广感， 天高地远，有仰拍的效果，具 有很强的装饰效果，具有意味。
★ 画面构图的透视感
透视是画面空间的明显暗示， 透视也是画面构图的魅力所在， 用构图形式体现空间透视关系 是结构画面时的主要任务。
机位和被摄体的距离是决定画 面透视感的根本所在
使用光学透镜
★ 画面构图的画幅形式
★画面构图的注意问题
第一，风格形式设想
对于全片构图要用设计和某种倾向 性。（考虑光线、色彩基调等）
第二，主体位置的安排
第三，人物构成
人物构图是构图的重中之重，要考 虑人物的表演、体现人物内心、不 同方位和角度对人物进行塑造，想 镜头间的组接效果。
人物构图时由于画面景别 限制，构图要关注人物神 态、视线方向、身体姿势 和身体动态。