海派小说
海派小说名词解释
海派小说名词解释海派小说是指上海作家在民国时期写的具有地域特色的小说作品。
这种小说以描写上海社会生活为主题，通过对上海人文地理环境、城市风貌以及上海人的生活态度、价值观念等方面进行深入描绘，展现了上海城市化进程中的矛盾冲突和社会变迁。
下面是对海派小说中的几个重要名词的解释。
1. 海派文化：海派文化是指上海独特的城市文化，是海派小说的文化背景和底蕴。
海派文化包括上海方言、上海滩风情、上海人的生活方式和价值观念等。
海派小说通过对海派文化的描绘，对上海这座城市的历史和文化进行了深入挖掘和展示。
2. 民国时期：民国时期是指1912年至1949年的中国历史时期，是中国历史上的一个重要阶段。
这一时期的中国社会经历了许多重大变革，政治、经济、文化等方面发生了翻天覆地的变化。
海派小说通常设定在这一时期，通过对民国时期上海社会各个方面的描绘，展示了当时中国社会的多样性和复杂性。
3. 上海租界：上海租界是指19世纪末至20世纪中叶上海一些外国国家依据不平等条约在上海设立的一块扩大的海洋便利带。
租界对外国势力开放，成为国际经济、贸易和文化交流的重要场所。
海派小说中经常描绘上海租界内的繁华景象、外国人的生活和影响等。
4. 工商业：工商业是指工业和商业的合称，是海派小说中经常涉及的一个重要领域。
在民国时期的上海，工商业蓬勃发展，成为当时中国最大的商业中心之一。
海派小说通过对工商业的描绘，展示了上海的繁荣景象和市井生活。
5. 民国名流：民国名流是指当时社会上的知名人物，包括政治家、学者、作家、艺术家等。
在海派小说中，通常以某些名流作为主要人物，通过他们的视角和经历，展现当时社会和人们的生活状态。
6. 北方来的人：北方来的人是指从中国北方的农村地区来到上海谋生的人。
大量的北方农民涌入上海，成为城市里的工人和商贩，他们经历了从农村到城市的转变，面临着生活环境和价值观念的巨大变化。
海派小说常常描绘这些北方来的人在上海的打拼和奋斗。
论“海派小说”的唯美主义特色
论“海派小说”的唯美主义特色“海派”作家对“唯美主义”艺术思潮十分认同，“海派小说”创作也自觉不自觉地追求官能享乐和声色刺激的“偏至”的艺术表现，大胆而自然地描写着充满现代性的“肉”的美、特异的两性关系、病态甚至变态的性心理，讲述“美丽而不真实”的都市故事，运用新的创作体式和现代小说技巧构筑作品的形式美，形成了独特的“唯美主义”艺术特色。
“唯美主义”是１９世纪后期兴起于西方的文艺思潮，推崇“为艺术而艺术”的文艺观，并把“优雅的色情”和“肉欲的官能享受”当作艺术的主要内容，追求“瞬间享乐”和形式美。
“唯美主义”的成就主要表现在文学和艺术两个领域，以波德莱尔、王尔德、马拉美、比亚兹莱等为代表。
２０世纪初，中国的文学界也感受到了“唯美主义”的气息，特别是“海派”作家对这种审美风格更为认同。
邵洵美说，“我们的世界是要求肉的”[１]；叶灵凤说，“没有灵魂的肉体才是真实的肉体”[２]；刘呐鸥说，“战栗和肉的沉醉”[３](Ｐ１８５)。
在文学实践中，他们也自觉不自觉地追求着官能享乐和声色刺激的“偏至”的艺术表现，形成了独特的“唯美主义”特色。
一、“肉与美”——官能享乐的偏嗜“肉体之美是最为卓越的天赋”[４](Ｐ２９９)，而“肉”又往往与女性结合在一起来实现对人的官能刺激、激发美感享受。
“海派小说”极其重视对“肉”——女性身体的“注视”，并极其热情地描绘着所视的“景象”：镜中显出了一个晶莹的少女的肉体。
这是一朵初开的白玫瑰，于粉白中流露着一层盈盈欲滴的嫩红。
那胸前微微隆起的两座象牙的半球，虽是还没有十分圆满，然而已蕴蓄着未来的无限的魅力的预兆，已预兆着将来有无数百战不屈的英雄甘心在这上面屈服；那上面细细的两粒浅赭色的小点，这是世上最伟大的天才画家聚精会神地最后的绝笔，是天才最高潮的流露；从这下面展开了两条对称的曲线。
这曲线的聚点便是万物的终结……[５](Ｐ５８)她仰天躺着，闭上了眼珠子，在幽微的光线下面，她的皮肤反映着金属的光，一朵萎谢了的花似地在太阳光底下呈着残艳的，肺病质的姿态。
初期海派小说的特点
初期海派小说的特点
海派小说：
指20年代末至30年代初，出现在上海文坛的一个现代主义的小说流派，代表作家有张资平、叶灵凤等。
这些小说注重表现现代都市社会中人们的紊乱、变态的心理状态，描写人性与现代文明的冲突，具有意识流特征。
初期海派小说的特点：
1.新文学的世俗化和商业化，受市民审美趣味牵动；
2.过渡性地描写都市，在城市罪恶中发现美，沉醉于物质享乐又感到负罪，心理扭曲；
3.首次提出“都市男女”主题，造成一种“新式的欲望小说”；
4.重视小说形式的创新，尝试心理的、象征的、新鲜大胆的小说用语和多种多样的表达式。
张资平：
他的小说将青年苦闷源于经济和性的双重压抑的主题用滥，彻底地媚俗化。
他的“性”内容，增加了广泛的性心理描写，增进了现代小说的描写手段；对“性”本质的探寻，构成了对人的现代认识的一部分。
但这些到后来大都淹没在大量的低级趣味中。
他的作品反映出海派的驳杂，使新文学堕落和让商业文学获得某种新文学性同时并存。
叶灵凤：
由感伤的恋情小说作为其创作起点，最早创作心理分析小说，用跳动不定的充满官感刺激的意象，新奇的比喻，对话的暗示性、多义
性，甚至分镜头剧本的直接插入等用最现代的文体来写最现代的都市男女。
他的小说是世纪病态的标本。
海派小说艺术特征特色
海派小说编辑初期具有“现代质”的海派小说是新文学的世俗化和商业化，过渡的描写都市，首次提出“都市男女”的主题，重视小说形式的创新。
新感觉派是20世纪30年代产生于上海文坛的一个现代主义小说流派，是第二代海派。
新感觉派内容多展示半殖民地大都市谁哈的生活百态，着重病态生活的描写、畸形的两性关系及心理等；极力地捕捉新奇的感觉、印象，把人物的主观感觉投射到对象中去；对人物的意识和潜意识进行精神分析，着力表现二重人格，并追求小说形式技巧的花样翻新。
新感觉派开拓了文学表现的内容，但有一部分存在颓废、悲观倾向。
目录1初期海派①概说②张资平③叶灵凤2新感觉派①刘呐鸥②穆时英③施蛰存④黑婴⑤禾金3特色与倾向1初期海派接续鸳蝴派的文学商业性传统。
①概说新文学的世俗化、商业化。
表现市民生活，迎合大众口味。
过渡性都市描写。
沉醉于物质享受而又有负罪感。
“都市男女”主题。
性爱小说风尚，表现现代人性的“新式肉欲小说”。
重视形式的创新。
上海追新猎奇的风貌。
②张资平经济和性的双重压抑主题，彻底的媚俗化。
“三角多角恋爱小说家”，显示出海派的驳杂。
创作《苔莉》后与创造社闹翻。
《最后的幸福》《长途》《上帝的儿女们》③叶灵凤以感伤恋情小说为起点，中国心理分析小说最早的推行者之一。
31年后转向对都会女性的动态刻画。
最现代的文体，狂放颓丧背后潜藏着旧式的温婉。
《朱古律的回忆》《七颗心的人》还创作过通俗长篇小说。
2新感觉派最完整的一支现代派小说。
海派承上启下极重要的一个阶段。
现代人的眼光，新异的现代形式。
文化根源和外来影响。
①刘呐鸥《都市风景线》集发现上海的现代性，对都市人生存处境的体验。
感觉意识流动跳跃的文体，五光十色又混沌不清，缺少批判力。
《残留》《风景》②穆时英“穆时英笔调”心理型小说流行用语和特殊修辞，文字暴发户，激烈的动作性描写。
《南北极》集下层流浪汉生活，笔调短促别致的写实。
《上海的狐步舞》无数条线索、无数个故事构成的“蒙太奇的语法”。
第十二章 京派与海派
3、施蛰存：心理分析的能手
《梅雨之夕》：未完成的都市传奇。 通过小公务员和一少女的奇遇，写都市普通人渴望在 日常恒定的烦琐生活之外遇到奇迹的复杂心理。希望//失望。 我，公司职员，繁重劳动。步行。文监师路。公交。少 女。观察。送。幼时邻居少年恋人。苏州，对；姓刘，错。 忽然觉得妻站在柜台里用嫉妒的目光看着我。到地方，先生 谢谢请回吧。望着远了远了。人力车。撑伞、家里有那少 女。晚饭吃得很少。 整篇均为一种潜意识的流动，一种心理分析。
小说：
1、独特的湘西世界：
《萧萧》1930：描写边地乡村人淳朴而愚昧、韧性而 惰性、向往美好而发展停滞的生活，表达对“原始”和 “现代”双重的看法。 原始：淳朴而愚昧、韧性而惰性、向往美好而发展停 滞。 现代：自由而放纵、堕落。 表达作者对历史变迁的矛盾态度。
《边城》：
1934年，最有代表性作品。 极写湘西边城的风景美、风俗美、人情美、人性美，同 时为这些美好事物随时光而流逝感到深深的悲悼和叹惜。 《边城》是一条美丽的感情的河流。《边城》是一座为 了悲悼美好事物的流逝而建立的美丽的坟墓。在这条河流 上，在这座边城里，有几个人物在活动。 翠翠、天保、傩送。
1、刘呐鸥：按照巴黎写上海
《两个时间的不感症者》：女性充分自由和 精神物质化的上海。
五月份的一个晴朗的下午，H，跑马场，一个二三 十岁左右、不知姓名的女人，五号马，兑奖。散步。吃 冰激凌。看电影。遇T。介绍。舞场。你不知道现代的爱 是在汽车的风里干的吗？我还没有与一个绅士在一起三 个小时以上呢，今天破例了。再见！哦？
《上海的狐步舞》：天堂性与地狱性兼具的上海。
鲜明对比，上层社会的荒淫、堕落、无耻，下层社会的 艰辛、苦命、挣扎。“上海。造在地狱上的天堂。” 电影蒙太奇手法交错写了9个场面： a、枪杀（从上海西部林肯路写起）；b、乱伦狂舞（官 僚阔老刘有德先生的别墅小洋房里，1932年新式马路新式小 轿里）；c、苦役、残死（某建筑工地上）；d、荒淫、享乐 （华东大饭店）；e、街头娼妓（一个建筑物的阴影里，下等 妓院）；f、被迫为娼（一个肮脏的小胡同里）；g、饭店淫 乐（华懋饭店）；h、拉车夫的辛酸（十二月的深夜）；i、 失恋者的上海感慨（结束于黎明前的黄浦江畔）。
第十三章 小说(二)海派小说
在上海这样一个消费文化的大环境中， 海派小说里表现的男女两性关系更为 复杂多样，由于金钱的追求、物欲的 满足、权势的夺取掺杂其中，使得真 正的爱情缺失，虚假爱情滥泛、肉欲 高扬，同样无情剥离了两性关系中人 应有的情感、尊严、道德，呈现出残 缺失衡和肉欲的赤裸裸。在张资平一 类的性爱小说家那里，多的是直奔主 题的性描写，性展示，从根本上就缺 失爱情的出场。
海派”作家群 第三节 “ 海派 作家群
“海派”是集中在上海的小 海派” 说流派，早期有张资平、 说流派，早期有张资平、叶 灵凤等人的性爱小说， 灵凤等人的性爱小说，后期 的代表是“新感觉派”小说。 的代表是“新感觉派”小说。 新感觉派” “新感觉派”是在日本新感 觉主义的影响下产生的， 觉主义的影响下产生的，刘 呐鸥是这一流派的开创者， 呐鸥是这一流派的开创者， 代表作有《都市风景线》 代表作有《都市风景线》。
30年代的上海南京路
另有穆时英被称为“ 另有穆时英被称为“新感 觉派”的圣手， 觉派”的圣手，代表作有 上海的狐步舞》 《上海的狐步舞》、《白 金的女体塑像》 金的女体塑像》等。施蛰 存的小说以心理分析显示 出独特的个性， 出独特的个性，主要作品 梅雨之夕》 有《梅雨之夕》、《上元 灯》等。
30年代的上海
“新感觉派”的小说创作在 新感觉派” 现代文学史上第一次使都市成 为独立的审美对象，描绘了都 为独立的审美对象， 市五光十色的繁荣景象， 市五光十色的繁荣景象，以及 都市人的生存状态。在艺术上， 都市人的生存状态。在艺术上， 注重借助叙述者的主观感觉， 注重借助叙述者的主观感觉， 创造一种意识跳跃、 创造一种意识跳跃、不断流动 的特殊文体，是当时中国最完 的特殊文体， 整的现代主义小说流派。 整的现代主义小说流派。
30年代的上海夜景
文学里的海派名词解释
文学里的海派名词解释海派，是上海的独特文化现象，涵盖了文学、艺术、音乐、电影等多个领域。
它既是上海特有的地方文化，也是中国现代文化的重要组成部分。
本文将从不同角度解释文学里的海派名词，并探讨其深层次内涵。
一、海派诗歌海派诗歌是上海文学的重要流派之一，以“以诗会友”为核心理念，强调独特的情调和城市氛围。
海派诗歌通常采用自由的韵律和细腻的描写手法，表达诗人对城市和生活的独特感受。
例如，诗人贾平凹的《梦旅人》中写道：“浦江饶人情多富贵，风景醉如痴。
”他用简洁而鲜明的语言，展现了上海繁华与美丽的一面。
二、海派小说海派小说是上海文学的代表作品之一，着重描绘上海的社会生活和城市变迁。
其特点是语言简洁明了，人物鲜活有力，同时也注重对社会现象的深入观察和批判。
例如，作家丁玲的《莉莉安·李子柒》一书，以上海女性的命运为主题，生动地展现了日常生活中的人性与道德的交织。
三、海派戏剧海派戏剧是海派文学中的重要分支，以上海话为主要表演语言，注重个体命运与社会问题的交织。
海派戏剧通常通过夸张的表演和幽默的对白，揭示上海社会的多面性和人情味。
例如，戏剧《白鹿原》中，表演者们通过鲜明的剧本和精彩的表演，深入描绘了上海社会的阶级冲突和人性的复杂性。
四、海派电影海派电影是上海文学发展的重要组成部分，以其独特的影像风格和思想内涵而著名。
海派电影常常通过富有情感张力的故事情节和细腻入微的影像表达，突破传统的叙事模式，引发观众对人生、命运和社会问题的思考。
例如，电影《花样年华》中，导演王家卫用唯美的画面和动人的音乐，诠释了上海的繁华与孤寂，并揭示了人生的无常和命运的转变。
五、海派音乐海派音乐是上海文学的重要组成部分，在不同的音乐形式中展现了上海的独特风格和城市氛围。
海派音乐融合了传统与现代的元素，以东方的旋律和西方的演奏方式，塑造了独特的音乐风格。
例如，上海古典音乐团体“龙吟合唱团”将西方合唱音乐与中国传统音乐相结合，创作了一系列融合古代和现代的音乐作品，展现了上海的独特魅力和文化底蕴。
海派文学代表人物及作品
海派文学代表人物及作品海派文学百科名片海派的概念是与京派对立的，最初这两个名词是沈从文在上世纪30年代挑起的一场文学争论中提出的，上世纪30年代写实小说和抒情小说流派基本上分别被京派和海派所分割。
海派作家应该是指活跃在上海的作家(未必是上海人)。
广义上的海派指所有活跃在上海的作家派别，包括左翼文学、新感觉派文学、鸳鸯蝴蝶派;狭义的话，就只指鸳鸯蝴蝶派。
简介30年代中国沿海商业文化、消费文化的产物。
上海在当时是首屈一指的大都市，得风气之先，但也是西方思潮与中国封建余毒交杂，社会矛盾尖锐，阶级对立严重的地方。
清末才子佳人小说、“五四”后的新才子佳人小说、上海滩的腐朽社会风气、资产阶级、小资产阶级生活方式和审美趣味对海派小说的形成都有影响。
鲁迅曾说，海派文学为“商”“帮忙”，从中不难看出它的格调。
这是一种商业味很浓的文学。
海派没有成立过正式的组织，也未发表过宣言，之所以人们将其视作一派，是由于海派作家在思想倾向、艺术趣味和创作方法上有某些共同的特点。
对都市文明既有幻灭，又有欣赏的挖掘。
海派作家应该是指活跃在上海周围的作家，代表人物有张资平、叶灵凤、穆时英、曾虚白等。
他们都以都市青年男女的种种爱情纠葛。
有人统计1928年前张资平70多万字的小说中，写恋爱的就有55万字。
体现都市文化和商业色彩的各路作家。
其中包括已成流派的“现代派”诗歌，“新感觉派”小说，以及无法归入任何流派的上海作家如张爱玲，苏青，林徽音广义上指所有活跃在上海的作家派别，包括左翼文学、新感觉派文学、鸳鸯蝴蝶派;狭义的话，就只指鸳鸯蝴蝶派海派小说主要是以描写都市生活为题材，代表作家和作品有初期海派的叶灵凤的《紫丁香》、第二代海派新感觉派的刘呐鸥的《都市风景线》和茅盾的《子夜》、张爱玲《金琐记》《倾城之恋》。
海派文学大体一致的特点:?是新文学的世俗化、商业化。
小说注重可读性，迎合大众口味，是一种“轻文学”;?过渡性地描写都市。
展示半殖民地大都市上海的生活百态:夜总会、赌场、酒吧、投机家、交际花等，着重病态生活的描写;?首次提出“都市男女”这一海派常写常新的主题，造成一种“新式的肉欲小说”;?重视小说形式的创新。
(最新整理)第八讲左翼、京派和海派小说
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二十年代：《梦珂》《莎菲女士的日记》
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三十年代：《韦护》《一九三0年春上海》
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四十年代延安期间的创作： 《我在霞村的时候》《在医院中》《“三 八”节有感》
《太阳照在桑干河上》
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“中国新感觉派的开山之作”
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穆时英（1912-1940）： “新感觉派的圣手”
擅长用色彩、动态的结构、时空的交 错来反映都市里的繁华和喧哗。
小说集《南北极》《公墓》《白金的 女体雕塑》等
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《上海的狐步舞》是新感觉派都市描绘的 经典之作
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跳到夜静时分，又是送神回山。送神 回山的鼓，两个都打得漂亮。
若赶上一个下雨的夜，就特别凄凉。 寡妇可以落泪，鳏夫就要起来彷徨。”
（《呼兰河传》）
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“星星月亮，出满了一天，冰天雪地里 正是个冬天。雪扫着墙根，风刮着窗棂。 鸡在架里边睡觉，狗在窝里边睡觉，猪 在栏里边睡觉，全呼兰河都睡着了。
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《边城》：理想的乡土世界与人生感伤
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“我除了存心走我一条从幻想中达到 人与美与爱接触的路，能使我到这世界 有气力寂寞的活下来，真没有别的可做 了。已觉得实在生活中间感到人与人精 神相通的无望……只从自己的头脑中建 筑一种世界，委托文字来保留期待那一 个时代的心与心的相通。”
《海派小说》
穆时英 的小说
“我觉得每一个O字都是她的唇印；墙上钉着的Vilma Banky
的眼，像是她的眼，Nancy Carrol 的笑劲儿也像是她的， 顶奇怪的是她的鼻子长到Norme Shearer的脸上去了。末 了这嘴唇的花在笔杆上开着，在托尔斯泰的秃脑袋上开着， 在稿纸上开着……”
“Jazz，机械，速度，都市文化，美国味，时代美…… 的产物的集合体”的时髦女郎的情爱观。
新感觉派小说及其作家、其他海派作家及其创作等。
编辑ppt
第一节 新感觉派小说
一、新感觉派源流与文论
1,新感觉派是形成于20世纪20年代日本的一个小说流派。
在当时的世界文坛上，这个流派同以德国为中心的表现派、 以法国为中心的超现实派、以意大利为中心的未来派、以 英美为中心的意识流文学，都属于20世纪西方现代派文学 的范畴。
红的街，绿的街，蓝的街，紫的街……强烈的色调化装着 的都市啊!霓虹 灯跳跃着———五色的光潮，变化着的光 潮，没有色的光潮———泛滥着光潮的天 空，天空中有 了酒，有了烟，有了高跟鞋，也有了钟……
编ppt
新感觉派小说的艺术创新
3，新感觉派在描绘感觉时，往往将视觉、听觉、嗅觉、
味觉这些不同的方面结合起来写，用通感的手法表达一种 新奇灵动的感觉。像《上海的狐步舞》中所写的“古铜色 的鸦片香味”，就是把视觉和味觉联合起来;“她的眸子里 还遗留着乳香”穆时英:《第二恋》），视、嗅觉通感;“那 只手像一只熨斗，轻轻熨着我的结了许多皱纹的灵魂” （《第二恋》），视、触觉联用。这样贴切的通感手法的 运用，使感觉更为形象。
编辑ppt
穆时英 的小说
⑵《公墓》（1933.6）——灯红酒绿的都市风景 包括《公墓》《夜总会里的五个人》《被当作消遣品
海派小说总结
海派小说海派文学：30年代上海为中心的东南沿海城市商业与消费文化畸形繁荣的产物，他们对都市文明留恋又充满幻灭感，表现环境与人的对立而导致人异化的主题产生艺术形式的特点。
先锋意识追求艺术的变与新接近西方现代派艺术。
初期海派特点1.新文学的世俗化与商业化，注重可读性迎合大众口味,轻文学2.过渡性的描写都市，能发现城市罪恶之美却认识肤浅 3.都市男女长写长新的主题，性爱小说表现现代人性的试验场和归宿 4.小说形式的创新，改变叙述切入的角度尝试心理象征新鲜大胆的小说用语和多种表达式成为时尚为新感觉派做准备张资平：创造社离开新海派作家，《最后的幸福，长途，上帝的儿女们》将创造社青年苦闷源于经济和性的双重压抑的主题用滥，彻底媚俗化，为了商业目的制造恶俗色情因素，性爱描写手段反射海派的驳杂使新文学堕落和让商业文学同时并存，海派的一条基本线索叶灵凤：色调复杂的海派作家，成名作《女娲氏之遗孽》鲜明都市先锋意识，小说集《菊子夫人，鸠绿媚，红的天使，紫丁香》通俗长篇《时代姑娘》，起点感伤的恋情小说反禁欲批判封建，性暴露挑逗文字《浪淘沙》幻美色调《落雁》心理分析《内疚》1931年后感官刺激的意象新奇的借喻对话的暗示多义性分镜头剧本的直接插入最现代文体写都市男女《紫丁香》同操先锋文学和通俗文学的特点代表性。
其他性爱小说曾虚白长篇《三棱》林徽因《花厅夫人》性爱小说生逢其时，左翼人物性爱是灵肉冲突而海派狂喜解放又精神分裂和迷茫。
初期性爱小说突破了旧的言情体给爱情小说增加了世纪末的颓废色彩，由唯美派接近现代潮为新感觉派写性提供了借鉴。
新感觉派：30年代上海第二代海派，中国最完整的一支现代派小说与西方现代主义同步发展越过通俗文学的界限。
1928年后《文学工厂，新文艺，现代》等刊物上活跃效仿日本新感觉派，弗洛伊德的精神分析学是理论基石。
上20年代末张资平叶灵凤性爱小说——新感觉派——40年代张爱玲沪港市民传奇，新在新异的现代形式表达大都会与人的神韵刘呐鸥：短篇采用新感觉体，敏感的手法对现代生活下着锐利的解剖刀。
海派小说研究----张资平
张资平先生的恋爱小说的产生是与他的时代有密切的关系，他的 创作确实是时代的产儿。我们只要了然于五四运动以后的情况，我 们就可以不假思索地指将出来，张资平先生的恋爱小说完全是五四 期间女子解放运动起后必然地要产生出来的创作。张资平先生的创 作内容完全是五四时期两性解放运动的事件对于文学上的反映。因 此，张资平先生恋爱小说里的人物，也完全是五四运动初期的人物。 -----钱杏邨《张资平的恋爱小说》
元宵节的傍晚时分，她和母亲在门前送妹妹的花轿走了后，她一个人急 急地回到自己房里来伏在被窝里痛哭。她想，妹妹虽然想嫁，但不该嫁黄广 勋的。母亲已经告诉了她，黄广勋是从前向姊姊求过婚的人。论理，妹妹该 忌避些才对。但妹妹急于要嫁了，终给姊姊一个滑稽的讽刺——使失败者万 分难受的讽刺。 ——妹妹近这几天来多欢乐的样子。她嫁了一个富有活气，前途有望的 美少年，她的身心一生都有所寄托了！只剩得……美瑛愈想心里愈难过。自 妹妹嫁了后一星期间都是流着泪到天亮。 美瑛想，妹妹嫁黄广勋像有意对自己的一种恶作剧，此仇非复不可！尽 顾着人类的虚伪的义理，尽守着旧社会的腐败的规约，结果只有牺牲自己！ 美瑛由黄广勋联想到那个中学教员了。 ——听说他现在升任至省垣 Ｃ 大学做预科主任了。不该拒绝了他的。不 是钻营得力那能够以师范专门毕业的资格做大学教授呢。没有大学预科的学 历可以做大学预科的主任，并且升任得这样快，在中国只他一个人了。由此 可以断定他的手腕很高。美瑛后悔不该拒绝这个手腕家了。
订婚是迟延不得的，误过了婚期的女子的运命最悲惨生 活也最痛苦。自己在十六岁那年若没有拒绝广勋的求婚时， 现在的生活是很幸福的。再退一步想，就答应了阿根的求 婚，现在和他俩人在村中度清贫的农民生活也是很幸福的， 最后，直截了当拒绝了表兄的求婚，和这个人正式结婚， 就生活苦些也有贫苦的幸福，可以免得这回的漂泊和一年 来的堕落。现在虽然和这个人成了夫妻。但是过了新正的 水仙花没有什么价值了。
海派小说
整个太平洋的水全部倒得出 吗？不行。所以我并不爱你。
（3）反现代的情绪
穆时英的《上海的狐步舞》： “上海， 造在地狱上的天堂”
《都市风景线》中的《方程式》一篇， 主人公密斯托Y先生是个“机械”式、 “方程式”式的人物。“是个都会产的， 致密、明晰而适于处理一切繁琐的事情 的数学的脑筋的所有者”。
（2）理想大厦的坍塌——精神空虚崩溃
刘呐鸥《热情之骨》： 比也尔把她搂在怀里，在她的头发
上印下了嘴唇。这样寂静的半夜，身在 月明的船上，与爱人共感着同一的脉搏， 他觉得世间的一切都消沉了。橙树的春 风也吹不到他的身边，巴黎的雾景也唤 不起他心弦上的波纹。他只觉得这是天 上并非人间。
……忽然樱桃一破，她说， ——给我五百元好么? 比也尔一时好象从头上被覆了一盆冷
《南北极》就选择了一个“没住的、没吃 的、没穿的” “我”作为叙述者， “我”年年 月月，每时每刻都在这个魔鬼统治的地狱里作 生命的挣扎，又为灵魂的苦刑所煎熬。简陋、 粗俗是“我”生存的环境氛围。上海是座天堂， 富丽堂皇、灯红酒绿。 “电车汽车不用人拉， 也不用人推，自家儿会跑，象火车，可又不冒 烟；人啦车啦有那么多，跑不完；汽车就象蚂 蚁似的一长串儿，也没个早晚儿尽在地上爬； 屋子象小山，简直要碰坏了天似的。”但这一
黑婴（印尼）： 《1000尺卡通》、《雷梦娜》、 《伞·香水·女人》、《咖啡座的忧 郁》。 禾金：
“左翼”“京派”“海派”的小说
“左翼”“京派”“海派”的⼩说第⼋章“左翼”“京派”“海派”⼩说（3课时）第⼀节左翼⼩说⼀、蒋光慈的初期⾰命⽂学创作1.“⾰命+恋爱”题材；⾰命浪漫蒂克的创作倾向具有强烈的政治⿎动性，但思想⼤于艺术，观念⼤于形象，概念化、公式化较为严重。
2.⼩说代表作：《少年漂泊者》《短裤党》《⽥野的风》⼆、柔⽯及其《为奴⾪的母亲》《⼆⽉》（1929年）通过主⼈公萧涧秋在芙蓉镇的经历，对中国知识分⼦道路进⾏了思考。
否定了陶岚的个性解放主义，陶慕侃的⼈才教育主义，⽅谋的三民主义等。
《为奴⾪的母亲》（1930年）采⽤⽩描⼿法，以深切客观的写实，表现了⼀个悲惨的“典妻”故事，塑造了春宝娘这样⼀个忍辱负重的中国普通农妇形象。
表现了她的精神痛苦。
柔⽯的作品脱离了当时左翼⽂学的概念化倾向，达到了了较⾼的艺术⽔准。
三、丁玲《莎菲⼥⼠的⽇记》1.《莎菲⼥⼠的⽇记》(1928年)，塑造了莎菲这⼀“五四”退潮后叛逆、苦闷的知识⼥性的典型形象。
她在爱情⽣活中表现出的伤感、颓唐、⾃恋⾃悼的情绪，是“五四”时期获得个性解放，在⾰命低潮中陷⼊彷徨⽆助情境下的知识分⼦的“时代病”的真实写照。
作品表现了丁玲强烈的现代⼥性的⾃我意识。
2.《⽔》（1931年）标志着丁玲创作由个性⽂学向⾰命⽂学的转变。
四、“东北作家群”之萧红的创作1.东北作家群：P108。
《⽣死场》《呼兰河传》《马伯乐》是萧红的主要长篇代表作。
2.《⽣死场》（1934年），鲁迅⽀持下出版的“奴⾪丛书”之⼀。
作品以抗⽇战争为背景，描写了“九·⼀⼋”事变前后，哈尔滨近郊的⼀个偏僻村庄发⽣的恩恩怨怨以及村民抗⽇的故事，字⾥⾏间表现了东北农民⽣的坚强与死的挣扎。
⼩说体现了萧红对普通、卑贱的最底层⼈民命运的关注，尤其是⼥性视⾓下对⼥性命运的格外关注。
描写了王婆、周⽉英、⾦枝等群体⼥性⼈格与尊严被漠视，⽣不如死，或如死般⽣存的不幸命运。
《⽣死场》在表现“⼈和动物⼀起忙着⽣忙着死”的闭塞、愚昧、落后的同时，也也了北⽅⼈民“坚强和挣扎的⼒⽓”，写他们在⽇本侵略者带来的新灾难⾯前的反抗。
《海派小说》PPT课件
穆时英 的小说
⑵《公墓》（）——灯红酒绿的都市风景 包括《公墓》《夜总会里的五个人》《被当作消遣品
的男子》《上海的狐步舞》 等等。 《公墓》（是以爱情和死为主题的心理小说。第一人称，
格调是感伤的抒情；爱情的起点在坟墓，爱情的终点又归
于坟墓）。
穆时英 的小说
充满着爵士乐的节奏、狐步舞的体态和夜总会的疯狂，充满 着在喧嚣热闹场中的人生孤独感、寂寞感和失落感。 “上海，造在地狱上面的天堂” 蒙太奇手法的运用
虽置身闹市却犹如置身荒漠的感觉———这是一种与 传统亲情伦理之人际关系不同的典型现代派的感觉。
（三）穆时英 的小说
2. 穆时英 （1912－1940）：“中国新感觉派圣手”。
“中国是有都市而没有描写都市的文学，或者描写了 都市而没有采取了适合这种描写的手法。在这方面，刘呐 鸥算是一个开端，但是他没有好好地继续下去，而且他的 作品还有着‘非中国’即‘非现实’的缺点。能够避免这 缺点而继续努力的，这是时英。”
“大晚夜报！”忽然他又有了红嘴，从嘴里伸出（红） 舌尖儿来，对面的那只大酒瓶里倒出葡萄酒来了。
红的街，绿的街，蓝的街，紫的街…… 强烈的色调 化装着的都市啊！年红灯跳跃着——五色的光潮，变化着 的光潮，没有色的光潮——泛滥着光潮的天空，天空有了 酒，有了烟，有了高跟儿鞋，也有了钟……
——《夜总会的五个人》
——《白金的女体塑像》
穆时英 的小说
“用感觉主义、印象主义的方法，写了上海社会中的形形色色， 人物尤以舞场男女为多，它们给当时文坛造成了一种描写 都市爱情生活的甜腻腻而又轻飘飘的‘海派文学’或者
‘洋场文学’的风气。”
穆时英 的小说
⑶ 现代派描写手法的大量运用：
“怕她病瘦了黑玉似的眼睛”（《被当作消遣品 的男子》）
中国现代文学 重要知识点笔记：小说(二)
小说（二）30年代，中国现代小说确立后进一步深化并求得发展。
1.历史品格浓厚的长篇占主导，诗体长篇也同时出现，都突破了单线条的传统长篇体制。
2.短篇在“横截面”体完善的同时，追求片断的完整性、印象的统一性及无限开放地摄取人生和内心深广性。
3.写实小说有散文化变体，也有人物高度典型化、集中化的佳作。
4.抒情小说由直抒胸臆向创造诗的意境进而40年代小说的哲理诗情方向发展。
5.讽刺小说有严正的政治抨击、批判，也有更喜剧化的风俗讽刺和幽默讽刺。
6.历史小说门类齐备，流派纷呈。
第一节“左联”和左翼小说“左联”青年作家的涌现，标志着现代文学在创作上真正结束了“革命文学”的时代而向前迈进。
这批新人的小说创作，逐渐摆脱了初期的“唯物辩证法创作方法”，力图把政治倾向性与艺术真实性较好地结合起来，以革命现实主义的创作方法，努力塑造人物典型，也注意环境描写的典型化，开始在作品中体现出独特的生活藏量、语言储备与艺术个性，造成小说风格的多样化。
左翼作家联盟成立于1930年，简称“左联”，是文学与政治兼有的社团。
其作家创作的革命现实主义小说，从幼稚到相对成熟，形成很大的影响。
以茅盾为首，包括沙汀、吴组缃、叶紫等青年作家所创作的社会剖析小说，是其中一支，对整个20世纪中国现实主义小说起到举足轻重的作用。
此外的左翼小说各有特色，如张天翼犀利明快的讽刺，艾芜、萧红的浪漫抒情精神对现实主义的多方渗透，都显示了当时的小说观念和体式的多样进步。
革命的罗曼蒂克 30年代小说的一个重要的文学现象，即“革命+恋爱”的小说模式。
代表作家是蒋光慈，代表作有《最后的微笑》等，他的这些作品在革命题材的一贯粗豪的情感中注入浪漫的柔情，极力为革命者蒙上一层罗曼蒂克的面纱，内容不是革命如何战胜恋爱、如何为恋爱所累，就是在革命中情感得到升华，形成了“革命+恋爱”的概念化、模式化写作，被称为“革命的罗曼蒂克”。
茅盾、瞿秋白等对普罗文学的这种形式曾给予批评。
蒋光慈其作品强调对重大历史事件做及时反映，具有强烈的宣传鼓动性，并特具一种历史沸腾时期昂扬的激情与艺术追求力。
13、第十二讲 20世纪30年代小说之四(海派小说)
二、新感觉派的若干关键词
“将人的主观感觉、主观印象渗透融合到客体 将人的主观感觉、 的描写中去。……将感觉外化，创造和表现那 的描写中去。……将感觉外化， 将感觉外化 种有强烈主观色彩的所谓‘新现实’ 种有强烈主观色彩的所谓‘新现实’。” “挖掘与表现潜意识、隐意识、日常生活中的 挖掘与表现潜意识、隐意识、 微妙心理、变态心理等”。（严家炎） 微妙心理、变态心理等”。（严家炎） 严家炎
《都市风景线》（1930年，水沫书店） 都市风景线》 1930年 水沫书店）
包括《游戏》、《风景》、《流》、 包括《游戏》 风景》 《热情之骨》、《两个时间的不感症 热情之骨》 者》、《礼仪与卫生》、《残留》、 礼仪与卫生》 残留》 《方程式》8篇。 方程式》
1、《都市风景线》的主题内容 都市风景线》
大家便默着。 大家便默着。 一长串火车驶了过去，驶过去，驶过去，在悠 一长串火车驶了过去，驶过去，驶过去， 长的铁轨上，嘟的叹了口气。 长的铁轨上，嘟的叹了口气。 辽远的城市，辽远的旅程啊！ 辽远的城市，辽远的旅程啊！ 大家叹息了一下，慢慢儿地走着——走着，走 大家叹息了一下，慢慢儿地走着——走着， ——走着 前面是一条悠长的，寥落的路…… 着。前面是一条悠长的，寥落的路…… 辽远的城市，辽远的旅程啊！ 辽远的城市，辽远的旅程啊！
（二）刘呐鸥（1905－1940）的《都市风景线》 刘呐鸥（1905－1940） 都市风景线》
原名刘灿波，出生于台南县。 原名刘灿波，出生于台南县。 1928年创办第一书店、水沫书店等。 1928年创办第一书店、水沫书店等。 年创办第一书店 1933年在上海创办《现代电影》月刊。 1933年在上海创办《现代电影》月刊。 年在上海创办 1939年筹办汉奸控制的《文汇报》，任社长。 1939年筹办汉奸控制的《文汇报》 任社长。 年筹办汉奸控制的 1940因赌场的经济问题被青红帮打死。 1940因赌场的经济问题被青红帮打死。 因赌场的经济问题被青红帮打死
海派小说
我是在去年突然地被扔到铁轨上，一面回顾 着从后面赶上来的，一小时五十公哩的急行列车， 一面用不熟练的脚步奔逃着的，在生命的底线上 游移着的旅人二十三年来的精神上的储蓄猛地崩 坠了下来，失去了一切概念，一切信仰；一切标 准，规律，价值全模糊了起来；于是，像在弥留 的人的眼前似的，一想到“再过一秒钟，我就会 跌倒在铁轨上，让列车的钢轮把自己辗成三段吧” 时，人间的欢乐，悲哀，烦恼，幻想，希望…… 全万花筒似的聚散起来，播摇起来。在笔下就漏 出了收在这本集子里边的，八篇没有统一的风格 的作品。为了自己生活上的变迁，我把这八篇零 落的东西汇印了。
主要代表作家:刘呐鸥(1900一1939年)
小说集《都市风景线》,其中的短篇采用“新感觉
体”，把当时上海刚形成的现代生活和男女社交情 爱场景，尽情摄入。 《都市风景线》因能将本来是植根于西方都会文化 的现代派文学神形兼备地移入东方大都会，才审美 地发现了上海的“现代性”。作者将叙述者的“感 觉”上升到最显著的层面，使人耳目一新地推出意 识跳跃、流动的小说文体。刘呐鸥小说的意义在于 说明：现代都市要用现代情绪来感受，都市男女的 故事也不单单是猎取一点病态心理夸张地予以表现， 而在于对城市人的生存处境的细加体验。
主要代表作家
张资平（1893-1959）：
《最后的幸福》、《长途》、《上帝的儿女
们》 叶灵凤（1905-1975）： 《女娲氏之遗孽》、《菊子夫人》、《鸠绿 媚》、《红的天使》、《紫丁香》
二、新感觉派
30年代在上海现代都市消费文化环境下
形成的现代主义小说流派，代表作家是 刘呐鸥、穆时英和施蜇存。新感觉派深 受日本新感觉派和法国现代主义文学影 响，注重以感觉和印象捕捉都市的色彩 和声浪，表现都市的物欲人生，在小说 形式和人物的心理剖析方面作出了富有 特色的探索。
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海派小说
初期具有“现代质”的海派小说是新文学的世俗化和商业化，过渡的描写都市，首次提出“都市男女”的主题，重视小说形式的创新。
新感觉派是20世纪30年代产生于上海文坛的一个现代主义小说流派，是第二代海派。
新感觉派内容多展示半殖民地大都市谁哈的生活百态，着重病态生活的描写、畸形的两性关系及心理等；极力地捕捉新奇的感觉、印象，把人物的主观感觉投射到对象中去；对人物的意识和潜意识进行精神分析，着力表现二重人格，并追求小说形式技巧的花样翻新。
新感觉派开拓了文学表现的内容，但有一部分存在颓废、悲观倾向。
初期海派小说的特点
第一、是新文学的世俗化和商业化。
与政治性、社会性强烈的主流文学拉开距离。
表
现市民的衣食住行、人际关系，相当地生活化。
小说注重可读性，迎合大众口味，是一种“轻
文学”。
第二、过渡性地描写都市。
初期对城市的认识是肤浅的，因为对现代文明的体验不足，
显露狂放颓荡有余，沈醉于物质享乐又有罪恶感，心理上是变态扭曲的。
第三、首次提出“都市男女”这一海派常写常新的主题。
性爱小说成为海派表现现代现代人生的试验场，也是归宿。
受当时西方唯美注意的影响，造成一种“新式的肉欲小说”。
第四、重视小说形式的创新。
因为要表现的上海已是一派洋气，因为上海追新猎奇的风貌，在较早较快地输入本世纪各种外国文学新潮（尤其是唯美派和象征主义）的过程中，改变舒适的切入的角度，尝试心理的、象征的、新鲜大胆的小说用语和多种多样表达方式，成为作家的时尚。