电视剧与小说

电视剧与小说

小说是一门语言艺术，它是以文字语言作手段来塑造人物形象，表达艺术家人生理念的。而电视剧则是视觉艺术，以声音和活动的画面为手段。研究这两门艺术形式间的区别，实际上也是研究两种不同艺术语言的不同功能和特性。

我们学习写剧本，其实就是要学会画面语言与文字语言的转化。所谓编剧本就是用文字把未来的影视画面表达出来，给导演和演员提供参考。当我们在进行这种语言的转化时，就会发现这两种语言在表现能力方面的差异性。

与文字语言相比，画面语言更为确定，更为直观，而在表现能力方面却不如文字语言那样自由。我们知道，文字只是一种代号，它与所代替的事物之间的关系是在长期的社会历史发展中约定俗成的，当我们用眼睛接触到文字的时候，要通过自己的想象把文字与其代表的事物连接起来，才能理解其所指的事物，而画面却能直接把事物呈现在我们的眼前，譬如巴尔扎克在小说《欧也妮.葛朗台》里这样描写葛朗台老头：

“至于体格，他身高五尺，臃肿，横阔，腿肚子的圆周有一尺．多节的膝盖骨．宽大的肩膀；脸是圆的，乌油油的，有痘瘢；下巴笔直，嘴唇没有一点儿曲线，牙齿雪白；冷静的眼睛好像要吃人，是一般所谓的蛇眼；脑门上布满了皱裥，一块块隆起的肉颇有些奥妙；青年人不知轻重，背后开葛朗台先生玩笑，把他黄黄而灰白的头发叫做金子里搀白银。鼻尖肥大，顶着一颗布满血筋的肉瘤，一般人不无理由地说，这颗瘤里全是刁钻捉狭的玩意儿。这副脸相显出他那种阴险的狡猾，显出他有计划的诚实，显出他的自私自利，所有的感情都集中在吝啬的乐趣，和他唯一真正关切的独养女儿身上。而且姿势，举动，走路的功架，他身上的一切都表示他只相信自己，这是生意上左右逢源养成的习惯。所以表面上虽然性情和易，很好对付，骨子里他却硬似铁石。”

这段描写称得上细致入微，可这葛朗台老头到底长什么样，大多数人肯定都难以确定，而且出现在每个人脑海里的葛朗台老头肯定都是不一样的。而在电影或电视剧里，这些外表就会被某个演员具体化，成为一个确定的活生生的实体。同时我们也感觉到，有些描写很难用画面表现出来，譬如“这副脸相显出他那种阴险的狡猾，显出他有计划的诚实，显出他的自私自利，所有的感情都集中在吝啬的乐趣，和他唯一真正关切的独养女儿身上”。还有“所以表面上虽然性情和昂，很好对付，骨子里他却硬似铁石”等等。

当我们试图把一部小说改编成电视剧时，很容易发现画面表现的局限性，我们不能不承认，小说里有许多内涵的确是不适于用画面来表现的，尤其在表现人物内在心理和感觉上，画面的表现往往显出它的力不从心，譬如写一个约会的场面，男主人公来到约定的地点，等候一个从未谋面的女孩。在小说里，你可以花大量的篇幅描写他此时的心情，他也许会想这女孩是否温柔漂亮，介绍人说的是否真实，这时正好一个女孩从他面前走过，他想要是那女孩长得这么漂亮这么可爱就好了，他甚至会回忆起自己的初恋，还有那女孩来了自己会不会紧张，应该说些什么话等等。可在电视剧里，要完全把这种心态表现出来就很不容易。自然，我们可以用画外音和闪回的方式来表现，但这样却很容易破坏电视剧的节奏和韵律，也可能损害画面的和谐与完整。

作为视觉艺术，影视作品更讲究外在情节。我们知道，许多优秀的影视剧作品都是从小说改编而来的，电影《悲惨世界》、《战争与和平》、《乱世佳人》、《老井》、《红高粱》，电视剧《根》、《战争风云》、《围城》、《一地鸡毛》等我们所熟悉的优秀作品都是以文学名著为基础改编的。同时我们也看到，不是所有的小说都适合改编影视作品，譬如普鲁斯特的《追忆逝水年华》、乔伊斯的《尤利西斯》、加西亚.马尔克斯的《百年孤独》等世界名著，尽管没人会否定它们的文学价值，可要把它们成功地改编成电影或电视剧，实在非常困难。

把小说改编成影视作品绝不仅是一种简单的语言转化，也就是说不是简单地把小说中的情节用声音和画面来表现，同时这也是思维方式的转变。影视剧作家如果没有对影视语言的深刻

理解是不会成功的，这也可以解释为什么许多在文学上有很深造诣的作家却不能成为优秀的影视剧作家。