影视照明技术与艺术ppt课件
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《影视照明技术》课件
光的色彩和色温
光的色彩:光的颜色由光的波长决定,不同波长的光具有不同的颜色
色温:色温是衡量光源颜色的标准,单位为K(开尔文)
色温对影视照明的影响:色温会影响画面的色调和氛围,不同的色温可以 营造出不同的视觉效果 影视照明中常用的色温:影视照明中常用的色温有3200K、5600K和 6500K等,不同的色温可以营造出不同的视觉效果
光的性质和特点
光的波长:光的波长决定了光的颜色和亮 度
光的传播:光在真空中以物体表面时会发生反 射,形成影像
光的折射:光在遇到不同介质时会发生折 射,形成不同的视觉效果
光的吸收:光在遇到物体时会被吸收,形 成阴影和明暗对比
光的散射:光在遇到物体时会发生散射, 形成柔和的光线效果
光的投射和阴影
光的投射:光线从光源发出,经过反射、折射、散射等过程,到达被照物体表面 阴影的形成:光线被物体遮挡,在物体背后形成阴影 阴影的作用:增强画面的立体感和层次感,增加画面的深度和空间感 阴影的种类:硬阴影、软阴影、边缘阴影等,不同种类的阴影有不同的视觉效果
光的利用和控制
光的反射和折射:利用光的反射和折射原 理,控制光线的方向和强度
更高的要求
当代:数字技 术的发展,使 得影视照明技 术更加智能化、
多样化
影视照明技术的分类
自然光:利用自然光源进行照明,如阳光、月光等
人造光:使用人造光源进行照明,如灯光、LED灯等
混合光:自然光和人造光的结合使用,如日光灯、LED灯 等
特殊光:使用特殊光源进行照明,如激光、荧光灯等
色彩光:使用不同颜色的光源进行照明,如彩色灯光、 LED灯等
角度等
不同场景的照明技巧和方法
室内场景:使用柔光箱、反光板等设 备,营造柔和、自然的光线效果
影视照明教学课件:第三章 影视布光
小。
灯光的控制
亮度的控制:
❖ 选用不同的灯泡瓦数。功率越大,亮度越大。 ❖ 改变灯具到被摄物的距离。距离越远,亮度越小,
照度与距离的平方成反比。 ❖ 在灯具前加网罩或柔光纸等,使光线照度减小。 ❖ 调整聚光型灯具的会聚与发散,使亮度增减。 ❖ 调整调光设备改变灯光亮度 ❖ 把光源直接照射,改变间接照射,可使照度降低。
侧光照明
❖主光与辅助光的光比 不小于2:1。
❖背景光与辅助光光比 为1:2或1:1。
❖轮廓光灯的位置一般 在主光灯所对应的那 个角度上。
❖背景灯要根据主体亮 度变化而变化。
侧光照明
❖特点是: 画面有明显的明
暗配置,人物立体感 强,明暗反差适中, 整个画面的调子明快、 有活力。
三 电视布光的常见方案
❖轮廓光可由主、辅光的位置决定其高低。
KFB
❖Key Light ❖Fill Light ❖Back Light
规律
❖要使胖脸变瘦,则光位的水平角、垂直角 都大一些。主、辅光的光比大一些。
❖要使瘦脸变胖一些,光位与之相反,即水 平角正一些,垂直角低一些,光比小一些。
规律
❖女性肖像,一般多采用软光正面照射。 ❖如果主光过于陡斜,眼窝就会变黑,眼睛
动态人物布光
将物体活动划分为一系列
重点区和瞬间区。
分
物体在重点区的活动时间
区
和相对静止时间较长,需要有
布 光
好的布光效果,物体在瞬时区 很快就通过了,只需适当照明,
影调反差与重点区相差不大即
可。
动态人物布光
按照物体活动的路线环
分 区 布 光
境及在每一相对位置的活动 范围利用三点布光法进行连 续布光,使物体运动方向发 生变化时,主光、辅光和逆
灯光的控制
亮度的控制:
❖ 选用不同的灯泡瓦数。功率越大,亮度越大。 ❖ 改变灯具到被摄物的距离。距离越远,亮度越小,
照度与距离的平方成反比。 ❖ 在灯具前加网罩或柔光纸等,使光线照度减小。 ❖ 调整聚光型灯具的会聚与发散,使亮度增减。 ❖ 调整调光设备改变灯光亮度 ❖ 把光源直接照射,改变间接照射,可使照度降低。
侧光照明
❖主光与辅助光的光比 不小于2:1。
❖背景光与辅助光光比 为1:2或1:1。
❖轮廓光灯的位置一般 在主光灯所对应的那 个角度上。
❖背景灯要根据主体亮 度变化而变化。
侧光照明
❖特点是: 画面有明显的明
暗配置,人物立体感 强,明暗反差适中, 整个画面的调子明快、 有活力。
三 电视布光的常见方案
❖轮廓光可由主、辅光的位置决定其高低。
KFB
❖Key Light ❖Fill Light ❖Back Light
规律
❖要使胖脸变瘦,则光位的水平角、垂直角 都大一些。主、辅光的光比大一些。
❖要使瘦脸变胖一些,光位与之相反,即水 平角正一些,垂直角低一些,光比小一些。
规律
❖女性肖像,一般多采用软光正面照射。 ❖如果主光过于陡斜,眼窝就会变黑,眼睛
动态人物布光
将物体活动划分为一系列
重点区和瞬间区。
分
物体在重点区的活动时间
区
和相对静止时间较长,需要有
布 光
好的布光效果,物体在瞬时区 很快就通过了,只需适当照明,
影调反差与重点区相差不大即
可。
动态人物布光
按照物体活动的路线环
分 区 布 光
境及在每一相对位置的活动 范围利用三点布光法进行连 续布光,使物体运动方向发 生变化时,主光、辅光和逆
《影视灯光的应用》PPT模板课件
的反射,也是影视照明艺术刻画人物精神面貌不可缺少 的一种手段。一般通过人物正面辅助光即可得到眼神光 效果。如情节提出了特定情绪,或人物外
形有某些局限,则可以在摄影(象)机旁另放一小灯, 或通过能够专门打出眼神光而安装在摄影机上的特制小 灯来加以运用。12.效果光表现特殊效
果的光源或特定的环境、时间、气候条件下的照明。效 果光主要有两种:一是自然效果光。如闪动的火花、雷 雨之夜的闪电、森林晨曦的光束、室内门
布。光源与景物之间有遮挡物以及局部照明都会影响光 线分布。不同的光线分布可以产生不同的形态感和光线 气氛。4.光线效果泛指自然光和人工光
在客观环境里及画面中所产生的各种效果。随着光种、 光线性质、光线角度、光线成分、光的强烈以及环境条 件的不同,景物表现出明暗分布、明暗对
比、明暗层次、光影形式、色彩等千差万别的变化,这 些变化即光线效果。自然环境里的一切光线效果,在摄 影(象)画面中都可能得到再现。摄影(
影机镜头的出现,电影中过去无法实现的追光效果现在 也都能做到。在故事片或电视片中伴随人物运动的一种 效果光。在新闻纪录片中伴随摄影(象)
机运动的一种普通照明光。 六、遮光利用工具设备挡掉
不必要的光线。在外景拍摄中常用布幕或各种纱对景物、 人物加以遮挡后重新布光,使被摄影
物在造型上符合情节需要。有时是为了避免太阳直射的 顶光;有的是为追求一种比较柔和的散射光效果。在实 景拍摄中,经常把一些不必要的直射阳光
成的主要因素,用它来描绘被摄对象的主体形态和空间 感,用它来造成光线效果,决定画面的明暗对比。无论 是人物还是环境,都必须有一种主要光线
来照明。由于主光投射的角度、方法、强弱和闪动的形 式不同,才使画面表现出不同时间、不同环境的气氛。 一般主光照明的方式,都在被摄对象的正
影视灯光照明艺术-1-该说PPT课件
照明的纪实性,指电视照明追求自然光 线效果。
电视节目的制作形式及其表现方法越趋 于自然和真实,就越为电视观众所“喜闻乐 见”。电视照明的纪实性特点吻合了电视观 众的观赏心理。因为它是供人们在家庭观看, 不存在某种客观强制性。所以,单从电视照 明而言,纪实性是吸引观众并使电视节目贴 近生活与自然的一个重要环节。
不像摄影棚或演播室那样符合电视照明的 “要求”。如场景的选择变化性较大,随 着剧情发展,场景大部分是不固定的有的 场景面积的大与小、空间的高与低、环境 的宽与窄、气氛的浓与淡等会出现许多复 杂情况。照明工作者要针对这些实际问题 而进行艺术创作,以适应电视这一制作上 的特点。
-
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三、电视照明具有纪实性
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第五节 电视照明部门的工作地位与工作关系
电视艺术是在现代科学技术高度发展的 基础上产生的一种特殊的综合性艺术,必须 经过集体创作才能实现。单以电视剧为例, 它要求一个有编剧、导演、演员、摄像、美 工、照明、音乐、录音、剪辑等各个职能部 门的创作者共同参与的创作协同体,它们相 互合作、相互配合,共同完成剧情及形象的 塑造。
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8
一、保证摄像机对照度的基本要求
光是获得画面影像的先决条件。摄像机 对被摄物体形象的拍摄,离开了光是没有办 法完成的,因此被摄物体必须有一定的表面 亮度。
摄像机在光的作用下,通过电子技术手 段进行光电转换,并利用磁性物质记录影像, 然后,进行磁电转换、编辑加工,把电信号 传送出去;接收机接受到相应的电信号后, 再现影像。照明的首要任务就是满足摄像机 对照度的要求。
-
4
第一章 电视照明是一门艺术
在众多艺术之中,电视和电影是借助 于光的作用与手段实现艺术想象的塑造的 典型。光线成了它们赖以生存与发展的媒 介、条件和重要工具。
中国传媒大学影视照明技术-课件
2.原因:这种现象存在的原因在于适应性, 即我们的大脑用以弥补色彩差异的一 种知 觉的、心理的现象。光线之所以呈 现为白色在很大程度上是因为环境因素使我们认为它 是白色的。
3.其他两种现象:还有其他两种现象与这种总体的色彩适应有关:局部适应和全面适应。 注视某种浓烈的颜色几分钟,会发生局部适 应。色彩感受器处于超载状态,即使我们转 移视线,原来的色彩影像还会持续 几秒钟。这种影像是一个负片,并以一种互补色呈现。
每秒钟完成的波或者周期数。每秒钟的周期又叫做赫兹。波长是指L一orem个ip完sum整dolo的r sit波ame或t, 者周期 consectetuer adipiscing elit. Aenean
的直线横向距离。频率和波长是相关的,它们之间呈反比例关系。co波mm峰odo之ligu间la eg的et d距olor离. Lor越em 短,
可见光大约在400 纳米 到700纳米之间。在可见光谱的两端,分别是红外线和紫外线波长
人眼看不 到红外线和紫外线,但是可以通过照相 感光乳剂和曝光表检测这些光线。
x 射线 宇宙射线 伽马射线 紫外线 可见光 红外线
雷达
2.1 普通的正弦光波 电视 无线电
紫
蓝
绿
黄
橙
红
2.2 电磁光谱
400
500
600
(四)正确曝光 1.实质:正确曝光实质上是一种孔径调整,这种孔径调整最能使场景亮度范围适应成像 媒介的特征曲线。 2.曝光不足:曝光不足表现为 L og E 值向左边的转移。在这个地方,深色调的每个细 节都会被记录下来,因为这些深色调落在曲线的直线部分。 3.两种特性:曝光范围可以看作两种特性:感光乳剂允许曝光误差的空间或者胶片接受 特定亮度范围的能力。 4.应付情况:改变场景的亮度范围,使之适应胶片的曲线,能够获利的原因就在这里。 5.照明的核心工作:给予场景一种亮度值等级,使胶片摄像机的光学和乳剂或视频的光学 和电子能够接受这种等级。 6.进步:现代胶片的曝光范围也一直在不断改善。 新型高速乳剂的记录细节的能力进步 尤其惊人,但是处理亮度比的能力仍是胶片和视频的重要区别之一。
《影视照明技术》灯具及器材ppt课件
第三章、影视照明灯具及器材
3、特殊效果灯具 (2)电脑灯 现在流行的电脑灯按结构形式来分,大致有两种: 一种是镜片扫描式电脑灯,另一种是摇头式电脑灯。 马 田 扫 描 电 脑 灯 马 田 摇 头 电 脑 灯
三、灯具的分类
第三章、影视照明灯具及器材
三、灯具的分类
3、特殊效果灯具 (2)电脑灯 镜片扫描式电脑灯,是靠灯体前部的灯头上一块反 光镜片摆动来投射光束。镜片由俯仰和左右方位两个电 机驱动,完成垂直和水平的摆动。比较适合悬挂使用。 摇头式电脑灯,由灯体转动带动光束运动,旋转可 做到360°旋转。已经成为当今电视舞台上的主流电脑灯。
第三章、影视照明灯具及器材
三、灯具的分类
3、特殊效果灯具 (3)其他一些新型的效果灯 A、频闪灯:可以模仿雷雨天的闪电 效果 ,在影视节目中使用的并不多, 仅在文艺节目和个人演唱会上经常 使用。
马田频闪灯
第三章、影视照明灯具及器材
美国康明 斯威发动 机
一、照明电源
英国劳斯莱斯 发电机组 65KW影视剧低噪音发电车
第三章、影视照明灯具及器材
一、照明电源
携带电源 现在的便携式新闻灯, 用电池作为灯的电源。
第三章、影视照明灯具及器材
三、灯具的分类
灯具的概念: 灯具是指固定电光源并通过特定的光学结构对其发 射光线的方向和性质进行初步控制的器具。 灯具的构成: 照明灯具一般由灯体、光源、反光镜、透镜、遮光 扉页和支架等组成。
3、特殊效果灯具 传 媒 演 播 厅 筒 子 灯
第三章、影视照明灯具及器材
三、灯具的分类
3、特殊效果灯具
第三章、影视照明灯具及器材
三、灯具的分类
3、特殊效果灯具 (2)电脑灯 电脑灯是20世纪80年代出现的照明技术与电脑技术相 结合的新型灯具。电脑灯内部可分为三大部分:其一是 电脑电路;其二是机械部分,最后是光源部分,电脑灯 的光源大部分都是高亮度的金属卤化物灯泡。
01《影视照明技术》绪论PPT课件
60
绪论
照明部门与其他创作部门的工作关系
电视艺术是一门综合艺术,它必须经过导演、演员、 摄像、美工、照明、音乐、剪辑等各个职能部门相互协作, 共同创作才能完成。
照明部门与其他创作部门的关系是: 一、照明与导演 是实施和体现的关系 二、照明与摄像 是互相协同的关系 三、照明与美工 是相互影响相互协同的关系 四、照明与视频 是互补和相互依存的关系
家居照明
Kensington房子家居空间灯光设计 39
绪论
家居照明
Kensington房子家居空间灯光设计
40
绪论
家居照明
家居照明使用的灯
41
绪论
体育照明
2008年奥运会开幕式升旗仪式
42
绪论
体育照明
2008年奥运会开幕式活字印刷 43
绪论
体育照明
2008年奥运会开幕式体育场外全景 44
绪论
特别是面积达1800平方米的一号棚和1200平方米 的三号棚,以及576平方米的二号棚,共同构成了亚 洲最大的室内组合摄影棚。
66
绪论
照明的特点
4.照明具有体现性: 指对剧情、主题、情节、思想的外在形式的体现。
67
绪论
照明的特点
5.光比要小 电视照明的光比一般不超过3:1(亮度比30:1), 而电影照明的光比可以达到7:1(亮度比100:1), 所以电视屏幕的明暗层次效果要比电影屏幕效果要差。
61
绪论
照明的特点
1.照明具有时效性(时限性): 指的是在一定的时限内完成照明的设计、布光等。
62
绪论
照明的特点
2.照明具有写实性(纪实性): 电视照明追求自然光线效果。如《士兵突击》中常采 用人工的散射光,很少用强光,追求朴实与自然。
《影视广告用光技术》课件
软光
软光柔和、自然,能很好地还原被摄物体的真实质感,常用 于营造温馨、浪漫的氛围。在软光照明下,被摄物体不会产 生明显的阴影,因此不会给人过于强烈的视觉冲击。
硬光
硬光则相反,它具有较强的方向性和对比度,能突出被摄物 体的轮廓和线条。硬光照明下,被摄物体会产生明显的阴影 ,形成强烈的明暗对比,给人留下深刻的印象。
05 案例分析与实践操作
优秀影视广告作品中的用光分析
总结词:深入剖析
详细描述:通过对优秀影视广告作品中的用光技术进行深入剖析,了解不同光线 类型、光位、光质等在广告中的运用和效果。
用光技术在影视广告制作中的实际操作流程
总结词:实践指导
详细描述:介绍实际操作中影视广告用光的流程,包括前期策划、灯光布置、拍摄执行等环节,为学 习者提供实践指导。
品牌形象广告的用光技巧
强化品牌形象
使用与品牌形象相符合的 光线色调和亮度,营造出 品牌的独特氛围和气质。
突出品牌标识
通过使用聚光灯、反光板 等手段,将品牌标识与背 景分离,突出品牌形象。
营造品牌故事
通过用光技巧,将品牌的 历史、文化、理念等元素 融入广告中,营造出品牌 的独特故事。
公益广告的用光技巧
价值。
人工智能与机器学习在影视广告用光中的潜力
人工智能与机器学习技术能够通过分 析大量的数据和案例,学习优秀用光 技巧和创意模式,为影视广告创作提 供更加科学和高效的指导。
人工智能与机器学习技术的应用将为 影视广告行业带来更多的创新和发展 机遇,推动行业的进步和变革。
人工智能与机器学习技术能够自动调 整和优化影视广告中的用光效果,提 高画面的视觉质量和观感。
03 影视广告用光的实际应用
商业产品广告的用光技巧
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2018/11/24 摄像基本技术 3
1. 球面反射镜 2. 灯泡 3. 菲涅尔螺纹透镜 4. 活动支架
平行光束(a)
发散光束(b)
会聚光束(c)
聚光型灯具之椭面聚光灯
椭面聚光灯由灯泡、椭面反光镜、光阑、 造型片和凸透镜组成。 它能射出严格的平行光,能通过光阑控制 光斑形状与光线强弱。在灯具前面可装上 各种图案和颜色的造型框,光线投射到背 景的幕布上能产生特殊图案,投射到活动 人物身上能产生一个清晰明亮的圆形光斑。 常在演播室中用做造型效果灯、追光等。
聚光型灯具之
注光灯
注光灯是小型的聚光 灯,是一种反射式灯 具。 这种灯具不可能把光 束会聚得很窄,调节 范围不大, 但光线明 亮。 使用方便,非常适由 于外景的照明。
聚光型灯具之 回光灯是一种发射式 灯具,光线经由球面 镜反射出去。 这种灯的光质硬,射 程远,可以造成亮暗 分明的界限。 常用来做轮廓光,以 显示物体的形状、结 构与质感,大都作逆 光和侧光使用。
1)主光
2)辅光
A、水平位置:斜侧光位,平面角度距摄 像机30-60度之内,一般以45度为宜。 B、垂直位置:在人物视线以上30-50度 范围之内。 A、水平位置:从主光一侧15度角到另一 侧50度角的范围之内。
B、垂直位置:视线以上15-30度之内。
3)轮廓光
A、水平位置:以光线不投射到人物侧面 脸部为限,范围在人物身后两侧45度角之 内 B、垂直位置:高度在30-75度之间。
散光型灯具之新闻灯
新闻灯常用于现场采访于外景摄像,以弥补光线 的不足。它最大的特点是重量轻、体积小。
双联新闻灯
单联新闻灯
散光型灯具之四联散光灯 四联散光灯在演播 室常用来做辅光和 顶光。 四支灯管可以同时 开,也可以分别开, 方便调节光量。 这种灯光线柔和、 均匀,使物体造型 显得较平淡。
卤钨灯是利用卤钨循环的原理,在白炽灯中充入微量的卤化物,结 构见图10.2.2,白炽灯灯丝蒸发出来的钨和卤元素结合,生成的卤化钨分 子扩散到灯丝上重新分解,使钨又回到灯丝上,从而既提高了灯的光效又 延长了使用寿命。
(2)消影方法 –调整灯的方位,高度,变长影为短影, 将多余的影子移去暗处和画面外,合 多影为一影 –用大面积的散光照明消去影子多而乱 的现象
三点布光
三个光源:主光、补光及逆光。 (1)主光 对被摄体进行造型的主要光线,是在画面 中最引人注目的光线,它有明显的方向性, 明显的明暗反差,较好地表现被摄体的主 体形状和外部形象。
三点布光
(2)辅助光 帮助主光造型,调和或者补充主光照明的 一种光线,其功能:一是在不破坏主光照 明方向性的前提下,加强被摄对象阴暗部 的亮度,以便表达出阴暗部分的影纹和质 感;二是调整反差,即光比。 (3)轮廓光 用来勾画物体轮廓形态的一种光线。它能 使主体与背景区别开来,以突出主体,另 外还能起修饰对象的作用。
辅光
主光 背景光 轮廓光
新闻演播室的三点布光
背景光
轮廓光(聚)
3-4kw
2kw(
左向 30度, 竖向 35度) 主光(聚)
1kw
辅助光(泛)
平行布光法
交叉布光法
A
B A B
A
B
后交叉处理
前交叉处理
对角处理
后交叉处理
前交叉处理
对角处理
南京师范大学电气工程系
电光源
1、电光源的特性参数: 额定电压 额定功率 寿命 色温 发光效率:发光体把受激发时吸收 的能量转换为光能的能力。 显色指数:指物体用该光源照明和 用标准光源照明时,其颜色符合程度的 量度,其值越大越好,最大为100。
2、电光源的种类: (1)卤钨灯:填充气体内含有部分卤族 元素或卤化物的充气白炽灯称为卤钨灯。 色温——3000~3200k 显色指数——Ra97~99 发光效率——21~23流明/瓦
卤钨灯
管形卤钨灯必须水平安装,并用,更不能作为移动式 光源来使用。
3、影子控制 (1)光影规律 灯光的方位与影子的方向相反 灯光越强,影子越深 灯光的方位越侧,阴影越长 灯光的高度越高,阴影越短 被摄物与背景距离不变时,灯光距被摄 物越远,灯光在背景上的投影越实、越 小; 灯光与被摄物距离不变时,背景距被摄 物越远,灯光在背景上的投影就越虚, 越大。
影视照明技术 与艺术
照明灯具
常见的聚光型灯具:
–菲涅尔聚光灯 –椭面聚光灯 –注光灯 –回光灯 –便携式电瓶灯
聚光型灯具之菲涅尔聚光灯
菲涅尔聚光灯是演播室最常用的灯具。 它是由灯泡、球面反射镜、活动支架和菲 涅尔螺纹透镜组成。 特点:这种灯具能射出柔和均匀的光线。 调整光源的位置,投射光斑可任意放大缩 小;光线可以从聚光到散光连续变化。在 螺纹透镜作用下,投射光斑没有交叉光的 干扰,使物象清晰、光影质量好。 常在演播室中用做主光灯。
回光灯
聚光型灯具之
便携式电瓶灯
便携式电瓶灯常用于外景拍摄场合与新闻采访。 它分为高色温和低色温两种类型。 (1)高色温电瓶灯:一般采用24伏500瓦球形 灯,可在太阳下作辅光照明。 (2)低色温电瓶灯:一般采用15伏350瓦卤钨 灯,可在室内做小范围照明。
2、散光型灯具: – 特点:漫反射灯具,光斑发散,亮度低, 散射面积大,光线柔和均匀,被照物无明 显阴影。 – 常见的散光型灯具: –新闻灯 –四联散光灯 –天幕散光灯与顶光散光灯 –外景散光灯
(三)灯架装置 –落地式灯架 –悬挂式灯架 –夹子式灯架
(五)灯光控制方法 1、亮度控制 选取不同功率的电光源 改变照射距离 在灯具前加网罩或柔光纸 调整聚光型灯具的汇聚与发散 调整调光设备改变灯光亮度
2、照射范围控制 改变照明距离 改变灯具的挡光片角度 在灯具前安装遮光板 调整光阑大小 调整聚光型灯具的汇聚与发散
散光型灯具之天幕散光灯与顶光散光灯 天幕散光灯在演播室常 用来做天幕照明。 其照明范围宽阔均匀, 能将天幕上下都照亮。 顶光散光灯除光学系统 采用抛物面反射器外, 其外形和结构与天幕散 光灯相似,常用来做演 播室的顶光与场景光。
散光型灯具之外景散光灯
外景散光灯常用来做外景辅光照明。