08影视照明技术-电视剧的布光方法.ppt
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影视照明专业布光
场景氛围。
服装道具在照明设计中作用
服装色彩与灯光搭配
01
根据服装的颜色和质地，选择合适的灯光进行搭配，以展现服
装的最佳效果。
道具光影效果
02
运用灯光为道具打造独特的光影效果，增强其艺术表现力和叙
事功能。
场景氛围营造
03
通过灯光与服装道具的有机结合，共同营造出符合剧情需要的
场景氛围。
实例分析：经典角色塑造照明设计
STEP 02
STEP 03
特效光应用
根据需要，运用特效灯光 设备如激光灯、染色灯等， 打造特殊光影效果。
STEP 01
背景光设置
根据场景需要，设置背景 光源以突出背景元素或营 造特定氛围。
补光运用
使用补光灯等设备对场景 中的阴影部分进行补光， 提高画面整体亮度。
实例分析：不同类型场景布光实践
室内场景布光
补光和背景光等技巧。
室外场景布光
分析室外场景的布光特点，探讨如 何利用自然光和人工光源进行补光 和造型。
特殊场景布光
针对特殊拍摄场景如夜景、水下等， 分享专业布光技巧和经验。
Part
03
人物角色塑造与照明设计
Part
03
人物角色塑造与照明设计
人物面部特征分析及照明需求
面部轮廓塑造
通过侧光、逆光等手法，强化面 部轮廓，突出角色的立体感。
肤色还原与美化
选择合适的灯光色温和照度，真 实还原肤色，同时根据角色需要
适当美化。
表情细节展现
运用局部照明或特写照明，凸显 角色表情变化，传递情感信息。
人物面部特征分析及照明需求
面部轮廓塑造
通过侧光、逆光等手法，强化面 部轮廓，突出角色的立体感。
《影视照明技术》人物布光
第七章、人物布光
二、灯位、光型、光质的造型原理与作用 （二）侧光灯位 前侧光（20~30度）造型特点：光线效果分布在脸一侧， 另一侧存在阴影，能较好表现轮廓线条，图像效果有光 源感，光影效果非对称。
1、使用中低位前侧硬光，影子紧凑，稍有曲线，有适中的三维造型。 2、使用高位前侧光，鼻子、头部光影拉长，鼻影边缘接近嘴角，整体效 果不协调，出现戏剧性光效。 3、用柔光作辅助光使用，起到柔化光影、丰富层次的作用。
人物、阳光、反光板的关系
第七章、人物布光
七、反射光布光 （二）反射光在外景中的运用 阳光作为主光在前侧光位，人物 成明暗调光效，设置辅助光反光 板，可以减弱明暗对比，丰富暗 部层次。设置逆光反光板，增加 了人物造型，间隔了空间。
阳光为主光在前侧光位，辅助光 逆光分别使用反光板
第七章、人物布光
七、反射光布光 （二）反射光在外景中的运用 阳光作为主光在侧光光位，明暗 调光效进一步加大，为了提高暗 部亮度，把辅助光反光板往前提， 设置在中侧光位置。逆光反光板 设置在轮廓光位置。
第七章、人物布光
二、灯位、光型、光质的造型原理与作用 （二）侧光灯位 左右侧灯位（90度）造型特点：光源明确，人物造型感 清晰，有力度。
1、电视节目（演播室或人物采访）人物布光中60~90度侧光不作为主光 使用。 2、影视剧拍摄布光，左右侧光是经常出现，如窗前阳光下侧面人像，沙 发旁落地灯下的侧面人像。 3、文艺晚会灯光设计中，左右侧光是不可缺少的灯位，对侧机位画面构 图尤其重要。 4、左右侧光是模拟阳光和水的反射光的有利灯位。
第七章、人物布光
四、双人布光 （二）每灯单用途布光方法 分别三点式布光：主光、辅助光、逆光都为专用灯位。 灯位的水平角度、垂直角度都严格按照人物光三点布光 原理进行。
(精品) 影棚常用布光法 一 PPT课件
影棚常用布光法
景是本，光是灵。其实摄影艺术就是对光线的把握与 运用，影室摄影要对光线主动设计，更是如此。当然， 这也不可能有什么确切的定义，光线的设计要与摄影 师本人对艺术创作的灵感，流派的呈现等等相关照。 如果你是影室摄影的初学者，还是建议你从基础作起， 三点布光法是基础的基础，另外建议你学习使用测光 表，不仅可以提供参考，更重要的是可以帮助你记录 每张片子的技术数据，总结布光经验。具体做法，要 看你的具体拍摄对象，善于总结非常重要！相信你一 定会取得成功 ！
装饰光
装饰光主要用来对被摄体局部进行装饰 或显示被摄体细部的层次。装饰光多为 窄光，人像摄影中的眼神光、发光以及 商品摄影中首饰品的耀斑等都是典型的 装饰光。
背景光
背景光是照射背景的光线，它的主要作用是衬 托被摄体、渲染环境和气氛。自然光和人造光 都可用作背景光，背景光的用光一般宽而软， 并且均匀，在背景光的运用上，特别要注意不 要破坏整个画面的影调协调和主体造型。
灯管的发光属于漫射光，比较均匀柔和， 灯前不需加任何柔光装置，光线显色性极 佳，具有与日光相同的连续光谱特性，适 合拍摄唯美人像，色彩还原准确。
4. 唯美条形灯
唯美条形灯是使用了220W的持续光源，可以作 为主光、效果光等使用。光线柔和均匀，拍摄人 物特写时可以形成放射状的眼神光，漂亮、唯美。 如图8所示。
（一）、对光源的知识
闪光光源
速度快、光源强度大。
在闪光光源下、曝光量取决于光圈值。
闪光强弱取决于闪光灯同被摄体的距离。
闪光强弱取决于闪光灯自身功率的大小。
在闪光光源下、照片的清晰度和色彩还原同闪光光源的强度有关。
影室闪光灯的认识：
为了使影室灯发出的光线达到人们的需要，经常使用一些附件来 改变光效。
景是本，光是灵。其实摄影艺术就是对光线的把握与 运用，影室摄影要对光线主动设计，更是如此。当然， 这也不可能有什么确切的定义，光线的设计要与摄影 师本人对艺术创作的灵感，流派的呈现等等相关照。 如果你是影室摄影的初学者，还是建议你从基础作起， 三点布光法是基础的基础，另外建议你学习使用测光 表，不仅可以提供参考，更重要的是可以帮助你记录 每张片子的技术数据，总结布光经验。具体做法，要 看你的具体拍摄对象，善于总结非常重要！相信你一 定会取得成功 ！
装饰光
装饰光主要用来对被摄体局部进行装饰 或显示被摄体细部的层次。装饰光多为 窄光，人像摄影中的眼神光、发光以及 商品摄影中首饰品的耀斑等都是典型的 装饰光。
背景光
背景光是照射背景的光线，它的主要作用是衬 托被摄体、渲染环境和气氛。自然光和人造光 都可用作背景光，背景光的用光一般宽而软， 并且均匀，在背景光的运用上，特别要注意不 要破坏整个画面的影调协调和主体造型。
灯管的发光属于漫射光，比较均匀柔和， 灯前不需加任何柔光装置，光线显色性极 佳，具有与日光相同的连续光谱特性，适 合拍摄唯美人像，色彩还原准确。
4. 唯美条形灯
唯美条形灯是使用了220W的持续光源，可以作 为主光、效果光等使用。光线柔和均匀，拍摄人 物特写时可以形成放射状的眼神光，漂亮、唯美。 如图8所示。
（一）、对光源的知识
闪光光源
速度快、光源强度大。
在闪光光源下、曝光量取决于光圈值。
闪光强弱取决于闪光灯同被摄体的距离。
闪光强弱取决于闪光灯自身功率的大小。
在闪光光源下、照片的清晰度和色彩还原同闪光光源的强度有关。
影室闪光灯的认识：
为了使影室灯发出的光线达到人们的需要，经常使用一些附件来 改变光效。
《影视照明技术》课件
光的色彩和色温
光的色彩：光的颜色由光的波长决定，不同波长的光具有不同的颜色
色温：色温是衡量光源颜色的标准，单位为K（开尔文）
色温对影视照明的影响：色温会影响画面的色调和氛围，不同的色温可以 营造出不同的视觉效果 影视照明中常用的色温：影视照明中常用的色温有3200K、5600K和 6500K等，不同的色温可以营造出不同的视觉效果
光的性质和特点
光的波长：光的波长决定了光的颜色和亮 度
光的传播：光在真空中以物体表面时会发生反 射，形成影像
光的折射：光在遇到不同介质时会发生折 射，形成不同的视觉效果
光的吸收：光在遇到物体时会被吸收，形 成阴影和明暗对比
光的散射：光在遇到物体时会发生散射， 形成柔和的光线效果
光的投射和阴影
光的投射：光线从光源发出，经过反射、折射、散射等过程，到达被照物体表面 阴影的形成：光线被物体遮挡，在物体背后形成阴影 阴影的作用：增强画面的立体感和层次感，增加画面的深度和空间感 阴影的种类：硬阴影、软阴影、边缘阴影等，不同种类的阴影有不同的视觉效果
光的利用和控制
光的反射和折射：利用光的反射和折射原 理，控制光线的方向和强度
更高的要求
当代：数字技 术的发展，使 得影视照明技 术更加智能化、
多样化
影视照明技术的分类
自然光：利用自然光源进行照明，如阳光、月光等
人造光：使用人造光源进行照明，如灯光、LED灯等
混合光：自然光和人造光的结合使用，如日光灯、LED灯 等
特殊光：使用特殊光源进行照明，如激光、荧光灯等
色彩光：使用不同颜色的光源进行照明，如彩色灯光、 LED灯等
角度等
不同场景的照明技巧和方法
室内场景：使用柔光箱、反光板等设 备，营造柔和、自然的光线效果
影视照明教学课件：第三章 影视布光
小。
灯光的控制
亮度的控制：
❖ 选用不同的灯泡瓦数。功率越大，亮度越大。 ❖ 改变灯具到被摄物的距离。距离越远，亮度越小，
照度与距离的平方成反比。 ❖ 在灯具前加网罩或柔光纸等，使光线照度减小。 ❖ 调整聚光型灯具的会聚与发散，使亮度增减。 ❖ 调整调光设备改变灯光亮度 ❖ 把光源直接照射，改变间接照射，可使照度降低。
侧光照明
❖主光与辅助光的光比 不小于2:1。
❖背景光与辅助光光比 为1:2或1:1。
❖轮廓光灯的位置一般 在主光灯所对应的那 个角度上。
❖背景灯要根据主体亮 度变化而变化。
侧光照明
❖特点是： 画面有明显的明
暗配置，人物立体感 强，明暗反差适中， 整个画面的调子明快、 有活力。
三 电视布光的常见方案
❖轮廓光可由主、辅光的位置决定其高低。
KFB
❖Key Light ❖Fill Light ❖Back Light
规律
❖要使胖脸变瘦，则光位的水平角、垂直角 都大一些。主、辅光的光比大一些。
❖要使瘦脸变胖一些，光位与之相反，即水 平角正一些，垂直角低一些，光比小一些。
规律
❖女性肖像，一般多采用软光正面照射。 ❖如果主光过于陡斜，眼窝就会变黑，眼睛
动态人物布光
将物体活动划分为一系列
重点区和瞬间区。
分
物体在重点区的活动时间
区
和相对静止时间较长，需要有
布 光
好的布光效果，物体在瞬时区 很快就通过了，只需适当照明，
影调反差与重点区相差不大即
可。
动态人物布光
按照物体活动的路线环
分 区 布 光
境及在每一相对位置的活动 范围利用三点布光法进行连 续布光，使物体运动方向发 生变化时，主光、辅光和逆
灯光的控制
亮度的控制：
❖ 选用不同的灯泡瓦数。功率越大，亮度越大。 ❖ 改变灯具到被摄物的距离。距离越远，亮度越小，
照度与距离的平方成反比。 ❖ 在灯具前加网罩或柔光纸等，使光线照度减小。 ❖ 调整聚光型灯具的会聚与发散，使亮度增减。 ❖ 调整调光设备改变灯光亮度 ❖ 把光源直接照射，改变间接照射，可使照度降低。
侧光照明
❖主光与辅助光的光比 不小于2:1。
❖背景光与辅助光光比 为1:2或1:1。
❖轮廓光灯的位置一般 在主光灯所对应的那 个角度上。
❖背景灯要根据主体亮 度变化而变化。
侧光照明
❖特点是： 画面有明显的明
暗配置，人物立体感 强，明暗反差适中， 整个画面的调子明快、 有活力。
三 电视布光的常见方案
❖轮廓光可由主、辅光的位置决定其高低。
KFB
❖Key Light ❖Fill Light ❖Back Light
规律
❖要使胖脸变瘦，则光位的水平角、垂直角 都大一些。主、辅光的光比大一些。
❖要使瘦脸变胖一些，光位与之相反，即水 平角正一些，垂直角低一些，光比小一些。
规律
❖女性肖像，一般多采用软光正面照射。 ❖如果主光过于陡斜，眼窝就会变黑，眼睛
动态人物布光
将物体活动划分为一系列
重点区和瞬间区。
分
物体在重点区的活动时间
区
和相对静止时间较长，需要有
布 光
好的布光效果，物体在瞬时区 很快就通过了，只需适当照明，
影调反差与重点区相差不大即
可。
动态人物布光
按照物体活动的路线环
分 区 布 光
境及在每一相对位置的活动 范围利用三点布光法进行连 续布光，使物体运动方向发 生变化时，主光、辅光和逆
影视拍摄如何打光
影视拍摄如何打光影视拍摄如何打光一, 光线的物体造型作用1,具象-->线条--->光线造型:物体的形状和重量感2,光位当被摄体确定后, 决定物体造型形状的主要因素是光位3,水平面上3个基本光位正面光:平面光侧面光:立体感逆光:表现轮廓3,垂直面上3个基本光位平角光:消除立体感,扁平效果俯角光:正常光位(顶光则变为骷髅光效)仰角光:脚光,魔鬼光基本的三点式布光主光、辅助光、轮廓光1、布光的第一步是确定被摄对象的主要光源——主光(key light)又称“塑型光”，是塑造形象的主要光线。
不论照射方向如何，主光起到主导作用。
主光多为直射光又叫硬光，有较强的亮度和明确的方向性。
主光的位置和角度选择，决定我们所追求的艺术效果。
它是造成人物光线阴影的主要决定者，揭示了被摄主体外部形态、表面结构和特征。
主光的位置一般在被摄对象左或右两侧的位置上。
2、第二步就是确定辅助光(fill light)辅助光又称“副光”、“补助光”，是一种无阴影的软光，目的是提高暗部照明水平，调整画面反差，用来减弱主光所投射的生硬粗糙的阴影，帮助主光造型，减弱强光部分与阴影部分的反差比，揭示阴影的细部。
辅助光亮度不可以超过或等同于主光。
3、第三步是确定轮廓光(back light)也叫逆光，是用以勾划被摄主体的外部轮廓线条的光线，是从被摄主体的背面或侧后面逆向照射的。
轮廓光能够强调空间深度、交待远近物体的层次，人为区分被摄体与环境的关系、形成被摄体与被摄体之间的立体感。
4、背景光又称为“环境光”，是用来照明环境背景的一种光线。
(background light)背景光一般有多盏散射等组成，用来交待时间、地点和环境，可以调整被摄主体与背景的色调对比，达到突出主体的目的。
5、装饰光又称为“修饰光”，是用来修饰被摄主体某一细部的光线，是对前面所讲光线的一种增补。
装饰光是有目的的弥补，有针对性的修正，使表现的效果更趋完美。
这种弥补是局部的、小范围的。
《影视灯光的应用》PPT模板课件
的反射，也是影视照明艺术刻画人物精神面貌不可缺少 的一种手段。一般通过人物正面辅助光即可得到眼神光 效果。如情节提出了特定情绪，或人物外
形有某些局限，则可以在摄影（象）机旁另放一小灯， 或通过能够专门打出眼神光而安装在摄影机上的特制小 灯来加以运用。12.效果光表现特殊效
果的光源或特定的环境、时间、气候条件下的照明。效 果光主要有两种：一是自然效果光。如闪动的火花、雷 雨之夜的闪电、森林晨曦的光束、室内门
布。光源与景物之间有遮挡物以及局部照明都会影响光 线分布。不同的光线分布可以产生不同的形态感和光线 气氛。4.光线效果泛指自然光和人工光
在客观环境里及画面中所产生的各种效果。随着光种、 光线性质、光线角度、光线成分、光的强烈以及环境条 件的不同，景物表现出明暗分布、明暗对
比、明暗层次、光影形式、色彩等千差万别的变化，这 些变化即光线效果。自然环境里的一切光线效果，在摄 影（象）画面中都可能得到再现。摄影（
影机镜头的出现，电影中过去无法实现的追光效果现在 也都能做到。在故事片或电视片中伴随人物运动的一种 效果光。在新闻纪录片中伴随摄影（象）
机运动的一种普通照明光。 六、遮光利用工具设备挡掉
不必要的光线。在外景拍摄中常用布幕或各种纱对景物、 人物加以遮挡后重新布光，使被摄影
物在造型上符合情节需要。有时是为了避免太阳直射的 顶光；有的是为追求一种比较柔和的散射光效果。在实 景拍摄中，经常把一些不必要的直射阳光
成的主要因素，用它来描绘被摄对象的主体形态和空间 感，用它来造成光线效果，决定画面的明暗对比。无论 是人物还是环境，都必须有一种主要光线
来照明。由于主光投射的角度、方法、强弱和闪动的形 式不同，才使画面表现出不同时间、不同环境的气氛。 一般主光照明的方式，都在被摄对象的正
影视灯光照明艺术-1-该说PPT课件
照明的纪实性，指电视照明追求自然光 线效果。
电视节目的制作形式及其表现方法越趋 于自然和真实，就越为电视观众所“喜闻乐 见”。电视照明的纪实性特点吻合了电视观 众的观赏心理。因为它是供人们在家庭观看， 不存在某种客观强制性。所以，单从电视照 明而言，纪实性是吸引观众并使电视节目贴 近生活与自然的一个重要环节。
不像摄影棚或演播室那样符合电视照明的 “要求”。如场景的选择变化性较大，随 着剧情发展，场景大部分是不固定的有的 场景面积的大与小、空间的高与低、环境 的宽与窄、气氛的浓与淡等会出现许多复 杂情况。照明工作者要针对这些实际问题 而进行艺术创作，以适应电视这一制作上 的特点。
-
21
三、电视照明具有纪实性
-
33
第五节 电视照明部门的工作地位与工作关系
电视艺术是在现代科学技术高度发展的 基础上产生的一种特殊的综合性艺术，必须 经过集体创作才能实现。单以电视剧为例， 它要求一个有编剧、导演、演员、摄像、美 工、照明、音乐、录音、剪辑等各个职能部 门的创作者共同参与的创作协同体，它们相 互合作、相互配合，共同完成剧情及形象的 塑造。
-
8
一、保证摄像机对照度的基本要求
光是获得画面影像的先决条件。摄像机 对被摄物体形象的拍摄，离开了光是没有办 法完成的，因此被摄物体必须有一定的表面 亮度。
摄像机在光的作用下，通过电子技术手 段进行光电转换，并利用磁性物质记录影像， 然后，进行磁电转换、编辑加工，把电信号 传送出去；接收机接受到相应的电信号后， 再现影像。照明的首要任务就是满足摄像机 对照度的要求。
-
4
第一章 电视照明是一门艺术
在众多艺术之中，电视和电影是借助 于光的作用与手段实现艺术想象的塑造的 典型。光线成了它们赖以生存与发展的媒 介、条件和重要工具。
影视照明技术
《影视照明技术》
作者：夏光富【目录】
第一章影视照明技术基础知识
第一节光
第二节白光与色温
第三节视觉特性
第四节光与色彩
第五节光影结构
第六节光的分类
第七节光与造型
第二章影视照明的主要特点
第一节影视照明
第二节演区照度与照明对比度
第三节基本布光方法
第三章影视照明灯具
第一节灯具的基本要求
第二节灯具的分类和名称
第三节聚光灯
第四节无透镜聚光灯
第五节泛光灯
第六节特殊效果灯
第七节交、直流两用电池新闻灯与电瓶新闻灯
第八节电脑效果灯
第九节三基色柔光灯
第四章影视照明灯光设计中的构成艺术
第一节设计工作中的构成原理
第二节基本形的排列设计
第三节实践中的设计构成
第四节光幕、光位、光束、介质对图像空间的构成
第五章外景光线处理
第一节自然光及影响因素
第二节外景光线处理的基本方法
第三节晴天条件下的光线处理
第四节阴天条件下的光线处理
第五节特定条件下的光线处理
第六节夜景的光线处理
第六章内景照明
第一节内景人工光线照明的特点
第二节人工光线的造型
第七章人物布光
第一节人物布光的概念与原理
第二节人物静态主体的布光
第三节双人布光
第四节多人布光和人群布光
第五节动态人物的布光
第六节反射光布光
第七节人工光与自然光混合性布光
第八节人物光的处理形式
第八章电视剧的布光方法
第九章综合文艺节目的灯光设计
第十章电视新闻照明
第十一章虚拟演播室灯光
主要参考文献
后记。
01《影视照明技术》绪论PPT课件
60
绪论
照明部门与其他创作部门的工作关系
电视艺术是一门综合艺术，它必须经过导演、演员、 摄像、美工、照明、音乐、剪辑等各个职能部门相互协作， 共同创作才能完成。
照明部门与其他创作部门的关系是： 一、照明与导演 是实施和体现的关系 二、照明与摄像 是互相协同的关系 三、照明与美工 是相互影响相互协同的关系 四、照明与视频 是互补和相互依存的关系
家居照明
Kensington房子家居空间灯光设计 39
绪论
家居照明
Kensington房子家居空间灯光设计
40
绪论
家居照明
家居照明使用的灯
41
绪论
体育照明
2008年奥运会开幕式升旗仪式
42
绪论
体育照明
2008年奥运会开幕式活字印刷 43
绪论
体育照明
2008年奥运会开幕式体育场外全景 44
绪论
特别是面积达1800平方米的一号棚和1200平方米 的三号棚，以及576平方米的二号棚，共同构成了亚 洲最大的室内组合摄影棚。
66
绪论
照明的特点
4.照明具有体现性: 指对剧情、主题、情节、思想的外在形式的体现。
67
绪论
照明的特点
5.光比要小 电视照明的光比一般不超过3：1（亮度比30：1）， 而电影照明的光比可以达到7：1（亮度比100：1）， 所以电视屏幕的明暗层次效果要比电影屏幕效果要差。
61
绪论
照明的特点
1.照明具有时效性（时限性）: 指的是在一定的时限内完成照明的设计、布光等。
62
绪论
照明的特点
2.照明具有写实性（纪实性）: 电视照明追求自然光线效果。如《士兵突击》中常采 用人工的散射光，很少用强光，追求朴实与自然。
影视照明专业布光
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2020/11/5
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