技巧要精节奏稳整体协调心路明_谈河北梆子的_紧拉慢唱_与_幺二三_的伴奏

技巧要精节奏稳整体协调心路明——

—谈河北梆子的“紧拉慢唱”与“幺二三”的伴奏

■冯雷

我日前曾在《大舞台》上发表论述河北梆子的伴奏技法，板胡的伴奏规律及弓法、指法的演奏技巧，各类板式的演奏方法。文章发表后，就有票界的朋友找我，希望我讲一讲有关河北梆子板胡的知识。我借此将有关板胡的知识简单的做以介绍：

板胡于明末清初在胡琴的基础上出现，因琴筒上蒙木板而得名。

板胡是我国弓弦类乐器之一，它流行于我国东北、华北和西北各地区。板胡有多种名称，如：梆子胡、秦胡、胡呼、椰子胡、大弦和瓢等等，统称为板胡。按板胡的构造规格、发音高低、音色及使用范围加以分类，大体可分为高音板胡、中音板胡和次中音板胡三种。在很多地方戏曲的伴奏中，它都是不可缺少的主要乐器，如：河北梆子、评剧、豫剧、山东梆子、吕剧、晋剧、蒲剧、秦腔、郿鄠等。建国以来，民族器乐的全面发展也使板胡这件乐器在演奏技巧、表现能力和乐器样式、质量等方面，都得到了迅速的发展和提高，并成为普遍使用的具有特色的一件民族乐器。它除了作为主要伴奏乐器，担负着多种地方戏曲的伴奏之外，还被广泛地运用于歌剧、舞剧、舞蹈、歌曲演唱等伴奏中，在民族乐器中，板胡也已成为不可缺少的特色乐器和具有浓郁民族风格的独奏和伴奏乐器。

河北梆子板胡属于高音板胡范畴。在河北梆子剧种中，板胡又被称为大弦、胡呼等。板胡是由担子（琴杆）、弦轴、瓢（共鸣箱）、桐木板、腰码（千金）、弓子杆、弓毛（马尾）、琴码、琴弦（丝弦

或金属弦）、弦钩、弦垫等构成。担子（琴

杆）：用紫檀木、老红木、乌木等优质木

料制成为最好。担子上方（弦轴处）是方

形，弦轴以下呈柱圆形状，上端较粗，下

端稍细，琴杆长约68厘米左右。琴杆的

粗细要适中，更不要过粗，琴杆过粗会

影响演奏者左手灵活演奏技巧的发挥

从而达不到应有的演奏效果。弦轴：用

优质的黄杨木制成，分上下两个按在琴

杆上方的轴眼里，上面为里弦轴，下面

为外弦轴，轴的长度约12厘米左右。瓢

（共鸣箱）：用椰子的外壳切去两端制

成。选择一个较好的使人满意的瓢是

很不容易的。从形状上讲，以鸭蛋圆和

猴头形为最佳。椰子壳最好是老的发黑

红色，瓢的厚度要均匀，瓢的外口（贴板

的那面）直径约9.2厘米，里口约8.5厘

米，宽度约9厘米，厚度约4.8厘米。里

外口之间不要兜口，也不要敞口，过于

兜口或敞口都会影响音色，因此必须要

求弧度适中。桐木板：应选用材质稍软

的、年限较长的、纹路均匀的薄板贴于

瓢的外口，构成板胡的共鸣箱。桐木板

的薄厚以板胡音量的大小、音色、音质

的优劣来决定。腰码（千金）：有木制、骨

制等。用细丝弦或尼龙弦固定在琴杆距

共鸣箱约23厘米处。把位的高低，应以

个人手的大小和习惯来定。弓子：由弓

杆和弓毛（马尾）组成。弓杆选用富有弹

性、粗细均匀的实心竹、江苇或其它竹

子制成，弓杆长约86厘米，马尾要稍多

些，约300根左右。琴码：用竹料刻成，

雕成“城门式”，中间挖空，高约0.6厘

米，放置琴弦与共鸣箱之间并靠近面板

的上方约1/4处，上下的位置可根据板

的薄厚，音量的大小稍加调整。琴码、腰

码、琴弦一定要在一条直线上，不可倾

斜。琴弦：有丝弦和金属弦两种，两者均

有优点。丝弦的优点是发音坚实有力，

音色饱满、柔和，力度强，烘托气氛好，

具有爆发力，适合于高亢激昂的河北梆

子唱腔音乐及其他戏曲音乐的伴奏。缺

点是丝弦的制作工艺还不够精密，伸缩

性大，爱跑弦、易断弦，发音不够明亮，

控制不好容易出现噪音，使初学者较难

以掌握和控制。金属弦的优点是制作较

精密、均匀，发音较明亮、干净，不跑弦，

较适合于旋律性较强的戏曲唱腔及音

乐的伴奏，触弦感觉灵敏度较高，便于

演奏和掌握。其缺点是发音不如丝弦那

样柔和，在高亢激昂的唱腔音乐伴奏中

缺乏钢性，烘托唱腔气氛较差，没有爆

发力。无论演奏者使用哪一种弦，在演

奏时都要准确地把握住各自的特点，扬

长避短，相互借鉴。弦钩：用一根细铜丝

做成，套在琴杆的最底部，将里弦和外

弦均挂在弦钩上。弦垫：用薄铜片或其

他金属片剪一小片垫在弦钩和瓢之间，

它只起保护共鸣箱和面板的作用。松香

的选用：松香是弓弦类乐器必备之物。

颜色以棕黄的广香为最好，戏曲板胡多

为烫香，烫香方法是将竹筷子的一端劈

开一缝，夹住松香块，用火点燃，滴在瓢

面上弓毛摩擦之处，可根据需要适量掌

握。

以上是我对板胡基础知识的介绍，

关于板胡的知识我也知之甚少，主要是

听高继璞老师讲过的，也有从书上学到

的，还有我在三十多年的演奏实践中所

体会到的，仅供戏曲音乐爱好者、演奏

WUTAIHUAYU

《大舞台》2009年双月号第3期

的愿望太强时，就会使精神产生压力，进而形成焦虑感，致使动作紧张失调，进一步引起害怕失败心理，而越是担心失败越难避免失败。这种情况的发生实际是自我意识过多所致，也就是说在演奏时不是集中注意演奏本身，而是过多关心别人尤其是所谓权威人物对自己演奏的反应，过多关心万一失败后人们否定性的评价。过于强烈的自我意识具有极大的破坏力，它会摧毁经过反复练习形成的思维和技能定型，引起心理和生理活动的紊乱，促使失败加快实现。笔者认为所谓自我意识只是表象，实质是他人意识在左右自己。

演奏时的心理状态一般可分为积极、消极和矛盾三种。积极状态是既有适宜的成功动机，又有充分的自信心和对演奏结果的把握，情绪自然舒畅，成功的机率最大；消极状态是对演奏结果

期望不高，甚至无所谓，心理负担自然

不重，但成功的机率也不大；矛盾状态

下成功的机率最难把握，处于这种状态

的演奏者获胜的动机最强烈，对失败的

恐惧也最大，这种矛盾心态博弈的结果

往往是恐惧占上峰，造成与演奏过程不

相干的胡思乱想浮现，阻碍演奏的顺利

进行。当已经担心失败并力求避免失败

的心理越来越强烈时，说明他此刻已经

丧失了信心和对成功的把握。处于矛盾

心理的演奏者其动机和目的是明确的，

恰恰是在实现目的的过程中由于潜意

识的消极而导致失败。

我们的身体是一个复杂而严密的

系统，它既有内在的规律性又时刻处于

瞬息万变的运动之中；它蕴藏着极大的

潜在能力又有着严格的保护机制。当我

们试图超越某种限制时，它就会毫不客

气地亮起红灯。演奏活动的进行也是极

其复杂的，对于一个想要掌握演奏技艺

的人而言，良好的演奏动机只不过是一

种主观的意图和希望，而要达到目的，

必须要对自己、对所使用的乐器和要表

达的作品了如指掌，建立起高度默契的

关系，才能胸有成竹，游刃有余。演奏中

表现出来的协调性，技巧性和完美性，

是演奏者的身心与所用乐器以及乐曲

融为一体的结果，达到了动机和效果统

一的最高境界。

(作者单位：石家庄市艺术学校)

者和朋友们参考。下面我还接着跟大家谈谈河北梆子的“紧拉慢唱”与“幺二三”的伴奏。

河北梆子的“紧拉慢唱”与“幺二三”的板式不同一般。我觉得有必要单独谈一下河北梆子板胡的紧拉慢唱与幺二三的拖腔和伴奏方法。因为这两种板式在节奏的处理上都是比较自由的。

因此，在板胡的伴奏和唱腔的结合上，也就显得更为灵活和自由。在节奏处理越灵活自由的情况下，板胡的伴奏就越要紧紧地跟随唱腔，使伴奏和唱腔的关系更加密切、浑然一体。

一、紧拉慢唱的伴奏

所谓紧拉慢唱。也就是说拉的紧唱得慢，它的节奏处理大都是板胡的伴奏演奏一定的固定节奏。板胡的弓序特点是：用反复的拉、推弓的交替运弓，紧紧跟随演员的演唱演奏唱腔的主音。一般来说，板胡运弓的速度，就是紧拉慢唱的节奏。而演唱者则是在伴奏的固定节奏范围内，比较灵活、自由地进行演唱。

通常情况下，多由“梆子穗”起唱。梆子穗的前奏过门，可以反复演奏，待演唱者张口唱时，要马上随着唱腔的主

音伴奏旋律。

二、“幺二三”的伴奏

“幺二三”虽说是属于紧拉慢唱的

一种形式，但有它自己明显和独特的个

性。在曲调的结构上，河北梆子高亢、激

昂的特点是非常突出的。

所谓“幺二三”是以大锣的一、二、

三击而得名的。幺二三的节奏感特别

强，板胡的演奏除跟随唱腔外，在过门

的演奏中，它与板鼓的“鼓套子”、“梆

子”的节奏要丝毫不差地、严丝合缝地

结合在一起。板胡、板鼓、梆子的演奏

者，三个人的心板要统一，“心气”要一

致，决不能有一丝的差异。

这里还有一个需要说明的没有引

起人们重视的微妙问题，那就是“紧拉

慢唱”、“幺二三”的旋律在进行当中，虽

然是按1/4节拍记谱，但是，在运用时

必须按2/4的感觉处理。有的鼓师不明

此理，作“开头”领奏时颠倒了强弱拍子

的位置，虽然也能勉强的过去，但是，听

起来很不舒服，给人一种“翻板”和不稳

定的感觉。因此，鼓师，琴师必须明了和

掌握这种有特殊性的规律。

在节奏上，要使板胡、板鼓、梆子三

者成为有机配合的整体，在演奏配合

上，丝丝入扣。在这种前提下，三者各显

神手。

据我所知，有些板胡演奏者拉不好

“幺二三”，其根本原因就在于没有心

板，抗不住“劲儿”，座不住板头，所以，

在比较快的节奏中，对过门的音符演奏

不出应有的时值，即不是稍长就是稍

短，在这种情况下，顾此失彼，因而，造

成翻板或出现拖泥带水的现象。

练好幺二三的关键是：平时经常和

板鼓、梆子在一起练习、合作。锻炼自己

的心板，加强节奏感，抗住劲儿，座住板

头，因为，在这样快的节奏中，不允许你

在考虑，另外，也不会再有其他的办法

弥补。只有拉足音符应有的时值，才能

达到三位一体，干净利落，丝丝入扣的

水平。

（作者单位：河北省霸州市李少春纪念馆）

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