文征明小楷 落花诗册
法度严谨，形态端庄“明”唐伯虎墨迹《落花诗卷》全册赏析
法度严谨，形态端庄“明”唐伯虎墨迹《落花诗卷》全册赏析唐寅《落花诗卷》唐寅《落花诗卷》在明代书法中，最妍美的当数唐寅。
《落花诗卷》首先是以形态美出现的。
形态娇美，如簪花少女，舞笑镜台；又如盎然春意，惠风和畅。
唐寅守于法则，先立形态之端正，而后在形态内部进行调节，通过简要的牵连，使笔画跃动起来。
每一字的造型都是中正的，中正而不死板，宽松、大方，加上细腻牵丝圆转，输入了活力。
其实，唐寅在造型上是取自楷书的，行书中楷法甚多，只是动作敏捷和连贯，形成流动之趣。
诗的内容是伤春的，书法却是和暖的春机，笔画粗细相间，流露出如此妍美。
《落花诗卷》是唐寅于1522年书写的，这一年他52岁，第二年就去世了。
这件晚年之作的起因，是唐寅与朋友的一次唱和。
由沈周首唱，文征明徐祯卿、昌葱、唐寅等人唱和。
《落花诗卷》中的三十首诗，是唐寅的和作。
唐寅在诗中流露出了感物伤怀的情绪，伤春中特有的迷茫、怅惘、温柔、绮丽，使人感到春愁此时成了一种立体的情感。
在章法上，《落花诗卷》也是楷书式的安排。
虽然没有明显的界格，但在唐寅心中，是有无形的界格存在的。
每一行字之大小相近，每一行字数致，并不求有变化。
这一点和文征明的行书颇为相似，对于空间的调节并不在意。
可以看出书写时的理性，理性使过程充满认真，但是太认真了，戒律反而上升为主要，制约了整体的变化。
《落花诗卷》的章法就是整齐好看，属于章法中的规矩者，用个字形容，那就是一平。
祝允明的章法是很成功的，书法家的胆略在整体的调动、统筹中得到展现。
唐寅取章法之正、之静，由此章法的舒展中多了几分谨慎。
《落花诗卷》是一件软性的作品。
软的作品的特征大致都是肉多而骨少，圆笔多而方笔少，韵多而气少。
由于唐寅笔墨的运用讲究均匀、对称，不急不慢，速度相近，韵味一致，难以有大跨度的美感。
譬如撇捺的运用很周全、和顺，都落入一个模式。
转折过程取法于圆转，圆弧流畅熟练，甚至生出轻滑肤浅来了。
加上用墨的一致，墨迹局限在湿润之中，对于视觉需求，也是一种制约。
文征明小楷研究
文徵明小楷1小楷《醉翁亭记帖》，纸本轴，纵53.5厘米，横28.6厘米。
台北故宫博物院藏。
《醉翁亭记》是宋代欧阳修谪于安徽滁州期间，修建醉翁亭后，写下的脍炙人口的名篇，历来书家多有发挥题写。
這幅《醉翁亭记帖》是文征明八十二岁时（一五五一）书写，全文精整挺秀，铁画银鉤。
书后有长跋，谈到当时书法上的体验与书欧阳修“醉翁亭記”的原由。
欧阳修从韩愈的文章得到启发，文征明也希望从钻研王羲之的书迹中，追求如不食人间烟火，冰清玉骨的感受。
2《小楷离骚经九歌卷》（局部）纸本纵23.0厘米横263.0厘米小楷前后赤壁赋86高龄3《小楷归去来兮辞》4文徵明小楷《太上老君说常清净经》、《老子列传》合册，纸本，纵20.9厘米，横11厘米，每页8行，正文每行18字。
现藏天津市艺术博物馆。
首页为工笔水墨老子像，题蝇头小楷一行：“长洲文徵明写像。
”《太上老君说常清净经》凡37行，书于明世宗嘉靖十六年（1537年）七月十二日，时年68岁。
《老子列传》凡34行，书于明世宗嘉靖十七年（1538年）六月十九日，时年69岁。
均钤“徵”、“明”朱文连珠小印。
5文徵明小楷《莲社图记》册，纸本，纵25.5厘米横9.8厘米6文徵明小楷《落花诗册》《落花诗册》生成于公元十五世纪末，起因是明四家之一的沈周，因老年丧子赋得《落花诗》十首以寄托哀思，吴中士人皆有唱和。
一时吟咏落花，数量之多，非他人可比，令吴门诗坛热闹非常，引入瞩目。
沈周、唐寅等人皆有落花诗册书法传世，此为文徵明小楷抄录的《落花诗册》。
此册笔力劲健挺拔，瘦劲精匀，流露出“险劲瘦硬、崛起削成”的欧阳询书意，堪称精品。
7文徵明小楷《草堂十志》各纵23.2、横28.4厘米。
故宫博物院这件草堂十志，字迹清秀、婀娜多姿，亦是其传世之作中的一件精品。
此件册页纵二十三点二厘米，横二十八点四厘米，钤有乾隆、嘉庆、宣统内府鉴藏印，现藏于故宫博物院。
文徵明小楷书法艺术考从小楷书法产生到臻于完善,在历史上形成了几个发展高峰.魏晋时期由钟繇和王羲之等书家推动形成的魏晋初创高峰,将小楷书法正式引入书法艺术的大家庭中,并且占有不可或缺的地位;隋唐时期有大唐众书家和抄经高手形成的唐代成熟高峰,在这一时期中,小楷书法与楷书的成熟同时完成,达到了"法"的完备;元代赵孟糖等书家形成的元代中兴高峰和明代祝允明,文徵明,董其昌等书家形成的明代复兴,承传高峰,在这两个时期,小楷书法已经很难再像魏晋,隋唐时期那样辉煌和壮美,但是,小楷艺术自身的魅力和审美意味依然吸引着大批书家拼其全力,奋斗终生去开拓小楷书法艺术的新境界.这些小楷书法发展高峰的出现,极大地推动了小楷书法的发展,也促进了其他书体的发展,承传了中国书法艺术的精神和民族艺术灵魂的血脉.有明一代是书家辈出的时代,祝允明,文徵明,王宠,唐寅,仇英,董其昌,徐渭,张瑞图,黄道周等等都是大书家.在书法史上都闪着耀眼的光辉.在小楷的技艺上,这些书家大都有着不俗的建树,当然明代小楷书法执牛耳者首推文徵明.正如朱和羹《临池心解》所言:"明楷以文衡山第一."的确,文徵明的小楷成就直接延续了元代赵孟颊小楷高峰的成就和影响,亦发扬了魏晋,隋唐小楷的古朴天真和谨严法度.在文徵明以后的时代,文徵明的小楷书风和书家风范一直影响着无数的后学,直至现在和将来.文徵明(1470--1559),原名壁,字徵明.四十二岁起以字行,更字徵仲.因先世衡山人,故号衡山居士,世称"文衡山",正德末以岁贡生诣都,授翰林院待诏,故又称"文待诏",长州(今江苏苏州)人.生于明宣宗成化六年,卒于明世宗嘉靖三十八年,年九十岁.堪称我国古代书坛画界的老寿星,德高望重,影响颇大.应该说是勤奋最终成就了文徵明的书法艺术.文徵明的勤奋是有据可查的,《中国古代书画图目》(文物出版社出版)和周道振先生编着的《文徵明书画简表》两本书收录文徵明传世书画作品有千余件之多.这个数量在我国古代书画家存世作品中实属罕见.而且,其涉猎书画的门类相当广泛,绘画中的山水,花鸟,工笔与小写意,水墨和重彩;书法中的行书,草书,楷书无所不精,尤其是小楷书法更是不与凡同,九十岁的老人依然可以写一手漂亮的小楷,的确让人景仰.明王世贞在《艺苑卮言》中说:"待诏以小楷名海内."此评价文徵明当之无愧.从前人着录和现存的作品来看,文徵明一生的小楷书法学习和创作大体上分为三个时期:五十岁以前广博学习的时期,五十至六十岁融会贯通的时期,六十岁以后成熟和发展的高峰期.文徵明传世小楷书法作品年代分布表①、3岁以前31—4岁41—5岁51—6岁61—7岁71—8岁81—9岁总计作品191536494352205数量文徵明小时候学习特别刻苦.据《明史》本传记载,在"郡学"念书时,同学们多背着老师玩乐,他却埋头临写《千字文》,每日多达十本之多.②、稍长受其父知友吴宽的影响写苏体,后受他岳父李应祯的影响,学宋元的笔法较多.李应祯乃当时名士,对书学颇有研究,造诣很深,文徵明的书法最得力于李氏在理论和方法上的指导和严格要求.据文徵明自己说,一次李氏见他写字带有苏东坡的笔意,便大声斥责说:"破却工夫,何至随人脚踵,就令学成王羲?118?之,只是他人书耳!"③、另有一次李氏对文徵明说:"吾学书四十年,今始有得,然老无益矣,子起及目力壮之时为之."后文徵明在一题跋中记起此事说:"因极论书之要诀,累数百言,凡运指凝思,吮毫濡墨,与字之起落转换,小大向背,长短疏密,高下疾徐,莫不有法."(见《文待诏题跋?跋李少卿帖》)可见,李应祯的指导对文徵明书法学习产生了深远影响.文徵明早年楷书习字是很宽泛的,除临摹智永外,对唐代欧阳询的楷书用功很深,同时受李应祯的影响宋元的笔法学习也很多.在他五十岁以前写的楷书里,主要是受欧阳询和赵孟烦的影响,字里行间偶或有颜真卿和倪瓒的面貌.④、从所见文徵明早年传世作品看,欧的面貌在这一时期是比较多的.这一时期的小楷,起笔露锋,结字略呈扁势,严整规范,但是风格不统一,显得不够灵活.梁嵫说:"⑤、文衡山小楷初学欧,力趋劲健,而板滞之气未能尽脱."可见,文徵明早年的小楷书法尚未确立一个完整的体系,也未形成臻善的个人书法风格.但其书法的定位是非常鲜明的,尽量不受时人的影响,学习历代优秀的法帖,走的完全是赵孟的学书之路,这于他崇拜赵孟烦的书艺有直接关系.⑥、下面这些小楷书法就是文徵明二十岁至五十岁时的作品.书《落花诗》清张培敦补,跋倪瓒《江南春》,跋张灵画《落花诗》,《落花诗》与画合卷,《甲子杂稿》,跋《江山初霁图》,书杜启撰《重修姑苏志后序》,跋《烟江叠嶂图》,跋《苏轼五帖?苏过一帖》,《明故中书舍人徐君墓志铭》,题王羲之《七月帖》,跋钱良佑书吴仲仁《春游图》,跋欧阳修《付书局帖》,《铁崖诸公花游倡和诗》,《圣主得贤臣颂》,跋《落木寒泉图》,《落花诗》并图,跋《湘君湘夫人图》,跋周文矩《重屏会棋图》,《书唐人绝诗扇面》②文徵明五十岁以后官翰林院待诏时,为适应职务上的要求,写比较工整的字.丰坊说他"书写亦是一种修持——兼说文徵明小楷书法孙稼阜任何一门技艺，达到极致时，都通于“道”，道是指一种普遍的规律，是可打破门类区别而对话的“语言”，所谓万事“理通”。
(明)文征明书法 小楷全集(文徵明小楷一共有多少本字帖都是什么名字)
（明）文征明书法小楷全集（文徵明小楷一共有多少本字帖？都是什么名字？）（明）文征明书法小楷全集文征明（1470-1559），原名壁，字征明。
四十二岁起以字行，更字征仲。
因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，曾官翰林待诏，长州（今江苏苏州）人。
生于明宣宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁。
擅长诗文书画，诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。
在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。
在绘画上，师法沈周，典雅秀丽，与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
文徵明-小楷《落花诗册》一、文徵明小楷评价1.文徵明的小楷造诣最高。
主要师法传为王羲之的《黄庭经》、《乐毅论》以及钟繇《宣示》，王献之《十三行》等，又能融入唐人小楷笔法于一炉，形成“温纯精绝”的自家风貌。
——佚名2.文徵明以兼善诸体闻名，尤擅小楷和行书。
他的小楷师承晋唐各家，主要学于钟繇、王羲之、王献之、虞世南、褚遂良、欧阳询等，不仅精细工整、法度严谨纯熟，且笔锋劲秀、风格俊雅。
至八十岁后的小楷尤见功力。
——佚名3.古无真正楷书，即锺、卫所传《荐季直表》、《乐毅论》，皆带行笔，自唐《九成宫》、《多宝塔》等碑，始字画谨严，而偏肥偏瘦之病，犹然不免。
至国朝文征仲先生始极意结构，疏密匀称，位置适宜。
如八面观音，色相俱足。
于书苑中亦盖代之一人也。
——明·谢在杭4.文徵明在小楷书法上的造诣为明代中后期的书法“中兴”开启了先河,并有推波助澜之功,其从赵孟頫远窥晋唐神韵,一改“台阁体”束缚的时代积习,在痴守法度的前提下,于绳墨中寻求书法的逸趣,以此追寻小楷书法至真至纯的神化的境界。
——齐观闪《以文徵明小楷《草堂十志》为鉴—谈毕业创作（小楷书法）体会》5.高远《文徵明小楷书风及价值研究》：文徵明小楷书法于统一风格中又有微妙变化。
以其为官为界：早期：泛学众家,风格多样,但却牢守法度。
用笔尖利外露,较多棱角。
中期：少波磔,多温润。
唐寅《落花诗册》放大版53张全
唐寅《落花诗册》
唐寅《落花诗册》35[放大]
唐寅《落花诗册》36[放大]
唐寅《落花诗册》37[放大]
唐寅《落花诗册》38[放大]
唐寅《落花诗册》39[放大]
唐寅《落花诗册》40[放大]
唐寅《落花诗册》41[放大]
唐寅《落花诗册》42[放大]
唐寅《落花诗册》43[放大]
唐寅《落花诗册》
唐寅《落花诗册》44[放大]
唐寅《落花诗册》45[放大]
唐寅《落花诗册》46[放大]
唐寅《落花诗册》47[放大]
唐寅《落花诗册》48[放大]
唐寅《落花诗册》49[放大]
唐寅《落花诗册》50[放大]
唐寅《落花诗册》51[放大]
唐寅《落花诗册》52[放大]
唐寅《落花诗册》
唐寅《落花诗册》53[放大]
[简介]《落花诗册》苏州市博物馆藏本 行书 纸本册页，三十四开，每开尺寸27cm x 30Cm不等。
唐寅《落花诗册》10[放大]
唐寅《落花诗册》11[放大]
唐寅《落花诗册》12[放大]
唐寅《落花诗册》13[放大]
唐寅《落花诗册》14[放大]
唐寅《落花诗册》15[放大]
唐寅《落花诗册》16[放大]
唐寅《落花诗册》17[放大]
唐寅《落花诗册》18[放大]
唐寅《落花诗册》唐Fra bibliotek《落花诗册》19[放大]
唐寅《落花诗册》20[放大]
唐寅《落花诗册》23[放大]
唐寅《落花诗册》24[放大]
唐寅《落花诗册》25[放大]
唐寅《落花诗册》
唐寅《落花诗册》26[放大]
唐寅《落花诗册》27[放大]
唐寅《落花诗册》28[放大]
文征明楷书特点
文征明楷书特点
1. 文征明的楷书那可真是一绝啊！你看看他的字，结构严谨得就像精心搭建的大厦，稳稳当当。
就比如说他的《草堂十志》，那每一个字的摆布，不就像是士兵在整齐列队嘛！
2. 文征明楷书的笔画，哇塞，那叫一个精致细腻呀！就如同工匠在雕琢珍贵的玉器一般。
像《琴赋》里的笔画，简直细腻到让人惊叹，这难道不是艺术的极致体现吗？
3. 他的楷书韵味十足啊！恰似一杯陈酿的美酒，越品越有味道。
瞧瞧那《落花诗册》，字里行间透露出的韵味，不就是能把你深深吸引住吗？
4. 文征明楷书的笔法多灵活多变呀！仿佛是舞蹈家在灵动地舞动。
以《滕王阁序》为例，那变化多端的笔法，不就是一场视觉盛宴吗？
5. 文征明楷书的章法也很厉害呀！像是布局巧妙的棋局。
就拿《小楷赤壁赋》来说，整体的章法安排，不正是显示出了他高超的技艺吗？
6. 文征明的楷书还具有很高的格调呢！宛如高雅的绅士。
像他的《太上老君常清静经》，那种格调不就让人觉得特别高大上吗？
7. 哎呀呀，文征明楷书的特点真是数都数不过来呀！总之，他的楷书就是艺术宝库中闪耀的明珠，魅力无穷，让人沉醉其中无法自拔啊！
我的观点结论：文征明的楷书在结构、笔画、韵味、笔法、章法和格调等方面都展现出了非凡的魅力和卓越的技艺，确实是书法艺术中的璀璨瑰宝。
中国历代书法名家,都在这一百首诗里了
中国历代书法名家，都在这一百首诗里了一、王羲之羲之书法最清真，曲水流觞翰墨匀。
放浪形骸身自在，兰亭一序笔如神。
王羲之《行穰帖》二、王珣元琳墨妙散云晖，东晋风流万象归。
伯远留香宗古淡，优逰志在鹤孤飞。
王珣《伯远帖》三、陆机文赋垂名万古传，宏才大略帝王篇。
古风犹带珠玑润，平复恐难笺诂诠。
陆机《平复帖》四、颜真卿鲁公祭稿位兰亭，意不在书书境灵。
满纸云烟神鬼恸，忠肝义胆照丹青。
颜真卿《争座位帖》五、王献之子敬中秋月下书，风流倜傥问谁如。
羲之已死官奴在，笔墨当怜大令余。
王献之《中秋帖》六、孙过庭飘逸沉着晋法传，唐风流彩胜前贤。
墨痕婀娜犹刚健，书谱醇香醉砚田。
孙过庭《书谱》七、黄庭坚承天院记当何罪，肠断梅花写范滂。
瘗鹤兰亭成大悟，南楼一醉月凄凉。
黄庭坚《九陌黄尘》八、卫恒古文篆隶草苍苍，四体流芳墨翰泱。
纵横素笺连九曲，天真烂漫落华章。
九、米芾其一米点云山一叶秋，襄江不尽眼眸收。
涂山抹水成天柱，独放扁舟万里流。
其二天马脱衔梅点落，追风逐电撼天庭。
前酬穆父讥集字，唐晋流风化米形。
米芾《值雨帖》十、王铎一生吃尽二王书，怀素以来君笑如。
狂扫媚流终大器，世人当恨贰臣嘘。
王铎《拟山园帖》十一、杨凝式韭花奇古墨清幽，笔到乌丝几绸缪。
趣味无边吹绝响，晋唐格调亦当羞。
杨凝式《韭花帖》十二、苏轼体度雍华第一流，春山雨后洗回眸。
天然秀丽偕苏子，风月如佛走陌畴。
苏轼《黄州寒食诗帖》十三、怀素家种千株碧玉蕉，兔毫成冢映华韶。
狂僧颠逸惊风雨，笔走龙蛇薄九霄。
怀素《论书帖》十四、张旭颓然天放态颠狂，出岫腾霄泣凤凰。
犹醉长嗟魂魄动，烟消云散倍凄苍。
张旭《古诗四帖》十五、蔡襄平淡天真多婉媚，少年女子採莲归。
清心笔翰风流事，梦影前尘一笑挥。
蔡襄《澄心堂纸帖》十六、卫铄笔阵图篇带惑传，红裙濡墨水中莲。
莺飞草长江南事，笑把芳心寄砚田。
卫夫人《近奉帖》十七、陶弘景皇前妙论锺王劣，褒贬当然大备篇。
谁领风骚忧帝慨，清音如水润和阗。
陶弘景《瘗鹤铭》十八、李世民天下为公功盖世，贞观之治代流芳。
落花诗全集-----沈周、文徵明、吕常、徐祯卿、唐寅
落花诗全集-----沈周、文徵明、吕常、徐祯卿、唐寅落花诗全集-----沈周、文徵明、吕常、徐祯卿、唐寅落花诗由沈周首唱，文征明、吕常、徐真卿、唐寅等和诗，以下为我从文征明小楷落花诗手卷、唐寅落花诗稿抄录编辑的，为明代落花诗全集，与同好共赏之沈周落花诗三十首赋得落花时十首一富逞秾华满树春，香飘落瓣树还贫；红芳既蜕仙成道，绿叶初阴子养仁。
偶补燕巢泥荐宠，别修蜂蜜水资神；年年为尔添惆怅，独是蛾眉未嫁人。
二飘飘荡荡复悠悠，树底追寻到树头；赵武泥涂知辱雨，秦宫脂粉惜随流。
痴情恋酒粘红袖，急意穿帘泊玉钩；欲拾残芳捣为药，伤春难疗个中愁。
三是谁揉碎锦云堆，着地难扶气力颓；懊恼夜生听雨枕，浮沉朝入送春杯。
梢旁小剩莺还掠，风背差池鴂又催；瞥眼兴亡供一笑，竟因何落竟何开。
四玉勒银罂已倦游，东飞西落使人愁；急搀春去先辞树，懒被风扶强上楼。
鱼沫劬恩残粉在，蛛丝牵爱小红留，色香久在沉迷界，忏悔谁能倩比丘。
五昨日繁华焕眼新，今朝瞥眼又成尘；深关羊户无来客，漫藉周亭有醉人。
露涕烟涕伤故物，蜗涎蚁迹吊残春；门墙蹊径俱零落，丞相知时却不嗔。
六十二街头散冶游，满街红紫乱春愁；知时去去留难得，悟色空空念罢休。
朝扫尚嫌奴作践，晚归还有马堪忧；何人早起酬怜惜，孤负新妆倚翠楼。
七夕阳无那小桥西，春事阑珊意欲迷；锦里门前溪好浣，黄陵庙里鸟还啼。
焚追螺甲教香史，煎带牛酥嘱膳女奚，万宝千钿真可惜，归来直欲满筐携。
八一园桃李只须臾，白白朱朱彻树无；亭怪草玄加旧白，窗嫌点易乱新朱。
无方漂泊关游子，如此衰残类老夫；来岁重开还自好，小篇聊复记荣枯。
九芳菲死日是生时，李妹桃娘尽欲儿；人散酒阑春亦去，红销绿长物无私。
青山可惜文章丧，黄土何堪锦绣施；空记少年簪舞处，飘零今日鬓如丝。
十供送春愁上客眉，乱纷纷地伫多时；儗招绿妾难成些，戏比红儿杀要诗。
临水东风撩短鬓，惹空晴日共游丝；还随蛱蝶追寻去，墙角公然隐半枝。
再和征明昌榖落花之作一百五光阴瞬息中，夜来无树不惊风。
文徵明小楷落花诗技法
文徵明小楷落花诗技法
文徵明小楷落花诗的技法非常精湛。
笔法：文徵明小楷落花诗的笔法精细，注重起笔、行笔和收笔的细节。
起笔多用藏锋，行笔流畅，收笔自然。
在笔画的表现上，文徵明运用了丰富的变化，如横画细而竖画粗，撇画轻而捺画重，使整个作品既有规矩的法度，又不失灵动和变化。
结体：文徵明小楷落花诗的结体严谨，字形修长，注重字的主笔和次笔的搭配。
在字的构架上，文徵明运用了对比手法，如左右结构、上下结构等，使得整个字显得有张力。
同时，文徵明还巧妙地运用了穿插、避让等技巧，使得整个作品既和谐统一，又富有变化。
章法：文徵明小楷落花诗的章法布局合理，字距行距适中，整体给人以清雅、端庄的感觉。
在章法的安排上，文徵明注重字与字之间的关系，使得整个作品既有整体感，又不失个人风格。
同时，文徵明还通过字形的变化和结构的调整，使得整个作品更加生动有趣。
墨法：文徵明小楷落花诗的墨法润而不燥，层次丰富。
在用墨上，文徵明运用了浓淡干湿的变化，使得整个作品既有深度，又富有动感。
同时，文徵明还通过控制墨量的方法，使得每一个笔画、每一个字都有丰富的墨色变化。
文徵明小楷艺术探究
文徵明小楷艺术探究万舒妍（西南民族大学 艺术学院,四川，成都610225）摘 要：在我国小楷发展的历史中，明中期是一个重要的时期，出现了许多有影响力的小楷书家，通过努力引领着小楷书法发展完善，推动晚明小楷进入了“中兴时期”。
本文主要探究文徵明的小楷艺术，介绍了小楷的发源与流变，从文徵明所处时代的历史背景出发，阐述了文徵明的生平经历、艺术道路，从而探究文徵明小楷的发展与嬗变，以及我对文徵明小楷书法的临习启示与思考。
关键词：文徵明；小楷；艺术特征；启示小楷是从隶书中逐步演变而来的，属于楷书范畴，楷书又分大、中、小楷，小楷与大楷、中楷相比，在字体、用笔、结构上明显不同，大楷中楷字体气势雄健、笔画圆厚，结体端庄舒展，而小楷形式秀美、结体明朗、笔触清晰，是楷书之小者。
小楷始创于三国魏时的钟繇，到了东晋王羲之，他悉心钻研小楷，使小楷发展到了一个更高的艺术境界，从而也奠定了小楷书法的审美艺术标准。
在南北朝时期得到进一步发展，盛唐时期发展成熟，达到了鼎盛，此时的代表人物有祝遂良，欧阳询等，元代为楷书的复兴期，代表人物为赵孟頫。
历代的小楷名家可谓是高手如云，为学习小楷提供了宝贵的资料，推动了小楷书法进一步发展。
到了明代中期，出现了以吴门书派为代表的祝允明、文征明、王宠等小楷大家。
明后期的张瑞图、董其昌、黄道周、王铎等诸家又得到了进一步发展，形成了我国书法史上小楷的中兴时期。
一、文徵明所处时代概况明代中叶，随着社会经济的发展，制度建设空前完备，商品经济得到了空前发展，农业、手工业、商业活动频繁，此时的吴地苏州经济在全国举足轻重，也呈现出繁荣景象。
经济的发展带动了社会文化格局的变动，大批文人雅士逐渐意识到自我价值，开始重视自身的思想价值，此时的思想文化异彩纷呈。
在明代成化、弘治年间，台阁体书法失去了昔日的盛行地位，书法家们开始普遍的摆脱台阁体的束缚，帖学风气复归旧途，宗法魏晋法帖，在继承传统优秀书法的基础上，讲究书法形式美，强调抒发个人情感，师古而不拟古，此时吴地出现了一个打着复古旗号的书派，也就是“吴门书派”，代表人物有文徵明、祝允明、王宠，时人有“吴门三家”之称，他们提倡反对台阁体的端正拘恭、横平竖直，而缺乏书法意蕴，取法魏晋，强调书法的自然之美，遵循古法而不拘泥于古法，此时诸家书法博采众长，风格各异，气韵古淡，自成一系。
文徵明小楷《落花诗卷》（苏州博物馆藏）
文徵明小楷《落花诗卷》（苏州博物馆藏）明文徵明小楷《落花诗卷》14.5x193.3cm 苏州博物馆藏文徵明《落花诗卷》两种在传世的文徵明小楷《落花诗卷》中，有两件几乎可称是“双胞胎”之作。
一为苏州博物馆藏《落花诗卷》（以下简称“苏博本”），金粟藏经纸本，内纵14.5厘米，横193.3厘米。
曾著录于顾文彬《过云楼书画记》卷四。
卷上有清人钱泳、吴云两家鉴藏印，拖尾纸上有顾文彬、费念慈二跋。
另一为香港艺术馆藏《落花诗卷》（以下简称香港本），原为香港收藏家刘均量先生虚白斋旧藏，尺寸不详。
未见著录。
卷上有近现代人张凝祥、容文蔚、鹤山冯氏等人鉴藏印。
两件《落花诗卷》相同之处为：沈周《落花诗》十首，文徵明和答十首，徐祯卿和答十首，沈周《再和徵明昌穀落花之作》十首，吕秉之《和石田先生落花十首》，沈周《三答太常吕公见和落花之作》十首。
文徵明弘治甲子（1504年，文氏三十五岁）十月跋记。
全卷共计六十首七律《落花诗》。
沈、文《落花诗》均刊刻于两家诸种诗文集中，但墨迹本与刻本在文字、诗篇次序等方面多有不同。
两卷墨迹还有不同之处：苏博本均署款“文璧”；香港本一处署款“文璧”，而跋记中则均署款“文壁”或“壁”（计有四处）。
苏博本首行为：“詠得落花诗十首。
沈周启南。
”香港本首行为：“赋得落花诗十首。
沈周。
”苏博本引首为“停云生”（白文半印），卷中三处接缝纸间钤椭圆朱文印“停云”，跋末署款下钤“文璧印”（白文）、“悟言室印”（白文）。
香港本引首为“停云”（白文长方印），跋末署款下钤“文璧印”（白文）、“衡山”（朱文）。
两卷墨迹除诗篇次序有所不同外，最主要是跋记文字有诸多不同。
下列以香港本录跋文，（）中文字为苏博本有，而香港本无，或文字有异：弘治甲子之春，石田先生赋落花之诗十篇，首以示壁（璧），壁与友人徐昌榖（甫相与叹艳）属而和之。
先生喜，从而反和之。
是岁，壁（璧）计随南京，谒太常卿（加禾）吕公，（相与叹艳），又属而和之。
先生益喜，又从而反和之。
关于才子文征明的故事介绍
关于才子文征明的故事介绍文征明，明代非常著名的画家、书法家、文学家。
是四大才子之一，那关于才子文征明的故事有哪些?下面是店铺为你搜集才子文征明的故事，希望对你有帮助!才子文征明习字的故事文征明习字的故事就是文征明书写《千字文》。
文征明对自己的书法有严格的要求，做事一丝不苟。
文征明给自己定了一个要求，就是每天临摹十本千字文作为练习书法的标准。
文征明从读书时候起就对自己很严格，给人回信的时候，他通常要做到精益求精，只要一点点不符合自己心意的地方，文征明就要从头来过，从来不会嫌麻烦，从一而终周而复始。
所以到了晚年时期，文征明的书法到了炉火纯青的地步。
有了自己的一派风格。
文征明习字的故事告诉我们一个道理，就是对于任何一件事只要持这以恒，用心对待就能获得成功，坚持才是胜利。
就如文征明习字，每天练习10本千字文，日积月累没有一天放弃过，才成就了文征明现在的书法地位。
从这么一件事也可以看出人的一生，只要努力坚持到底，不怕苦不怕累不要半途而废就能获得成功。
文征明出生于1470年，死于1559年，他是一个官二代。
文征明不是一个聪明的孩子，但是他十分刻苦。
文征明曾给自己定了一个要求，就是每天临摹十本千字文，并且严格执行，这就是文征明习字的故事，从这个故事中我们看不到一个才子的风流倜傥，有的全是一个才子的努力。
唐伯虎祝枝山文征明关系苏州是一个地灵人杰的地方，从古至今培育了大量优秀才子，而最著名的非“吴门四才子”莫属。
如今，很多明代影视剧都是在演绎四大才子的故事，而这些故事中的主角便是本文提及的吴门四才子，即文征明与唐伯虎等四人。
四才子最为人称道的地方就是其才华，不过其洒脱性情也是很令世人赞赏的，所以他们才能从明代诸多才子当中脱颖而出。
这四位才子当中最负盛名的肯定是以风流著称的唐伯虎。
不过，如果认真查阅史料的话，便会发现影视剧当中的形象是与真实人物有差异的，唐伯虎并不风流，那些风流故事也只是后人丰富想象的结果。
唐伯虎虽然很有才华，而且也曾经高中榜首，可是而立之年后一直都活得很落魄，因此也不可能过那种风流生活。
文征明落花诗高清墨迹欣赏
文征明落花诗高清墨迹欣赏介绍文征明（1470年-1524年），字文惠，号文徵明、水西，明代文学家、书法家、画家。
他是文人画的开创者之一，也是明朝最重要的书画家之一。
同时，他还是一位杰出的诗人，他的诗作以婉约风格著称，其中以落花诗最为闻名。
落花诗是文征明的代表作之一，他以落花来表达渐行渐远的时光流逝和生命的无常，以及个人对于人世间的思考和感悟。
而这些落花诗，是以他独特的墨迹呈现出来的。
接下来，我们将详细欣赏文征明的高清墨迹落花诗，并加以解读。
欣赏1.《落花》若将风华绝代，丽质天然当春饰樱桃杏李，相并成行每各颗各行，又各自有缘未拆春衫，被风一吹，已遍地凄凉2.《春风秋雨》人间纷繁又奢靡，一时情动是真是假人间故事换几家，飘然半生难绝代归期无定，蓦然回首一切都在风中起了沉没3.《寻花》已亥乍残晚花疏，一汀荷锽望千株人间几道尘暗劫，风间一束芳菲花解读1. 落花的意象文征明以落花来表达人生短暂和时光的易逝。
落花代表了花期的结束和生命的消逝，暗示着人生的无常和脆弱。
通过描绘悲凉的落花景象，文征明寄托了他对于人世间无常的思考和警示。
2. 风的象征意义风在文征明的诗作中有着特殊的象征意义，它代表了岁月的流转和无情的力量。
文征明将落花托于风中，强调了人生行程如同落花一样，受风吹拂，随风飘荡。
风的存在，使得人世间一切都变得如此脆弱和易逝。
3. 墨迹的意境文征明的墨迹给人以独特的美感和意境。
他运用墨色和笔触的变化，将落花诗中所表达的情感和思考，通过笔墨展现得淋漓尽致。
墨迹的模糊和流动，增添了神秘和抽象的意味，让人对于生命与时间的感悟更加深刻。
点评文征明的落花诗以其深刻的意境和独特的表达方式而闻名。
他通过将落花与风、岁月相结合，表达人生的无常和生命的短暂。
通过读者与墨迹的亲密接触，我们能够更好地品味这些诗作所蕴含的深意与情感。
文征明的落花诗是中国文学艺术中的一颗璀璨明珠，它通过简洁而富有感染力的表达方式，引人深思和共鸣。
文征明书法精品100幅
文征明书法精品100幅
文徵明像
文徵明，明代中期最著名的书画家，号“衡山居士”，世称“文衡山”，官至翰林待诏，私谥贞献先生。
“吴门画派”创始人之一；与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“江南四大才子”；与沈周共创“吴派”，与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”。
文徵明的书画造诣极为全面，其诗、文、书、画无一不精，他虽学继沈周，但仍具有自己的风格。
他一专多能，能青绿，亦能水墨，能工笔，亦能写意；山水、人物、花卉、兰竹等无一不工；其书画为明代之冠。
文徵明三体书法
一、文徵明小楷册页《草堂十志》：
此件册页小楷字迹清秀、婀娜多姿，是文徵明传世之作中的一件精品。
纵23.2厘米，横28.4厘米，钤有乾隆、嘉庆、宣统内府鉴藏印，故宫博物院藏。
二、文徵明《细楷落花》诗卷，沈周老年丧子，赋得《落花诗》十首以寄托哀思。
三、文徵明行书七言诗轴欣赏《剡藤湘竹巧裁将》，常州博物馆藏。
本幅可谓巨幅巨作，用笔一丝不苟，提按顿挫痕迹清晰，气势连贯，章法有度，尽显端庄不凡，为文衡山晚年力作。
四、文徵明小楷《前后赤壁赋》
文徵明86岁小楷《后赤壁赋》
文徵明70岁小楷《赤壁后赋卷》（1539年），上海博物馆藏。
文征明61岁小楷《前赤壁赋》。
嘉靖九年书，纵24.9厘米，故宫博物院藏。
文徵明84岁小楷书法立轴《赤壁赋》 ,嘉靖十二年（1553）作。
五、文徵明行书作品《琵琶行》两种，文衡山88岁（1557年）书白居易传世名篇《琵琶行》，湖南省博物馆藏。
六、文徵明小楷精品《太上老君说常清净经》、《老子列传》合册，纸本，纵20.9厘米，横11厘米，每页八行，天津市艺术博物馆藏。
文征明落花诗是最有名的吗
文征明落花诗是最有名的吗文征明落花诗是最有名的吗如果要了解明代的文化，那么有一个人物是一定不能错过的，他就是著名的“四绝”才子文征明。
这位才子诗文书画样样精通，是一位专家级人才，取得了非常高的成就，创作了大量优秀诗文，也留下了很多书画珍宝，落花诗便是他的优秀作品之一。
如今，一提起文征明作品，很多人首先想到的便是落花诗。
文征明落花诗其实，在文征明生活的年代，写作落花诗的有很多人，因为这在当时是很风行的。
文征明之所以会写作落花诗，是因为他的一位朋友沈周。
当时，沈周正沉浸在丧子之痛的郁闷情绪当中，偶尔看见了落花的冃景，顿时有感而发，便写作了落花诗，以抒发内心悲痛。
后来，其好友文征明等人便纷纷作同名诗作附和。
当文征明写下落花诗之后，便用簪花小楷书写在书册上，这就是大家所熟知的落花诗册。
文征明的这本诗册不仅诗写得好，书法也非常棒，在明代以及后世都是文书俱佳的典范，所以其流传范围非常广，流传时间也很悠久，远远超出了明代其他文人所创作的落花诗，而唯一能与其媲美的则是与他齐名的另一位大才子一一唐伯虎。
在中国书法领域，文才子的小楷是处于极其重要的地位，而这套落花诗册便很能体现其书法之精妙。
在现代，很多人练习楷书时，都爱选择他的落花诗册，其原因也是与他在小楷书法方面的造诣密切相关，所以这套落花诗册才如此受书法爱好者的欢迎。
文征明书画的特点和价值喜欢书法、字画、收藏的人都知道文征明这个名字，在一些展览馆、拍卖会上也经常能见到他的书画作品。
那么，文征明到底是个什么样的人物，文征明书画有什么特点和价值呢? 文征明画像文征明的原名是文壁，字征明。
文征明是明代著名的画家、书法家，同时也是著名的文学家。
文征明可以说是才华横溢，他学多识广，在诗词上拜白居易、苏轼为师，在文学上拜吴宽为师，在书法上拜李应祯为师，在绘画上拜沈周为师。
正所谓名师出高徒，文征明在诗文、书画上都有很高的造诣，在诗文上他是“吴中四才子”之一，在画史上他是“吴门四家”之一。
文征明小楷落花诗教程
文征明小楷落花诗教程一、文征明是谁？小楷到底是什么？提到文征明，大家一定知道他是明代的“大画家”兼“大书法家”。
文征明啊，真的是那种你一提到名字，就能感觉到文人风骨扑面而来的人物。
小楷呢，顾名思义就是一种小巧精致的书法字体。
这种字体讲究的是“工整、清秀、精细”，看似简单，实则需要极高的功力和耐性。
说白了，写小楷就像是在过五关斩六将，既要精准又要有艺术感。
别小看这些小字，能够把每一笔每一划写得那么清晰又有韵味，可不是普通人能做到的。
文征明的小楷是个典范，简直是“手到擒来”的典型代表，不仅工整，连每一个字的神韵也都能通过他的笔触显现出来。
二、落花诗是什么？有啥特别的？落花诗嘛，顾名思义，就是描写落花的诗歌。
落花啊，是那种既美丽又带点凄凉的存在。
你看那些花儿开得热烈，结果风一吹，它们就飘然而下，瞬间消失在眼前，留给人一种“美好易逝”的感觉。
正因如此，落花诗通常都带有些许的惆怅与哀愁，常常用来表达无奈、失落，或者是对逝去时光的追忆。
文征明的落花诗也不例外，他把这种“美中带悲”的意境描写得淋漓尽致，写得好像自己就站在花瓣飘零的那一瞬间，心里有种难以言喻的复杂情感。
每一笔书写，仿佛都是对这个世界的深情凝望。
三、文征明如何用小楷写落花诗？怎样才能写得好？1.入笔要稳，立意要清晰说到如何把落花诗写得好，首先得从选字和立意开始。
写小楷必须得小心翼翼的，入笔那一瞬间，你的笔触不能太急，也不能太浮躁，得稳稳当当地下笔。
就像我们讲的“稳如老狗”一样，写字也得慢慢来，稳住了，字才能清晰、优美。
而落花诗嘛，它本身就有点淡淡的伤感色彩，所以每一个字的布局，得让人感觉到那种柔和与温婉。
落花嘛，它给人的感觉是“温柔而短暂”，所以写字时可以试着用一些比较柔软的线条。
就像“轻风拂过水面，柳枝摇曳生姿”那样，给人一种“轻柔”的感觉。
2.用墨要讲究，笔力要适中大家都知道，写书法，墨的重要性不言而喻。
就拿文征明来说，他的书法特别讲究墨色的深浅变化。
和答石田落花诗十首 文辟
和答石田落花诗十首文辟和答石田先生落花十首其一文徵明-文辟〔明代〕点径沾篱已灿然，飞帘扑面更翩联。
红吹晴雪风千片，锦蹙春云浪一川。
老惜鬓飘禅榻畔，醉看燕蹴舞筵前。
无情刚恨通宵雨，断送芳华又一年。
和答石田先生落花十首其二文徵明-文辟-〔明代〕零落佳人意暗伤，为谁憔悴减容光。
将飞更舞迎风面，已褪犹嫣洗雨妆。
芳草一年空路陌，绿阴明日自池塘。
名园酒散春何处，惟有归来屐齿香。
和答石田先生落花十首其三文徵明-文辟-〔明代〕蜂撩褪粉偶粘衣，春减都消一片飞。
蒂挠园风无那弱，影摇庭日已全稀。
樽前漫有盈盈泪，陌上空歌缓缓归。
未便小斋浑寂寞，绿阴幽草胜芳菲。
和答石田先生落花十首·其四文徵明-文辟〔明代〕怅人无柰晓风何，逐水纷纷不恋柯。
春雨捲帘红粉瘦，夜凉踏影月明多。
章台旧事愁边路，金缕新声梦里歌。
过眼莫言皆物幻，别收功实在蜂窠。
和答石田先生落花十首其五文徵明-文辟〔明代〕战红酣紫一春忙，回首春归属渺茫。
竟为雨残缘太冶，未随风尽有馀香。
美人睡起空攀树，蛱蝶飞来却过墙。
脉脉芳情天万里，夕阳应断水边肠。
和答石田先生落花十首其六文徵明-文辟〔明代〕桃蹊李径绿成丛，春事飘零付落红。
不恨佳人难再得，缘知色相本来空。
舞筵意态飞飞燕，禅榻情怀袅袅风。
蝶使蜂媒都懒慢，一番无味夕阳中。
和答石田先生落花十首其七文徵明-文辟〔明代〕开喜秾纤落更幽，树头何用胜溪头。
有时细数坐来久，尽日贪看忘却愁。
惹草萦沙风冉冉，伤春恨别水悠悠。
不堪旧病仍中酒，疏雨浓烟锁画楼。
和答石田先生落花十首其八文徵明（文辟）〔明代〕风袅残枝已不任，那堪万点更愁人。
清溪浣恨难成锦，红雨鏖香并作尘。
明月黄昏何处怨，游丝白日静中春。
急须办取东栏醉，倒地犹堪藉绮茵。
和答石田先生落花十首其九文徵明-文辟〔明代〕飞如有恋堕无声，曲砌斜台看得盈。
细草栖香朱点染，晴丝撩片玉轻明。
江风飘泊明妃泪，绿叶差池杜牧情。
赖是主人能爱惜，不曾缘客扫柴荆。
和答石田先生落花十首其十文徵明-文辟〔明代〕情知芳事去还来，眼底飘飘自可哀。
关于才子文征明的故事介绍
关于才子文征明的故事介绍文征明习字的故事就是文征明书写《千字文》。
文征明对自己的书法有严格的要求，做事一丝不苟。
文征明给自己定了一个要求，就是每天临摹十本千字文作为练习书法的标准。
文征明从读书时候起就对自己很严格，给人回信的时候，他通常要做到精益求精，只要一点点不符合自己心意的地方，文征明就要从头来过，从来不会嫌麻烦，从一而终周而复始。
所以到了晚年时期，文征明的书法到了炉火纯青的地步。
有了自己的一派风格。
文正明的书法故事告诉我们一个道理，不管怎样，只要我们持之以恒，用心对待，我们就能成功，持之以恒就是胜利。
就像文正明的书法练习一样，他每天练习一万字。
随着时间的推移，他从未放弃，这使得文正明目前的书法地位。
从这件事上也可以看出，一个人只要努力到底，不怕吃苦、不怕疲劳，不半途而废，一生都可以成功。
文征明出生于1470年，死于1559年，他是一个官二代。
文征明不是一个聪明的孩子，但是他十分刻苦。
文征明曾给自己定了一个要求，就是每天临摹十本千字文，并且严格执行，这就是文征明习字的故事，从这个故事中我们看不到一个才子的风流倜傥，有的全是一个才子的努力。
苏州是一个人杰地灵的地方。
自古以来培养了一大批优秀人才，其中最著名的是“武门四才”。
如今，明朝的许多影视剧都在解读四才子的故事，这些故事中的主角是本文提到的吴氏四才子，即文正明和唐伯虎。
这四位才子最值得称道的是他们的才华，但他们洒脱的气质也为世人所欣赏，因此他们可以从明代的许多才子中脱颖而出。
这四位才子当中最负盛名的肯定是以风流著称的唐伯虎。
不过，如果认真查阅史料的话，便会发现影视剧当中的形象是与真实人物有差异的，唐伯虎并不风流，那些风流故事也只是后人丰富想象的结果。
唐伯虎虽然很有才华，而且也曾经高中榜首，可是而立之年后一直都活得很落魄，因此也不可能过那种风流生活。
文正明虽然也很有才华，但他的科举经历却很糟糕。
从年轻到成年的几十年里，他参加了多次考试，但多次失败。