明代散曲和民歌

一、概述： 散曲从元代兴起后，很大程度上取代了词的功 能，明代曲盛而词衰。 二、代表作家作品： 1、明初：处于衰退状态。 主要代表：朱有燉《诚斋乐府》。 特色： A、音律谐美，风格属于豪放一派。 B、内容以宴游应酬为多，体现富贵闲适情调。
2、明中期：弘治正德年间，散曲有了 显著发展。
A、北方作家： 康海《沜东乐府》 、王九思《碧山乐府》 不满现实政治、愤慨自身遭遇、在无奈中自我 慰勉，貌似旷达的背后是人生的苦涩。
4、明末：散曲呈衰退之势 。 施绍莘《秋水庵花影集》。主张情深情真。
第二节
明代的wk.baidu.com歌
特点：形式上，包括俗曲和民歌。内容上，以情歌为主。 风格上，清新活泼。 代表作品： 1） 明前期：金台鲁氏所刊散曲四种，是现存最早的民间 小曲，如《新编四季五更驻云飞》 。 2） 明中期：出现很多文学选本。陈所闻《南宫词记》。 傻俊角，我的哥！和块黄泥儿捏咱两个。捏一个儿 你，捏一个儿我，捏的来一似活托。将泥人儿摔碎，着水 儿重和过，再捏一个你，再捏一个我。哥哥身上也有妹妹， 妹妹身上也有哥哥。 ——《南宫词记· 锁南枝》
明代散曲和民歌
相同点：都是当时所唱的歌曲。 不同点： 1、作者不同：散曲是文人士大夫所作，民歌出于 民间无名氏之手。 2、场合不同：散曲用于宴饮，有固定的宫调格式。 民歌随处可唱，没有太多的格律讲究。 3、语言风格不同：散曲出于文人之手，相对雅化。 民歌以口道心，无所忌惮，活泼动人。
第一节 明代的散曲
3、明后期：嘉靖前后，散曲最为兴盛。 杨慎《陶情乐府》。状元才子。多写心中幽怨， 注重意境，带有词的风格。 杨慎《黄莺儿· 春夕》 一水隔盈盈，峭寒生日暮情。梨花小院人初 静。玉箫懒听，金杯懒倾，月明闲愁秋千影。梦 难成，村春相应，疑是棹歌声。
冯惟敏《海浮山堂词稿》，明代最重要的散曲家。题 材广泛。语言活泼自然，有元散曲的豪爽磊落之气。 冯惟敏《玉江引· 阅世》 我恋青春，青春不恋我。我怕苍髯，苍髯没处躲。富 贵待如何？风流犹自可。有酒当喝，逢花插一朵。有曲当 歌，知音合一夥。家私虽然不甚多，权且糊涂过。平安路 上行，稳便场中坐，再不惹名缰和利锁。
3）明后期： 冯梦龙编辑的《童痴一弄· 挂枝儿 》 《童痴二弄· 山 歌 》。代表明代民歌主要成就。 特点： 1、真实描绘平民阶层的世情俗态。 2、热烈歌咏青年男女的爱情生活。 3、艺术手法和创作技巧更趋成熟。 《童痴二弄· 山歌》 送郎出去并肩行，娘房前灯火亮瞪瞪。 解开袄子遮郎过，两人并做子一人行。
思考题
1、名词解释：《诚斋乐府》 2、简述冯梦龙散曲的主要特点。 3、比较明代散曲和民歌的异同。
B、南方作家：
王磐《王西楼乐府》。多写闲适生活，文辞 爽利俊朗。 陈铎《秋碧乐府》。人称“乐王”。另有《滑 稽余韵》，摹写人情世态，别开生面。 王磐《朝天子· 咏喇叭》
喇叭，锁呐，曲儿小腔儿大。官船来往乱如麻，全仗 你抬声价。军听了军愁，民听了民怕，那里去辨甚么真共 假？眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水净鹅飞罢。