陕西凤翔泥塑代表作品艺术特色研究

陕西凤翔泥塑代表作品艺术特色研究
摘要：凤翔彩绘泥塑为陕西省凤翔县的一种民间美术，其起源源自于陪葬使用的冥器，作为一种艺术作品，其具有十分悠久的历史，本文通过介绍凤翔泥塑的文化背景、起源、表现形式以及文化价值，并以凤翔泥塑作品中常见的牛泥塑的制作工艺和表现手法作为突破点分析凤翔泥塑作品的神和韵，分别从为生活趣味增加色彩、从家庭把玩转向展览用途、从日常的摆件升级为艺术的升华以及为装修及室内空间设计提供灵感四个方面着手，发掘凤翔泥塑的表现意义，为解析凤翔泥塑深入生活提供参考和借鉴。

关键词：凤翔、泥塑、牛、艺术、视角
Abstract
The fengxiang clay sculpture as a folk art of shaanxi changqing coloured drawing or pattern, its origin comes from the buried use of burial objects, as a kind of art, it has very long history, this article through the introduction of the cultural background of fengxiang clay sculpture, origin, forms and cultural value, and common cattle clay sculpture in fengxiang clay sculpture works of production process and technique of expression as the breakthrough point analysis fengxiang clay sculpture works of god and rhyme, respectively from the add color to life fun,
from family to play exhibition purposes, from daily furnishing articles to upgrade to the sublimation of art as well as the decoration and indoor space design to provide inspiration four aspects, explore the performance of the fengxiang clay sculpture significance, providing a reference for parsing the fengxiang clay sculpture into the thick of life.
Keywords: fengxiang, clay sculpture, cattle, art, perspective
1 陕西凤翔泥塑的现状概况
1.1凤翔泥塑的起源
在秦汉时期陕西凤翔是先秦王朝的发祥地和起始地，古称也被叫做古雍州，因为位于关中向西的交通要道，仅仅控制着汉唐王朝向西通往古丝绸要道的咽喉所在，战略位置十分的重要，这里因为和关中长安地区相邻很近，和汉长安城及唐长安城的历史文化熏陶，因此民间文化深受古文化影响，在凤翔地区流传着一种传统的技艺，也就是民俗制作泥塑，凤翔泥塑从发源到传承有着很长的历史。

关于凤翔泥塑有明确的历史记载是到明朝时期，当时因为战备的需要，明朝军队在当时的凤翔地区屯兵，当时在屯兵的部队多来自于江南地区，有部分士兵来自于江西景德镇，因为来自江南地区的士兵具有烧瓷器的传统工艺，并且凤翔地区出产轻质粘土，这种粘土加上一种特质的辅料之后能够捏制造型独特的玩偶，因此在江南士兵的工艺以及凤翔优质粘土这两项优质元素的结合之下，凤翔泥塑营运产生，当时屯兵结束以后，士兵就地遣散，有一部分士兵和当地百姓通婚并留在凤翔当地，因此将捏制泥塑的技术在凤翔当地发扬光大，这就是凤翔泥塑的起源。

经过近600年的传承和发展，凤翔泥塑从开始的素描白胚慢慢发展到彩绘，泥塑的形式也从刚开始的动物玩偶慢慢的发扬光大，无论是形式还是手法都获得比较大的发扬和壮大。

唯一不变的是当地的民俗，每当农闲时刻，百姓都会在自家的炕头支起炉
火，一家人围在一起一天聊着天，一边制作着玩偶，在碰撞和创意中，制作出形式各异的泥塑作品，即为家庭的收入一个重要部分，为当地经济的发展贡献了相当大的比例。

1.2凤翔泥塑的发展
上面我们主要介绍了凤翔泥塑的起源，随着技术的发展，凤翔泥塑从开始的初始陶器制作工艺慢慢的向精细工艺方向发展，在发展中通过汲取青铜器制作的技术以及剪纸年画的创作灵感，再加上陕西地区特有的石刻技术的融汇，使得泥塑作品慢慢的从开始的动物造型向人物造型转变，创作出诸如中国古典文学中诸如八仙、西游记、水浒等系列作品形象，当地百姓在制作过程中，将泥塑作品作为一种节日馈赠的重要礼物，诸如老人的寿辰以及孩子满月等重要节日的礼物，为生活增添了无穷的乐趣。

凤翔泥塑作品从整体上看一般都是空心制作，这种制作工艺一般都是作为摆件形式的玩偶制作的，这种制作的泥塑作品一般都是比较有趣甚至是现在看来有些卡通造型的玩偶玩具，这些泥塑作品深受小孩子的喜爱，当然成人也比较喜欢这些玩偶，购买后放在家里作为一种工艺品或者艺术品陈列。

当然这些泥塑作品除了摆件样式制作的以外，还有一些采用挂件的形式制作的，这些作品通常都是采用宗教意义上的辟邪方式制作的，和泥塑作品刚开始作为陪葬用的冥器有着一定的联系，通过制作，使得作品表现的比较狰狞，面目比较可憎，放在家中正对门的位置可以作为门神规避邪物，这种方式制作的东西一般作为比较严肃的场合
使用。

1.3 凤翔泥塑的现状及制作工艺
凤翔泥塑经过近千年的发展，现在的创作模式已经从创作毛稿制模、翻坯、粘合成型，经精抛、彩绘、勾线、装色、上光等数十道工序精制，最终形成。

在数百年的历程当中，泥塑作品不断的继承和发展着，众多优秀的传统泥塑作品都得以不断传承，尤为典型的是虎的形象。

这些虎又可分挂虎、坐虎等类型。

凤翔泥塑共有170多个花色品种，制作中使用黑粘土、大白粉、皮胶等，有模具定性，造型洗练、夸张，装饰华美富繁，色彩艳丽喜庆，形态稚拙可爱，在全国众多的民间泥塑中独树一帜。

泥塑制作时，用和了麻丝或棉花的黄胶泥敷在烧制的模子上印出成型，罩白粉，晾干，然后用毛笔勾线、填彩，再上清漆，使之色泽亮丽。

泥塑虎的色彩为黑、白、红、青、黄五行正色，代表了金、木、水、火，土。

5种颜色合理搭配，可产生鲜亮、饱和、靓丽的审美效果。

关于凤翔泥塑的色彩使用，目前使用比较多的属于大红大绿以及金色使用的比较多，这种色彩的使用是因为手法以及制作工艺和古法相似，而且因为使用的这些色彩与民间艺人在日常生活中常见的颜色比较相同，这些色彩的使用常常使人联想到丰收的黄色，花朵的红色，稻田的绿色以及秦巴山的颜色等等，这些色彩虽然朴实但和人们的生活联系紧密，随着技术以及工艺的进一步发展，人们在生活中见到更多的是现代科技，尤其是技术调色
的使用，釉色等具有金属光泽的颜色成为近期最受人们欢迎的颜色，这种涂色技术很快就被民间艺人消化吸收到泥塑工艺的制作过程。

1.4 凤翔泥塑的历史文化价值
1.4.1历史价值
关于泥塑作品，这首先是作为中国的非物质文化传承，所以这种作品对于人们而言，具有不可替代的历史价值，在泥塑作品中人们看到了时代发展的缩影，以及深厚的历史积淀，可以说泥塑文化在历史传承中，是作为优秀的民间文化在人类历史中薪火相传，并且作为区域文化充分反应出历史、文化、风情在文化发展中的体现，是陕西文化的缩影，更是凤翔民俗的传承，是中国非物质文化的一个重要影像和缩影，更是历史的延续，因此具有十分重要和不可替代的历史文化研究价值。

1.4.2艺术价值
泥塑作品在制作中具有十分深厚的美学，并且在融入生活的过程中加入了当地民间艺人的艺术思考和对生活的深刻抽象，而且因为泥塑技艺的历史悠久，从长远的实践沉淀中不断的汲取着深厚的历史文化价值以及美学元素，可以说泥塑作品内涵丰富，在创作中表现出大胆想象和夸张的艺术成分，这些优秀的文化因子以及造型的生动传神，在当代艺术品研究中有着很高的艺术价值。

2 陕西凤翔泥塑的艺术特色—以“泥塑牛”为例
我国民间泥塑具有典型意义特征的除了凤翔泥塑以外，在全国范围内具有典型意义特征的除了凤翔，还有天津泥塑以及山东高密泥塑等，而陕西凤翔泥塑在中西部具有比较典型的意义，在陕西凤翔泥塑众多泥塑作品中，比较具有典型意义的作品形象有平安马、富贵羊以及开山牛等艺术形象，本文主要就泥塑牛的形象进行分析和研究。

2.1凤翔泥塑的造型特点
对于开山牛的创作形象而言，一般分为两种比较典型的艺术创作模式，一种是以立体形象为典型特征的圆雕创作，另外一种是以浮雕创作为特征的挂件创作，下面我们分开论述。

2.1.1 圆雕摆件
关于圆雕摆件的创作形式，这种创作更主要的是以象形创作为主要表达形式，作品以牛的各种形态以及体态主要表现形式，通过夸张、演绎等创作手段，制作立体形态的动物牛胚体，然后通过洗模等处理手法，把牛的形象通过立体生动的模样表达出来，这种制作工艺做出的作品是能够立体站立的，因此可以作为桌面的摆件，用作装饰意义。

如图所示——圆雕摆件的泥塑作品2-1
以传统技艺为基础进行创作，迎合现代人的审美成为凤翔泥塑的主要特色。

过去，凤翔泥塑制作的泥牛造型简单，形象单一，只有黑白牛和五彩牛两种，大都为放置在桌上案头的小摆件。

而如今的彩绘泥塑跟往年相比，不仅增加了许多寓意深刻的主题作品，而且具有浓郁的民族特色。

可以说，作为摆件意义制作的绝大多数圆雕泥塑，形象都是比较可爱和生动的，作为玩具供小孩子和大人把玩，比较受小孩子的欢迎，因此圆雕牛泥塑主要的目的时玩耍意义，供小孩游戏使用。

2.1.2 浮雕挂片
相比较生动的圆雕摆件泥塑而言，凤翔泥塑牛还有另外一种表达形式，这种表达方式就是通过抽象的手法，在一块泥胚上通过雕刻，尤其是采用浮雕的书法，雕刻平面意义上的牛头泥塑，
这种雕刻手法相比较圆雕手法而言，在艺术创作上属于抽象的表达方式，创作出来的牛一般面目比较狰狞，或者比较严肃，通过浮雕手法创作出来的泥塑的用途一般适用于家庭的膜拜或者使用门神辟邪等目的使用，相比较可供小孩游戏和成人把玩的圆雕泥塑而言，浮雕泥塑则多了很多的严肃意义，制作成形经过打磨的浮雕挂片放置于正面对门的位置，可以防止邪物入门，可保家庭成员的平安意义.
如图所示——浮雕挂片式的牛头泥塑 2-2
相比较左图的表现手法，右图的表现则更加表现出宗教意义以及门神的凶神恶煞，这种表现技巧正好迎合了我国传统意义上门神以及以恶制恶的排“恶”手法。

从上图的牛头泥塑造型我们不难看出，作为浮雕挂件的宗教意义还是比较明显的，牛头挂件上面的面孔比较狰狞可拍，而且色彩使用更显示出冥器所常见的色彩，这种色彩的使用在日常生活都是比较忌讳的。

2.2 风险泥塑的色彩特色
2.2.1 素色白描
如图所示——素描白绘式的牛头泥塑 2-3
在生活条件不是很好的时候，色彩与颜料比较紧缺，在当时的情况下有部分泥塑艺人采取白胚黑描的形式进行艺术创作，因为配料中加入硼砂的成分，导致烧制出来了十分白洁，使用墨汁描图以后，泥塑的表现效果特别好，因此成为泥塑创作的一种主要表现形式。

当生活条件逐渐好转，颜料和涂料的种类日渐丰富，泥塑艺人采用更加丰富的颜色技术创作作品，当制作完成的作品和白描作品进行比较，发现白描作品无论在表现形式还是表现手法上，性比较彩绘作品都无分伯仲，而且在某些比较庄严形式的作品中，使用白描手法制作的内塑作品，表现形式和效果要好于彩绘作品。

2.2.2 彩绘
如图所示——彩绘手法摆件牛泥塑 2-4
相比较上图2-1表现出的彩绘作品而言，下图的彩绘作品则更加具有商业意义。

本段介绍的主要是彩绘作品的表现手段和技巧，彩绘是人们在解决了泥塑作品的颜料需求之后，呈现出绽放
式表现手法的一种表现形式，在各家各户的泥塑制作中，因为对于涂料和染料的喜好不同，制作中使用的涂料也不尽相同，但总体意义上是将具有喜庆意义和供玩耍和欣赏用的摆件采用色彩绚烂的颜色进行表示，而正如上文所论，一般而言具有宗教意义或者祭祀意义的泥塑作品一般使用白描的手法，随着进入到市场经济以后，用科技手段制作的釉色颜料尤其是金属色颜料为彩绘泥塑的制作增加了无线的可能性。

2.3 凤翔泥塑的纹样寓意
如图所示——祥云图案的牛泥塑 2-4
一般而言，中国古代对于吉祥的图案的喜好比较常见，这常见于官方制作的图案中，尤其始见于官员的服饰和配饰中比较多，中国古代对于吉祥纹样的意义和寻鉴取材于祥云以及龙的图案，最多的就是祥云和龙纹，这些图案的使用为古人追求吉祥以及象形的心理，在凤翔泥塑中的创作中，祥纹图案的使用一般见于牛、虎等动物，如上图我们可以发现在牛腿部位就有祥云的纹样，而在牛肚部位则使用了简化的龙纹图样，这些图样的使用为开山牛增加了吉祥和神圣的表达意义，为作品的创作增加了附加意义。

3 泥塑牛艺术特色在生活中的应用
3.1 泥塑牛是生活趣味的表现
中国的民间生活从来都是丰富多样的，无论是生活富足还是困顿，中国传统意义的国民总会为生活增加情趣，制造惊喜，而凤翔泥塑作为流传已久的民间技艺，从创意、制作、描彩以及陈设无不为中国民间生活增加无穷的生活趣味，为民间带来了惊喜，可以说凤翔泥塑尤其是牛泥塑是民间艺术是中国西部的一个富矿，通过开发这个富矿，更多的融入创意和创作，为我国的文化战略开发提供了一个重要的突破口，也为生活情趣增加了兴奋点。

3.2 凤翔泥塑已从家庭把玩转向展览用途
如图所示——作为展览用途的牛泥塑 3-1
就泥塑而言，其制作的尺寸一般作为摆件或者挂件，因此其都很小，无论是手中把玩或者作为装饰品，其意义都是玩耍，但对于作为展览品使用的，尤其是大型展览品使用的泥塑作品则随着现代制作工艺的发展逐渐变成现实。

上图所示的泥塑作品表现的是秦川牛，由凤翔县泥塑艺人胡永兴
打造，该作品体魄宏大、造型逼真，体重大约一吨，被誉为“秦川第一牛”，该作品的制作主要是应陕西杨凌农高会的展览使用，这头泥塑牛骨架采用的是直径12毫米的钢筋，用土量占到胡永兴平常全年泥塑制作用土量的1／3。

这头牛身高达1.88米，身长3.1米，体重在1000公斤左右，无论从身高还是体重，它都可称为“秦川第一牛”。

因此正是随着技术和工艺的不断成熟，泥塑作品由家庭走向公众，成为公共艺术展览品。

3.3泥塑座屏从日常的摆件升级为艺术的升华
如图所示——具有抽象意义的牛泥塑 3-2
我们都知道毕加索的抽象画开创了西方美术创作的先河，因为毕加索的创作，也为人生和人性带开了另外一扇门，我们能够看到的是抽象是人们在解决了温饱问题以后对人生和世界的一种看法，上如图的作品出自一个孩子，孩子使用自己独特的视角看待这个世界，并表现在作品本身。

可以说这是现代抽象艺术的一个缩影，让凤翔泥塑作为艺术品表达的一个媒介和载体，为现代艺术的发展提供了无限的可能。

3.4 泥塑是装修以及室内空间设计中的表现和意义
随着生活的日益丰富，人们对于生活品质的追求日益增加，在这种情况下，开发凤翔泥塑的其他意义，诸如借鉴凤翔泥塑在室内空间设计中的表现意义就显得十分必要，而且目前从国际室内装修的发展及其经验我们不难看出，国际国内对于空间装饰的要求随着人们物质生活以及精神世界的逐渐满足已成为现代服务产业发展的一个方向，对于凤翔泥塑而言，充分借鉴其发展过程对于图像设计、颜色使用以及抽象意义的布局等室内空间装修以及设计需要的元素，结合现代意义，进行设计和引申，对于产业未来的发展具有十分重要的意义。