第二章：柳永与北宋前期词风的演变

第二章 柳永与北宋前期词
北宋初词坛以晏殊、欧阳修、 张先为代表，以小令为主，篇幅短 小；基本沿袭晚唐五代词风，内容 多写相思离别、宴饮游乐，风格柔 媚艳丽。但在抒情深度和表现手法 上也有所发展。
范仲淹和王安石的个别词开始扩 大了词的风格和意境。 柳永多写长调慢词，题材以市民 生活为主，为宋词的发展开辟了 道路。
一、范仲淹 范仲淹是著 名政治家，写作 是余事，词仅存 五首，代表作是 《渔家傲》（塞 下秋来风景异）。
渔家傲 塞下秋来风景异，衡阳雁去 无留意。四面边声连角起，千嶂 里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒 归无计，羌管悠悠霜满地。人不 寐，将军白发征夫泪。
1、词的内容。 突破了写男女之情的狭小范围，写 边塞风光和边防将士的爱国与思乡的 复杂情绪。 2、情景分写而又交融。 上片写景，景中有情。 下片抒情，穿插写景。 3、境界开阔，风格悲壮。
二、晏殊和晏几道
晏几道是晏殊幼子，合称“二 晏”。内容上没有超越传统词题材， 手法上都注重抒情的细腻含蓄，不 同之处是晏殊风格闲雅，晏几道则 感伤。
浣溪纱（一曲新词酒一杯）
1、词的内容 晏殊《珠玉词》 文人惜春伤春。 怀人之作：去年人在，听歌饮酒；今 日景象依旧，人却杳然。 2、抒情含蓄，情中有思 伤春之情是经过理性陶冶。如“夕阳 西下几时回”句， “无可奈何”两句。 3、“无可奈何”一联对仗工巧自然。
临江仙（梦后楼台高锁）
1、词的内容 《小山词》中抒情怀人的名篇。怀念一个 叫小萍的歌女，上片写今日相思并想起去 年分别时情景，下片回忆第一次见面的情 景，也是造成上片相思的原因。
2 、通过时间与画面的组合，表现了作者内 心情感的起伏。 今宵梦回酒醒，只见楼台高锁，帘幕低 垂；去年别时，在燕子双飞的景色中，小萍 离去，抒情主人公独立落花微雨中久久怅望； 追忆当年初会，小萍的服装、弹奏技艺、神 态历历在目；追忆相会时送归，曾照小萍归 去的明月仍在，而人不知所终。
时间上，今宵 —— 去年离 别时 —— 去年以前的初见 — — 现在，形成了一个美丽的 诗的圆环。
三、对仗工整和名句。
“落花”一联引用五代翁宏《春残》 中诗句，但比原句更出名。因为与全篇融合 紧密，形象表达了伤春怀人的情感。燕双飞 而人独立。
三、欧阳修
与晏殊并称欧晏。欧词也基本保持了 晚唐五代词风，但他写了一些单纯写景和 咏史抒怀的词，题材稍广，有的词风格疏 朗有力。代表作《踏莎行》（侯馆梅残） 与《蝶恋花》（庭院深深深几许）
蝶恋花（庭院深深深几许）
1、层深而浑成 全词分四层。上片两层，一写少妇 深闺独处；二写丈夫章台游冶，两相 对照，哀者更哀。下片两层，一是雨 暴风狂，春去难留；二是泪眼问花， 借花自伤。
最后两句包含四层：“泪眼问花” 足见伤春之深，情感之痴；“花不语” 是风雨中春花不能自保，故无可奉告； “乱红” 是说春花不免随风飘零； “飞过秋千去” 喻少妇青春欢乐的不 再，人与花同一命运。
2、强烈的对比与拟人手法 丈夫在外寻欢作乐 ，思妇 却被囚在深宅大院，两相对照， 哀者更哀。丈夫在外浪游不归， 少妇青春已逝，因此与留春、问 花构成巧妙的联想，从而把春和 花都人格化了。 3、首句善用叠字。
四、张先 张先，字子野，湖州人。是个老 寿词人，早年写小令，与欧、晏齐名， 晚年多写慢词，与柳永齐名，他把都 市生活引进词里，所以在词史有一定 地位。因为他的词里有“心中事”、 “眼中泪”、“意中人”之句，故被 当时人称为“张三中”；又因为他有 “帘压卷花影”、“堕风絮无影”、 “云破月来花弄影”等句，而获得了 “张三影”的美称。其《安陆词》存 词180多首，代表作是《天仙子》（水 调数声持酒听）。
五、柳永 原名三变，字耆卿。北宋第一个大 力写词的人，因词出名，因词受累，最 后穷愁潦倒，死后无人安葬，由群妓合 金葬之。其《乐章集》存词 200 多首。 代表作《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江 天）、《雨霖铃》（寒蝉凄切）。
柳永对词发展的贡献：
1 、大力创作慢词，改变了唐五代词坛以小令为 主的格局。 2、“变雅为俗”，用通俗化语言表现都市生活 和市井风情。 3、创造性运用铺叙和白描手法。 总之，宋词到柳永是一变，体制变，内容变， 风格手法也变。
雨霖铃
释：《雨霖铃》
据《明皇杂录》云，安史之乱时，唐玄 宗避地蜀中，于栈道雨中闻铃音，起悼 念杨贵妃之思，“采其声为《雨霖铃》 曲，以寄恨焉”。
一、词的内容 离别词。在离愁别恨中寄托了 自己终生失意的感慨。
上片: A.写秋景， B.写送别， C.别后之景； 下片: A.秋日离别的伤感， B.想象中酒醒时的景色， C.叹息从此天各一方，孤独寂寞。
二、善于铺叙 此是慢词，篇幅较长，写出了 置酒送别、握手告别、别后今 宵与径年这么一个比较完整的 过程，充分抒发了自己的思想 感情。
词开头是环境和气氛渲染。“执手”两 句是通过动作来揭示人物内心。接下来， 由表及里，从兰舟催发想到千里烟波， 想到今宵酒醒何处，想到此去径年。由 外界景物写到内心活动，由眼前景物写 到别后情景，虚实交织，使离情别绪的 刻画达到了一个新的高度。
三、善于点染
所谓点染就是根据主题需要，有的地方予以 点明，有的地方加以渲染。 如“念去去”是点，点明这次分别是去而又 去，很遥远；而去去的具体情况则用“千里 烟波”、“暮蔼沉沉”、“楚天阔”三样景 物来加以烘染，以衬托去去的山遥水远，离 情的深重，这就是染。 点染是化虚为实、寓情于景手法的深化。
四、“念”字用的极好
“念去去”为内心独白。 清人万树《词律发凡》云：“名词转 折跌荡处，多用去声，何也？三声之中， 上、入二者可以作平，去则独异。-----当用去者，非去则激不起。” 念上承“凝噎”而自然一转。下启 “千里”一气流贯。叠加“去去”，愈 显激越之声情。读时一字一顿，使人顿 觉去路茫茫，路漫漫兮。
五、“今宵” 三句为千古名句。 杨柳、河岸、晓风、残月构成一凄 清的画面。