第五讲 梆子腔剧种介绍

秦腔的行当： 1、四生：老生、须生、小生、幼生； 2、六旦：老旦、正旦、小旦、花旦、武 旦、媒旦； 3、二净：大净、毛净； 4、一丑。
秦腔的伴奏乐器：
1、文场：二股弦、板胡、月琴、笛、唢 呐、笙等；
2、武场：干鼓、暴鼓、堂鼓、大锣、手 锣、水水、铙钹、梆子等。
主奏乐器是板胡。
秦腔的花音、苦音相关问题：
河北梆子的伴奏乐器有板胡、笛、二胡 、三弦、笙、唢呐，打击乐器除了梆子 之外其余与京剧相同。
河北梆子的音乐风格高亢激昂、慷慨悲 壮且润腔细腻，戏剧性很强，可谓“燕 赵悲歌，慷慨激昂。”
河北梆子剧目欣赏
《梁山伯与祝英台·祭坟》
豫剧
又叫“河南梆子”、“河南高调”，主要流行 于河南省境内。 关于其起源尚无定论，但多半认为它来源于山 陕梆子以及河南的民间音乐。 豫剧最初只在豫西几个县的农村中活动，靠山 搭一戏台，人称“靠山吼”。清末开始遍及全 省。 早期豫剧为曲牌体，后来逐渐演变成板腔体。
晋剧的角色主要有“三大门”（须生、正旦、 大花脸）和“三小门”（小生、小旦和小花脸 ）之分，各门角色都有专工戏。
传统乐队由9人组成，旧称“九手面”，分文 、武场，文场有呼胡、二弦、三弦、四弦；武 场有板鼓、马锣、铙钹、梆子等。呼胡为主奏 乐器。
晋剧音乐欣赏：
《法门寺》中眉邬县令赵廉的唱段，板式为： 四股眼（慢板）——夹板（原板）——二性（ 流水板）。
贾平凹《秦腔》节选
山川不同便风俗不同，风俗区别便戏剧存异；普天下 之人不同貌，剧不同腔，京、豫、晋、越、黄梅、二 簧、四川高腔，几十种品种，或问：历史最悠久者， 文武最正经者，是非最汹汹者？曰：秦腔也。 正如长处和短处一样突出便见其风格，对待秦腔，爱 者便爱得要死，恶者便恶得要命。外地人——尤其是 自夸于长江流域的纤秀之士——最害怕秦腔的震撼。 评论说的委婉的是：唱的有劲。说的直率的是：大喊 大叫。 所以，别的剧种可以各省走动，唯秦腔则如秦人一样 ，死不离窝。严重的乡土观念也使其离不了窝。可能 还在西北几个地方变腔走调的有些市场，却绝对冲不 出往东南而去的潼关呢。
秦腔中的4、升4、7、降7的音高均不同于五度 相生律、纯律和平均律； 秦腔中的4、7有四分之三音（即“中立音”） 的运用。用↑4和↓7表示； 苦音的7，在用做结音及上行旋法时多用中立 音↓7（347音分），下行旋法时多用降7（316 音分）。苦音音阶以5 ↓7 1 2 4 为骨干音，4 基本为本位音，3、6用的很少。 花音音阶以5 6 1 2 3 为骨干音，7一般为本 位音，4常常为↑4，比原位4略高，3、6是花音 的色彩音，4、7用的很少。
秦腔音乐欣赏：
《秦香莲》：皇姑与秦香莲的对唱，二 六板，花音和苦音的对唱； 《鬼怨》：苦音唱段，多板式联结，在 尖板和慢板中使用了“腔儿”，以元音 “咹”拖腔，委婉深情。 《周仁回府》：苦音，注意滚白的艺术 特色。
晋剧
流行于山西中部、北部、内蒙古大部以及河北 张家口、陕西榆林等地区。 山西有“四大梆子”：蒲州梆子、北路梆子、 上党梆子和中路梆子，晋剧即中路梆子，因兴 起于晋中而得名。 它是蒲州梆子北上流传到晋中而形成的，晋剧 的音乐风格是高亢激越而又清新委婉。 唱腔以梆子腔为主，另外还有各种“腔儿”和 少数昆曲、小曲。
河北梆子
流行于华北、东北及山东北部，曾有京梆子、 卫梆子、直隶梆子、秦腔之称。 河北梆子形成于清代道光年间，是清代中叶山 陕梆子传入河北，逐步与当地语言和民间音乐 相结合的产物。从19世纪70年代至20世纪20年 代是河北梆子的兴盛时期。道光年间它曾与二 簧同班演出（俗称“两下锅”），一度开梆簧 合作演出之风。
秦腔的唱词：
以七字句和十字句为主，上下句段 式。尾字上句仄声，下句平声且要押韵 。在散板（秦腔叫“尖板”）中也有五 字句的唱词。
秦腔的板式：
1、二六板：2/4，是秦腔的基础板式，分快慢两种， 慢 二六句间有过门，快二六只有小垫头，二六板长于叙事 也长于抒情，运用广泛； 2、慢板：4/4，二六板放慢一倍形成的板式，长于抒情 ，音乐性比较强，亦分快慢两种； 3、剁板：1/4或2/4，速度较快； 4、带板：1/4，速度很快，戏剧性较强； 5、尖板：散板，速度自由； 6、快带板：紧打慢唱； 7、滚板、滚白：散唱兼亦有板无眼，常用于悲伤哭泣处
2、豫西调：以洛阳为中心。其旋律骨干音为1 2 3 5 6，主音为1。音域较低，演唱多用真嗓， 曲调悲凉婉转，俗称“下五音”，擅长表现悲 剧风格的剧目。
豫剧唱段欣赏
梆子腔剧种介绍
——秦腔
概述
主要流行于陕甘宁以及青海、新疆、西藏等西 北地区。 康熙、乾隆年间，秦腔流布各地，并曾经盛行 于京城，令昆曲、京腔黯然失色。 秦腔对于西北人来说，特别是对于陕北高原的 人们来说，是他们的精神食粮，相当长的一段的 时间，甚至直至现在，秦腔就是他们的生活，就 是他们的生活方式，也是他们的性格体现。
八百里秦川大地原Leabharlann Baidu竟是：一抹黄褐的平原，辽阔的 地平线上，一处一处用木橡夹打成一尺多宽墙的土屋 ，粗笨而庄重；冲天而起的白杨、苦楝、紫槐，枝干 粗壮如桶，叶却小似铜钱，迎风正反翻覆……你立即 就会明白了，这里的地理构造竟与秦腔的旋律惟妙惟 肖的统一。 农民是世上最劳苦的人，尤其是在这块平原上，生时 落草在黄土炕上，死了被埋在黄土堆下，秦腔是他们 大苦中的大乐。……秦腔与他们，要和“西凤”白酒 、长线辣子、大叶烟卷、牛肉泡馍一样成为生命的五 大要素。 秦腔在这块土地上有着神圣不可动摇的基础。凡是到 这些村庄去下乡，到这些人家去做客，他们最高级的 接待是陪着看一场秦腔。……他们一生最崇敬的只有 两种人，一是国家领导人，一是当地的秦腔名角。
豫剧的角色分为四生、四旦、四花脸。
伴奏乐器有板胡、二胡、三弦、月琴、 笛子、唢呐、琵琶以及鼓板、梆子、大 锣、二锣、手钹等。
豫剧主要有两个影响比较大的流派：
1、豫东调：以商丘为中心。其旋律骨干音为5 6 7 2 3，主音为5。音域较高，发声多用假声， 曲调高亢活泼，俗称“上五音”，擅长表现喜 剧风格的剧目；