第五讲 梆子腔剧种介绍

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秦腔的行当: 1、四生:老生、须生、小生、幼生; 2、六旦:老旦、正旦、小旦、花旦、武 旦、媒旦; 3、二净:大净、毛净; 4、一丑。
秦腔的伴奏乐器:
1、文场:二股弦、板胡、月琴、笛、唢 呐、笙等;
2、武场:干鼓、暴鼓、堂鼓、大锣、手 锣、水水、铙钹、梆子等。
主奏乐器是板胡。
秦腔的花音、苦音相关问题:
河北梆子的伴奏乐器有板胡、笛、二胡 、三弦、笙、唢呐,打击乐器除了梆子 之外其余与京剧相同。
河北梆子的音乐风格高亢激昂、慷慨悲 壮且润腔细腻,戏剧性很强,可谓“燕 赵悲歌,慷慨激昂。”
河北梆子剧目欣赏
《梁山伯与祝英台·祭坟》
豫剧
又叫“河南梆子”、“河南高调”,主要流行 于河南省境内。 关于其起源尚无定论,但多半认为它来源于山 陕梆子以及河南的民间音乐。 豫剧最初只在豫西几个县的农村中活动,靠山 搭一戏台,人称“靠山吼”。清末开始遍及全 省。 早期豫剧为曲牌体,后来逐渐演变成板腔体。
晋剧的角色主要有“三大门”(须生、正旦、 大花脸)和“三小门”(小生、小旦和小花脸 )之分,各门角色都有专工戏。
传统乐队由9人组成,旧称“九手面”,分文 、武场,文场有呼胡、二弦、三弦、四弦;武 场有板鼓、马锣、铙钹、梆子等。呼胡为主奏 乐器。
晋剧音乐欣赏:
《法门寺》中眉邬县令赵廉的唱段,板式为: 四股眼(慢板)——夹板(原板)——二性( 流水板)。
贾平凹《秦腔》节选
山川不同便风俗不同,风俗区别便戏剧存异;普天下 之人不同貌,剧不同腔,京、豫、晋、越、黄梅、二 簧、四川高腔,几十种品种,或问:历史最悠久者, 文武最正经者,是非最汹汹者?曰:秦腔也。 正如长处和短处一样突出便见其风格,对待秦腔,爱 者便爱得要死,恶者便恶得要命。外地人——尤其是 自夸于长江流域的纤秀之士——最害怕秦腔的震撼。 评论说的委婉的是:唱的有劲。说的直率的是:大喊 大叫。 所以,别的剧种可以各省走动,唯秦腔则如秦人一样 ,死不离窝。严重的乡土观念也使其离不了窝。可能 还在西北几个地方变腔走调的有些市场,却绝对冲不 出往东南而去的潼关呢。
秦腔中的4、升4、7、降7的音高均不同于五度 相生律、纯律和平均律; 秦腔中的4、7有四分之三音(即“中立音”) 的运用。用↑4和↓7表示; 苦音的7,在用做结音及上行旋法时多用中立 音↓7(347音分),下行旋法时多用降7(316 音分)。苦音音阶以5 ↓7 1 2 4 为骨干音,4 基本为本位音,3、6用的很少。 花音音阶以5 6 1 2 3 为骨干音,7一般为本 位音,4常常为↑4,比原位4略高,3、6是花音 的色彩音,4、7用的很少。
秦腔音乐欣赏:
《秦香莲》:皇姑与秦香莲的对唱,二 六板,花音和苦音的对唱; 《鬼怨》:苦音唱段,多板式联结,在 尖板和慢板中使用了“腔儿”,以元音 “咹”拖腔,委婉深情。 《周仁回府》:苦音,注意滚白的艺术 特色。
晋剧
流行于山西中部、北部、内蒙古大部以及河北 张家口、陕西榆林等地区。 山西有“四大梆子”:蒲州梆子、北路梆子、 上党梆子和中路梆子,晋剧即中路梆子,因兴 起于晋中而得名。 它是蒲州梆子北上流传到晋中而形成的,晋剧 的音乐风格是高亢激越而又清新委婉。 唱腔以梆子腔为主,另外还有各种“腔儿”和 少数昆曲、小曲。
河北梆子
流行于华北、东北及山东北部,曾有京梆子、 卫梆子、直隶梆子、秦腔之称。 河北梆子形成于清代道光年间,是清代中叶山 陕梆子传入河北,逐步与当地语言和民间音乐 相结合的产物。从19世纪70年代至20世纪20年 代是河北梆子的兴盛时期。道光年间它曾与二 簧同班演出(俗称“两下锅”),一度开梆簧 合作演出之风。
秦腔的唱词:
以七字句和十字句为主,上下句段 式。尾字上句仄声,下句平声且要押韵 。在散板(秦腔叫“尖板”)中也有五 字句的唱词。
秦腔的板式:
1、二六板:2/4,是秦腔的基础板式,分快慢两种, 慢 二六句间有过门,快二六只有小垫头,二六板长于叙事 也长于抒情,运用广泛; 2、慢板:4/4,二六板放慢一倍形成的板式,长于抒情 ,音乐性比较强,亦分快慢两种; 3、剁板:1/4或2/4,速度较快; 4、带板:1/4,速度很快,戏剧性较强; 5、尖板:散板,速度自由; 6、快带板:紧打慢唱; 7、滚板、滚白:散唱兼亦有板无眼,常用于悲伤哭泣处
2、豫西调:以洛阳为中心。其旋律骨干音为1 2 3 5 6,主音为1。音域较低,演唱多用真嗓, 曲调悲凉婉转,俗称“下五音”,擅长表现悲 剧风格的剧目。
豫剧唱段欣赏
梆子腔剧种介绍
——秦腔
概述
主要流行于陕甘宁以及青海、新疆、西藏等西 北地区。 康熙、乾隆年间,秦腔流布各地,并曾经盛行 于京城,令昆曲、京腔黯然失色。 秦腔对于西北人来说,特别是对于陕北高原的 人们来说,是他们的精神食粮,相当长的一段的 时间,甚至直至现在,秦腔就是他们的生活,就 是他们的生活方式,也是他们的性格体现。
八百里秦川大地原Leabharlann Baidu竟是:一抹黄褐的平原,辽阔的 地平线上,一处一处用木橡夹打成一尺多宽墙的土屋 ,粗笨而庄重;冲天而起的白杨、苦楝、紫槐,枝干 粗壮如桶,叶却小似铜钱,迎风正反翻覆……你立即 就会明白了,这里的地理构造竟与秦腔的旋律惟妙惟 肖的统一。 农民是世上最劳苦的人,尤其是在这块平原上,生时 落草在黄土炕上,死了被埋在黄土堆下,秦腔是他们 大苦中的大乐。……秦腔与他们,要和“西凤”白酒 、长线辣子、大叶烟卷、牛肉泡馍一样成为生命的五 大要素。 秦腔在这块土地上有着神圣不可动摇的基础。凡是到 这些村庄去下乡,到这些人家去做客,他们最高级的 接待是陪着看一场秦腔。……他们一生最崇敬的只有 两种人,一是国家领导人,一是当地的秦腔名角。
豫剧的角色分为四生、四旦、四花脸。
伴奏乐器有板胡、二胡、三弦、月琴、 笛子、唢呐、琵琶以及鼓板、梆子、大 锣、二锣、手钹等。
豫剧主要有两个影响比较大的流派:
1、豫东调:以商丘为中心。其旋律骨干音为5 6 7 2 3,主音为5。音域较高,发声多用假声, 曲调高亢活泼,俗称“上五音”,擅长表现喜 剧风格的剧目;
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