中国现当代文学作品选读

中国现当代文学作品选复习资料

鲁迅：毛主席评价他是伟大的无产阶级的文学家、思想家、革命家，是中国文化革命的主将。也被人民称为“民族魂”。文学史上第一篇白话小说《狂人日记》，它奠定了中国的新文学运动（1919），推进了现代文学的发展，开创了中国新文学的革命现实主义传统。

《孤独者》魏连殳人物形象：阴郁和冷漠，敢于向传统观念和旧制度挑战的叛逆者和破坏者，一个在旧势力重压下的失败者。

主旨：对历史和现实的孤独者命运的考察，在更深层面上展开的是关于人的生存状态、人的生存希望，以及人的生存意义和价值的思考与驳难。

三次对话：首先是从孩子说起的，从表面看起来是讨论孩子问题，其实争论的是，“人的生存希望”在哪里。其次围绕“孤独”问题展开的，对“人的生存状态”的追问。最后提出了“人的存在的意义和价值”的问题。这种对话其实是鲁迅内心深处的两个“我”的对话。而三次清谈都不是一般的发牢骚，而是把他们现实的痛苦提升到了形而上的层面。.

艺术特色：逐层深入，首尾贯通的结构方法；通过描写魏连殳在祖母“送殓”时的种种古怪表现，具体地展示了他在行动上同环境的冲突。“

郁达夫，他是“五四”时期新文学团体——创造社的主要创始人之一，郁达夫在文学创作上主张“文学作品，都是作家的自叙传”，浪漫伤感型，开创了现代抒情小说的写作。《沉沦》中国现代文学史上第一部白话短篇小说集。

《沉沦》主旨：强烈的表达了一代青年要求自由解放、渴望祖国富强的心声。在处于半封建半殖民地屈辱地位的中国青年中引起同病相怜的强烈共鸣。

“我”的形象：真诚坦率，孤独敏感，愤世嫉俗，放浪形骸。苦恼、矛盾，出尔反尔，又是一个读书人，喜欢文学的年轻人。

艺术特色：采用将追述插入连贯叙述而又不破坏叙述线索中的叙述时间模式；整个故事的展开依赖第三人称叙述，但是在展开过程中充分利用人物的视角观察、感觉和描述；文本中有很多插入体；传统文学手法的现代继承与发展。

《迟桂花》主旨：人性返归自然、心灵净化艺术特点：以迟桂花作为媒介物的首尾呼应的章法结构；是散文化的叙事风格和内敛却又强烈的感情色彩。

莲形象: 美丽善良，性格率真，尽管遭受了生活的挫折，却依然保持着天真

活泼的性格。

迟桂花的象征意义：翁莲就是迟开的桂花，她有着山野桂花香而不俗、耐久纯净的品性。“迟桂花精神”也是对老郁、翁则生夫妻的鼓励。表达作者在赞扬这种“迟桂花精神”：芳香、朴素、耐久，表现了作者对理想人性和美好生活的追求。

吴组缃《菉竹山房》写作特色：环境描写，渲染氛围；内聚焦的叙事模式；对比手法的运用；第一人称叙述视角，结局的出乎意料。

主旨：作者控诉封建礼教、封建婚姻制度对人性的摧残与迫害，呼吁人性自由。

二姑姑形象：她忠于爱情，不敢反抗封建礼制的压迫，她说话拐弯抹角，甚至带有讽刺意味她封建迷信，她孤独凄清。二姑姑的性格形象及其改变体现了封建礼制对人性的压迫残害，使人性发生了扭曲，也说明了封建势力不能泯灭人性。

菉竹山房象征：封建的牢笼，封建农村的缩影。

沈从文《边城》主旨：揭示了人物命运的神秘，赞美了边民淳良的心灵。通过翠翠、傩送的爱情悲剧，去淡化现实的黑暗与痛苦，去讴歌一种古朴的象征着“爱”与“美”的人性与生活方式。

艺术特色：思想内容上看，《边城》寄托着沈从文先生“美”与“爱”的美学理想；表现手法上看，采用兼具抒情诗和小品文的优美笔触描绘了湘西特有风土民情；忧伤的基调给予了作品深入人灵魂的悲剧美。

翠翠形象：翠翠天真善良、温柔清纯。内心无比孤独，青涩，对爱的执著。

阿城《棋王》主旨：表现和肯定了王一生刻苦执著钻研棋艺的精神和他正直的人品、高尚的棋品，表现了王一生的特别的处世之道和淡泊无争的性情，表现和肯定了衣食是人类生存的本质基础和作为人要有一些精神寄托和精神支柱的生存哲学。

王一生的形象：对“吃”重视，而对其它的事物更是无欲无求，可见他重视生命，轻视利禄；“迷棋”，借助下棋来淡忘生活的苦难，在对弈中实现生命的自由、自我的超脱。

写作特色：营造紧张气氛的手法；独特的角度，深刻的主题；善于抓住场面、细节描写，细致刻化人物；运用反嘲口吻，语言朴素，诙谐，富有深意；艺术表

现上也颇得传统文化之真谛；人物形象意象化——象征式塑造；冲淡直白的语言风格

白先勇《游园惊梦》主旨：小说通过对女主人公赴宴经历的叙述，描写了这位守寡的将军夫人悲剧性的命运遭际，反映了原国民党上层阶级撤离大陆后的境遇变迁和20世纪五六十年代的台湾现实，塑造了蓝田玉等几个性格各异的人物形象，同时也表达了人物对世事无常的沧桑感觉。

写作特色：叙述角度的自如转换与意识流手法中的诗意表达；中国文学的丰厚传统造就了优秀的“互文性”小说艺术；西方现代派小说中意识流手法的运用，梦醒时分的阐释空间

钱夫人形象：守寡多年而已丧失青春年华与富贵社会地位

徐志摩《雪花的快乐》：体现了诗人激情起伏的思路之奇。清醒的诗人避开现实藩篱，把一切展开建筑在“假如”之上。“假如”使这首诗定下了柔美、朦胧的格调，使其中的热烈和自由无不笼罩于淡淡的忧伤的光环里。雪花的旋转、延宕和最终归宿完全吻合诗人优美灵魂的自由、坚定和执著。这首诗的韵律是大自然的音籁、灵魂的交响。重复出现的“飞扬，飞扬，飞扬”织出一幅深邃的灵魂图画。现实的我被彻底抽空，雪花代替我出场，“翩翩的在半空里潇洒”。诗中的她是现代美学时期永恒的幻像。

戴望舒，中国现代象征派诗歌的代表人物，“雨巷诗人”，成名作《雨巷》，艺术特色：把传统诗歌的意象、类似于民歌的夸饰、复沓和意象朦胧的现代象征手法不露痕迹地结合在一起，表现诗人身处理想失落的现代社会，不愿舍弃、却又无力追回的挣扎的无奈和哀伤；用亲切的日常口语说话的调子，将复杂化、精微化的现代人的感受含蓄地表达出来

《寻梦者》它表现了寻梦者对理想的追求，是一首现代寻梦者之歌。开篇以“梦会开出花来的/梦会开出娇妍的花来的”，诗性地表达了包括诗人在内的现代寻梦者对理想的不变信仰，相信它会开出“娇妍的花”，也就是相信寻梦者终将到达理想的彼岸。接着，诗人将梦比作无价的珍宝，即“金色的贝”，它无限美好，却深藏在“青色的大海的底里”，想要或得它，必须具有坚韧的意志力，去攀“九年的冰山”，去航“九年的旱海”。就是说，寻梦者要想到达理想的彼岸，必须历经磨难，接受命运的挑战。然后，寻梦者终于“逢到了那金色的贝”，