(完整版)4综合材料与肌理装饰画
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1.卡纸 2.水彩纸 3.高丽纸 4.艺术纸
卡纸
• 厚度 介于普通纸与硬板纸之间的厚度，光 洁、结实，适合一定厚度颜料的绘画
• 常用的卡纸有有白卡和黑卡两种
.水彩纸 专门运用于水彩画的纸型，表面有凹凸的纹
理，有较强的吸水性，能留下生动的色彩 晕化效果和自然的水迹，干笔或湿笔法皆 宜较适合使用薄画法。
9.拓印—
将凹凸不平的物体表面涂上颜料，用纸 覆盖其上，均匀地挤压，纹样印在纸上。 作拓印的材料有：玻璃、木板、胶合板、 塑料板、布料、纸张、石板、铁板等。
• 拓印法是传统的印章和拓片的手段表现， 指利用现有某种表面凹凸的媒材（如纱网、 枯树叶、丝瓜瓢、揉破的纸团等）蘸上颜 料（不可太湿或太厚） ，在纸面盖印，留 下媒材本 身凹凸的纹理；也可把纸放在有 凹凸纹理的媒材上面，再用柔软的布或纸 敲打出其凹凸的 纹理（如纸版画的制作、 剪纸图样的拷贝） ，此技法可呈现细腻， 深入的视觉效果。
5.吸附法
吸附法指用墨汁、 水彩等水性或油性 颜料滴入水中，依 附水温在水中渗开， 然后用吸水性强 的 纸（如宣纸、水彩 纸和刷过粉的纸等） 吸附之，油性颜料 选用的吸纸可不受 局限。此技 法可留 住颜料在水中的瞬 间水纹变化，为视 觉表现提供了特殊 的样式，但它不能 理性地控 制或重复 表现
6.排水法
• 排水法指利用油性与水性颜料的油水互排性， 先 用油性或蜡性的颜料 （如油画颜料、 油画棒、 蜡笔、蜡液等）在纸上画出所要的图形或块面， 然后再全部刷图上水性颜料（水粉、水彩 或丙 烯） ，水性颜料会自然地流在原理的空白处。此 技法能很好地表现油性颜料的生动笔触 感和水性 颜料的生动交汇，形成厚实而富有变化的视觉效 果。应用时应注意油性颜料和水 性颜料的明度和 色相的对比度，不要拉得过开或靠的太近，这样 都会影响效果
搓揉班驳的肌理
13.熏烧法
• 熏烧法熏烧法指用烟火熏烧纸边，追求随 意多变或缺损的外型，也可用烟熏纸的表 面，以获 得烟熏留下的灰色痕迹，达到一 种柔和虚化的视觉效果。此技法要注意烟 熏痕迹的保持（可 用定型液或蒙上透明塑 料纸） ，更不要使用过旺的明火，以免控 制不住。此法常用做图形的 局部，并与其 他方法同时使用
第三步：将材料进行修剪后用胶粘贴 （注意涂抹要均匀）
第四步：整理完成
注意安全，保持环境卫生
• 肌理原指皮肤的纹理，被引申 为物体表面的纹路。其中包含 触觉和视觉的心理感受。
摸一摸，通过触觉去感受
看一看，通过视觉去感受
土墙
河滩 干裂的土地
树皮
沙漠
水滴
年轮
梯田
雨花石
一、常用的各种肌理用纸
8.笔触法
笔触法使用各种材质的笔（如狼毫毛笔、尼龙油 画笔、炭精笔、铅笔等等）在光滑或粗糙的 纸 面或布面，采用刷、喷、甩、弹、擦、刮等手段， 来强化“笔触”的意义，以表现流畅、 顿挫等 多种的“笔触”本身的语言价值。此技法在应用 中应注意笔触的视觉统一性，不应 一味追求丰 富多变而使画面杂乱无章。
有多种方法可获得视觉肌理的效 果，现介绍一些常用技法。
14.拼贴法
拼贴法拼贴法指利用现有材料（如各种纸张、印刷 品、纤维、树叶、花瓣、蛋壳、线材等较 为平面 的材料） ，以拼贴在画面中来代替颜料的描绘。 此法应充分调动现材本身的质地与自 然纹理，以 获得巧妙而意外的形式美感。在拼贴时应注意现 材与图形本身的意义转换，不 要太直接地用花瓣 来塑造花形，给人以太少的想象空间，而削减了 艺术的表现力。 作业内容与要求： 作业内容与 要求： 任选不同的肌理制作技法，做 10 幅表现 不同视觉效果的肌理练习。要求画面运用抽象 形 态，着重肌理的意义表现，同时注意画面的空间 层次感，并追求画面的整体感和完整性
拼 贴 撕
15．绘写--
细致的肌理花纹可以用手直 接描绘在平面上，也可采用 工具辅助。绘写的肌理有规 则和不规则等。
绘写
利用笔触的粗、细、硬、软、重 以及笔触的不同排列，而描绘出 不同的肌理效果。
喷洒 16.
肌理的表现与意义
肌理的表现与意义
肌理的表现与意义
肌理的表现与意义
肌理的表现与意义
肌理的表现与意义
肌理的表现与意义
肌理的表现与意义
肌理的表现与意义
裂纹
金丝铁线 （肌理美）
• 用什么办法可以获得肌理呢？
平面肌理制作的表现技法
平面肌理制作的表现技法肌理的制作与表现离不 开材料， 也就是通常意义上的纸和笔， 但各种 材质的纸或布、 笔都会给视觉带来各种肌理的 表现，如果再借用新的媒材、多样的手段，那么 我们就可 创造出千变万化的肌理意义，为我们 今后的设计创作打好基础。以下介绍一些常用的 制作技法
7.脱胶法
指先用胶水或 厚颜料画出所要的 图形，等完全干后， 用柔软的布等物蘸 以油画 颜料涂满 整个画面，趁油画 颜料未干，用高压 水冲洗画面，便可 显出斑驳的色彩图 像，同 时使画面 的空间层次也显得 丰富多彩，且有很 强的整体感。运用 时应注意油画颜料 和图形 用色的明 度和色相的对比度， 太弱的对比会使效 果减弱。
笔触的变化：利用笔触的粗、细、硬、软、重以及笔触的不同 排列，而描绘出不同的肌理效果。
2.勾线法
勾线法是一种用不 同线形在粗细、长 短和角度、疏密的 变化上来描绘图形、 空间的技法。如 使 用钢笔、马克笔、 直线等、针管笔、 毛笔、油画笔等工 具，运用线条的港 硬、流畅、涩 顿等 感觉塑造万变的造 型世界。因而勾线 具有很强的表现性
蛋壳粘贴画
金属材质粘贴画
木片粘贴画
牙签粘贴画
火柴粘贴画
毛线粘贴画
纸浆画
果壳粘贴画
羽毛粘贴画
布 贴 画
材料易于加工、易得、可灵活运用
画面内容利用了材料的 形状、色彩、表面肌理
比较两幅画的构图
上页左边的装饰画 构图饱满，美观
制作步骤：
第一步：根据材料的特点进行创意、构思
第二步：画出草图（注意主题突出、要有 装饰性、内容不宜太复杂）
• 指用厚而干的颜料进行块面的堆积塑造， 也可在颜料中加入立德粉、糨糊或乳 胶， 使其形成一种浮雕的感觉，并可在颜料未 干的时候借用媒材进行粘、拉、刮、划等 手 段，此技法可表现出一种厚实而粗矿的 视觉效果
11.刻纸法
• 刻纸法刻纸法指用刀或针等锋利器物，在 较厚的纸的表面进行刻、刺、划、刮或撕， 以刀代 笔刻画出图形或纹理（如在白纸上 涂刷上任何颜色，等其干后再在上面或刻 或划，以露出 白痕） 。此技法可勾画准 确清晰的轮廓线，也可塑造松动柔和的形 体块面，应用时依然要注 意划痕的视觉统 一性
10.堆积法
拓印
压印
湿印
水拓
压印——
将纸团、树皮、丝 瓜筋、织物等涂洒 上颜料，压印纸上， 形成纹理。
拓印展示
• 湿印—
把颜料调稀滴在玻璃 上用纸压印，可以表 现出丰富细腻的肌理 效果，可以多次重叠 压印，然后因势利导， 再适当用笔加工，产 生特殊效果。
• 水拓—
把颜料调稀滴在水里，利 用水的流动，使浮在水 面的颜料自然形成各种 纹样，用纸覆上，产生 特殊效果。
2.中国墨
中国“文房四宝”之一，历史久远，早 在西周便有记载。写字作画的黑色颜料 用松烟之类的原料制成。
3.水彩色
水性颜料。主要用水与色的比例多少来绘制， 色彩明亮，有很强的透明感
可用水稀释，易干， 干后不再融于水干 后也不容易产生裂 痕，不褪色色彩鲜 艳明亮，具有结实 而柔软的优点，着 色后可进行刮、刻 等处理手法薄画法 具有水彩的透明性， 厚画法具有水粉和 油彩的厚实特点， 可用于纸、布、木、 瓷等材质的表面绘 制
《
美
术
14
学 前
》
第 三 学
期
黑白装饰画【4-6周】 彩色水粉装饰画【7-10周】
刮画【11-13周】 综合材料与肌理装饰画【14-16周】
重彩画【17-19周】
纸 贴 画
彩 纸 粘 贴 画
纸贴画
纸贴画
1 2
3
树 叶 粘 贴 画
树叶粘贴画
塑料瓶粘贴画
棉花、瓦楞纸、冰糕棒、树叶、碎布头
12.揉纸法
揉纸法将质地韧性较好的纸（如 高丽纸，并可在上面先涂刷一种 底色，一般常用明度较重的 色彩） 拧、捏、揉出所需的纹理（注意 不要把纸张弄得过烂、过破，而 难以收拾） ，再将纸 平展开， 在纸面纹理凸出的上面轻轻涂上 颜色（可根据预先设计好的形状 和色彩来上色， 同时注意留住纹 理凹陷处的底色） ，完成后将纸 托裱平整。此技法一般情况下， 常作为作品 的底纹，可获得意外 的丰富效果
4.丙烯色
5.油画颜料
颜料靠油稀 释，不宜干， 有很强的附 着力与表现 力，色彩光 亮度极强， 厚、薄画法 皆宜，通常 以颜料堆积 的厚画法更 能呈现油彩 的特性
6.油画棒
亦称油性色粉，能 像铅笔般持于手中 比色粉更接近蜡笔， 比蜡笔更有柔韧性， 并有一定的硬度， 有很好的附着力与 覆盖性，可擦可刮， 也可与水粉等水性 颜料并用，有很强 的表现力与艺术效 果
高丽纸
宣纸的特殊种类， 比普通宣纸要厚 重、结实、粗糙， 有横纹，具有宣 纸的优点，如软 绵、吸水性强等， 可制作丰富的肌 理，颜料厚或薄、 干笔或湿画法皆 适宜。
艺术纸
带有特殊纹理 的纸，常有许 多色彩，为我 们的创作提供 多种启发与可 能
二 、颜料
1.水粉色
又称广告色，水性颜 料，是造型基础课程 最常用的一种颜料， 色相繁多，色彩鲜艳， 不透明具有很好的覆 盖性，可获得均匀的 色块，非常适合平涂， 亦可薄画法，但比水 彩的透明性与光泽性 要有些弱
7.色粉笔
能像铅笔般持 于手中，可表 现一种特殊柔 和、无光的质 地，适宜于在 较粗糙的纸质 上使用，附着 力差。可用擦 涂等手法发挥 其特有的细腻 柔和的效果
8.彩色墨水
是一种水剂的水彩色，可灌于 配套的水彩笔搭配使用，涂色 均匀，使用方便，透明性强， 色泽高度明艳，但色泽牢度不 强
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9.水溶性彩色铅笔
4.晕染水化法
晕染、水化法晕染是一种 传统的绘画技法，如中国 工笔画和水彩画。指色彩 从深到浅或从浅到深的 渲染，也可追求色相的自 然过渡变化（如从冷到 暖） ，以此来塑造和表 现图形空间。水化法 可 通过吸湿性较好的纸，如 宣纸、水彩纸和刷过粉的 纸等，或润湿的铅画纸， 用笔蘸颜料 后与纸面接 触，也可在没干的画面颜 色上撒上盐粒，使颜料自 由散开，达到自然渗化的 效 果，以追求一种羽化 班的自然柔和、透明、生 动多变的视觉效果
3.平涂法
平涂法是一种基本 塑造块面的手法， 一般根据画面的色 块分割，用笔将颜 色（如水粉 色） 平涂其中。 其表 现出的图形色块界 线明确，且衔接密 切、加之均匀的颜 色更呈现出秩序、 简洁的 数理美感， 但另一方面也须注 意防止陷入呆板而 缺少生动性
沥粉工艺制作步骤 第一步：用五合板或三合板在背面 钉骨架。 第二步：在钉好的板面上涂一遍白乳胶，然 后用白粗棉布铺上板面，拉平，用手或排刷压、扫平， 待白乳胶干后可用。 第三步：用铅笔或炭笔打草图。 第四步：作白乳胶与立得粉调和成浆状，灌入空白乳 胶瓶内，白乳胶瓶的口，根据线条的粗细，用刀切成 同样大小的口，用手挤白乳胶瓶，沿着画面的轮廓线 立线。如果没有白乳胶瓶可用笔调沥粉浆立线。 第五 步：沥完轮廓线后，用笔调水粉、丙烯或油画颜料绘 制画面。 第六步：填涂颜色完成后，用毛笔调金、银 粉，描画线条，完成后画面干净、华丽。
1.点绘法
点绘法 是一种用不同 大小或形状的点来描绘 图形、空间的技法。如 使用钢笔、马克笔、针 管 笔、直线笔、毛笔 等描绘的规则性的点， 也可采用干枯的油画笔 （垂直敲打） 、海绵 等描绘 的多样化、不 规则性的点，同时可采 用大小、疏密、明度、 色相等渐变点来表现， 它能很 好地呈现出深 入图形的三次元的细腻 的空间感
彩铅有普通和水 溶两种，水溶彩 铅更柔和，宜着 色，着色的地方 用水涂绘，会有 水彩的效果，也 能保留铅笔的线 条，呈现纸的纹 理
肌理的表现与意义
不同的肌理构成带给人丰富的视觉与触觉， 也给造型艺术设计带来了无限的遐想空间， 自然材质以肌理的真实感、节奏感、随意 和谐性，及其天然原始的特性，散发着永 恒的魅力。材质肌理的独立处理和贴切组 合，已成了一件艺术或设计作品成功的重 要因素之一
卡纸
• 厚度 介于普通纸与硬板纸之间的厚度，光 洁、结实，适合一定厚度颜料的绘画
• 常用的卡纸有有白卡和黑卡两种
.水彩纸 专门运用于水彩画的纸型，表面有凹凸的纹
理，有较强的吸水性，能留下生动的色彩 晕化效果和自然的水迹，干笔或湿笔法皆 宜较适合使用薄画法。
9.拓印—
将凹凸不平的物体表面涂上颜料，用纸 覆盖其上，均匀地挤压，纹样印在纸上。 作拓印的材料有：玻璃、木板、胶合板、 塑料板、布料、纸张、石板、铁板等。
• 拓印法是传统的印章和拓片的手段表现， 指利用现有某种表面凹凸的媒材（如纱网、 枯树叶、丝瓜瓢、揉破的纸团等）蘸上颜 料（不可太湿或太厚） ，在纸面盖印，留 下媒材本 身凹凸的纹理；也可把纸放在有 凹凸纹理的媒材上面，再用柔软的布或纸 敲打出其凹凸的 纹理（如纸版画的制作、 剪纸图样的拷贝） ，此技法可呈现细腻， 深入的视觉效果。
5.吸附法
吸附法指用墨汁、 水彩等水性或油性 颜料滴入水中，依 附水温在水中渗开， 然后用吸水性强 的 纸（如宣纸、水彩 纸和刷过粉的纸等） 吸附之，油性颜料 选用的吸纸可不受 局限。此技 法可留 住颜料在水中的瞬 间水纹变化，为视 觉表现提供了特殊 的样式，但它不能 理性地控 制或重复 表现
6.排水法
• 排水法指利用油性与水性颜料的油水互排性， 先 用油性或蜡性的颜料 （如油画颜料、 油画棒、 蜡笔、蜡液等）在纸上画出所要的图形或块面， 然后再全部刷图上水性颜料（水粉、水彩 或丙 烯） ，水性颜料会自然地流在原理的空白处。此 技法能很好地表现油性颜料的生动笔触 感和水性 颜料的生动交汇，形成厚实而富有变化的视觉效 果。应用时应注意油性颜料和水 性颜料的明度和 色相的对比度，不要拉得过开或靠的太近，这样 都会影响效果
搓揉班驳的肌理
13.熏烧法
• 熏烧法熏烧法指用烟火熏烧纸边，追求随 意多变或缺损的外型，也可用烟熏纸的表 面，以获 得烟熏留下的灰色痕迹，达到一 种柔和虚化的视觉效果。此技法要注意烟 熏痕迹的保持（可 用定型液或蒙上透明塑 料纸） ，更不要使用过旺的明火，以免控 制不住。此法常用做图形的 局部，并与其 他方法同时使用
第三步：将材料进行修剪后用胶粘贴 （注意涂抹要均匀）
第四步：整理完成
注意安全，保持环境卫生
• 肌理原指皮肤的纹理，被引申 为物体表面的纹路。其中包含 触觉和视觉的心理感受。
摸一摸，通过触觉去感受
看一看，通过视觉去感受
土墙
河滩 干裂的土地
树皮
沙漠
水滴
年轮
梯田
雨花石
一、常用的各种肌理用纸
8.笔触法
笔触法使用各种材质的笔（如狼毫毛笔、尼龙油 画笔、炭精笔、铅笔等等）在光滑或粗糙的 纸 面或布面，采用刷、喷、甩、弹、擦、刮等手段， 来强化“笔触”的意义，以表现流畅、 顿挫等 多种的“笔触”本身的语言价值。此技法在应用 中应注意笔触的视觉统一性，不应 一味追求丰 富多变而使画面杂乱无章。
有多种方法可获得视觉肌理的效 果，现介绍一些常用技法。
14.拼贴法
拼贴法拼贴法指利用现有材料（如各种纸张、印刷 品、纤维、树叶、花瓣、蛋壳、线材等较 为平面 的材料） ，以拼贴在画面中来代替颜料的描绘。 此法应充分调动现材本身的质地与自 然纹理，以 获得巧妙而意外的形式美感。在拼贴时应注意现 材与图形本身的意义转换，不 要太直接地用花瓣 来塑造花形，给人以太少的想象空间，而削减了 艺术的表现力。 作业内容与要求： 作业内容与 要求： 任选不同的肌理制作技法，做 10 幅表现 不同视觉效果的肌理练习。要求画面运用抽象 形 态，着重肌理的意义表现，同时注意画面的空间 层次感，并追求画面的整体感和完整性
拼 贴 撕
15．绘写--
细致的肌理花纹可以用手直 接描绘在平面上，也可采用 工具辅助。绘写的肌理有规 则和不规则等。
绘写
利用笔触的粗、细、硬、软、重 以及笔触的不同排列，而描绘出 不同的肌理效果。
喷洒 16.
肌理的表现与意义
肌理的表现与意义
肌理的表现与意义
肌理的表现与意义
肌理的表现与意义
肌理的表现与意义
肌理的表现与意义
肌理的表现与意义
肌理的表现与意义
裂纹
金丝铁线 （肌理美）
• 用什么办法可以获得肌理呢？
平面肌理制作的表现技法
平面肌理制作的表现技法肌理的制作与表现离不 开材料， 也就是通常意义上的纸和笔， 但各种 材质的纸或布、 笔都会给视觉带来各种肌理的 表现，如果再借用新的媒材、多样的手段，那么 我们就可 创造出千变万化的肌理意义，为我们 今后的设计创作打好基础。以下介绍一些常用的 制作技法
7.脱胶法
指先用胶水或 厚颜料画出所要的 图形，等完全干后， 用柔软的布等物蘸 以油画 颜料涂满 整个画面，趁油画 颜料未干，用高压 水冲洗画面，便可 显出斑驳的色彩图 像，同 时使画面 的空间层次也显得 丰富多彩，且有很 强的整体感。运用 时应注意油画颜料 和图形 用色的明 度和色相的对比度， 太弱的对比会使效 果减弱。
笔触的变化：利用笔触的粗、细、硬、软、重以及笔触的不同 排列，而描绘出不同的肌理效果。
2.勾线法
勾线法是一种用不 同线形在粗细、长 短和角度、疏密的 变化上来描绘图形、 空间的技法。如 使 用钢笔、马克笔、 直线等、针管笔、 毛笔、油画笔等工 具，运用线条的港 硬、流畅、涩 顿等 感觉塑造万变的造 型世界。因而勾线 具有很强的表现性
蛋壳粘贴画
金属材质粘贴画
木片粘贴画
牙签粘贴画
火柴粘贴画
毛线粘贴画
纸浆画
果壳粘贴画
羽毛粘贴画
布 贴 画
材料易于加工、易得、可灵活运用
画面内容利用了材料的 形状、色彩、表面肌理
比较两幅画的构图
上页左边的装饰画 构图饱满，美观
制作步骤：
第一步：根据材料的特点进行创意、构思
第二步：画出草图（注意主题突出、要有 装饰性、内容不宜太复杂）
• 指用厚而干的颜料进行块面的堆积塑造， 也可在颜料中加入立德粉、糨糊或乳 胶， 使其形成一种浮雕的感觉，并可在颜料未 干的时候借用媒材进行粘、拉、刮、划等 手 段，此技法可表现出一种厚实而粗矿的 视觉效果
11.刻纸法
• 刻纸法刻纸法指用刀或针等锋利器物，在 较厚的纸的表面进行刻、刺、划、刮或撕， 以刀代 笔刻画出图形或纹理（如在白纸上 涂刷上任何颜色，等其干后再在上面或刻 或划，以露出 白痕） 。此技法可勾画准 确清晰的轮廓线，也可塑造松动柔和的形 体块面，应用时依然要注 意划痕的视觉统 一性
10.堆积法
拓印
压印
湿印
水拓
压印——
将纸团、树皮、丝 瓜筋、织物等涂洒 上颜料，压印纸上， 形成纹理。
拓印展示
• 湿印—
把颜料调稀滴在玻璃 上用纸压印，可以表 现出丰富细腻的肌理 效果，可以多次重叠 压印，然后因势利导， 再适当用笔加工，产 生特殊效果。
• 水拓—
把颜料调稀滴在水里，利 用水的流动，使浮在水 面的颜料自然形成各种 纹样，用纸覆上，产生 特殊效果。
2.中国墨
中国“文房四宝”之一，历史久远，早 在西周便有记载。写字作画的黑色颜料 用松烟之类的原料制成。
3.水彩色
水性颜料。主要用水与色的比例多少来绘制， 色彩明亮，有很强的透明感
可用水稀释，易干， 干后不再融于水干 后也不容易产生裂 痕，不褪色色彩鲜 艳明亮，具有结实 而柔软的优点，着 色后可进行刮、刻 等处理手法薄画法 具有水彩的透明性， 厚画法具有水粉和 油彩的厚实特点， 可用于纸、布、木、 瓷等材质的表面绘 制
《
美
术
14
学 前
》
第 三 学
期
黑白装饰画【4-6周】 彩色水粉装饰画【7-10周】
刮画【11-13周】 综合材料与肌理装饰画【14-16周】
重彩画【17-19周】
纸 贴 画
彩 纸 粘 贴 画
纸贴画
纸贴画
1 2
3
树 叶 粘 贴 画
树叶粘贴画
塑料瓶粘贴画
棉花、瓦楞纸、冰糕棒、树叶、碎布头
12.揉纸法
揉纸法将质地韧性较好的纸（如 高丽纸，并可在上面先涂刷一种 底色，一般常用明度较重的 色彩） 拧、捏、揉出所需的纹理（注意 不要把纸张弄得过烂、过破，而 难以收拾） ，再将纸 平展开， 在纸面纹理凸出的上面轻轻涂上 颜色（可根据预先设计好的形状 和色彩来上色， 同时注意留住纹 理凹陷处的底色） ，完成后将纸 托裱平整。此技法一般情况下， 常作为作品 的底纹，可获得意外 的丰富效果
4.丙烯色
5.油画颜料
颜料靠油稀 释，不宜干， 有很强的附 着力与表现 力，色彩光 亮度极强， 厚、薄画法 皆宜，通常 以颜料堆积 的厚画法更 能呈现油彩 的特性
6.油画棒
亦称油性色粉，能 像铅笔般持于手中 比色粉更接近蜡笔， 比蜡笔更有柔韧性， 并有一定的硬度， 有很好的附着力与 覆盖性，可擦可刮， 也可与水粉等水性 颜料并用，有很强 的表现力与艺术效 果
高丽纸
宣纸的特殊种类， 比普通宣纸要厚 重、结实、粗糙， 有横纹，具有宣 纸的优点，如软 绵、吸水性强等， 可制作丰富的肌 理，颜料厚或薄、 干笔或湿画法皆 适宜。
艺术纸
带有特殊纹理 的纸，常有许 多色彩，为我 们的创作提供 多种启发与可 能
二 、颜料
1.水粉色
又称广告色，水性颜 料，是造型基础课程 最常用的一种颜料， 色相繁多，色彩鲜艳， 不透明具有很好的覆 盖性，可获得均匀的 色块，非常适合平涂， 亦可薄画法，但比水 彩的透明性与光泽性 要有些弱
7.色粉笔
能像铅笔般持 于手中，可表 现一种特殊柔 和、无光的质 地，适宜于在 较粗糙的纸质 上使用，附着 力差。可用擦 涂等手法发挥 其特有的细腻 柔和的效果
8.彩色墨水
是一种水剂的水彩色，可灌于 配套的水彩笔搭配使用，涂色 均匀，使用方便，透明性强， 色泽高度明艳，但色泽牢度不 强
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9.水溶性彩色铅笔
4.晕染水化法
晕染、水化法晕染是一种 传统的绘画技法，如中国 工笔画和水彩画。指色彩 从深到浅或从浅到深的 渲染，也可追求色相的自 然过渡变化（如从冷到 暖） ，以此来塑造和表 现图形空间。水化法 可 通过吸湿性较好的纸，如 宣纸、水彩纸和刷过粉的 纸等，或润湿的铅画纸， 用笔蘸颜料 后与纸面接 触，也可在没干的画面颜 色上撒上盐粒，使颜料自 由散开，达到自然渗化的 效 果，以追求一种羽化 班的自然柔和、透明、生 动多变的视觉效果
3.平涂法
平涂法是一种基本 塑造块面的手法， 一般根据画面的色 块分割，用笔将颜 色（如水粉 色） 平涂其中。 其表 现出的图形色块界 线明确，且衔接密 切、加之均匀的颜 色更呈现出秩序、 简洁的 数理美感， 但另一方面也须注 意防止陷入呆板而 缺少生动性
沥粉工艺制作步骤 第一步：用五合板或三合板在背面 钉骨架。 第二步：在钉好的板面上涂一遍白乳胶，然 后用白粗棉布铺上板面，拉平，用手或排刷压、扫平， 待白乳胶干后可用。 第三步：用铅笔或炭笔打草图。 第四步：作白乳胶与立得粉调和成浆状，灌入空白乳 胶瓶内，白乳胶瓶的口，根据线条的粗细，用刀切成 同样大小的口，用手挤白乳胶瓶，沿着画面的轮廓线 立线。如果没有白乳胶瓶可用笔调沥粉浆立线。 第五 步：沥完轮廓线后，用笔调水粉、丙烯或油画颜料绘 制画面。 第六步：填涂颜色完成后，用毛笔调金、银 粉，描画线条，完成后画面干净、华丽。
1.点绘法
点绘法 是一种用不同 大小或形状的点来描绘 图形、空间的技法。如 使用钢笔、马克笔、针 管 笔、直线笔、毛笔 等描绘的规则性的点， 也可采用干枯的油画笔 （垂直敲打） 、海绵 等描绘 的多样化、不 规则性的点，同时可采 用大小、疏密、明度、 色相等渐变点来表现， 它能很 好地呈现出深 入图形的三次元的细腻 的空间感
彩铅有普通和水 溶两种，水溶彩 铅更柔和，宜着 色，着色的地方 用水涂绘，会有 水彩的效果，也 能保留铅笔的线 条，呈现纸的纹 理
肌理的表现与意义
不同的肌理构成带给人丰富的视觉与触觉， 也给造型艺术设计带来了无限的遐想空间， 自然材质以肌理的真实感、节奏感、随意 和谐性，及其天然原始的特性，散发着永 恒的魅力。材质肌理的独立处理和贴切组 合，已成了一件艺术或设计作品成功的重 要因素之一