两宋绘画发展

文人画
[宋] 苏 轼 《枯木竹石图》 绘干扭枝曲的枯树，若挣扎伸展，坚硬顽强；虽笔墨不多，却有孤傲 险怪之气，与其傲岸豪放的性格相一致，抒写了胸中的磊落不平。
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米友仁 《米氏云 山》
宫廷画
宋代建立了皇家画院。据《画继》作 者邓椿记述，宋徽宗亲自主持画院，讲求 “形似”和“法度”，法度是要学习传统， 形似是要真切细致地再现客观事物。宋徽宗 以写实、形似为主导思想，发展精工细刻的 作风。宣和画院的上述画风在南宋绍兴画院 继续得到发展，画家追求形象的逼真，构图 的提炼。总的说来，两宋宫廷绘画都追求高 度的“写实”，有的美术史家把两宋宫廷绘 画称为“东方写实艺术的巅峰” 。
宫廷画
宋徽宗赵佶
芙蓉锦鸡图
宫廷画
崔白
双喜图
三、风俗人物画
宋代由于城市经济发展，市民生活发达，开始 出现表现城市和市民生活的风俗人物画，改变 了以往人物画仅画佛道、帝王、仕女、历史人 物画的现象。宋代风俗画题材的出现，是中国 绘画表现现实生活的一大进步，表现城乡一般 民众的生活与理想，扩大了绘画表现的对象。
导语
两宋时期是中国古代绘画彩墨争辉， 情景交融的新时期，上下延续了300多年， 其绘画在隋唐五代的基础上得到了很好的 发展。民间绘画、宫廷绘画、文人士大夫 绘画各自形成体系，彼此间又相互影响、 吸收、渗透，构成了宋代绘画丰富多彩的 面貌。
源自文库
两宋绘画特点
一、绘画艺术的全面发展与绘 画作品的极大丰富
二、绘画艺术的商品化
四、统治者利用绘画粉饰太平
五、文化方面：宋代“右文”政策的影响——国家的权威
与社会秩序依赖于文化与教育的支持。
六、宋代“心学”——格物致知的影响
七、宫廷绘画的兴盛：设立“翰林图画院”，徽宗时又设“画学”，内
分佛道、人物、山水、鸟兽、花竹、屋木六科，考试入学后学习绘画外， 还要学习《说文》、《尔雅》等文学古籍，以提高文化修养。
三、风俗画
张择端《清明上河图》
百 子 戏 春 图
秋 庭 戏 婴 图
婴 戏 图
村童闹学
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大 傩 图
货 郎 图
五瑞图
特点
雅俗共赏 俗中有雅 雅中有俗
写真与写意并行
形成原因
一、五代时，尤其是南唐、西蜀等国在绘画艺术上的 发展 二、文人为躲避战乱，隐居乡间，描摹山河 三、宋代商品经济的繁荣
参考文献
1、吕少卿；《略论两宋风俗画的美学涵义》；《艺苑》；2008年第一期。
2、常欣；《五代两宋绘画中的 写意因素分析》；《四川文物》；2010年 第5期；第100-106页。 3、陈功,李慧；《山水画在五代两宋勃兴探因》；牡丹江师范学院学报 (哲社版）；2007 年第 4 期；第124-126页。 4、吕少卿；《论两宋画院画家的“风俗情结”与两宋风俗画的“宫廷赞 助”》；《艺苑》；2010年第1期；第18-24页 5、石训，朱保书主编；《中国宋代文化》；河南人民出版社；2000年。 6、林素梅；《心境：理学思想与两宋绘画的关系》；《艺术百家》； 2008年第7期；第56-57页。 7、吕少卿；《论两宋风俗画兴盛的社会学与哲学渊源》；《南京艺术学院 报》；2011年第5期；第60-65页。 8、顾平；《宋代文化思潮对两宋绘画艺术的影响》；云南艺术学院学报 ； 2004年第1期；第6-11页。
西苑雅集图 局部
宋
马远
《西苑雅集图 》 表现了苏轼兄弟、黄庭坚、李公麟等16人 在附马王冼家中吟诗作画休闲娱乐的情景。此图为观米芾题 诗。
文人画
苏轼第一个比较全面的阐明了文人画理论，对于文 人画体系形成起到了决定性的作用。 首先，他提出了“士人画”这一概念. 其次，他抬高了画家王维的历史地位，表现出将文 人画家与职业画家（画工）分开来的愿望：“吴生 虽绝妙，犹以画工论。摩诘得之于象外，有如仙鬲 谢龙樊。” 再次，他倡导诗情画意的文人画风格，反对完全追 求形似的画工风格，“味摩诘之诗，诗中有画。观 摩诘之画，画中有诗。 从绘画实践上看，苏轼的《枯木怪石图》可以看到 他的美学实践，另外文同的墨竹图与苏轼共同开创 了“枯木竹石”的文人画题材。
三、画院制度的完善
四、开创了中国绘画的文学化 时期
两宋绘画主要类别
一、文人画 二、宫廷画 三、民间画
一、文人画
唐代出现的文人画，从北宋 中后期以后形成巨大的艺术潮流。当 时对绘画的收藏、品评和延纳画家作 画已在上层文人士大夫中蔚然成风。 更有不少文人亲身参加绘画实践，像 诗词一样用以寄兴抒怀，在题材选择、 形象处理及审美情趣上，都有自己的 独特要求。他们在画幅上题字咏诗渐 次增多，开辟了乢画题跋的新天地， 并能自觉地将乢法艺术的表现形式引 入绘画中，极大地丰富和提高了绘画 艺术的表现手段。