明清文学·清诗掠影教学内容
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清前中期诗
前人光芒笼罩下的清诗
王士禛《江上看晚霞》（三首其一） 彭泽县前风倒吹，三朝休怨峭帆迟。 余霞散绮澄江练，满眼青山小谢诗。
谢朓《晚登三山还望京邑》 余霞散成绮，澄江静如练 。
【清】苏曼殊《本事诗》 春雨楼头尺八箫，何时归看浙江潮。 芒鞋破钵无人识，踏过樱花第几桥。
【宋】姜夔《过垂虹》 自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。 曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。
【宋】晏几道《鹧鸪天》 小令尊前见玉箫，银灯一曲太妖娆。歌声醉倒
谁能恨？唱罢归来酒未消。 春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宫遥。梦魂惯得
无拘捡，又踏杨花过谢桥。
【宋】苏轼《观潮》： 庐山烟雨浙江潮，未到千般恨不消； 及至到来无一事，庐山烟雨浙江潮。
【宋】某尼《悟道诗》 尽日寻春不见春，芒鞋踏遍陇头云。
插叙 “传来消息满江乡，乌桕红经十度霜；教曲妓
师怜尚在，浣纱女伴忆同行。旧巢共是衔泥燕， 飞上枝头变凤凰；长向尊前悲老大，有人夫婿 擅侯王。”
⑤善用转韵，转韵能与内容、情感的转换相配 合，有流动跌宕、琅琅上口之感。如《圆圆曲》 开篇
⑥多用典。
清代前中期的四大诗歌流派
1.王士禛，神韵说，要求诗歌富有言外之意， 用简约的笔墨创造开阔的艺术境界。
王士禛《再过露筋祠》 翠羽明珰尚俨然，湖云祠树碧于烟。 行人系缆月初坠，门外野风开白莲。
王士禛《江上》： 萧条秋雨夕，苍茫楚江晦。
时见一舟行，濛濛水云外。 作者对此诗颇为自得，尝夸许为“一时伫兴之
潋艳西湖水一方，吴根越角两茫茫。 孤山鹤去花如雪，葛岭鹃啼月似霜。 油壁轻车来北里，梨园小部奏西厢。 而今纵会空王法，知是前尘也断肠。
吴伟业，字骏公，号梅村。
“正大博雅，足式诡靡”
陈继儒《送吴榜眼奉旨归娶诗》 年少朱衣马上郎，春闱第一姓名香。 泥金帖贮黄金屋，种玉人归白玉堂。
张溥《送吴骏公归娶诗》 人间好事皆归子，日下清名不愧儒。
2.沈德潜，格调说，强调诗歌的教化功能， “温柔敦厚”。
3.翁方纲，肌理说，以学问为作诗根本。“宜 博精经史考订，而后其诗大醇。”
4.袁枚，性灵说，强调诗歌抒情功能，强调个 性。
王士禛《秋柳》（四首其一） 秋来何处最销魂？残照西风白下门。 他日差池春燕影，只今憔悴晚烟痕。 愁生陌上黄骢曲，梦远江南乌夜村。 莫听临风三弄笛，玉关哀怨总难论！
归来笑拈梅花嗅，春在枝头已十分。
【唐】吕洞宾《绝句》之十六 朝游北越暮苍梧，袖里青蛇胆气粗。 三入岳阳人不识，朗吟飞过洞庭湖。
袁枚《春日杂诗》： 清明连日雨潇潇，看送春痕上鹊巢。 明月有情还约我，夜来相见杏花梢。
赵翼《野步》： 峭寒催换木棉裘，倚杖郊原作近游。 最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。
顾湄《吴梅村先生行状》：“吾一生遭际万事 忧危，无一刻不历艰险，无一境不尝艰辛，实 为天下大苦人。吾死后，殓以僧装，葬吾于邓 尉、灵岩相近；墓前立一圆石，题曰‘诗人吴 梅村之墓’；勿作祠堂，勿乞铭于人。” （《清代碑传全集》上册第229页，上海古籍 出版社1987年11月第1版）
吴伟业的“梅村体”
军作最后抵抗。 鱼腹：《楚辞·渔父》“宁赴湘流，葬于江鱼腹中” 泛海槎：张骞乘槎泛海入天河。
钱谦益《金陵后观棋》六首选一 寂寞枯枰响泬寥，秦淮秋老咽寒潮。 白头灯影凉宵里，一局残棋见六朝。
杜甫《秋兴八首》其四 闻道长安似弈棋， 百年世事不胜悲。
王侯第宅皆新主， 文武衣冠异昔时。 直北关山金鼓振， 征西车马羽书驰。 鱼龙寂寞秋江冷， 故国平居有所思。
王士禛《自撰年谱》：“顺治十四年丁酉，二 十四岁。八月游历下，集诸名士于大明湖，举 秋柳社。……赋《秋柳》诗四章，诗传四方， 和者数百人。”
王士禛《菜根诗集序》：“又三年，予至广陵， 则四诗流传已久，大江南北和者益众。于是秋 柳诗为艺苑口实矣。”
“……仆本恨人，性多感慨。寄情杨柳，同 《小雅》之仆夫，致托悲秋，望湘皋之远 者。……”（《秋柳》诗序）
黎简《小园》 水影动深树，山光窥短墙。 秋村黄叶瓦，一半入斜阳。 幽竹如人静，寒花为我芳。 小园宜小立，新月似新霜。
清初“江左三大家”： 钱谦益、吴伟业、龚鼎孳
钱谦益，清初诗坛领袖，明确的诗歌主张：以 学风挽救文风，以学问入诗。
钱谦益的诗歌：将唐诗的华美的修辞、严整的 格律与宋诗的重理智相结合。
钱谦益《丙申春就医秦淮，寓丁家水阁浃两月，临 行作绝句三十首》之四： （顺治十三年作）
苑外杨花待暮潮，隔溪桃叶限红桥。 夕阳凝望春如水，丁字帘前是六朝。
《桃花扇》第二十三出《寄扇》下场诗： 书到梁园雪未消，青溪一道阻春潮， 桃根桃叶无人问，丁字帘前是断桥。
钱谦益《西湖杂感》二十首其二
③富于故事性和戏剧性。关注不平凡的人和事， 打破常规叙事手段。
《圆圆曲》的倒叙：“鼎湖当日弃人间，破敌 收京下玉关，痛哭六军俱缟素，冲冠一怒为红 颜！红颜流落非我恋，逆贼天亡自荒宴；电扫 黄巾下黑山，哭罢君亲再相见！相见初惊田窦 家，侯门歌舞出如花。许将戚里箜篌伎，等取 将军油壁车。家本姑苏浣花里，圆圆小字娇罗 绮。梦向夫差苑里游，宫娥拥入君王起。前身 合是采莲人，门前一片横塘水。横塘双浆去如 飞，何处豪家强载归。”
梅村体主要指吴伟业的叙事歌行。《四库全书 提要》评价吴伟业的长篇歌行说：“格律本乎 四杰，而情韵为深；叙述类乎香山，而风华为 胜。”
特点：
①忠于史实。《圆圆曲》、《雁门Leabharlann Baidu书行》 （《绥寇纪略》卷九《通城击》 ）。
②以人物联结史事。《永和宫词》-田贵妃， 《洛阳行》-朱常洵，《雁门尚书行》-孙传庭， 《松山行》-洪承畴事迹，《圆圆曲》-陈圆圆， 《楚两生行》-柳敬亭、苏昆生。
入清后诗：严整句法与深沉情感。
钱谦益《后秋兴》（一百零四首选一） 海角厓山一线斜，从今也不属中华。 更无鱼腹捐躯地，况有龙涎泛海槎。 望断关河非汉帜，吹残日月是胡笳。 嫦娥老大无归处，独倚银轮看桂花。
为南明永立帝（桂王）被清军追杀于缅甸而作。 厓山：南宋军民奉立末帝赵昺（bǐng ）于此对元
前人光芒笼罩下的清诗
王士禛《江上看晚霞》（三首其一） 彭泽县前风倒吹，三朝休怨峭帆迟。 余霞散绮澄江练，满眼青山小谢诗。
谢朓《晚登三山还望京邑》 余霞散成绮，澄江静如练 。
【清】苏曼殊《本事诗》 春雨楼头尺八箫，何时归看浙江潮。 芒鞋破钵无人识，踏过樱花第几桥。
【宋】姜夔《过垂虹》 自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。 曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。
【宋】晏几道《鹧鸪天》 小令尊前见玉箫，银灯一曲太妖娆。歌声醉倒
谁能恨？唱罢归来酒未消。 春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宫遥。梦魂惯得
无拘捡，又踏杨花过谢桥。
【宋】苏轼《观潮》： 庐山烟雨浙江潮，未到千般恨不消； 及至到来无一事，庐山烟雨浙江潮。
【宋】某尼《悟道诗》 尽日寻春不见春，芒鞋踏遍陇头云。
插叙 “传来消息满江乡，乌桕红经十度霜；教曲妓
师怜尚在，浣纱女伴忆同行。旧巢共是衔泥燕， 飞上枝头变凤凰；长向尊前悲老大，有人夫婿 擅侯王。”
⑤善用转韵，转韵能与内容、情感的转换相配 合，有流动跌宕、琅琅上口之感。如《圆圆曲》 开篇
⑥多用典。
清代前中期的四大诗歌流派
1.王士禛，神韵说，要求诗歌富有言外之意， 用简约的笔墨创造开阔的艺术境界。
王士禛《再过露筋祠》 翠羽明珰尚俨然，湖云祠树碧于烟。 行人系缆月初坠，门外野风开白莲。
王士禛《江上》： 萧条秋雨夕，苍茫楚江晦。
时见一舟行，濛濛水云外。 作者对此诗颇为自得，尝夸许为“一时伫兴之
潋艳西湖水一方，吴根越角两茫茫。 孤山鹤去花如雪，葛岭鹃啼月似霜。 油壁轻车来北里，梨园小部奏西厢。 而今纵会空王法，知是前尘也断肠。
吴伟业，字骏公，号梅村。
“正大博雅，足式诡靡”
陈继儒《送吴榜眼奉旨归娶诗》 年少朱衣马上郎，春闱第一姓名香。 泥金帖贮黄金屋，种玉人归白玉堂。
张溥《送吴骏公归娶诗》 人间好事皆归子，日下清名不愧儒。
2.沈德潜，格调说，强调诗歌的教化功能， “温柔敦厚”。
3.翁方纲，肌理说，以学问为作诗根本。“宜 博精经史考订，而后其诗大醇。”
4.袁枚，性灵说，强调诗歌抒情功能，强调个 性。
王士禛《秋柳》（四首其一） 秋来何处最销魂？残照西风白下门。 他日差池春燕影，只今憔悴晚烟痕。 愁生陌上黄骢曲，梦远江南乌夜村。 莫听临风三弄笛，玉关哀怨总难论！
归来笑拈梅花嗅，春在枝头已十分。
【唐】吕洞宾《绝句》之十六 朝游北越暮苍梧，袖里青蛇胆气粗。 三入岳阳人不识，朗吟飞过洞庭湖。
袁枚《春日杂诗》： 清明连日雨潇潇，看送春痕上鹊巢。 明月有情还约我，夜来相见杏花梢。
赵翼《野步》： 峭寒催换木棉裘，倚杖郊原作近游。 最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。
顾湄《吴梅村先生行状》：“吾一生遭际万事 忧危，无一刻不历艰险，无一境不尝艰辛，实 为天下大苦人。吾死后，殓以僧装，葬吾于邓 尉、灵岩相近；墓前立一圆石，题曰‘诗人吴 梅村之墓’；勿作祠堂，勿乞铭于人。” （《清代碑传全集》上册第229页，上海古籍 出版社1987年11月第1版）
吴伟业的“梅村体”
军作最后抵抗。 鱼腹：《楚辞·渔父》“宁赴湘流，葬于江鱼腹中” 泛海槎：张骞乘槎泛海入天河。
钱谦益《金陵后观棋》六首选一 寂寞枯枰响泬寥，秦淮秋老咽寒潮。 白头灯影凉宵里，一局残棋见六朝。
杜甫《秋兴八首》其四 闻道长安似弈棋， 百年世事不胜悲。
王侯第宅皆新主， 文武衣冠异昔时。 直北关山金鼓振， 征西车马羽书驰。 鱼龙寂寞秋江冷， 故国平居有所思。
王士禛《自撰年谱》：“顺治十四年丁酉，二 十四岁。八月游历下，集诸名士于大明湖，举 秋柳社。……赋《秋柳》诗四章，诗传四方， 和者数百人。”
王士禛《菜根诗集序》：“又三年，予至广陵， 则四诗流传已久，大江南北和者益众。于是秋 柳诗为艺苑口实矣。”
“……仆本恨人，性多感慨。寄情杨柳，同 《小雅》之仆夫，致托悲秋，望湘皋之远 者。……”（《秋柳》诗序）
黎简《小园》 水影动深树，山光窥短墙。 秋村黄叶瓦，一半入斜阳。 幽竹如人静，寒花为我芳。 小园宜小立，新月似新霜。
清初“江左三大家”： 钱谦益、吴伟业、龚鼎孳
钱谦益，清初诗坛领袖，明确的诗歌主张：以 学风挽救文风，以学问入诗。
钱谦益的诗歌：将唐诗的华美的修辞、严整的 格律与宋诗的重理智相结合。
钱谦益《丙申春就医秦淮，寓丁家水阁浃两月，临 行作绝句三十首》之四： （顺治十三年作）
苑外杨花待暮潮，隔溪桃叶限红桥。 夕阳凝望春如水，丁字帘前是六朝。
《桃花扇》第二十三出《寄扇》下场诗： 书到梁园雪未消，青溪一道阻春潮， 桃根桃叶无人问，丁字帘前是断桥。
钱谦益《西湖杂感》二十首其二
③富于故事性和戏剧性。关注不平凡的人和事， 打破常规叙事手段。
《圆圆曲》的倒叙：“鼎湖当日弃人间，破敌 收京下玉关，痛哭六军俱缟素，冲冠一怒为红 颜！红颜流落非我恋，逆贼天亡自荒宴；电扫 黄巾下黑山，哭罢君亲再相见！相见初惊田窦 家，侯门歌舞出如花。许将戚里箜篌伎，等取 将军油壁车。家本姑苏浣花里，圆圆小字娇罗 绮。梦向夫差苑里游，宫娥拥入君王起。前身 合是采莲人，门前一片横塘水。横塘双浆去如 飞，何处豪家强载归。”
梅村体主要指吴伟业的叙事歌行。《四库全书 提要》评价吴伟业的长篇歌行说：“格律本乎 四杰，而情韵为深；叙述类乎香山，而风华为 胜。”
特点：
①忠于史实。《圆圆曲》、《雁门Leabharlann Baidu书行》 （《绥寇纪略》卷九《通城击》 ）。
②以人物联结史事。《永和宫词》-田贵妃， 《洛阳行》-朱常洵，《雁门尚书行》-孙传庭， 《松山行》-洪承畴事迹，《圆圆曲》-陈圆圆， 《楚两生行》-柳敬亭、苏昆生。
入清后诗：严整句法与深沉情感。
钱谦益《后秋兴》（一百零四首选一） 海角厓山一线斜，从今也不属中华。 更无鱼腹捐躯地，况有龙涎泛海槎。 望断关河非汉帜，吹残日月是胡笳。 嫦娥老大无归处，独倚银轮看桂花。
为南明永立帝（桂王）被清军追杀于缅甸而作。 厓山：南宋军民奉立末帝赵昺（bǐng ）于此对元