春秋战国青铜器

二、容器
——实用器、礼器 鼎
威权象征：列鼎 实用价值：扁圆鼎 战国中期中原开始流行
装饰虽华丽却不庄 严 ——转向观赏
形体不再巨大，配 盖——看重实用
错金银有流鼎（战国中晚期，高11.4厘 米） 出土在东周王城范围内，应为周 器。鼎身设流口，十分罕见，金银错的 四瓣花和顶盖的铺首钮也很新奇。
铁足鼎
越王勾践剑（春秋晚期，长55.7，宽4.6厘米） 剑格一面嵌蓝玻璃，一面嵌绿松石。有“越 王勾践自作用剑”铭。剑刃锋利，至今犹能 断发。应经硫化处理，故而无锈。
错金银虎噬鹿器座（战国中期，高21.9，长51厘米） 应系漆木屏风的底座， 表现斑斓猛虎吞食小鹿。游牧民族的艺术常以猛兽为题材。
四、北方民族
三、铜镜、带钩等
铜镜——
用途：古人照鉴容貌的青铜用具 形制：多扁平圆形，正面光亮，以
鉴容，背面或光素、或加装饰（随 镜身铸出、或加金银玉石等） 发展：
最早：4000年前的齐家文化 商、西周：出土在豫陕冀京等 战国中晚期：最早艺术高峰
齐家文化 殷墟
主要出土：楚地量大，洛阳、齐都 故城精美
图案：精美，满密，清晰 题材：四叶、菱形、蟠螭、夔龙、
新器形（实用）—— 鉴（大盆） 发展：春秋中期出现；春秋晚期、战国流行；西汉延续 造型：可方可圆 功能：贮水、盛冰；特大者可沐浴；取照容貌（镜）
吴王夫差鉴（春秋晚 期，高45厘米） 鉴 内有铭文3行13字，记 此器属与越王勾践有 血仇的吴王夫差。
敦 造型：盖与身常形制相同 发展：春秋中期出现 春秋晚期~战国流行 功能：盛饭食
整体动物形
牺尊（春秋晚期，高33.7厘米） 今日看，其造型近乎丑陋，但古 人的观感必不如此，否则，类似 的牺尊不会长时间、大范围流行。
鸭尊（春秋，高22.2厘米） 形象的丰满肥硕自然有造型的考 虑，但更重要的应为增加容量。
鸟尊（春秋晚期，高25.2厘米） 仿自鸷鸟，造型、装饰写实。 但为平稳放置，尾下加设虎形足，鸟虎合一，大有意趣。
错银几何纹扁壶（战国中期，高31.2 厘米） 战国时代，扁壶流行，有 素面的，也有嵌错或铸造花纹的。
莲鹤方壶（春秋晚期，通高126 厘米） 郑国器。郭沫若认 为，盖顶振翅欲鸣的鹤为时代 精神的一个象征。
错金银立鸟壶（战国晚期，通 高74厘米） 满饰错金银的三 角形云纹等，嵌物还包括绿松 石，又有鎏银的乳钉。
发展： 西周晚期：现知最早，山东蓬莱 春秋：数量渐多 战国秦汉：风靡 魏晋以来：渐为汉初自北方草原传入的带头、带扣取代
材料：青铜居多，也常见金、银、玉等 制作：展示性强，故往往考究 来历：北方草原传入说应欠妥
鎏金镶玉石青铜带钩（战 国中期，长11） 鲁国遗 物。形若翼兽，钩端做兽 首形。通体鎏金，中部镶 玉鸟，玉鸟下嵌绿松石。
地域：今冀晋陕北部、内蒙东南和中南部、甘青地区 生活方式：农耕→半农半牧或游牧（商周） 发展：前15世纪发祥，前6世纪~前3世纪鼎盛（春秋
战国），1世纪中叶后转入衰落 制作：铸造，镀锡、失蜡法 产品：兵器和工具、饰品、生活用具和礼器（容器）、
车马具，以腰带饰为代表的饰品最精 题材：动物飞禽写实，走兽生动，动物咬斗
其他 樽、耳杯、洗、浴缶等 ——专为日用制作 传统器形的变化：甗由甑 鬲合体转为分铸，重量减 轻
变形蟠龙纹敦（战国早期，通高21.5厘 米 ） 敦多见于齐燕楚，此为燕国遗物。 燕国境内，这种造型的敦已多次出土。
新风气——造型清新
壶
造型丰富：小大、矮高、圆方，曲颈、腹扁，设梁、加链
鸟盖匏壶（春秋晚期，通高37.5厘 米） 晋国遗物。曲颈弯弯，造 型别致，花纹细密清晰。
错金蟠虺纹方罍（战国中期，通高32厘米） 肩腹以错金宽带界隔装饰，其内满饰细密 清晰的蟠虺纹，每个图案单位长2.3，宽 1.8厘米，这就是花模的大小。
失蜡法
制作：
1、以蜂蜡等制内模
2、敷泥浆于内模，成外范
3、焙烧外范，内模溶化排出 4、外范内成空腔，注入铜液
5、冷却后，剥去外范
发展：不晚于春秋晚期
其他
禁（承置尊等酒器）、俎（切肉桌 案）、架、器座、灯、兵器
错金银龙凤鹿方案架（战 国中期，高36.2，长宽 47.5厘米） 最上方的案 框由盘绕纠结的四龙四凤 支撑，四只梅花鹿牡牝各 二，伏卧承托最下方的圆 环形座。
银首人形灯（战国中期，高66.4，宽55.2厘 米） 尽管手持蛇尾，但人物面带微笑，镇 定从容。还有个细节不应忽略，一猴攀于高 枝中部，低头张望上爬的蛇。
贡献：楚地最大
应用：不够普及
河南淅川春秋 晚期楚墓铜禁
曾侯乙尊盘（战国早期，尊高30.1，盘径58厘米） 尊与盘可分可合。均先 分铸，再焊铆，共由72个组件构成。其制作虽然精细，但功能却不会增强。
嵌错 材料：绿松石、红铜、金银 制作： 1、用尖锐铁工具刻阴文 2、嵌入嵌料 3、打磨平滑 嵌错物： 嵌绿松石（嵌物凸出）， 见于二里头文化，春秋战 国增多
特点—— 平面化：适用，不易藏垢，利清洗 合范：浮雕高度普遍降低 模印制范、针刻：器表凸凹更小 嵌错、漆绘：几乎平面 鎏金：全然平面 素面：战国中期始渐流行 综合装饰
重金壶（战国中晚期，高24厘米） “重金”语出铭文。据铭文，此壶为公 元前315年齐燕战争中齐国的战利品。网 套上有蟠龙96条，梅花576朵。
针刻狩猎纹匜（春秋晚期，口长25.4、 胎厚0.08厘米） 胎薄如纸，针刻 劲利。装饰主要在内壁，分四层，中 间的两层为主题，表现人物数十，场 面有投壶、射箭、饮酒等。
模印制范 制作：光素陶范未干透时，以细雕刻小花模反复压印 效果：同一器物——四方连续，不同器物——共同风貌 发展：春秋战国应用广 特点：减省逐一雕刻之烦
针刻 制作：以铁质工具刻划纤细装饰于器表 效果：线条纤细，适于近赏，不宜远观 应用：捶揲的薄胎铜器
漆绘 制作：用大漆绘画图案
新技法着力表现新题材 模印制范法、失蜡法：蟠虺纹 错金银：云纹、几何纹、四瓣花 针刻、嵌红铜：人事题材
嵌红铜狩猎纹壶（战国早期，通高 54.9厘米） 形体颇高大，装饰甚 疏朗。题材形象简炼，呈剪影式。
战国虎噬羊纹牌饰
虎噬马纹牌饰（战国，长9.2厘米） 北方民族的青铜器曾称“鄂尔多斯 式”，但研究的发展，已令越来越 多的专家弃用这个名词。
豆
几何纹长柄豆（战国早期，通高50.2 厘米） 燕国器。盖钮甚高，扣盖 后，如婷婷玉立，高雅出众。
不再诡秘的写实动物造型——
局部动物形：
龙首提梁盉（战国早期，高29厘 米） 越国遗物。相似的器物 也见于中原与北方地区。
双兽三轮盘（春秋晚期，高15.8厘米） 吴国遗物。结构新奇，双兽能做拉手，三轮 可以转动，为罕见的仿车形古代青铜器皿。
第二节 青铜器
一、引言
演进轨迹：
春秋早中期：承西周中晚期，简素平朴，艺术低潮 春秋晚期始：清新华丽崭露，渐入第二个艺术高峰
技术与艺术：
嵌红铜、错金银：华丽 失蜡法：玲珑剔透 模印制范法：清晰细密装饰
走向适用：
造型空间变化减少，器壁轻薄，素面或平面化装饰 传统礼器转向日用 铜镜、带钩、灯具、器座等日用器渐发达
错金银、嵌红铜，春秋
中期初见，战国嵌红铜流 行，后淡出，两汉错金银 仍流行
鎏金 制作： 1、以金箔调水银，加热，成液状金泥 2、涂金泥于金属器或其局部 3、经烘烤等加热法令水银挥发，使金固着器表 发展： 春秋战国：中国最早的鎏金、鎏银，多在局部 汉：通体鎏金数量更多 唐以后：战国已有的金花银器更常见
嵌玉琉璃17.5厘米） 装饰主要由三组云纹和 猎豹、凤鸟和二兽相斗三组纹饰构成。 上方的一组即为骑士持剑猎豹。
错金嵌绿松石镜（战国，直径29.8厘米） 远 大于一般战国镜。镜背中央无钮，镜缘却有三 个环钮，估计用于悬挂。当为齐国贵族遗物。
带钩——
用途：扣接腰带或随身佩挂小件物品 稍大——男袍服外联接腰带 较小——佩挂剑、镜囊、印章、玉石等饰物
连弧、山字纹 装饰手法：铸纹，透雕，漆绘、金
银错、镶嵌 透雕镜（复合镜），正面为含锡较
高且略薄的白色青铜片，背面是镂 空图案的一般青铜片，先分铸，再 合铸。兼顾明净和华丽。春秋晚期 出现
四山纹镜（战国，直径 14.2厘米） 山字纹 镜图案的含义，尚不能 解说。西汉时，这类铜 镜仍会出现，但水平一 般不及战国。
装饰新风——
题材： 动物纹——龙或其变体 蟠螭：两条以上的螭龙缠绕 蟠虺：特别细密的蟠螭 人物纹——农桑、弋射、宴饮、 攻战 辅纹——綯索、垂叶、云纹
构图： 四方连续：令题材变小，无 神秘、不威严 散点式
新技术——
捶揲 制作：红铜胎，胎薄 用锤子敲出器形 出现：春秋战国之际 特点：轻便，便移动