生态女性主义在现代文学中的运用

生态女性主义在现代文学中的运用

作者：陈达等

来源：《青年文学家》2014年第12期

摘要：本文运用生态女性主义理论来分析薇拉·凯瑟《一个迷途的女人》中的已婚妇女玛丽恩·福瑞斯特和《露西·格哈特》中未婚少女露西·格哈特在男权社会制度下的悲剧命运的原因。她们的悲剧命运都是在没有男性作为支撑的环境下发生的，客观上已经暗示女性是男权社会里的附庸。通过对薇拉两个时期的作品的对比，分析女主角的悲剧命运的成因，为改善妇女生存环境，建立男女平等社会和生态友好型社会供借鉴。

关键词：生态女性主义；悲剧

作者简介：陈达（1981-），男，江西丰城人，赣南师范学院讲师，从事外国文学研究。

[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2014）-12-0-02

薇拉·凯瑟（1873-1947）美国著名女小说家。她的作品以擅长描写女性及美国早期移民的拓荒开垦生活而闻名。本文选取了薇拉两个不同时期的作品进行分析：在《一个迷途的女人》（A Lost Lady，1923）中，女主角玛丽恩·福瑞斯特是一位温柔典雅的女人，然而在她丈夫逝世后，她原来的和谐的生存环境遭到摧残，她的种种优雅品质也不复存在，最后客死他乡。在她的小说《露西·格哈特》（Lucy Gayheart，1935）中，露西作为追求爱情和自由的年轻女子，在遭到破坏的环境和两个情人（塞巴斯蒂安和哈里）的影响下，慢慢地走向了悲剧。她们两个人的不同遭遇其实就是一个女人会经历的人生两个阶段：婚前与婚后生活。在两部悲剧小说中存在着诸多共性：例如男人对女人精神上和物质上的控制；生态环境整体性遭到破坏之后对人的报复等。集中体现了在男权社会里没有男性作为依靠的女性最终只能走向悲剧命运。

一、女主角低劣的社会地位

生态女性主义这个名称首先由法国作家弗朗西丝娃·德奥博纳在1974年提出。生态女性主义者反对在西方科学与技术上男性对女性的偏见的“二元对立”理论。“男性和女性之间的关系其实就是社会组织模式关系的影射，处于统治阶层的称作男性；而处于被保护阶层的叫做女性（Madsen：122）。”这无疑是把男女关系放在一对二元对立中，客观上暗示了女性的社会地位低于男性。

在《一个迷途的女人》中，玛丽恩的丈夫福瑞斯特上尉是高大魁梧的形象。他拥有大片沼泽地和村里最显眼的房屋，只要是从火车方向过来的人第一眼见到的就是这个房子；同样，这座房子也是离开时唯一一个能被看见的（薇拉：12）。尽管他的坠马让他的事业受到影响，对于玛丽恩来说，福瑞斯特依然是她坚实的依靠。在尼尔眼中的玛丽恩是一个高贵，典雅的女

性，正如他第一眼见到玛丽恩时所说的她是来自另外陌生一个世界的的人（薇拉：11）。尼尔在沼泽中玩耍时，玛丽恩优雅淡然地从远处走来，给孩子们带来饼干等食物；一伙伴不小心从树上掉下来，玛丽恩也细心地照料他，一直到医生的到来。但是，当福瑞斯特上尉外出时，一直很崇拜玛丽恩的尼尔听到玛丽恩和她的情人在房间窃语，玛丽恩的优雅形象在尼尔心中渐渐地消退。随着经济危机的出现，福瑞斯特上尉的事业日益恶化，福瑞斯特上尉死了，他的家产被奸商艾维所占有，艾维肆意破坏田地导致洪水泛滥；玛丽恩也没有了原来的美德，换之而来的是一个穷困潦倒的妇女，整天为了衣食奔波。最后她被情人抛弃，沦落街头，客死他乡。

在《露西·格哈特》中，当露西渐渐成为音乐家克莱门的助手同台演唱时，生活对她是美好的，芝加哥大街似乎象征着幸福的到来。她每天等待的就是去克莱门家里的演奏厅训练。但是，当克莱门溺死之后，露西回到家乡首先忍受的是乡村里德流言蜚语和姐姐的误会；其次是心理上的创伤，爱情没有了，朋友也远离了她，哈瑞和一个富家小姐结了婚。唯一能让露西感到安慰的是躺在山坡上的苹果树下面仰望天空，这里环境优美，气候相宜，她可以忘却烦恼，然后这块田地在她姐姐的策划下遭到不合理的开垦。她的“幸福天堂”也遭到破坏。她姐姐的形象恰是代表了当地人们肆意破坏生态平衡的形象，以至于洪水泛滥，河道崩溃。自克莱门溺死之后，她也没有再开心过，正如她自己所想的：“我的生活充满了恐惧。”

小说中玛丽恩形象的刻画是建立在福瑞斯特上尉的保护之上，当保护物不在了，她所谓的优雅气质也荡然无存。而在克莱门的关照下露西似乎找到了事业和生活上的快乐，但是他死后，原来所拥有的一切都不复存在。这些都暗示着在男性的保护伞下，女性的特征才得以保留，客观上都暗示着男性优于女性。

二、精神和物质上的不独立

生态女性主义者认为在父权社会下的经济和社会组织模式是导致妇女受压迫的根源，生态女性主义者倡导重建一个平等的社会。小说中的玛丽恩温文儒雅，仪表非凡；但是她并不是一个独立的女人，她没有工作，没有收入来源。丈夫是她的唯一依靠；同样也是她的束缚。玛丽恩扮演的是一个家庭主妇的角色，正如福瑞斯特上尉所言当我喊她名字时，无论她在在哪里有多么的忙，她总是能够及时地出现，我喊她名字是要她时时刻刻出现在我的面前。此外，在福瑞斯特说：“尼尔，告诉我，和男人一起饭后抽烟的女人可以称作为好女人吗？我并不喜欢这样的女人，女演员这样做还说得过去，但是女人做了男人做样的事情并不会让她们更加引人注目。”“我觉得现在女人在面对一切事情时只要让自己舒服舒适就行（薇拉：54-57）。”

在他们眼里女人是需要保护的群体，女人不应该效仿男人做的事情。玛丽恩所需要的一切东西都是从她丈夫那里获得。她有自己的感情，但是她却不能主宰自己的命运。当福瑞斯特外出时，玛丽恩可以和情人享受自己的空间，但是最终她还是被情人艾维抛弃，艾维却和别的女人住进了她原来的家里。

小说中的露西和克莱门在一起训练的时候，真正体会到了“事业带来的快乐”。在克莱门说要回家乡演出时，露西顿时感觉失去了坚强的依靠。她不再确定克莱门是不是还需要她，她对

未来也失去了信心。尽管她对他的感情依旧存在，克莱门似乎也没有对露西过分地表露自己的心声；而展现的更多的是命令。克莱门不需要露西来表演时，露西对她就失去了价值。从另一方面来说，情人哈瑞和露西一起长大，但是哈瑞作为对露西有了新男友的报复和一个富家女人结了婚，他的另一个目的就是，继承她家的家产。而在露西落魄的时候，她能想到的是从哈瑞那里借钱以维持生活，这都表明女性没有独立的社会地位，是男人的附庸；在父权社会里，女人是男人的财产（Madsen：124）。在哈瑞没有遭到拒绝的时候，他心想和一个社会地位低微的修表匠的女儿结婚似乎是不可能的。在露西去滑冰的时候，路途的艰险让露西放弃了这个念头，但是，此时唯一能够帮助露西的也只有碰巧路过的哈瑞，但是他假装很忙，拒绝了她，最后露西溺死。

两部作品中，都体现了男性在女性命运中的主导作用：不管是精神上还是物质上女主角都无法独立。在父权社会下，女性是牺牲品，她们无法享有和男性一样的权力。

三、生态环境与女主角的命运

生态女性主义者把妇女受到父权社会的压迫和非人类自然遭受人类统治联系起来具体分析，关注环境对能够再生产的女性的影响，并倡导改善生态环境，建立人与自然的和谐关系。女性与自然的关联有着长远而深刻的历史与文化渊源，贬低自然和贬低女人之间存在紧密联系，父权思想与社会、经济、政治和文化体制是导致男性对女性歧视和压迫以及人类歧视和压迫自然的根源，性别歧视与自然歧视之间以及女性的解放与自然的解放之间有着社会逻辑的、历史的联结和不可分割性，生态危机的解决与妇女的解放紧密联系在一起（Madsen：122-130）。

在《一个迷途的女人》中，小说一开始描绘的是美好的田园景色，孩子们在田园里自由玩耍，玛丽恩在沼泽地上悠然自得。自从艾维租赁了沼泽地后，他唯利是图，不遵循生态规律，田园风景遭到践踏，破坏了原本协调优美的自然环境，生态环境的破坏致使洪水泛滥，淹没了周围的田地。洪水是灾难的象征，福瑞斯特的田产遭到损坏，他的力量的削弱意味着玛丽恩的“保护伞”遭到打击，进而为她的悲剧打下伏笔。福瑞斯特的死亡让玛丽恩失去了依靠，她又遭到情人艾维的抛弃，她的种种优雅品质也逐渐消亡。小说作者把玛丽恩的形象和田园的形象紧紧地联系在一起，都是在“毒人艾维”的入侵下遭到破坏。

露西去芝加哥学习的一年中，由于当地居民不合理的使用土地，在汛期洪水泛滥致。露西以前滑冰的地方由于河道的改变使天然的滑冰场遭到破坏。露西在不知情的情况下，慢慢地走向了死亡的道路。露西在和她姐姐争吵前已经接到保罗的邀请继续去芝加哥教音乐，或许生态环境没有变化的话，露西还可能体验到不同的生活。

小说把女性和生态环境联系在一起，体现了女性和自然一样拥有再生产能力。人类对自然规律的不遵循，必然会导致生态环境的破坏，生态整体性要求人们在改造自然是应该放弃征服自然的观点，而更应该遵循自然规律（王诺：199）。在父权社会下，由于女性社会地位卑微，她们也无法掌控自己的命运，也无法独立的生存下去。