陇东道情中皮影表演艺术

浅谈陇东道情中的皮影表演艺术摘要：陇东道情中的皮影表演与舞台戏曲表演相似。当然一个平面的屏幕和一个立体的舞台相比，其局限性和特殊性是显而易见的。

关键词：线子；亮子；手棍；项棍

中图分类号：j528.3 文献标识码：a 文章编号：1005-5312（2013）08-0184-01

陇东道情皮影是秦陇文化与周边族群文化相融合的产物。皮影戏相传产生于宋代，民间俗称“灯影戏”、“小戏”，它是采取“借灯、传影、配声”以演故事的手段，融民间音乐、美术和口传文学为一体，成为当地人丰富文化生活和承担祭祀、过关、还愿、节庆等习俗的综合性艺术。二十世纪50年代，陇东环县道情皮影三次进京演出，受到毛泽东、周恩来等党和国家领导人以及艺术界专家的高度赞誉。它是甘肃省唯一的地方剧种陇剧的母体。

一、皮影表演的基本常识

皮影的表演舞台大约为200cm×110cm的平面长方形屏幕，艺人称为亮子。亮子的四边是截面大约为5cm×5cm正方形的木条（俗称亮档）。将白纸或白色细密棉布或绦良布（俗称亮幕）固定在较长的两个亮档上，两边再用较短的亮档撑起来，立于桌面并用绳子固定起来（一般与桌面不能垂直，稍有斜度），就可以在（亮幕）上面进行皮影表演了。

二、皮影表演技法

（一）影人操持方法

影人的胸部（或项部）、两手都安装了用铁丝连接的竹竿，长约30cm，分别称为胸棍（装在项背部的称为项棍或背棍）和手棍。大多数影人如龙袍、官衣、氅氅等都有1个胸棍和2个手棍；各类缵、角子、袍子、裹身子等只有1个项棍（背棍）和1个手棍，另一只手带有小铁环、小皮带环，并随意地吊在影人身上，只有拿兵器（把子）时才用。

胸棍、手棍和项棍是前台操持影人并进行表演的唯一道具。前台在进行表演时，要先把影人拿在手上，具体方法是：用大拇指和食指将胸棍（或项棍）捏紧，影人身体要端正、稳重，不可前后晃动，影人的所有质量都集中在两手指上；中指、无名指、小拇指三指并齐稍弯曲，将两个手棍轻托在其弯曲处（反面一个手棍须轻靠于影人身前）。手捏胸棍或项棍时一定要捉到竿梢处，若捉得太深，虽然稳重，但不够灵活，会影响影人表演。

（二）影人上场、下场

左上场（右下场）：影人上场不做其它动作时，可只用左手（或右手）单独操持；若上场同时做甩手、哭泣、跌倒等动作时，则用左手持胸棍，右手操手棍（有时做动作只用一只手时，另一只手棍仍由左手操持）。

右上场（左下场）：影人上场不做其它动作时，可只用左手（或右手）单独操持；若上场同时做甩手、哭泣、跌倒等动作时，操持手法有两种：一是做甩手动作时，须用左手持胸棍，右手操手棍；

二是做哭泣、跌倒、手指前方等动作时，须用右手持胸棍、左手操手棍。

因用于陇东道情皮影表演的亮子灯光是点光源（主要集中于亮子中心），所以两侧（亮子边缘）的光度相对较暗，影人的透影也较大。因此，影人上下场时也要处理好光度和透影过大引起的不正常视觉效果。

（三）影人常规表演

前台操持影人进行表演的常规（常见）性动作主要有摆臂行走、提袍甩袖、叩头作揖、拭泪、转身等。

行走：用于陇东道情表演的影人两腿（脚）没有操纵棍，所以在行走站立表演时，两腿（小腿）均自然下垂，基本保持不动。影人在制作时，两腿（主要是小腿）必须要前后稍微分开（由两腿与腰部的连接点决定，艺人俗称“钉缝”），两脚（尤其是后面的脚）脚掌着底，脚跟抬起，站立时身材挺拔，精神饱满；行走时操持胸棍或项棍，将影人稍提离亮边（档），整体移动，可快可慢，虽两脚不能前后交替，但形象自然，飘逸大方。

抱臂行走：正旦、二旦等人物在行走时，一般不摆手臂，且手要抱在胸前，身体稍前倾。

拄拐行走：老旦因年迈，行走时需拄拐杖。左上场行走时，左手持胸棍，背亮手棍抱胸前，右手持贴亮手棍前伸并轻按在亮子上，接着身体前移与贴亮手棍并齐，贴亮手棍再前伸按亮，身体再前移，如此反复就很形象地展示出老旦拄拐行走。右上场行走与左上场大

同小异，但要用右手持胸棍，左手持贴亮手棍表演。

吊臂行走：生角在快步行走或跑步时，一般没有机会和时间摆臂，此时手臂都自然下垂，当然要表演在跑步中跌倒、痛哭等特殊动作时例外。

陇东道情中的皮影表演与舞台戏曲表演相似。当然一个平面的屏幕和一个立体的舞台相比，其局限性和特殊性是显而易见的。所以，怎样表演既与传统舞台戏曲表演程式不产生矛盾，又利于皮影的平面表演，就成为陇东道情表演中最关键的技术。如今，经过广大艺人的探索实践，已形成固定的皮影表演模式和程式，也成为艺人学艺、一代一代传承的主要内容。

参考文献：

[1]康保成.中山大学中国口头和非物质遗产.2008，（10）.