艺术本质之我见

二、 结语
综合 以上各个分论点 ， 我认为艺术 的本质就是 ： 艺术是一
种来 源于现实生 活 ， 激发 艺术家 、 欣 赏者 非功利心态 ， 实 现情
而忽视了艺术 自身 的审美性 质。 并 且在认识论 的主客关系 中， 也只看到客观世界 方面 ，而忽视艺术创造 的主观能动性和表 现性 ， 因而即使从认识论角度看也是 片面的 ， 难 以深刻揭示艺
姓 ，人物的形象是人们再熟悉不过 的老年农 民形象。老人枯
黑、 干瘦 的脸 上布满 了象 沟壑 ， 又如车辙 似的皱纹 ， 深 陷的眼 术的本质。 因此 ， 我认同“ 摹仿 说” 的部分观点 ， 即艺术来源与于我们 睛露 出了凄楚 、 迷 茫又带着恳 切的 目光 ， 象是 在缅怀过 去 ， 又 象是在期 待未来 ，让我们感 受到那牛羊般 的善 良目光的 “ 通 的生 活， 它或是对 现实生活的直接描摹 ， 或是对现实生活的间 接反 映。 因此 ， 人类从事艺术创作的活动与我们 的现实生活是
地上有一个战士的尸体 ， 他 一手握 剑 ， 剑旁是一朵正 在生 长着 的鲜花 ； 画 中央是 一匹老 马 ， 为一 根 由上而下 的长矛刺杀 ， 左
边 有 一 头 举 首 顾 盼 的站 着 的 牛 ，牛头 与 马 头之 间是 一 只举 头
利， “ 横槊赋诗 ， 固一世之雄” ， 以拍卖会为风 向标 ， 不沉下心来
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文 艺生活 Ｌ Ｉ Ｔ ＥＲ ＡＴ ＵＲ Ｅ Ｌ Ｉ Ｆ Ｅ
文 艺 研 究
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刘 凯娜
（ 武汉理工 大学 ， 湖北 武 汉 ４ ３ ０ ０ ７ ０ ）
摘 要： 谈到艺术 ， 我们 毫不犹豫地可 以说 出一 系列 艺术作品 ， 同时我们可以举 出无数的艺术家。 但是 ， 当我们真正
分不 开 的 。
视”干裂 、 焦灼 的嘴唇似乎 已被封 干许 久 ， 犹如耙 犁一般的破 伤的大手捧着一个 破了又被重新锔起 的粗 瓷碗在 喝水 ，细小 毛孔 里渗 出的汗珠 不知 已滑落多少 ，还有那象征 着悲剧色彩 的苦命痣 ， 都无不打上 了他艰苦劳动 、 生活悲惨 的的烙印 。
所以， 我认 为一件作品应该要被欣赏者接受 ， 并能激发欣 赏者 内心 的非功利性 的心理体验活动的作品才是艺术作 品。
站在这幅巨大的 肖像画面前 ，使人们感 到了他 身上特有
的烟 叶味 ， 感到 他的肌肤在抖 动 ， 他 的血液在 奔流 ， 叫人们 思 考， 引起全社会 的关 注 ， 激 起广大观 众的共 鸣面对《 父亲 》 ， 使
探讨艺术 ， 利用 一些 手法来“ 玩” 艺术 ， 甚至于有艺术家沉浸在 名利享受之 中， 从此乐不 思蜀 ， 顾此失 彼 ， 迷失方 向 ， 从而忘记 名利双收 。 艺术 家的理想不应该只是求名夺利 ， 而是运用艺术 的表现形式来传达 内心 的感受 ，这里有必要强调很重要 的问 题——艺术 的本质 ， 及从 根源上探究什 么是艺术本质 。
西方的摹仿说认为 ， 艺术是对 生活世界 的摹仿 ， 与生活世
界具有 同一性 ，艺术 的存在合理性及 价值 与它是否真实地再 成 。这幅画描绘 了西班牙小镇格尔尼卡遭德军 飞机轰炸后 的 现或反映 了生活世界有关 。摹仿说 的合理 之处 在于将艺术与 惨 状 。 毕加 索采用立 体派的表现手法 ，即把物体分割成各种几 现实世界紧密地联系在一起 ， 强调生活是艺术 的唯一源泉 ， 为 然后再重 叠 、 堆砌 在一个平 面的 画幅上 ， 因此完全改 艺术家创作 出具有生活 内涵能让欣 赏者从 中获得确证其生活 何形体 ，
经验 的因而产生亲切感 的优秀作 品提供 了理论上 的指导 ， 故
变了物体原有 的形 态。
此连绵两千余年经久不衰。 ｌ ： Ｌ ￣ ｎ ， 著名 油画家罗中立 的油画作 品《 父亲》 ， 画家采用照
相写实主义手法画 了中国的一位普通 的 、 贫 困的、 苦涩的老百
但是摹仿说把 艺术本 质局 限于 摹仿 世界 的认 识论范 围 ，
关键词 ： 艺术的本质 ； 摹仿说 中图分 类 号 ． Ｊ ０ ５ 文献 标识 码 ： Ａ 文 章编 号 ： １ ０ ０ ５ — ５ ３ １ ２ （ ２ ０ １ ３ ） ０ ８ — ０ ０ ８ ９ — ０ １
放 眼天下 ， 纵览艺坛 ， 美术界取得 了非凡成就 。 先锋艺术 ，
另外一种 ， 它是 间接地反映我们 的现实生活 的。如 ： 毕加
追 问是什么使他们成 为艺术 家和 艺术作品的 问题 ， 艺术的 内在 本质 究竟是什 么的 时候 ， 我们 又变得 茫然起来。 艺术 到底是 什 么？对此， 前人 已经提 出了各种各样的答案， 而且接着他们 的思考 ， 我们仍可 以继续的回答下去。在 本文
中， 我将从 艺术的“ 摹仿说 ” 、 “ 表现说 ” 、 “ 畅神说” 这三方面来探讨 艺术的本质。
一
了艺术 的本质是什 么？如今在这 个现实环境下却要求艺术家 掉下来 ， 另一个 妇女 冲向画 中心 ； 左边一个母 亲与一个死 孩 ；
、
艺术的“ 摹仿说”
张喙的鸟 ； 上边右面有一从 窗 口斜 伸进 的手臂 ， 手 中掌着 一盏
灯， 发 出强 光 ， 照耀 着 这 个 血 腥 的场 面 。 全 画用 黑 、 白 与灰 色 画
国际接轨 ； 全 国美展 ， 佳作迭 出 ； 艺术 市场 ， 艺术 学子 ， 蜂拥 而
至 。而在这样一个大 的环境下 ， 一些艺术家心态 上浮 ， 邀名逐
索的《 格尔尼卡》 。１ ９ ３ ７年 ， 西班牙 的格尔尼卡小镇 为德 国法 西斯空军夷为平地 ， 毕加 索闻讯后极为愤慨 ， 就 为巴黎世 界博 览会 西班牙馆 画了《 格 尔尼卡》 这幅壁 画 ， 对法 西斯暴行 表示 强烈抗议 。 此画结合立体主义 、 现实 主义和超现实主义风格表 现痛苦 、 受难和兽性 ： 画 中右边有一个妇女举手从着火 的屋上