中国古、现代家具的材料和结构

中国古、现代家具的材料和结构介绍

学院专业(班级）：

姓名：学号：

日期：2013年12月21日

中国古典家具材料主要是树和少部分竹子

中国古典家具结构图解及制作方法

──挤楔

楔是一种-头宽厚，一头窄薄的三角型木片，将其打入榫卯之间，使二者结合严密，榫卯结合时，榫的尺寸要小于眼，二者之间的缝隙则须由挤楔备严，以使之坚固。挤楔兼有调整部件相关位置的作用。

——破头楔

通常是在透榫端部的靠近外侧的适当位置，预先锯开楔口，待榫入卯后，再备入楔子，使榫头体积加大。此楔口也可以临备楔前用凿子刻开。常用在攒边的桌面、椅面、床面的四角等结构部位的透榫上。

——半榫破头楔

破头楔用在半榫之内，易入难出。破头楔一旦在半眼的卯里撑开后，榫头将很难再退出，是一种没有可逆性的独特而坚固的结构，最适宜用在像抽屉桌桌面下的矮老等悬垂而负重的部件上。这种作法不常使用，因为它没法修复，被称为“绝户活”。

——钉销

“钉”，是指竹钉，不是铁钉。在中国古典家具当中，除西北干燥地区偶见用铁钉外，其它地区极少以铁为钉。用铁钉是中国古典家具工艺上之大忌。竹钉断面多为圆形，间或也有方形。“销”，是指两顺向木材间用于管束其相关位置的小木块。管而不死，可拆卸活动。——圈口穿销

是一种比较少见的结构，做工十分讲究，明代黄花梨万历柜及圈椅上应用，可作鉴定断代的依据。

——大进小出楔

是在半楔的基础上，用较壮而规整的木楔穿透家具表层将半榫备牢，省工省料，既美观又坚固。这种楔一般用在两层材料不一致的家具之上。也可用在断损的榫的修复上使用。——苏做半榫用钉

中国古典家具发展到了明清之际，除部分民间家具外，大部分宫家具及城市高档家具均采用了南洋的硬质木料，外表经水磨汤蜡处理，非常华美。而内部则处理成半榫、闷钉、抄手榫等形式，保存外观的纹理齐整、线条顺畅。

——半粘牙板用钉

常见有清初精美的吴式家具，通身无一处透榫，也不施胶。只是在几个关键部位用三两枚钉来固定。历经数百年后仍完好如初。

——修理断腿的钉

在北京的旧家具行，修理那些不散架的家具或断损的家具时，往往首先使用“三簧钻”打开原有的旧钉、或者开孔打入新钉，以恢复原有面貌。“三簧钻”是北京匠师特制的一种钻具。——栽销

是在两顺向木材之间凿眼垂直栽上的薄方木片，以联结固定二者间的位置。如在桌面心板之间，床牙板与大边之间等等。

——栽销

是在两顺向木材之间凿眼垂直栽上的薄方木片，以联结固定二者间的位置。如在桌面心板之间，床牙板与大边之间等等。

——穿销

穿销是在栽销的基础上延长其一端，使其贯穿于牙板的内铡，一般穿销通常有梯形的角度，边沿有燕尾形的榫口，可在增强部件强度的同时，管束其干缩湿涨的方向，使二木永远贴紧。——桌挂销

亦称偏口挂销。这种挂销是明清硬木桌类家具腿部与牙板结合部必用的结构。其牢固程度高，不会丢失，配合“抱肓榫”，有较强的抗扭力。桌挂销有定位准确、可反复拆装、越打越严

的特点，便于长途运输，是苏、广及宫廷造办处硬木桌子上必用的销子。

——走马销

“走马”源于古建术语“走马板”，是活动自由的意思。走马销是栽销的一种，即在两顺材之间，用燕尾状栽销连接，其巧妙的结构，可使二都既紧密结合，又可拆卸自如，所以又名“仙人脱靴”。是罗汉床围板、太师椅扶手上最常见的方便用销。

——插销

镜框、玻璃灯笼、碧纱橱等多见用这种销法，制做要求精致，起线并暗藏于线条之中。——明式官帽椅上的管门钉

苏式家具通身无一处透榫，也不施胶，只是在几个关键部位用几枚竹钉来固定。这种竹钉俗称“管门钉”，取自古代管城门的兵士“管门丁”之意。如图中所示，搭脑与扶手上的四颗竹钉其实起到了固定全身的作用。

——冰盘沿线脚举例

在凳、椅、桌、案、床、柜等家具上都有线脚，线脚有上下对称或不对称之分，不对称者俗称“冰盘沿”，就如同某种盘子的边缘。图中所给是古典家具上常见的冰盘沿线脚。

——边抹线脚举例（上下对称）

传统家具的线脚看似简单，不外乎“平面”或“混面”及“凹面”；线条也不外乎阴线与阳线。但仔细分析其深浅宽窄、舒敛紧缓、平扁高立，相当复杂，稍有改变，就会影响到整个家具的精神面貌。

——腿足线脚举例（圆、方类断面）

家具腿足有各种线脚，其线与面的处理各不相同，它是家具装饰的一种重要手法而已。——腿足线脚举例（扁圆、扁方类断面）

圆、方、扁圆、扁方这四类腿足形状，只是个大致的分类。有的家具腿足变化丰富，整条腿足的线条，轮廊、弧度、粗细几乎无一处相同，线脚就更加复杂了。

一、中国现代家具的材料选用

中国现代家具的创新和发展离不开对传统的继承，特别是中国传统家具对材料的使用在世界家具的舞台中有着独树一帜的鲜明特点，如何对其传承和发展便成了重中之重。中国传统家具的历史是一部“木头构创的绚丽诗篇”，其自成体系，具有强烈的民族风格。有一具势力的流行口头语说道：“人分三六九等，木分花梨紫檀”。人们往往把家具的珍贵与否与木料的名贵程度等同起来。也许是因为自然气候的原因，也许是因为中国传统文化中的“天人合一”等自然法则的偏好，对天然的优质木材的喜爱有时甚至超越了家具本身。例如色泽橙黄、明亮、木纹自然优美的黄花梨，深受明代文雅之士的喜爱与推崇，黄花梨赋予了家具质朴纯正、简洁明快的艺术禀性和优美形式，使家具蕴含淳厚的文人气息。而紫檀木色调深沉，色性偏冷，由于适合精雕细琢的装饰工艺，所以比较能迎合一些讲排场、崇尚豪华、追求富丽的达官贵人们的宠爱，但它与黄花梨家具的审美趣味相去甚远！木材本身并不具备这样的特性，是人根据木材的特性以及外在形式、色泽所赋予的人文气息。从木材的选择上可以看出两种不同的文化状态，这也成为一种特殊的家具文化现象。

中国现代家具如想再大量使用黄花梨、紫檀等稀缺木材已是难之又难，这就促使中国现代家具在选材方面除了挖掘传统材料的特性以外，必须积极利用现代科技研发出的新材料。中国现代家具的用材多以自然材料和人工材料为主。自然材料就是木、竹、藤等，人工材料如塑料、玻璃、合成金属等。家具的材质往往给使用者提供最为直观的视觉效果，厚实的木头、粗糙的石头、光滑的玻璃、笨重的钢铁轻巧的塑料，不同家具材质的亲和力给人视觉和触觉上的感受不同，由于材料本身所具有的特性，通过人工处理令其表面质感更为张扬，是光滑的材料有流畅之美，粗糙的材料有古朴之貌，柔软的材料有肌肤之感……这些材质的处理还能使家具产生轻重感、软硬感、明暗感、冷暖感。因此，够得上艺术水准的家具，就像书法