电视剧_何以笙箫默_与小说原著人物形象塑造的异同_张泰

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2015年第4期
个案研究
2015年1月，根据顾漫同名小说《何以笙箫默》改编的电视剧登陆荧屏，一经播出就成为了电视收视和网络播出的焦点。

近年来，根据诸如《何以笙箫默》这样的知名网络小说改编的影视剧有很多，但是创作影视艺术使用的是视听语言，与小说创作所使用的文字语言有着相当大的区别。

因此，在这些改编自小说的影视艺术作品的创作过程中，制作方在戏剧情境、人物形象塑造、历史背景等方面，都要酌情做一些调整。

电视剧《何以笙箫默》的编剧由小说原著作者顾漫以及另外一位网络言情小说作家墨宝非宝共同担任。

这两位编剧在改编原著时，在保证故事框架不变的大前提下，在人物形象塑造上，对一部分人物角色进行了调整。

笔者在此文中将依据电视剧中与小说原著中的人物形象塑造的异同来作一些阐述。

笔者将从三个方面进行阐述，剖析电视剧《何以笙箫默》相比较于原著中的人物形象所进行的保留和调整。

一、男女主人公的塑造基本与原著相同
首先，在电视剧《何以笙箫默》中，男女主人公之间的情感发展线索基本与小说原著中相同，因此，编剧改编电视剧剧本时，对男女主人公形象的塑造也基本与原著相同，没有进行过多的人物角色定位的改变。

男主角何以琛在校园时代是一个出身寒门却十分优秀的“学霸型”大学生，当时在校园中已经是一个受到很多女同学追捧的“校草”型人物，然而这个人物却十分高傲、低调。

待到剧情发展到男女主人公从校园步入到社会中的“七年以后”，何以琛已经是一个非常有规模的律师事务所的合伙人，年轻有为，事
业有成。

但是这个人物此时依旧如同校园时代的“何以琛”一样，孤独而骄傲，让身边一些对他趋之若鹜的女人难以接近。

从校园到职场，从小说到电视剧，“何以琛”这个人物形象都被塑造成一个洁身自好、深情款款、富有担当的好男人形象。

这个在职场所向披靡的大律师基本上对自己身边所发生的一切事情都保持客观冷静、胸有成竹，是一个“铁血常胜将军”——只有面对与女主人公赵默笙有关的事情时，才会变得感情化，表现出一个有血有肉的“情感人”的一面。

这种具有反差的戏剧人物塑造方法，使得这个人物形象更加具有戏剧张力，吸引观众、尤其是大量女性观众的关注和喜爱。

该剧的女主角赵默笙的人物设计，与小说原著中也大致相同。

赵默笙从大一时代的一个“少年不知愁滋味”的外向型阳光少女，经历了美国时期“丧父”、“艰难打工留学”、“为收养朋友之子而假结婚”等事件，等到七年以后重回上海之时已经变成了一个内向、隐忍的女孩。

而后经历与何以琛的“重逢”、“闪婚”、“守护婚姻”等事件的洗礼，又慢慢重新变回了如同少女时代一样的幸福小女人。

可以说，电视剧《何以笙箫默》中，在男女主角人物形象塑造上基本保持了小说原著的精髓，他们之间漫长的情感纠葛依旧是全剧最为重要的线索。

二、对原著中部分人物形象进行了艺术加工纵观整部电视剧，比对与原著在人物形象塑造方面的异同，产生变化最大的两个人物形象就是女二号何以玫和男二号应晖。

首先，女二号何以玫的职业从小说中的商人被改
电视剧《何以笙箫默》与小说原著人物形象塑造的异同
◎ 张 泰
摘 要：文学作品改编影视剧一直是剧本创作的主流，近年来网络文学也成为改编的热门，根据诸如《何以笙箫默》这样的知名网络小说改编的影视剧有很多，但是创作影视艺术使用的是视听语言，与小说创作所使用的文字语言有着相当大的区别。

笔者从三个方面剖析了电视剧《何以笙箫默》相比较于原著中的人物形象所进行的保留和调整。

关键词：网络文学；剧本改编；人物形象；艺术加工
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为电视剧中的电视台女主播，这一改变，就让何以玫从“干练”这一大特点变为“美貌”、“光鲜亮丽”的特点。

电视剧中何以琛对养妹何以玫的情感态度与原著并没有变化，然而何以玫对何以琛与赵默笙之间的情感介入要比小说中更加深入了一些。

小说中，在女主角赵默笙“七年以后”重新出现不久，何以玫就已经放弃了自己对何以琛的争取，从而变成了何以琛与赵默笙情感发展的推动者。

在电视剧中，却把何以玫放弃对何以琛的情感这一事件安排了更多的情感层次和心理过程，在她对男主人公“放弃”和对男女主人公的“祝福”之前，加入了很多心机戏份——如她利用自己的工作为由牵制何以琛、利用男朋友路远风打探赵默笙情况、利用赵默笙在美国时的“前夫”应晖来离间男女主人公等等。

除此之外，电视剧编剧还在剧集中给何以玫编排了一场与路远风的情感纠葛，并在剧集结尾处又为何以玫安排了一场恋爱和一个盛大的婚礼，这些都是原著中没有提及而作为新的情节编写进电视剧的。

何以玫因为对何以琛的执念而错失了路远风对她的纯美的爱情，当她发现自己错失这段感情时，路远风已经不自知地爱上了别人。

错失路远风的爱情以后，何以玫终于在采访工作中遇到了真正的爱人张续，最后获得了美好的爱情和理想的婚姻。

何以玫这个人物形象所面临的爱情处境，其实是现实生活中比较常见的，这个人物的情感历程让很多女性观众感同身受。

可以说，这个人物形象的改编是成功的，是把小说中的一个略为扁平的人物形象拓展得更加丰满立体了。

相比较于女二号何以玫，电视剧编剧对男二号应晖的人物形象处理进行了更大的调整。

在小说原著中，男二号应晖虽然因为对女主角赵默笙动了真感情而与其“假结婚”，但是在剧情发展到他回国时，他发现赵默笙找回真爱何以琛以后，非常君子地退出了竞争，并主动把他与赵默笙的真实关系告知了何以琛，从而起到了成全男女主人公情感的作用。

而在电视剧中，应晖这人物角色已经被塑造成了全剧中最为反面的一个人物形象。

在原著中，应晖是与赵默笙办理了离婚手续的，而电视剧中，应晖是用一纸“假离婚判决文书”欺骗了赵默笙。

电视剧中的应晖虽然明确知道赵默笙已然心有所属，但是为了重新争回赵默笙，依然使用了很多非常卑鄙无耻的手段，例如“瑰宝杂志人物专访”、“处处为难何以琛”、“一手制造默笙香港出差”，“办画展”、“欲状告默笙重婚”等等桥段。

这些戏份的加入使得应晖这一人物形象产生了与原著天壤之别的颠覆。

在小说原著中，几乎找不到一个真正的可以称作反面人物的形象，而在电视剧这种老百姓喜闻乐见的艺术形式中，往
往需要一个很醒目的反面形象来烘托剧情，推动戏剧节奏发展，而应晖这一角色的改编就起到了这样的作用，可以说，对于电视剧《何以笙箫默》来说，应晖这个人物角色的改编也是成功的。

三、电视剧中新增人物形象
顾漫同名小说《何以笙箫默》是一部只有十万字左右的中篇小说，因此原本的故事架构不足以支撑起一部电视连续剧，因此顾漫和墨宝非宝在编写电视剧剧本时，除了丰富一些原著中原有的人物以外，还新增了一部分人物形象。

剧集中的男三号路远风，就是一个戏份很重，并起到一定线索作用的新增人物。

这个人物作为女主角赵默笙的同事出现在剧情中，并因此与赵默笙的闺蜜——女模特萧筱，成了一对欢喜冤家，与此同时，路远风又因为车祸偶然认识了何以琛和何以玫，并且与何以玫之间发生了一段情感纠葛。

路远风这一男性形象不同于男一号何以琛和男二号应晖那种事业有成的“霸道总裁”型人物形象，这一角色是近年来影视剧中也经常出现的“无害暖男”型形象。

另一方面，电视剧《何以笙箫默》中出现的路远风这一人物形象在情感线索的设置上也与何以琛和应晖有着本质不同。

后两者在情感上都比较成熟，十分笃定自己需要的情感是什么并为此全力争取，而路远风这一人物在情感方面基本上还是一个不成熟的男孩子。

剧集的编剧也在全剧中描绘了他从暗恋何以玫，到明白自己并不是真的爱何以玫，再到他发现自己真正爱上的人是萧筱这一过程，给出了一个男人的情感成长史。

可以说，路远风这一角色虽然是近年来的青春偶像剧中经常出现的一个类型化人物，但是这个人物形象的设计还是非常饱满的。

另外，剧集编剧在丰富女主人公赵默笙和男主人公何以琛及男二号应晖的三角婚姻所产生的戏份时，为丰富剧情也新增了一些线索性配角。

比如，在应晖安排的“香港之行”中，就塑造了富家女王锦未这一人物形象。

这个人物除了是应晖的爱慕者，还因此刁难赵默笙、奚落何以琛，但最终又因为自己的遗产官司去上海当面请求何以琛做她的律师。

然而何以琛并没有因为她开出的高额报酬而受理她的遗产争夺案。

这个故事情节不仅突出了赵默笙在何以琛心里很重要的位置，也侧面描写烘托出何以琛是一个很有正义感、很有职业素养的好律师。

因此，剧集中王锦未这一人物形象添加得并不牵强，而且十分具有故事线索性。

另外，在剧集中，当赵默笙在何以琛的陪同下，到美国去解决她与应晖的婚姻关系一段中，就新增了何
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以琛的朋友，美国律师詹森这一人物形象。

这个人物虽然是一个地道的美国人，也是一个很有名的律师，但是却说着一口地道的中国话，深谙各种搞笑的中国方言，在平日里是一个嘻哈的乐天派，并和何以琛称他的美国同胞为“老外”。

詹森这一角色在剧集中一经出现，就引起了广大观众的喜爱，产生了很强的喜剧效果。

可以说，创作者用寥寥数笔就塑造出了这样一个讨喜的荧屏形象，也是非常难得的一种尝试。

除此之外，剧集在进行中，还加入了何以琛所在的律师事务所里的一群律师的群像。

这些人物在现实中原本都应该是正襟危坐的律师，在剧集中却被处理得很有人情味。

剧集中还借由这些人物之口探讨了情感、学业和事业等相当多方面的问题，虽然都是寥寥几笔带过的人物，但他们除了起到了穿插剧情发展线索的功能，也带领观众一起思考了很多现实中要面对的社
会问题。

可以说，这些新增人物并不是为了增加剧集篇幅而盲目加入，而是承载了编剧们对社会问题的一些深层思考。

总之，根据小说等文学体裁改编电视剧，重塑或丰富人物形象的工作对于剧情的创作来说是十分关键的。

这项工作要求编剧要把每个存在于读者心中的抽象的人物，变成荧幕上那些具象的活生生的人物，人物的描写塑造不仅要利于用视听语言来表达，还要具有一定的影视艺术价值。

而电视剧《何以笙箫默》的编剧顾漫和墨宝非宝在本剧集的剧本创作过程中取得了不小的成绩，值得广大电影视戏剧编剧工作者借鉴。

(作者单位：山西传媒学院。

本文系山西省晋中市2014年软科学项目“晋中市文化创意产业发展现状及对策研究”的阶段性成果，项目编号：R1405)
(责任编辑：陈富清)
电视剧人物配音工作，是一项在多重因素制约下、在有限的空间内发挥配音者主动能力的创造性活动。

这项创造性活动是塑造电视剧中人物形象、实现剧作意图的至关重要的一环。

从电视观众角度来看，恰到好处的电视剧人物配音，不仅能够使配音与电视剧中的人物实现完美“贴合”，即进入观众听觉系统的声音和语言完全是由进入观众视觉系统的剧中的“这一”人物所发出的，语音准确，情感真挚，语气恰切，节奏合拍，而且还能给人以艺术上的审美享受。

配音者若想达到与原片演员表演的精准贴切，终需掌握属于这一艺术领域内的技巧性因素。

一、宜准确把握所配电视剧风格，忌游离于电视剧风格之外
不同的电视剧具有不同的风格，配音者在为某部电视剧中的角色配音时，一定要紧紧依托、牢牢把握该电视剧的风格特征、时代特征、演员表演特征等因素，因为电视剧人物配音是在被称之为一度创作的剧本因素、二度创作的导演和表演的创作因素（某些电视剧还要进行人物语言的普通话转译工作）的基础上所进
电视剧人物配音创作“宜”“忌”探
——以《何以笙箫默》为例
◎ 彭晓燕
摘 要：电视剧人物配音，是一项受多重因素制约的语言再创作活动。

恰到好处的电视剧人物配音，不仅能够使配音与电视剧中的人物实现完美结合，而且还能给人以艺术上的审美享受。

配音者若想达到与原片演员表演的精准贴切，终需掌握属于这一艺术领域内的技巧性因素。

本文从“宜准确把握所配电视剧风格，忌游离于电视剧风格之外”、“宜情感真挚、语势灵活，忌情感浅白、语势单一”、“宜采取‘我就是’的心理状态投入工作，忌游离于电视剧角色之外”三方面探讨了电视剧人物配音创作的“宜”、“忌”问题，期待能为业界提供某些思考。

关键词：电视剧；人物配音；风格；情感；语势
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