巴洛克与洛可可艺术

巴洛克建筑
• 17世纪至18世纪在意大利文艺复兴建筑基 础上发展起来的一种建筑和装饰风格。
• 善于运用多种手法来产生特殊效果（手法 主义）：如利用透视的幻觉与增加层次来 夸大距离的深远；采用波浪形曲线与曲面
• 断折的檐部与山花，柱子的疏密排列来助 长立面和空间的凹凸起伏和运动感；如运 用光影变化、形体的不稳定组合来产生虚 幻与动荡的气氛等等。
《圣女德列萨》 贝尼尼
《阿波罗与达芙妮 》贝尼尼
《阿波罗与仙女》古拉尔 洛
四河喷泉 贝尼尼
《克罗托那的米罗》
• 这件作品既具有法 国巴洛克的艺术特 点，充满激情和动 感，同时又具有古 典主义的理性原则， 人体比例准确，雕 塑手法细腻纯熟， 是皮热的代表之作
巴洛克绘画
• 宏伟壮观，充满动感，精湛的透视变奏（如前缩 法），戏剧性的构图，起伏波动，体现无限的空 间，加以理想光的对比，使画面产生统一协调如 舞台布景的效果是巴洛克绘画的特色
洛可可艺术
• 巴洛克艺术通常被认为是文艺复兴的最后阶段，而洛可可 则被认为是巴洛克艺术的最后时期。
• 洛可可一词源于法国，含义是“贝壳形”， “洛可可” 美术是指18世纪欧洲流行的一种艺术风格，尤以法国路易 十五统治时期最为流行，故又称“路易十五
• 它最早源于法国宫廷和贵族的室内装饰，后影响到绘画和 雕塑等艺术。
耶稣教堂
圣彼得大教堂
• 罗马基督教的中 心教堂，欧洲天 主教徒的朝圣地 与梵蒂冈罗马教 皇的教廷，位于 梵蒂冈，是全世 界第一大教堂
• 圣彼得大教堂正前的露天 广场就是闻名世界的圣伯 铎广场，建于1667年，主 持设计施工的是一位那不 勒斯人，他的手笔赋予了 广场上排成四行的284根 托斯卡拉式柱子永恒的生 命，柱子上方那美妙绝伦 的圣者塑像四百年来一直 诉说着当年这个才华横溢 的建筑天才的名字：贝尔 尼尼——巴洛克艺术之父
夜巡
委拉斯开兹
• Diego Rodriguez de Silvay VELAZQUEZ， 1599-1660)西班牙画家。1623年起任西班 牙王腓力四世宫廷画师。曾赴意大利研究 文艺复兴诸大师的绘画，深受威尼斯画派 的影响。反对追求外表的虚饰，主张真实 地描写现实。善于表现人物的性格特征， 笔触自然、色彩明亮。
洛可可建筑
• 洛可可建筑的外型满足于有节奏的布局、自然的建材或加上一层简单 的色调，而内部装潢则五彩缤纷，形式多样。最大特点是明显带有人 生的享乐主义思想，
• 以及艳丽而纤弱柔和的女性风格所取代。如果说17世纪 的巴罗克风服饰是以男性为中心、以路易十四的宫廷为 舞台展开的奇特装束，与此相对，18世纪的洛可可风服 饰则是以女性为中心，
• 以沙龙为舞台展开的优雅样式。
洛可可室内装饰
法国维尔茨堡内部和巴黎美术馆洛可可装饰
马德里阿兰霍埃斯离宫的瓷器间和 慕尼黑宁芬宫阿马连堡椭圆镜厅
• 然虽同为中世纪之宗教画，但由于立足于自由主 义之上，因此也在技术上充份的发挥洗练的功夫。
• 构图雄伟豪迈、色彩豪壮华丽富变化、明暗的阴 暗对比深刻、线条极尽曲折，使人有极度夸张之 感
彼得•保罗•鲁本斯
• 彼得•保罗•鲁本斯（Peter Paul Rubens，1577.6.28-1640.5.30）不仅 是佛兰德斯最伟大的画家，而且可以 代表17世纪巴洛克绘画风格在整个西 欧的代表 。
• 阿波罗厅：又名太阳神厅， 是法国国王的御座厅。布 置极为奢华绮丽，天花板 上有镀金雕花浅浮雕，墙 壁为深红色金银丝镶边天 鹅绒，中央为纯银铸造的 御座，高2.6米，位于铺有 深红色波斯地毯的高台之 上。由于路易十四自诩为 “太阳王”，因此凡尔赛 宫内主要的大厅均以环绕 太阳的行星命名。与二楼 各大厅的位置相对应，一 楼北侧为法国公主居住的 套房
• 四是它很关注作品的空间感和立体感； • 五是它的综合性，巴洛克艺术强调艺术形式的综合手段，
例如在建筑上重视建筑与雕刻、绘画的综合，此外，巴洛 克艺术也吸收了文学、戏剧、音乐等领域里的一些因素和 想象；
• 六是它有着浓重的宗教色彩，宗教题材在巴洛克艺术中占 有主导的地位；
巴洛克装饰穹顶
巴洛克装饰
• 此外，堆砌装饰和喜用大面积的壁画与姿 态做作的雕像来制造脱离现实的感觉等也 是它的特点
• 耶稣教堂被公认为是 从样式主义转向巴洛 克的代表作。这座教 堂内部突出了主厅和 中央圆顶，加强了中 央大门的作用，以其 结构的严密和中心效 果的强烈而显示了新 的特色。因此，耶稣 教堂的内部和门面， 后来都成为巴洛克建 筑的模式，又可称为 「前巴洛克风格」。
圣彼得大教堂内景
• 十七世纪盛期巴洛 克建筑最伟大的大 师是贝尼尼以雕刻
家而兼精建筑，在 1624～33年间完成 置于圣彼得大教堂 内的青铜华盖，是 一座高达二十九公 尺的巨型幕棚，以
四根螺旋形雕花大 柱支撑盖顶，雄伟 而又华丽（很像布 景装饰）。
青铜滑盖
• 建筑立面的平面轮廓为波浪形， 中间隆起，基本构成方式是将 文艺复兴风格的古典柱式，即 柱、檐壁和额墙在平面上和外 轮廓上曲线化，同时添加一些 经过变形的建筑元素，例如变 形的窗、壁龛和椭圆形的圆盘 等。它的殿堂平面近似橄榄形， 周围有一些不规则的小祈祷室； 此外还有生活庭院。殿堂平面 与天花装饰强调曲线动态，立 面山花断开，檐部水平弯曲， 墙面凹凸度很大，装饰丰富， 有强烈的光影效果。教堂的室 内大堂为龟甲形平面，坐落在 垂拱上的穹顶为椭圆形，顶部 正中有采光窗，穹顶内面上有 六角形、八角形和十字形格子， 具有很强的立体效果。室内的 其他空间也同样，在形状和装 饰上有很强的流动感和立体感。
• 后指具有贝壳纹样曲线的主题，成为以室内装饰为主体 的样式名称。洛可可特点是室内装饰和家具造型上凸起 的贝壳纹样曲线和莨苕叶呈锯齿状的叶子， C形、S形 和涡旋状曲线纹饰蜿蜒反复。
• 创造出一种非对称的、富有动感的、自由奔放而又纤细、 轻巧、华丽繁复的装饰样式。巴罗克那洋溢的生气、庄 重的量感和男性的尊大感，都被洗练的举止和风流的游 戏般的情调，
• 力图表现或暗示无穷感：例如伸向地平线的道路，展现无 际天空幻觉的壁画，运用变换透视效果使其变得扑朔迷离
的镜面手法。
•
(2)强调光线：设计一种人为光线，而非自然的光，产
生一种戏剧性气氛，创造比文艺复兴更有立体感、深度感、
层次感的空间。造成轮廓线模糊，构图有机化，而有整体
感。
• 追求戏剧性、夸张、透视的效果。不拘泥各种不同艺术形 式之间的界线，将建筑、绘画、雕塑等艺术形式融为一体
巴洛克和洛可可艺术
巴洛克艺术
• 巴洛克（—Baroque）此字源于西班牙语及 葡萄牙语的“变形的珍珠”(—barroco)。 作为形容词，此字有“俗丽凌乱”之意。 欧洲人最初用这个词指“缺乏古典主义均 衡特性的作品”，
• 它原是18世纪崇尚古典艺术的人们，对17 世纪不同于文艺复兴风格的一个带贬抑的 称呼，
• “我把世界的每一块地方都看作是我 自己的故乡。”――彼得·保罗·鲁本斯
《强劫留西帕斯的女儿 》和《母亲与孩子》
伦勃朗·马尔曼松·里因
• 伦勃朗·马尔曼松·里因(Rembrandt Harmenszoon van Rijn ）（1606年7月15日 1669年10月4日），荷兰17世纪的一位现实主义 绘画巨匠。伦勃朗是以妻子为模特儿绘制出不朽 之作的一位画家。不过，不能与鲁本斯显赫豪华 的一生相比，伦勃朗只能说是半生富足，半生潦 倒。在作品数量上他不能与鲁本斯的工场生产的 3000幅甚至更多的数字相比，但传世之油画也达 600幅之多。而且，由于后世对他的价值的再认 识，其名声日显而赝品陡增，以至出现“伦勃朗 一生画了600幅油画，其中有3000幅在美国”的 笑话，同样给考证留下了一个非常棘手的问题。
凡尔赛宫国王套房
凡尔赛宫王后卧房
• 一些积极的巴洛克艺术大师不在此例，如鲁本斯、贝尼尼 的作品和生活仍然保持有密切的联系。其具体表现为：
•Βιβλιοθήκη Baidu
(1)善用动势：不管是实际的，如波形的墙面或不断变
化的喷射状的喷泉：还是含蓄的，如描绘成充满活力或动
作显著的人物(不再如古典文艺复兴时的静态表现，而呈
现歪斜配置的动感)
圣卡罗教堂
圣卡罗教堂内景
法国凡尔赛宫
• 凡尔赛宫宫殿为古典 主义风格建筑，立
• 面为标准的古典主义 三段式处理，即将立 面划分为纵、横三段， 建筑左右对称，造型 轮廓整齐、庄重雄伟， 被称为是理性美的代 表。其内部装潢则以 巴洛克风格为主，少 数厅堂为洛可可风格。
法国凡尔赛宫
巴洛克雕塑
• 巴洛克雕塑强调造型的运动和变化，注重人物内 心情感的表现，超越时间和空间，更实际地进入 世俗生活，以及追求艺术表现与材料运用的多样 化，营造“动中之美”等一系列开拓性的创新之 举，使雕塑艺术在造型形式处理和构成方式上发 生新的、深刻的变化。
• 雕塑家贝尼尼的艺术代表了巴洛克风格的成熟。 强调运动和激情、重视综合和变形，强调光影和 凹凸感、强调明暗对比和绚丽的色彩。
• 他的突出贡献是将建筑、绘画和雕刻结合为一体， 在艺术表现领域中进行了新的开拓
• 贝尼尼的雕制的青铜 华盖。它由4根螺旋形 铜柱支援撑，足有5层 楼房高那么高。华盖 前面的半圆形栏杆上 永远点燃著99盏长明 灯，而下方则是宗座 祭坛和圣彼得的坟墓， 只有教皇才可以在这 座祭坛上，面对东升 的旭日，当著朝圣者 举行弥撒
• 镜厅（Galerie des glaces）： 又称镜廊，在战争厅之南，西 临花园。凡尔赛宫最著名的大 厅，由敞廊改建而成。长76米， 高13米，宽10.5米，一面是面 向花园的17扇巨大落地玻璃窗， 另一面是由400多块镜子组成的 巨大镜面。厅内地板为细木雕 花，墙壁以淡紫色和白色大理 石贴面装饰，柱子为绿色大理 石。柱头、柱脚和护壁均为黄 铜镀金，装饰图案的主题是展 开双翼的太阳，表示对路易十 四的崇敬。天花板上为24具巨 大的波希米亚水晶吊灯，以及 歌颂太阳王功德的油画。大厅 东面中央是通往国王寝宫的四 扇大门
• 洛可可风格在室内装饰上的主要特点是卷曲的线条和繁复 的装饰，故用含有“螺贝”意思的“洛可可”来形容这种 艺术风格。它反映了法国路易十五时期宫廷贵族的生活趣 味。
• 这种趣味反映在绘画上，便是题材以描绘贵族的宴饮游乐、 谈情说爱、歌舞弹唱为主、画风优雅精致，但格调不高。
洛可可装饰
• 洛可可艺术风格是继巴罗克艺术风格之后，发源于法国 并很快遍及欧洲的一种艺术样式。开始是指用贝壳、石 块等建造的岩状砌石，源于中国的假山，玲珑剔透，华 丽雕琢的艺术趣味，
《教皇英诺森十世肖像 》和《宫娥》
卡拉瓦乔
• 意大利 卡拉瓦乔（Caravaggio，1573～ 1610），是巴洛克绘画的先驱，作品的特 色是利用光线以获得画面戏剧性的效果， 也利用明暗表现法以衬托真实的空间感， 并舍弃细节的描写。
• 他对自然的态度是直观的，以粗野或纯朴 的市民为模特儿作肖像画。他更在静物画 上另辟蹊径。
• 这组雕像是一幅立体的绘 画，雕刻家用锤和凿在云 石上描绘少女神志昏迷和 爱神欲向她胸中刺箭的情 态。德列萨在贝尼尼手下 并非潜心修炼事奉上帝的 修女，而是一种象征的艺 术形象，他着意刻画少女 复杂的内心隐秘情感，把 神秘的幻觉转变为一个在 朦胧意识下少女对爱与欲 的痴迷神态。她的昏迷与 神智失控，是少女思春的 典型体现。雕刻家用坚硬 的云石表现出少女的性灵 底蕴，但这一切是在神秘 宗教外衣掩护下实现的， 这是对当时禁欲主义有意 的反抗。
《基督下葬》和《年轻的酒神》
《圣母哀悼基督之死》
• 卡拉契（Carracci， 1560～1609），勤练古典 美，代表作祭坛画—— 《圣母哀悼基督之死》 （1603，92,8 x 103,2 cm， 伦敦国家画廊），
• 画中光线照耀在救主形体 上，与整体引发观者情感 的手法，都属巴洛克式的， 构图简单和谐，有点感伤 性，但避免提醒人们有关 死亡的恐怖和受难的痛苦。
• 现今这个词已失去了原有的贬抑，仅指17 世纪风行于欧洲的一种艺术风格。
巴洛克艺术的特质
• 首先是它有豪华的特色，它既有宗教的特色又有享乐主义 的色彩；
• 二是它是一种激情的艺术，它打破理性的宁静和谐，具有 浓郁的浪漫主义色彩，非常强调艺术家的丰富想象力；
• 三是它极力强调、运动，运动与变化可以说是巴洛克艺术 的灵魂；