学习中国绘画理论之——谢赫“六法论”

准确性 、 力量感和变化来表出 。因此他借
７ ３ ０ １ ０） ８ 用“ 法 ” 说 明用 笔 的 艺术 性 ， 涵 着 笔 骨 来 包 力 、 感 （ 书 论“ 笔 力 者 多 骨 ” 似 ） 力 与 善 相 、
结构表现等意思在 内。这可 以由“ 用笔骨
梗 ”“ 笔 新 奇 ”“ 迹 困 弱 ”“ 迹 超 、动 、笔 、笔
“ 没骨 ’ 是无线条和无 勾勒 的意思 ， ＇ 就 可见
“ ” 有 “ 描 ” “ 勒 ” 含 义 存 在 已 骨 具 线 和 勾 的
久 。“ ” 骨 在古汉语 中的使用很复杂 ， 我们
看 看 谢 赫 是 怎 样 使用 骨 法 的 ？ 谢 赫 评 价 曹 不 兴 “ 其 风 骨 ， 岂虚 观 名 成 ” 张 墨“ 取 精 灵 ， 其 骨 法 ”江 僧 宝 ， 但 遗 ，
融一 的形象形式 的总的内在特质 了。 能够 表现 出物我 为一 的生动 的气 韵， 至今也是 绘 画和整个造型艺术的最高 目标之一。
“ ”在 中 国绘 画 中是 极 为重 要 的 ， 墨
在此 ，我 先简单的解释 一下六法论 ： １ ．气韵 生动—— 指画一张画 的总体感 觉
生 动 与 否 ， 画 之 魂 ； ． 法 用 笔— — 指 系 ２骨 中 国 画 的 用 笔 必 须 有 骨 力 ，所 谓 笔 力 道
一
过渡的层次， 墨生五色 。 即： 较早把“ 用墨” 与“ 韵” 气 联系起来 的是荆浩 ， 《 在 笔记法》 中， 他评论“ 张躁员外树 石 ， 气韵俱 盛 ， 笔
墨 积 微 ”“ 、 王右 丞 笔 墨 宛 丽 ， 气 韵 高 清 ” ，
之 笔墨形 式 ” 相对 （ 幅画的风格 是 由画 一
说 明他 已经意识 到“ 韵 ” 用 墨 ” 气 和“ 的关
系 。至 明 代 ， 画 界 把 “ 韵 ” 解 为“ 绘 气 理 用
墨” 的观 念 已经 很普 遍 了 。
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“ 笔骨梗 ， 有师法 ”三处“ ” 都未 用 甚 ， 骨 字 脱离“ ” 本质特性 ”“ 骨 之“ ：风骨 ” 是从“ ” 骨
的 作 用 上 讲 的 （ 格 ） “ 法 ” 从“ ” 风 ，骨 是 骨 的 形 体 上 讲 的 （ 体 框 架 ）“ 梗 ”则 是 从 主 ，骨 “ ” 性 质 和 形 势 上 讲 的 （ 条 特 色 ） 而 骨 的 线 ， 且 三 者 都 有 相 对 的 一 面 ， 相 对 的一 面 都 且 与“ ” 本 质 特 性 ” 致 ： 风 骨 ” 画 肉 的“ 一 “ 与“
传 达的 内在情性 ， 或者说 内在情性 的外在
化 。在 谢 赫 时代 ， 韵 作 为 品评 标 准 和 创 气 作 标 准 ， 要 是 看 作 品对 客 体 的风 度 韵致 主 描 绘 再 现 得 如 何 ， 后 渐 渐 涵 容 进 更 多 主 而 体 表 现 的 因 素 ， 韵 就 指 的是 作 为 主 客体 气
越 ’ 论述 中看 出。 锗 谢赫之后 ， 骨法成为历
代 评 画 的 重 要 标 准 ， 是 传 统 绘 画所 特 有 这
的材料工 具和 民族风格所 必然产 生 的相
应 的 美 学 原 则 ， 它 反 过 来 又 促 进 了绘 画 而 民族 风 格 的完 美 发 展 。 中 国 绘 画 历 史 上 ， 没 骨 画 ”“ 骨 “ ，没 谢 赫 （７— ５２年 ） 六 朝 时 期 南 齐 ４９ ０ 是 则 更 多 的 指 人 物 的全 体 尤 其 姿 质 谈 吐 所 花 ” 没 骨 山水 ” 词 语 不 断 的 被 提 及 ， 和“ 等
“ 用墨 ”已经成为一个具有特定含义 的术
语 ， ： 用 墨 或 色 彩 的 深 浅 、 淡 去 表 现 即 “ 浓
劲： ． ３应物象形—— 说的是写形、 造形； ． ４ 随类 赋彩——讲着色要分类 别， 甚至要 分
季 节 及 气 候 条 件 ；． 营 位 置— — 就 是 指 ５经
物体的 明暗、 向背 的方法 ” 中国绘画 的特 。
点 是 借 助 浓 淡 不 一 的墨 色 表 现 丰 富 的 、 有
绘画的构 图；． 移模写—— 即写真 。 通 ６传 过简单 的概 括 ， 我们大概 可 以了解到“ 六
法 论 ” 在 讲 些 什 么 。要 想 较 为 深 入 的进 是 行 “ 法 论 ” 学 习 ， 一 步 的 体 会 和 理 六 的 进 解 ， 得逐 字 逐 句 的 去 解 读 体会 。 还
的人物画家和绘画理论家， 他通过对前人绘
画 理论及 实 践经 验 的总结 ， 编写 出一 篇 中 国 绘 画理论 史上 著 名的绘 画理 论作 品— — 估 画 品勇 他在 书 中品评 了前代 ２ 。 ７位画家 的 作 品 ，对 中国画创 作 的影 响极 为深 远 。 文 章 的一 开 始就 提 出 了著 名 的“ 法 论 ” 六 。
面 具 体 的 笔 墨 和 构 图 等 形 式 表 现 出 来
的） “ ，骨法 ” 用墨 ’ 与“ ’ 相对 （ 在晕染前要先
勾 线 ， 色 后 再 复 勾 ， 色 和 晕 染 依 附 于 涂 涂 勾 线 ）“ 梗 ” 柔 弱 ” 对 （ 、 、 、 ，骨 与“ 相 硬 劲 利 达 的 勾 线 特 点 ） 谢 赫 所 使 用 的“ ” 然 ， 骨 虽 有 不 同 的 含 义 ， 都 是“ ” 本 质 的 延 但 骨 的 伸 。从 以上 论 述 中可 以知 道 ，骨 法 ” 是 “ 就
１ ２
的骨相所 体现 出的身份气 质 。谢 赫使用
“ 法 ，０ 骨 ， 已转 向骨 力 、 量 美 即用 笔 的 艺 贝 力
学 习中国绘画理论之
口 刘 艳
（ 西 省 清 涧 县 文 化馆 ， 西 陕 陕 清涧
谢赫“ 六法论” 术表现象了。 当时的绘画全情以勾勒 线条造 型 ， 的 结 构 、体 态 、 ， 能 靠 线 的 对 表 只