浅论山水画的笔墨语言
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彩归纳为黑 白浓淡干湿的墨色关 系 ， 蕴含了丰富的文化内涵 ， 而
“ 运笔古秀 ， 着墨 飞动 ， 望之元 气淋漓 ， 恍对岚容川色 ， 是为真笔
墨 。须知此种神韵 ， 全从朝暮 四时 ， 风、 晴、 雨、 雪、 云烟变灭 间贯
想得来” 用 。 山水画南北两派 的墨法因其气候 、 地理环境 的不 同而 相异 ， 北方属 于半湿润半干旱地 区 ， 山川云气少 ， 山石结构肌理 清晰 ， 易 于观察 ； 江南 地区水系发达 ， 常年烟 云缭绕 ， 水雾蒸 腾 ，
自然 地理 环 境 和 山水 画之 墨 法
共同创造 意象 的山水Fra Baidu bibliotek界 。 造型是笔墨存在 的前提 ， 笔墨技法
是笔墨情感 表达的基 础。 笔 墨语言化为笔法与墨法 ， 体 现于山水
画作的山石 、 树木 、 云水等 的表现之 中， 以下作具体 阐述 。
自然 地 理 环 境 和 山水 画 之 笔 法
险高山外 ， 地形起伏不大。 其山土层 深厚 ， 土质松软 ， 植被生长茂 盛， 气候润泽 ， 烟 云笼罩 。 南派 山水画 的皴法笔线见长见短 ， 变化
淋漓滋润 ， 雾气迷蒙 ， 墨色变化微妙而丰 富。
自然地理环境启示 了山水画的绘画语言 ， 成就了山水画的独
特风格 。中国山水 画具有千年不衰的生命力 ， 正是 因为它扎根于 生生不息 的 自然之中 ， 可 以说 ， 山水 画的每一发展创新都离不开 自然之灵赋予的灵感 ， 自然地理环境是山水 画创作 的重要基石。
２ ０ １ ３年 ５ 期
炭 放靖． 高教
Ｓｈａａｎｘｉ Ｊｉ ａｏｖｕ ・Ｇ ａｏｉ ｉ ａｏ
化 艺 术
浅 论 山水 画 的 笔 墨语 言
朱 旭 华
【 摘 要 】 山水 画以 自然山） １ １ 为表现客 体 ， 在 中国画意 象审美的制 约下 ， 山水 画家
面对 特 定 的 地 形 地 貌 ， 创 造 出 富有 特 色的 笔 墨 语 言 ， 使 山水 画呈 现 多样 性 的 风 格 特 征 。
【 关键词 】 山水画 笔墨语言 自然地 理环境
笔 墨是 中国画最 主要 的绘画语言 ，伴随着 中国画上千年 的 发展 ， 笔 墨从 单一 的线条 、 墨色 ， 逐至 千变万化 ， 极为丰富 ； 从基
本的造 型手段 ， 到逐渐能表达创作主体 的情感精 神而 自成 体系 ， 它一直 没有 背离 中国画意象 的特质 。 在天人合一 ， 悟道 自然 的中
山色迷蒙 ，远山更是苍茫 浩渺 。因而北派 山水墨色浓淡层次分
明， 黑 白对 比强烈 ， 皴擦 多于渲染 ， 笔墨鲜 明 ， 如晴 朗 Ｅ ｌ 直面 山
石； 南派 山水皴染 结合 ， 常以水墨烘染来 表现山石 的阴阳结构 ，
对， 南方地貌 以小 山、 丘 陵、 平地、 水泽为主 ， 除黄 山、 武夷 山等奇
深， 晴朗 Ｅ ｌ万里无云 ， 阴雨 时才 可见 云雾 翻腾 。南方 比之北方水
国哲学思想 的关 照下 ，笔墨和 自然始终有着一种不离不弃 的关
系 。自然地形地貌的多样性为 山水 画笔墨语言 的发展提供 了生
长的空间环境 。“ 笔 以立其形质 ， 墨以分其 阴阳， 山水悉从笔墨而 成” （ 《 山水纯全集》 ） 【 １ ］ 。笔 墨在 山水 画的造型达意上承担着重要 的角色 ， 在 中国绘画独特审美的表达中 ， 笔墨和 自然山水合 而为
３ ． 云 水 法
“ 山 以水 为血 脉 ， 故 山得 水而 活” ， 山至刚 ， 水至柔 ， 刚柔相
济， 自然之道 ， 故传统 山水画多是有 山必有水 ， 又“ （ 山） 以烟 云为
神彩 。 得 烟云而 秀媚 ” Ｉ ６ ］ 。 烟云缥缈于 山水之间 ， 使水更见其灵 ， 使 山更见其神 ， 故 山水 画中常植云布势 ， 造景生境 。 自然地理环境 的不 同 ，对烟云流水 的形态同样也有很 大的影 响。北方 山高溪
参 考 文献 ：
多端 ， 似实似虚 ， 笔线之 中隐透烟云水雾 ， 以抒情见长 。
２ ． 树 木 法
“ 山籍树而为衣 ， 树籍 山而为骨” 鲫 。树木和山石都是 山水画 主要 的构成元素 。在 山水 画中， 北 派山水 常可见 到枯树 老枝 ， 雪 景寒林 ， 有枝无叶 ， 或是长松 巨木 ， 突出一株或几株树 的形 态 ， 穿 插 组合于画 面之 中 ， 这 是北方少雨 ， 难成密林 ， 常有单 株或数株 大树兀立 于山间的真实写照 。 观北派 山水可通过树木而明四季 ， 是 谓“ 春 山明媚 ， 夏木繁 阴 ， 秋林摇 落萧疏 ， 冬树槎 丫妥帖” 阎 。而 南派山水长于表现丛林 和层林 间的虚实空间关系 ， 见 树成林 ， 且 枝 叶繁茂 ， 在南派 山水 中还常可见到水 边的芦苇 、 屋后 的毛竹 、
一
多 云盛 ， 山体 不高 ， 浸润于江河湖泽之 中， 在山水之间常有 云雾 缭绕 。 北派 山水多表现为溪流深瀑 ， 较少烟云 ， 山间的留白， 似是 烟云， 常 为空 间关系表现之需要 ； 南 派山水画 中以云水见 长 ， 江 色浩渺 ， 沙 汀渔舟 ， 山间云雾飘忽不定 ， 山水迷 离 ， 意 境悠远 ， 还 有南方特有 的水上渔网 ， 岸边芦苇 ， 水 乡泽 国之景跃然纸上。
１ ． 山 石 法
。
山水画 “ 以笔取形 ， 以墨取色” ， 复杂多变 的 自然地形地 貌是
笔法多样性形态产生的基础 ，同样 山水 画中墨色 的变化仍是源
山石法 中最 为丰富和重要 的笔墨语言是皴法 。早期 的山水
画空勾 无皴 ， 五代之后 山水画渐见皴法。皴 ： 皮细起也Ｉ ２ ］ ， 皴原意 是 指皮肤 因受冻 而皴裂 ， 山水画将皴引申为表现山石纹理 、 结构的 用笔方法。 清代石涛说“ 笔之于皴 ， 开生面也。 山之为形万状 ， 则其开 生面非一端” 日 。皴法的不同是区别流派和风格的重要因素。 北方山 石多由不易被物理风化侵蚀的石灰岩和结晶岩构成， 在长期的侵蚀 作用下 ， 石面粗糙 ， 岩石形质浑厚 ， 北派山水画家在造 型时 ， 不约而 同地使用了刀痕必露的方峻之笔， 勾斫 山石之轮廓 ， 又 以大小斧劈、
刮铁 、 雨点、 豆瓣 、 钉头等面形皴 、 点形皴来表现厚重 、 粗糙 、 峻拔 的 山石形态和山石结构。 笔笔实落， 如钉凿斧砍 ， 以坚实之笔堆塑 出巨 岩、 凝土， 一派雄强之势 ， 显示 出雄伟 、 粗 犷、 豪放的风格。 与之相
于 自然界给予的启示 。 虽然 ， 山水 画中的墨法把 自然界的斑斓色
“ 运笔古秀 ， 着墨 飞动 ， 望之元 气淋漓 ， 恍对岚容川色 ， 是为真笔
墨 。须知此种神韵 ， 全从朝暮 四时 ， 风、 晴、 雨、 雪、 云烟变灭 间贯
想得来” 用 。 山水画南北两派 的墨法因其气候 、 地理环境 的不 同而 相异 ， 北方属 于半湿润半干旱地 区 ， 山川云气少 ， 山石结构肌理 清晰 ， 易 于观察 ； 江南 地区水系发达 ， 常年烟 云缭绕 ， 水雾蒸 腾 ，
自然 地理 环 境 和 山水 画之 墨 法
共同创造 意象 的山水Fra Baidu bibliotek界 。 造型是笔墨存在 的前提 ， 笔墨技法
是笔墨情感 表达的基 础。 笔 墨语言化为笔法与墨法 ， 体 现于山水
画作的山石 、 树木 、 云水等 的表现之 中， 以下作具体 阐述 。
自然 地 理 环 境 和 山水 画 之 笔 法
险高山外 ， 地形起伏不大。 其山土层 深厚 ， 土质松软 ， 植被生长茂 盛， 气候润泽 ， 烟 云笼罩 。 南派 山水画 的皴法笔线见长见短 ， 变化
淋漓滋润 ， 雾气迷蒙 ， 墨色变化微妙而丰 富。
自然地理环境启示 了山水画的绘画语言 ， 成就了山水画的独
特风格 。中国山水 画具有千年不衰的生命力 ， 正是 因为它扎根于 生生不息 的 自然之中 ， 可 以说 ， 山水 画的每一发展创新都离不开 自然之灵赋予的灵感 ， 自然地理环境是山水 画创作 的重要基石。
２ ０ １ ３年 ５ 期
炭 放靖． 高教
Ｓｈａａｎｘｉ Ｊｉ ａｏｖｕ ・Ｇ ａｏｉ ｉ ａｏ
化 艺 术
浅 论 山水 画 的 笔 墨语 言
朱 旭 华
【 摘 要 】 山水 画以 自然山） １ １ 为表现客 体 ， 在 中国画意 象审美的制 约下 ， 山水 画家
面对 特 定 的 地 形 地 貌 ， 创 造 出 富有 特 色的 笔 墨 语 言 ， 使 山水 画呈 现 多样 性 的 风 格 特 征 。
【 关键词 】 山水画 笔墨语言 自然地 理环境
笔 墨是 中国画最 主要 的绘画语言 ，伴随着 中国画上千年 的 发展 ， 笔 墨从 单一 的线条 、 墨色 ， 逐至 千变万化 ， 极为丰富 ； 从基
本的造 型手段 ， 到逐渐能表达创作主体 的情感精 神而 自成 体系 ， 它一直 没有 背离 中国画意象 的特质 。 在天人合一 ， 悟道 自然 的中
山色迷蒙 ，远山更是苍茫 浩渺 。因而北派 山水墨色浓淡层次分
明， 黑 白对 比强烈 ， 皴擦 多于渲染 ， 笔墨鲜 明 ， 如晴 朗 Ｅ ｌ 直面 山
石； 南派 山水皴染 结合 ， 常以水墨烘染来 表现山石 的阴阳结构 ，
对， 南方地貌 以小 山、 丘 陵、 平地、 水泽为主 ， 除黄 山、 武夷 山等奇
深， 晴朗 Ｅ ｌ万里无云 ， 阴雨 时才 可见 云雾 翻腾 。南方 比之北方水
国哲学思想 的关 照下 ，笔墨和 自然始终有着一种不离不弃 的关
系 。自然地形地貌的多样性为 山水 画笔墨语言 的发展提供 了生
长的空间环境 。“ 笔 以立其形质 ， 墨以分其 阴阳， 山水悉从笔墨而 成” （ 《 山水纯全集》 ） 【 １ ］ 。笔 墨在 山水 画的造型达意上承担着重要 的角色 ， 在 中国绘画独特审美的表达中 ， 笔墨和 自然山水合 而为
３ ． 云 水 法
“ 山 以水 为血 脉 ， 故 山得 水而 活” ， 山至刚 ， 水至柔 ， 刚柔相
济， 自然之道 ， 故传统 山水画多是有 山必有水 ， 又“ （ 山） 以烟 云为
神彩 。 得 烟云而 秀媚 ” Ｉ ６ ］ 。 烟云缥缈于 山水之间 ， 使水更见其灵 ， 使 山更见其神 ， 故 山水 画中常植云布势 ， 造景生境 。 自然地理环境 的不 同 ，对烟云流水 的形态同样也有很 大的影 响。北方 山高溪
参 考 文献 ：
多端 ， 似实似虚 ， 笔线之 中隐透烟云水雾 ， 以抒情见长 。
２ ． 树 木 法
“ 山籍树而为衣 ， 树籍 山而为骨” 鲫 。树木和山石都是 山水画 主要 的构成元素 。在 山水 画中， 北 派山水 常可见 到枯树 老枝 ， 雪 景寒林 ， 有枝无叶 ， 或是长松 巨木 ， 突出一株或几株树 的形 态 ， 穿 插 组合于画 面之 中 ， 这 是北方少雨 ， 难成密林 ， 常有单 株或数株 大树兀立 于山间的真实写照 。 观北派 山水可通过树木而明四季 ， 是 谓“ 春 山明媚 ， 夏木繁 阴 ， 秋林摇 落萧疏 ， 冬树槎 丫妥帖” 阎 。而 南派山水长于表现丛林 和层林 间的虚实空间关系 ， 见 树成林 ， 且 枝 叶繁茂 ， 在南派 山水 中还常可见到水 边的芦苇 、 屋后 的毛竹 、
一
多 云盛 ， 山体 不高 ， 浸润于江河湖泽之 中， 在山水之间常有 云雾 缭绕 。 北派 山水多表现为溪流深瀑 ， 较少烟云 ， 山间的留白， 似是 烟云， 常 为空 间关系表现之需要 ； 南 派山水画 中以云水见 长 ， 江 色浩渺 ， 沙 汀渔舟 ， 山间云雾飘忽不定 ， 山水迷 离 ， 意 境悠远 ， 还 有南方特有 的水上渔网 ， 岸边芦苇 ， 水 乡泽 国之景跃然纸上。
１ ． 山 石 法
。
山水画 “ 以笔取形 ， 以墨取色” ， 复杂多变 的 自然地形地 貌是
笔法多样性形态产生的基础 ，同样 山水 画中墨色 的变化仍是源
山石法 中最 为丰富和重要 的笔墨语言是皴法 。早期 的山水
画空勾 无皴 ， 五代之后 山水画渐见皴法。皴 ： 皮细起也Ｉ ２ ］ ， 皴原意 是 指皮肤 因受冻 而皴裂 ， 山水画将皴引申为表现山石纹理 、 结构的 用笔方法。 清代石涛说“ 笔之于皴 ， 开生面也。 山之为形万状 ， 则其开 生面非一端” 日 。皴法的不同是区别流派和风格的重要因素。 北方山 石多由不易被物理风化侵蚀的石灰岩和结晶岩构成， 在长期的侵蚀 作用下 ， 石面粗糙 ， 岩石形质浑厚 ， 北派山水画家在造 型时 ， 不约而 同地使用了刀痕必露的方峻之笔， 勾斫 山石之轮廓 ， 又 以大小斧劈、
刮铁 、 雨点、 豆瓣 、 钉头等面形皴 、 点形皴来表现厚重 、 粗糙 、 峻拔 的 山石形态和山石结构。 笔笔实落， 如钉凿斧砍 ， 以坚实之笔堆塑 出巨 岩、 凝土， 一派雄强之势 ， 显示 出雄伟 、 粗 犷、 豪放的风格。 与之相
于 自然界给予的启示 。 虽然 ， 山水 画中的墨法把 自然界的斑斓色