浅论山水画的笔墨语言

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刮铁 、 雨点、 豆瓣 、 钉头等面形皴 、 点形皴来表现厚重 、 粗糙 、 峻拔 的 山石形态和山石结构。 笔笔实落, 如钉凿斧砍 , 以坚实之笔堆塑 出巨 岩、 凝土, 一派雄强之势 , 显示 出雄伟 、 粗 犷、 豪放的风格。 与之相
于 自然界给予的启示 。 虽然 , 山水 画中的墨法把 自然界的斑斓色
山色迷蒙 ,远山更是苍茫 浩渺 。因而北派 山水墨色浓淡层次分
明, 黑 白对 比强烈 , 皴擦 多于渲染 , 笔墨鲜 明 , 如晴 朗 E l 直面 山
石; 南派 山水皴染 结合 , 常以水墨烘染来 表现山石 的阴阳结构 ,
对, 南方地貌 以小 山、 丘 陵、 平地、 水泽为主 , 除黄 山、 武夷 山等奇
2 0 1 3年 5 期
炭 放靖. 高教
Shaanxi Ji aovu ・G aoi i ao
化 艺 术
浅 论 山水 画 的 笔 墨语 言
朱 旭 华
【 摘 要 】 山水 画以 自然山) 1 1 为表现客 体 , 在 中国画意 象审美的制 约下 , 山水 画家
面对 特 定 的 地 形 地 貌 , 创 造 出 富有 特 色的 笔 墨 语 言 , 使 山水 画呈 现 多样 性 的 风 格 特 征 。
深, 晴朗 E l万里无云 , 阴雨 时才 可见 云雾 翻腾 。南方 比之北方水
国哲学思想 的关 照下 ,笔墨和 自然始终有着一种不离不弃 的关
系 。自然地形地貌的多样性为 山水 画笔墨语言 的发展提供 了生
长的空间环境 。“ 笔 以立其形质 , 墨以分其 阴阳, 山水悉从笔墨而 成” ( 《 山水纯全集》 ) 【 1 ] 。笔 墨在 山水 画的造型达意上承担着重要 的角色 , 在 中国绘画独特审美的表达中 , 笔墨和 自然山水合 而为

多 云盛 , 山体 不高 , 浸润于江河湖泽之 中, 在山水之间常有 云雾 缭绕 。 北派 山水多表现为溪流深瀑 , 较少烟云 , 山间的留白, 似是 烟云, 常 为空 间关系表现之需要 ; 南 派山水画 中以云水见 长 , 江 色浩渺 , 沙 汀渔舟 , 山间云雾飘忽不定 , 山水迷 离 , 意 境悠远 , 还 有南方特有 的水上渔网 , 岸边芦苇 , 水 乡泽 国之景跃然纸上。
3 . 云 水 法
“ 山 以水 为血 脉 , 故 山得 水而 活” , 山至刚 , 水至柔 , 刚柔相
济, 自然之道 , 故传统 山水画多是有 山必有水 , 又“ ( 山) 以烟 云为
神彩 。 得 烟云而 秀媚 ” I 6 ] 。 烟云缥缈于 山水之间 , 使水更见其灵 , 使 山更见其神 , 故 山水 画中常植云布势 , 造景生境 。 自然地理环境 的不 同 ,对烟云流水 的形态同样也有很 大的影 响。北方 山高溪
险高山外 , 地形起伏不大。 其山土层 深厚 , 土质松软 , 植被生长茂 盛, 气候润泽 , 烟 云笼罩 。 南派 山水画 的皴法笔线见长见短 , 变化
淋漓滋润 , 雾气迷蒙 , 墨色变化微妙而丰 富。
自然地理环境启示 了山水画的绘画语言 , 成就了山水画的独
特风格 。中国山水 画具有千年不衰的生命力 , 正是 因为它扎根于 生生不息 的 自然之中 , 可 以说 , 山水 画的每一发展创新都离不开 自然之灵赋予的灵感 , 自然地理环境是山水 画创作 的重要基石。
【 关键词 】 山水画 笔墨语言 自然地 理环境
笔 墨是 中国画最 主要 的绘画语言 ,伴随着 中国画上千年 的 发展 , 笔 墨从 单一 的线条 、 墨色 , 逐至 千变万化 , 极为丰富 ; 从基
本的造 型手段 , 到逐渐能表达创作主体 的情感精 神而 自成 体系 , 它一直 没有 背离 中国画意象 的特质 。 在天人合一 , 悟道 自然 的中
参 考 , 以抒情见长 。
2 . 树 木 法
“ 山籍树而为衣 , 树籍 山而为骨” 鲫 。树木和山石都是 山水画 主要 的构成元素 。在 山水 画中, 北 派山水 常可见 到枯树 老枝 , 雪 景寒林 , 有枝无叶 , 或是长松 巨木 , 突出一株或几株树 的形 态 , 穿 插 组合于画 面之 中 , 这 是北方少雨 , 难成密林 , 常有单 株或数株 大树兀立 于山间的真实写照 。 观北派 山水可通过树木而明四季 , 是 谓“ 春 山明媚 , 夏木繁 阴 , 秋林摇 落萧疏 , 冬树槎 丫妥帖” 阎 。而 南派山水长于表现丛林 和层林 间的虚实空间关系 , 见 树成林 , 且 枝 叶繁茂 , 在南派 山水 中还常可见到水 边的芦苇 、 屋后 的毛竹 、
彩归纳为黑 白浓淡干湿的墨色关 系 , 蕴含了丰富的文化内涵 , 而
“ 运笔古秀 , 着墨 飞动 , 望之元 气淋漓 , 恍对岚容川色 , 是为真笔
墨 。须知此种神韵 , 全从朝暮 四时 , 风、 晴、 雨、 雪、 云烟变灭 间贯
想得来” 用 。 山水画南北两派 的墨法因其气候 、 地理环境 的不 同而 相异 , 北方属 于半湿润半干旱地 区 , 山川云气少 , 山石结构肌理 清晰 , 易 于观察 ; 江南 地区水系发达 , 常年烟 云缭绕 , 水雾蒸 腾 ,
自然 地理 环 境 和 山水 画之 墨 法
共同创造 意象 的山水世界 。 造型是笔墨存在 的前提 , 笔墨技法
是笔墨情感 表达的基 础。 笔 墨语言化为笔法与墨法 , 体 现于山水
画作的山石 、 树木 、 云水等 的表现之 中, 以下作具体 阐述 。
自然 地 理 环 境 和 山水 画 之 笔 法
1 . 山 石 法

山水画 “ 以笔取形 , 以墨取色” , 复杂多变 的 自然地形地 貌是
笔法多样性形态产生的基础 ,同样 山水 画中墨色 的变化仍是源
山石法 中最 为丰富和重要 的笔墨语言是皴法 。早期 的山水
画空勾 无皴 , 五代之后 山水画渐见皴法。皴 : 皮细起也I 2 ] , 皴原意 是 指皮肤 因受冻 而皴裂 , 山水画将皴引申为表现山石纹理 、 结构的 用笔方法。 清代石涛说“ 笔之于皴 , 开生面也。 山之为形万状 , 则其开 生面非一端” 日 。皴法的不同是区别流派和风格的重要因素。 北方山 石多由不易被物理风化侵蚀的石灰岩和结晶岩构成, 在长期的侵蚀 作用下 , 石面粗糙 , 岩石形质浑厚 , 北派山水画家在造 型时 , 不约而 同地使用了刀痕必露的方峻之笔, 勾斫 山石之轮廓 , 又 以大小斧劈、
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