平面构成+平面构成的基本元素-面的构成

右图是一幅来自于特尔缈瓦国际 海报三年展的设计作品，是一 场主题音乐会的淘报，画面上 的自由字体构成的虚面表现了 音乐的节奏和流动性，让人们 还没有进入音乐厅就感受到音 乐的高贵与优雅，同时引发人 们对音乐会的期待。对于一件 设计作品，如果充满了虚面产 生的不确定因素，同样也会绐 人造成茫然的，碌碌无为的视 觉印象。所以，实面与虚面的 兼收并蓄、合理安排，可以达 到预期的设计目的。
• （三）大小面形 大小面形组织到一起时，会有空间感、律 动感、节奏感。大的面形在前，形成主要 形象，小的面形在后为次要形象。分割地 或形，形成上、中、下三个层次，形成大 块、中块、小块不同比例。
• （四）虚实面 1. 实面是由连续不断记录的线的轨迹构局的面，它的轮廓清 晰、内容完整，有着明确的领域感和视觉重力。在平面设 计中表达一种真切的、清晰的、霉在的区域，给观者的心 理感受是稳定、坚实、明朗。同时它也有可能会造成呆板 没有生气的心理印象。在一些设计领域，实面是必须被使 用的，比如安全识别系统叶的标志就必须通过实面的形式 表达出来，这样，人们才可能快速有效的识别标志中的信 息，引导下一步的行为。
• 6.右图，是日本手工艺展览会 的海报设计，大智浩作。画面 用六个几何曲线扁圆形，围绕 一个小正圆形的中心，所形成 的两个花形透叠构成。通过几 何曲线形的透叠构成，呈现出 丰富的明暗调子所表现的图形， 画面丰满而有变化，增强了吸 引观众的魅力。
① 大小的错觉。由于环境形象大小不同的对比作用，使同样大小的 两个倒三角形，周围形体小的图形产生大的感觉；相反，周围形 体大的图形，则感觉小（图 63、图 64）。
② 同等大的两个正圆形，上下并置，上边的圆形，给人感觉稍大。 其原因是，一般观察物体时，祝平线习惯的都较中线偏高，上部 的图形大多数都形成为视觉中心，所以，在视觉上产生了错视效 果。按照这个原理，在文字设计时，将“ 8”字和拉丁字母的“B” 字的上半部，安排的都略小于下部，这样不但调整了由于错视而 产生的缺陷，更增强了文字的稳定感，在视觉效果上也比较舒服。
平面构成基本要素 ——面
一、面的构成——概念
• 几何：面是线移动的轨迹
如：垂直线平行移动为方形； 直线回转移动为圆形； 倾斜的直线进行平行移动为菱形； 直线以一端为中心，进行半圆形移动为扇形； 直线做波形移动，会呈现旗帜飘扬的形状等等。
• 构成：面具有位置、长度和宽度而无厚度。 它在造型中所形成的各式各样形态，是设 计中的重要因素。
1.三点成一面，既是一个虚面，也是三个点。 2. 面的可辩性，具象与抽象的区别更具有相对性， 再逼真的平面形象与真实的物体相对而言都是经 过思想处理的抽象形象。 3. 如果面的长度、宽度与图面的整体比例产生巨大 的差异，这时的面性质就开始向线和点的性质改 变。
四、面的特点与性质
• （一）可辨性
面，在具有可辨性后，就称之为形或形象。依据 其外轮廓的形态，可以分为规范的抽象形、具有 习惯的具象形以及偶然妙得的偶然形。
根据人们的视觉习惯，一般要突出形 的条件，有如下诸项：
1，居于画面的中央部位，或处于水平及 垂直方向的形，较之在侧位，或倾斜位置 的形，易于成为图。如图明的黑杯，是处 于画面的中央部位，所以，易被人们所注 意。 2，被封闭的图形，较周围开放的图形，易 显现出来。如图，是一个被封闭的三角形， 它与另一个缺少三个角的大而不完整的三 角形相比，被包围的小三角形，易成为图。 3，小的形态，较之过大的形态，成为图的 条件更为有利。图形一般趋向于较小的。 但不是特小的，因较小的图形，便于观察 其整体形象，易显现出来（图59）。
面的构成（范例）
八、面在平面设计中的应用
面的应用在设计中很多，它的可塑性较强，善于表现不同的情感，一 般的讲，由什么类型的线组成的面，它就具有该种线的特征。面可以在标 志设计、摄影、广告招贴设计、服装设计、环境艺术设计和包装设计中的 应用。
1.右图是赞大斯纸制品公司的杂 志广告设计。作品是采用有光 泽的厚纸板，粘贴在重色的树 地上，再以平行、整齐排列的 四行文字，使画面中不规则的 偶然形与几条规则、密集的直 线群及大面积的空间形成对比。 2.为《IDEA》，即《目的观念》 杂志的封面设计，大智浩作。 作品采用数个大小不同的自由 曲线形透叠，构成一个活泼的 重复图形。
被封闭的图形易突出
较小的图形易成为图
4，在一定领域中，异质性图 形比相同性质的图形，更容易 显示出来。如图，在一组以圆 点重复排列的图形中，特殊出 现了三个菱形，便产生特殊感， 在画面中突出出来。 5，形的群化，或对称的图形， 即相同因素放在一起，有秩序 的排列，因具有类似性，易成 为图（如图）。
再如，用颜料喷洒，或将颜料涂在纸上对印，其自然形成 的图形，亦具有不同的个性（下图54）；此外，也可用 “油水分离法”，以油色浮现在水面上，进行缓慢的搅动， 所形成的各式各样的偶然形象等（下图55）
三、面的相对性
• 面的厚度是相对的，是由表明面形的线的粗细决 定的。
线越粗，面就越厚；虚线使面成为虚拟的面；无边线的面则是一个无 厚度感、无真实感的虚面、负面。
•
但，在另一种情况下，却又产生不同的效果。如两个同等面积的长方形，在横 向和竖向上均进行三等价的分割。其错视所产生的效果是，横向等份的长方形， 由于横条给人一种长的印象，所以，感觉较竖向分割的长方形稍长，而竖向分割 的长方形，却有较高的错觉。 我们在具体的设计实践中，可按照上述错视原理， 将较高的机箱设计，进行横向分割，喷涂不同的色块，或加上金属的装饰线条， 就会产生稍扁些的感觉，而且，还会增强其装饰美感。在书籍、杂志的封面设计 上，其画面分割，也会产生上列所出现的错视效果。作者可根据不同情况加以灵 活处理。
对称图形易显现出来
异质性图形易突出
6，在日常生活中，常见的图形，在头脑中容易成像，故易成为图。如冬季玻璃 窗上所结的冰花，人们往往可感觉出有些部位象棵树，另一个部位象个什么 动物……等。这是由于在视觉经验中，所积累起来的形象，在观察事物时所 产生联想的结果（图）。
习惯形的形成
按照上述原理，进行军事上的伪装，将某些重要的军事目标，如油库、军装、 坦克的表面上，用五颜六色涂些不规则的色块，破坏了形体的完整性，会使 对方产生错觉，从而扰乱视线，达到迷惑对方的目的。
七、面的构成
• 面的构成方法
• (1)几何形的面，表现规则、平稳、较为理性的视觉效果（等距密集
排列）（图1）
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
• (2)自然形的面，不同外形的物体以面的形式出现后，给人以更为生 动的视觉效果（图2）
• (3) 徒手的面，给人以随意、亲切的感性特征（图3） • (4) 有机形的面，得出柔和、自然、抽象的面的形态（图-4） • (5) 偶然形的面，自由、活泼而富有哲理性（图5） • (6) 人造形的面，较为理性的人文特点（图6）
2.虚面是间隔记录线的轨迹。间隔记录雕频 率越低，虚面的轮廓、内容越不清楚；相 反，间隔记录的频率越高，虚面的轮廓、 内容就越明确。正是由二于虚面的形成与 点的动态频率有着密切的关系，所以，虚 面可以在平面设计的表达中体现一种模糊、 虚幻的内容：同样，虚面给观者的心理感 受是神秘的、变化莫测的。我们通过对设 计作品中虚面的观察，理解设计者某些含 蓄、内敛的设计思想。
六、面的情感表达
• 正圆形面：由于过于完美而缺少变化。 • 椭圆形面：圆满并富于变化，于整齐中体 现自由。 • 方形面：具有严谨规范感，易于呆板。 • 角形面：具有刺激感，鲜明、醒目。 • 自由形面：通过各个曲面的变化，可以在 观者心理上产生典雅、柔软、魅力和更具 有人情味。自由形面能较充分地体现出作 者的个性，其多变性也可以表现一种散漫、 无序、复杂的情感内涵。
3.右图 ：概基制药公司《为 了新药》杂志封面的设计，由 菲利普· 斯密夏作。画面是以 一个正圆形，中间安放一个重 色的小同心圆。周围衬以六个 半圆曲线形（两个大形，两个 中形，其间各插两个小形）， 下部排列几行整齐的文字。形 成大小、曲直的对比关系。
4.是《20世纪艺术的原动力》专 题演讲会预告用的招贴设计。 由西德乌耳姆成人造型学校的 鄂因· 爱谢尔作。画面是用三 个不同大小的半圆形进行透叠， 配以整齐且有变化的数行文字， 形成曲直关系的对比。设计采 用抽象的造型，用以象征艺术 的相关性与创造性。招贴画面 的规格，采用立幅条形，张贴 时可将几条招贴画集中在一起， 造成系列的重复形式，会产生 一定的“声势”，从而更引人 注目，加强其宣传效果。
线的移动产生面
二、面的形状
1. 直线形：具有直线所表现的心理特征。如：正方形，最能 强调垂直线与水平线的效果，它能呈现出一种安定的秩序 感，在心理上具有简洁、安定、井然有序的感觉，它是 男性性格的象征。（上图50） 2. 曲线形：几何曲线形，它比直线形柔软，有数理性秩序感， 特别是圆形，能表现几何曲线的特征。但由于正圆形过于 完美，则有呆板、缺少变化的缺陷。而扁圆形，则呈现有 变化的几何曲线形，较正圆形更具有美感，在心理上能产 生一种自由整齐的感觉。（上图51）
3.自由曲线形：它是不具有几何秩序的曲线形，这种曲线形 能充分的体现出作者的个性，所以，是最能引起人们情趣 的造型，它是女性特征的典型代表，在心理上可以产生优 雅、柔软和带有人情味的温暖感觉。（上图52-1,52-2） 4.偶然性：它是不能随心所欲而产生的图形。例如用手撕开 纸张所产生的形，比较自然且具体形。在设计中可采用不 同色彩或印有不同大小、不同文字或图形的印刷物，按照 形式美的规律，重新拼贴，形成色块和图形的对比变化， 具有一种朴素而自然的美感。（下图53）
• （五）、面的打散构成 1. 打散构成，即将原始、完 整的形象破碎后，再次依 个人愿望组合。 2. 因为所有的形象特征虽然 被分割、移位，但不是舍 弃，是被保留了。所以， 打散构成后的形象，依然 可以感受到原始形象的特 征。 3. 组合时要考虑大小快的聚 散，考虑叠压得层次关系 及黑白布局。
五、面的错觉
芦宾之壶
在设计中，要强调形的突 出，同时还要注意地的变 化。右图是一幅重复构成 的作品，它的正形是一个 带有方框的花纹，而其负 形的地，则形成一个带有 旋转动势的“风车”形。 这在抽象形的构成作品中， 是极为常见的。所以，在 构成中既要做到形的完整 性，同时，又要使负形完 善，这才能达到比较完美 的效果。
• （二）形与地
任何“形”都是由图与地两部 计所组成。要使形感到存在， 必然要有地将其衬托出来。在 一幅画里，成为视觉对象的叫 图，其周围的空虚处叫地。图， 具有紧张、密度高、前进的感 觉，并有使形突出来的性质； 地，则有使形显现出来的作用。 这个理论的发现，是1920年由 一个叫芦宾的人研究出来的。 故称“芦宾之壶”，又叫“图 地反转”
③ 带有圆角的正方形，由于圆 角的影响，会使人产生错觉， 其四边的直线，能给人感觉稍 向内弯曲。在设计中，这类图 形会感到不够丰满。若将其边 线采用稍向外弯曲的弧线，则 其效果会更好些。
④用等距离的垂直线和水平线，组成两个同等面积的正方形，其 长、宽的感觉却不一样。水平线组成的正方形，给人感觉稍高。 而垂直线组成的正方形，使人感到稍宽。 其原因是，在直线充满边框的对边，由于直线占据了全部空间， 在视觉上产生膨胀感。而用直线端部组成的边框，由于其空虚 的面积较大，会产生一种收缩感。过去有一种习惯的说法，在 选择带条的衣服时，穿上用横条面料所缝制的衣服，会显得身 材发“胖”些。可是按照上述的错视情况，其效果却恰恰相反。 因此，对上述应用的说法，是否符合客观实际，是值得考虑的。
在这个图中，首先给人看到 的，是方框中的黑杯，然而， 再进一步全面地观察，便可发 现在黑杯左右两侧的空白部分， 又是由两个对称的侧面头像所 组成。在这里，白地往往是容 易不被人注意的。这种现象似 乎很简单，实则不然。我们要 认识一个图形，必须同时注意 到它与地的关系，处理好地的 部分，不仅能使画面更加完整， 而且会更好的将形衬托出来。