影视视听语言6剪辑蒙太奇长镜头

叙事蒙太奇
2、交叉蒙太奇 又称交替蒙太奇，它将同一时间不同地域发生的两条或
数条相互紧密联系的情节线迅速而频繁地交替剪接在一起， 其中一条线索的发展往往影响另外的线索，各条线索相互依 存，最后回合在一起。
这种剪辑技巧极易引起悬念，造成紧张激烈的气氛，加 强矛盾冲突的尖锐性，是掌握观众情绪的有力手法。惊险片、 恐怖片和战争片常用此法造成追逐和惊险的场面。
《边境风云》一开头的两组镜头，便是颠倒式蒙太奇镜头策略的开始。两组镜头本身并不连续，而 是整个故事的两段节选。从镜头本身来讲，都是在整个影片中出现过两次以上的，可以被认为是复现式 蒙太奇，若放在整个影片之中，并不是整个故事的开头，而是故事中间的节选，因此可以被看做颠倒式 蒙太奇镜头策略的开始。
叙事蒙太奇
蒙太奇理论的总结：匈牙利巴拉兹和法国马尔丹。
库里肖夫《电影导演基 础》：“把动作的各个镜头在一 定顺序下连接成一个完整的艺术 品，这就是蒙太奇。”
“电影不是拍摄成的，而 是剪辑成的。是由它的素材即一 段一段的胶片剪辑成的。”—— 普多夫金
巴拉兹《电影美学》：“蒙太奇就是 按照一定的顺序把镜头连接起来，其中不 仅是各个完整场面的互相衔接，并且还包 括最细致的细节画面，这样整个场面就仿 佛是由一大队形形色色的画面按照时间顺 序排列而成的。”
蒙太奇分类
叙事蒙太奇：平行蒙太奇、交叉蒙太奇、顺序蒙太奇、 颠倒蒙太奇、重复蒙太奇
表现蒙太奇：对比蒙太奇、比喻蒙太奇、抒情蒙太奇、 节奏蒙太奇、心理蒙太奇
理性蒙太奇：杂耍蒙太奇、思想蒙太奇
Fra Baidu bibliotek声画蒙太奇
蒙太奇分类
叙事蒙太奇：
又称叙述蒙太奇，是以展示事件、交待情节、 表 现冲突为主要宗旨的蒙太奇手法。核心作用是叙述故事， 基本按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜 头、场面和段落。
蒙太奇理论的发展过程：
第 一 次 使 用 蒙 太 奇 词 汇 ： 1919.2.10 ， 弗 拉 基 米 尔·戈尔丁在莫斯科电影委员会发表演讲，认为蒙太奇 是电影艺术的一个基本要素。
蒙太奇学派形成：1920年莫斯科电影学院成立， 库里肖夫、普多夫金发展出蒙太奇方法和蒙太奇思维。
蒙太奇的发展：爱森斯坦将蒙太奇提升到电影哲 学的角度；维尔托夫提出“电影眼睛”理论。
顺接式（线性）： A、B、C…… 平行式：A123、B123、A345、B345…… 交叉式：A1、B1、A2、B2…… 重复式：A1、A1、A1、B1…… 颠倒式（或插入式）：Z、A、B、C……;
或A、X、B、C、D、X、F……
叙事蒙太奇
1、平行蒙太奇 这种蒙太奇常以不同时空（或同时异地）发生的两条或
5、重复蒙太奇 又称复调蒙太奇、积累蒙太奇。它将若干性质、内容或
者形象相同、相似的画面组接在一起。 这种蒙太奇让有一定寓意的画面重复出现，能够达到刻
画人物、强化主题、制造效果与气氛的目的。
《战舰波将金号》中的夹鼻眼镜和那面像征革命的红旗，都曾在影片中重复出现，使影片结构更为 完整。
《城南旧事》中对水井的描述也是用的重复蒙太奇的手法。
的三个阶段的发展与完善后成熟起来。
第一阶段：电影诞生——科学活动的照相术，一个镜头 就是一个节目，没有镜头分切和组合。
第二阶段：艺术方法的蒙太奇。（格里菲斯、爱森斯 坦、普多夫金）有镜头的分切和组合，产生了多景别、多视 点，构成电影特有的时间和空间，总结出蒙太奇理论。
第三阶段：上升到剧作总体构思的高度。（爱森斯坦、 普多夫金）用蒙太奇的思维方法去组织情节、展开动作，进 行整部影片的总体结构。
《南征北战》中抢渡大沙河一段,将我军和敌军急行军奔赴大沙河以及游击队炸水坝三条线索交替剪 接在一起,表现了那场惊心动魄的战斗。
《电锯惊魂1》整片
叙事蒙太奇
3、顺序蒙太奇 又称连续蒙太奇，它沿着一条单一的情节线索，完全按
照客观事物运动发展的时间顺序和逻辑顺序安排镜头。 这种蒙太奇叙事自然朴实，但由于缺乏时空和场面变化，
容易流于单调乏味。
贾樟柯的“回乡三部曲”《小武》《站台》《任逍遥》即用了顺序蒙太奇的手法。
叙事蒙太奇
4、颠倒蒙太奇， 这是一种打乱时间顺序的结构方式，可以是倒叙结构，
也可以是插叙结构，或是倒叙后再顺叙的混合，表现为时间 上的过去和现在重新组合。
这种蒙太奇打乱的是时间顺序，然而时空关系还是要交 代清楚，叙事还是应该符合逻辑关系。
《野草莓》中不断以老教授的回忆、闪回穿插进他的日常活动，展现了其他困惑、迷惘的心理世界 和人生状态。
三、剪辑
剪辑是将事先组成的“景”，在最机械性的层 面，排除不需要的时间和空间，经由意念辅助，剪 切连接两个镜头、两个景等等。
三、剪辑
（一）蒙太奇
蒙太奇来源于法文“montage”，原建筑学术语， 意思是指组装、装配、构成。狭义的蒙太奇指镜头、 画面、色彩、声音有机组合的方式手段，即剪辑技 巧和方法，通过连接、组合，构成时间空间的统一 性、连贯性、完整性。
蒙太奇分类
表现蒙太奇： 表现蒙太奇组接的画面重点不是叙事。其常见的形
态一般指镜头间的对列、冲突，产生一种比单镜头更为 明确强烈的含义。通常表达主观情感、思想、情绪，并 期望给观众留下强烈的印象。
表现蒙太奇
1、心理蒙太奇 心理蒙太奇通过镜头或声画的有机组接来展示人物的心
理活动、意识形态。
这种蒙太奇的特点是叙述的片段性、不连贯性和时空上 的跳跃感，多用来表现梦境、回忆、幻觉、潜意识等。
广义的蒙太奇指影视语言的思维方式，即蒙太 奇思维。它是创作者运用影像进行表述时的思维状 态，体现了创作者对于影像的表述效果和自觉追求。
蒙太奇的剪辑技巧和方法：
画面（镜头）与画面之间的组织关系。 声音与声音之间的组织关系。 画面与声音之间的组织关系。 由这些组织关系发生的意义与作用。
蒙太奇发展过程： 蒙太奇经历了技术手段、艺术方法及创作观念
两条以上的相对独立的情节线并列表现、分头叙述而同意在 一个完整地结构中。
平行蒙太奇广泛应用，首先是因为用它处理剧情，可以 删节过程以概括集中，节省篇幅，扩大影片的信息量，并加 强影片的节奏；其次，由于这种手法是几条线索平列表现， 相互烘托，形成对比，易于产生强烈的艺术感染效果。
《南征北战》中，导演用平行蒙太奇表现敌我双方抢占摩天岭的场面 ；《云图》整片