先秦至当代历代书法家、作品及代表作列举一览表
历代书法名家作品大全
历代书法名家作品大全
1. 王羲之（303-361），王羲之是东晋时期的著名书法家，他的代表作品包括《兰亭序》和《九成宫醴泉铭》。
王羲之的书法以行草和隶书最为著名，被誉为“书圣”。
2. 颜真卿（709-785），颜真卿是唐代著名书法家，他擅长楷书和行书，代表作品有《颜勤礼碑》和《祭侄文稿》等。
3. 柳公权（778-865），柳公权是唐代书法家，擅长行草和草书，代表作品有《柳公权法帖》等。
4. 米芾（1051-1107），米芾是宋代著名书法家，他的行草书法极富个性，代表作品有《赤壁赋》和《臞仙书屋记》。
5. 赵孟頫（1254-1322），赵孟頫是元代著名书法家，他擅长行草和隶书，代表作品有《醉翁亭记》和《黄庭经》等。
6. 文征明（1470-1559），文征明是明代著名书法家，擅长行草和隶书，代表作品有《文征明帖》等。
以上介绍的书法家及其代表作品只是中国书法史上的一部分，还有许多其他书法家的作品也具有重要的地位。
这些书法作品不仅在艺术上具有极高的价值，也承载着历史文化的沉淀和传承，对于中国书法艺术的发展产生了深远的影响。
希望这些介绍能够帮助你对历代书法名家作品有更全面的了解。
先秦至当代历代书家风格及代表作列举一览表(详细)
毛泽东，郭沫若，舒同的书法中郭沫若以行草为胜，是典型的文人才子书法。舒同的书法出自颜真卿和何绍基雄健豪放
《白居易琵琶行》、《临怀素自叙帖》、《奉天殿早朝诗》、《后赤壁赋》、《行书七律诗轴》、《滕王阁序》、《急就章》、《唐宋诗卷》
明代书体以行楷居多，未能上溯秦汉北朝，篆、隶、八分及魏体作品几乎绝迹，而楷书皆以纤巧秀丽为美。
明代虽然也出现了一些有造诣的大家，但纵观整朝没有重大的突破和创新
清代
王铎、傅山、朱耷、许友、王澍、张照、刘墉、梁同书、王文治、梁巘、翁方纲、钱沣、永瑆、铁保、林则徐、翁同龢、何绍基、赵之谦、杨守敬、康有为等
时代（朝代）
代表性书家
书体
代表作品
风格
备注
殷商
宰丰
甲骨文
《兽骨卜辞》、《宰丰骨匕刻辞》、《祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞》
单刻型、复刻型，笔画瘦硬劲挺、结落有致
甲骨文分单刻型和摹刻型两种类型
西周
金文
《散氏盘》、《毛公鼎》、《史颂敦》、《大盂鼎》
凝重朴实，端庄雅丽，平和简静，简约，整齐
书体由甲骨文演变而成，又名“钟鼎文”
楷书、行书、草书
《省示帖》、《洛神赋》、《黄庭经》、《十七帖》、《兰亭集序》
朴拙、书写从容、用笔精到、点画润泽
圆点、横、
捺笔画，多顺锋入纸，尖起圆收
南北朝
崔悦、卢谌、萧衍、郑道昭、羊欣、王慈
隶书、楷书
《北魏张猛龙碑》、《郑文公碑》、《瘗鹤铭》
先秦至当代历代书法风格及代表作列举一览表
盟书是诸侯和卿大夫缔结的联盟文书
战国
篆书
《楚帛书》
圆润宛劲、行款匀笔、笔法一致
《楚帛书》亦名《长沙战国缯书》
战国秦
篆书、隶书
《石鼓文》、《云梦睡虎地竹简》
遒逸朴茂、庄重典雅、结构方整、笔画平直方折
《石鼓文》堪称后世鸿篇石刻之祖
秦代
李斯
小篆
《泰山刻石》、《琅琊台刻石》、《诏版》
米芾
篆、隶、楷行、草
《草书九帖》《珊瑚帖》《蜀素帖》《天马赋》《方圆庵记
随欲而变独出机巧
“米癫”
蔡襄
行书楷书草书
《白书诗帖》《谢御赐书诗》《陶生帖》
端庄浑厚淳淡完美
赵佶
楷书行书草书
《秾芳依翠萼诗帖》
瘦挺爽利铁画银钩飘逸劲特
瘦金体
蔡京
楷书
《草堂诗词记》《节夫帖》《宫史帖
笔法姿媚字势豪健
陆游
行书草书楷书
规整端庄，错落有致
这些作品标志着小篆书法的两级风格意趣的形成
汉
篆书
瓦当文字
书法不拘一格，烂漫天真，结构讲究对称美
西汉
史游
隶书
《定县汉简》《急就章》
工整匀美、起伏有致、，结构扁阔、体态舒和优雅
后世将这种隶书称为“八分书”
东汉
崔瑗
草书
《草书势》
笔画精微善于变化
草圣
蔡邕
篆书隶书
《熹平石经》《张迁碑》
书骨气洞达，爽爽有神力
林散之
草书
《草书轴》
当代草圣，字画瘦劲，气象苍茫，亦一绝也。
因其书具有超凡脱俗的境界、深邃隽永的意韵，才能使书界中人对之品赏愈久，得益愈多，感受愈深，认识愈深。
中国历代书法名家作品大全
中国历代书法名家作品大全中国历代书法名家众多，他们的作品流传至今，成为中国文化宝库中的瑰宝。
以下是一些历代书法名家及其代表作品的介绍：1. 王羲之（303年-361年），王羲之是东晋时期的书法家，被誉为"书圣"。
他的代表作品有《兰亭序》、《九成宫醴泉铭》等，这些作品以行草书的形式展现了他独特的艺术风格和墨韵。
2. 王献之（344年-386年），王献之是东晋时期的书法家，被称为"书仙"。
他的代表作品有《麟德碑》、《碑志铭》等，他的书法作品以楷书为主，字形端庄工整，给人以庄重肃穆之感。
3. 柳公权（778年-865年），柳公权是唐代初期的书法家，被誉为"楷书圣手"。
他的代表作品有《白氏长庆集》、《玄秘塔碑》等，他的楷书字形规整，结构严谨，被后世称为楷书的典范。
4. 赵孟頫（1254年-1322年），赵孟頫是元代的书法家，他的书法作品融合了柳公权和颜真卿的风格，形成了自己独特的艺术风格。
他的代表作品有《醉翁亭记》、《临颜真卿祭侄文稿》等，他的行书和草书作品流畅自然，富有力量感。
5. 文徵明（1470年-1559年），文徵明是明代的书法家，他的书法作品多样化，包括楷书、行书、草书等。
他的代表作品有《山水诗卷》、《欧阳询碑帖》等，他的书法风格独特，笔画流畅，给人以清新明快之感。
6. 王铎（1697年-1763年），王铎是清代的书法家，他的书法作品以楷书为主，字形刚劲有力，具有浓厚的书法气息。
他的代表作品有《王羲之兰亭序》、《王羲之自书诗卷》等，他致力于研究古人书法，形成了自己独特的艺术风格。
以上只是中国历代书法名家的一部分，每位名家都有其独特的艺术风格和代表作品。
他们的作品不仅展示了中国书法的博大精深，也体现了中国传统文化的瑰丽魅力。
先秦至当代历代书家
先秦至当代历代书家、风格及代表作列举一览表时代（朝代）代表性书家书体代表作品风格备注先秦甲骨文《商祭祀狩猎涂朱牛骨》《商宰丰骨匕记事刻辞》线条细瘦，多半以方折为主。
纵有序，横无列。
金文（钟鼎器皿）《司母戊》《大盂鼎》《大克鼎》《毛公鼎》《越王勾践剑铭》《虢季子白盘》《秦杜虎符》商代金文较少，但有鲜明的时代风格，与甲骨文比较接近，直线多，圆角少，锋芒外露。
运笔上不讲藏锋，起笔与收笔均为尖利，用笔刚健，气势雄浑。
钟鼎文大盂鼎等器上所筑文字铭文书法线条苍润，结构规整，行间朴茂。
未脱离原始淳朴，给人一种稚气清纯的感觉。
石鼓文沉紧圆浑，大篆典范。
中国石刻文字的始祖。
大篆《侯马盟书》野而奇恣，放逸散漫。
古茂雄秀，冠绝古今。
为以后由篆入隶创造了先决条件。
秦李斯小篆《泰山石刻》小篆的笔划较细，所以也有“玉箸篆”之称；在字形上呈长方形，结构往往有左右对称的现象，给人挺拔秀丽的感觉。
汉张芝草书《冠军帖》《大观帖》《草书帖》字之体势，一笔而成，偶有不连，而血脉不断，及其连者，气脉通于隔行，三国魏书家韦诞称他为“草圣”。
对后世王羲之、王献之草书影响颇深。
蔡邕隶书《熹平石经》《鸿都石经》其书结构严整，点画俯仰，变化自如，有“体法百变，穷灵尽炒，独步古今”之誉王升隶书《石门颂》此摩崖书法古拙自然，富于变化。
每笔起处以毫端逆锋，含蓄蕴籍；中间运行遒缓，肃穆敦厚；收笔复以回锋，圆劲流畅。
通篇字势挥洒自如，奇趣逸宕。
三国钟繇隶楷交错《宣示表》、《贺捷表》、《荐季直表》、《力命表》、《墓田帖》小楷体势微扁，行间茂密，点画厚重，笔法清劲，醇古简静，富有一种自然质朴的意味三国魏书家，字元常后人将其与王羲之并称“钟王”。
西晋索靖章草《月仪帖》《出师颂》靖传张芝草法而变其形迹。
骨势峻迈，富有笔力。
前人评为“精熟至极，素不及张；妙有余姿，张不及索”。
骨势峻迈，富有笔力。
其书名与羲(王羲之)、献(王献之)相先后也陆机行书《平复帖》《平复帖》是草书演变过程中的典型书作，最大的特点是犹存隶意，但又没有隶书那样波磔分明，字体介与章草、今草之间。
历代书法名家碑文大全（一先秦类）
历代书法名家碑⽂⼤全（⼀先秦类）2014-09-12南齐墨⼈南齐墨⼈中国历代书法名家碑⽂⼤全中共分⼗个部分：⼀先秦，⼆秦汉，三两晋三汉，四三国南北朝，五隋唐，六五代两宋，七辽⾦元，⼋明代，九清代，⼗近代。
南齐墨⼈将此⼗部分整理完毕后即⼀⼀发表⼀先秦先秦时期是指起⾃远古⼈类产⽣，⾄公元前221年，秦始皇统⼀六国为⽌（公元前21世纪～公元前221年）。
经历了夏、商、西周，以及春秋、战国等历史阶段。
在长达1800多年的历史中，中国的祖先创造了光辉灿烂的历史⽂明，从最初的随体诘屈，到夏商时期的甲⾻⽂，⾦⽂，⽯⿎⽂，盟书，简牍等书法艺术风格的变迁，都是⼈类⽂明的历史标志。
祭祀狩猎涂朱⽜⾻刻辞正⾯反⾯此⾻系河南安阳出⼟，长32.2厘⽶，宽19.8厘⽶。
是甲⾻⽂断代第⼀期商武王时期的⼀块⽜胛⾻版记事刻辞。
⾻版巨⼤且完整，正反两⾯共有⼀百六⼗余字，背⾯字内填朱，⾊彩炫丽，内容为商代社会⽣活和天⽓等⽅⾯情况，有重要的⽂史价值。
字体瘦硬劲直，⼯整端严。
风格豪放，字形⼤⼩错落，⽣动有致，各尽其态，富有变化⽽⼜⾃然潇洒。
不愧为甲西周哀盘鄂君启节⼀九五七年出⼟于安微省寿县,是战国中期楚国器，青铜制成，形似剖开的⽵节，是当时楚怀王（公元前三⼆⼋——前⼆九九年）发给受封在湖北鄂城的鄂君启的⽔、陆通⾏符节。
节上刻⽂圆润秀劲，庄严肃穆，是错⾦铭⽂中的精品。
西周伯□⽗盨西周晚期伯□⽗盨（伯窥⽗盨）。
通⾼16.8、⼝长22.2、⼝宽14.8、腹深8.6厘⽶，重3.3公⽄。
圆⾓⽅形，敛⼝⿎腹，附⽿，矮圈⾜有长⽅形缺，⾜沿平折，盖微隆起，上有四个矩形扉，可却置。
同体饰⽡沟纹。
铭⽂字数，盖、器同铭，各27字（其中重⽂2）。
铭⽂释⽂：⾫（唯）卅⼜（有）三年⼋⽉既死⾟卯，王才（在）成周，⽩□（伯）⽗乍（作）宝须（盨），⼦⼦孙孙永⽤。
遂公盨遂公盨（⼜名豳公盨、燹公盨）⾼11.8厘⽶，⼝径24.8厘⽶，重2.5千克，椭⽅形，直⼝，圈⾜，腹微⿎，兽⾸双⽿，⽿圈内似原衔有圆环，今已失，圈⾜正中有尖扩弧形缺，盨盖缺失，内底铭⽂10⾏98字。
中国历代书法大全
中国历代书法大全中国历代书法艺术的发展历程可以追溯到古代的甲骨文和金文。
自那时起，书法一直被视为中国文化的瑰宝，具有深远的影响力和独特的艺术价值。
本文将通过对中国历代书法大家及其代表作品的介绍，展示中国书法的辉煌与多样性。
1. 先秦时期：秦的“小篆”和汉的“隶书”在先秦时期，中国书法经历了从图片符号到字形符号的转变。
秦朝时期，始皇帝秦始皇统一了六国，并推行了统一的文字系统，即“小篆”，它是一种整齐划一的字体，具有象形意味。
到了汉代，由于行政需要，产生了一种简化的字体，即“隶书”，这是一种快速书写的字体，形状更加方正。
2. 魏晋南北朝时期：王羲之的“兰亭序”魏晋南北朝时期是中国书法史上的黄金时期，代表了中国书法艺术的巅峰。
王羲之被誉为魏晋书法的代表人物，其代表作《兰亭序》至今被视为中国书法的经典之作。
《兰亭序》以其流畅的笔画和丰富的墨色展示了王羲之独特的艺术风格，堪称中国书法艺术的巅峰之作。
3. 唐宋时期：颜真卿的“祭侄文稿”和米芾的“书谱”唐宋时期是中国书法发展的另一个高峰期。
颜真卿是唐代最著名的书法家之一，他的代表作《祭侄文稿》以其雄浑有力的笔画、精湛的布局和卓越的审美价值而闻名。
米芾是宋代书法家，他对颜真卿的书法艺术有着极高的评价，他的《书谱》对后世书法家产生了深远的影响，被誉为“书圣”。
4. 元明清时期：赵孟、董其昌和石涛的书法在元明清时期，书法艺术从“文人墨客”的范畴扩展到了更广泛的社会层面。
赵孟是元代著名的书法家，他的书法风格独具一格，以方正俊秀著称。
董其昌是明代的书法家和理论家，他的《石渠宝笈》被视为中国书法理论宝库。
石涛是清代的书法家，他的书法以秀丽苍劲、意境深远而著称。
5. 当代书法：齐白石和潘天寿进入现代，中国书法也不断创新与发展。
齐白石和潘天寿是20世纪中国书法界最具影响力的艺术家之一。
齐白石的书法作品以豪放大气、浑厚醇雅而著称。
潘天寿是中国现代美术教育的奠基人之一，他的书法作品既有传统的笔纹松润，又充满了现代感。
中国历代经典书法作品
中国历代经典书法作品介绍经典书法作品是中国文化的瑰宝，代表着中华民族的智慧和艺术水平。
自古以来，中国历代的书法家们创作了许多令人赞叹的经典之作。
这些作品不仅在艺术上独具特色，还承载着丰富的文化内涵。
本文将介绍中国历代经典书法作品，并且对各个时期的特点和代表作进行深入探讨。
1. 楷书楷书是中国书法的基本部分，也是最为权威、正统的书写体。
它以工整、规范为特点，结构严谨。
楷书的代表作有：1.1 《兰亭集序》•作者：王羲之•时代：东晋•介绍：《兰亭集序》是中国历史上最为著名的楷书之一。
王羲之以流畅娟秀的笔触，书写了这篇艺术和文学相结合的序文。
这幅作品的每一个笔划都非常精准，构图严谨，被誉为书法之巅峰。
1.2 《字说》•作者：颜真卿•时代：唐代•介绍：《字说》是颜真卿的代表作之一，以其工整规范的楷书风格而著称。
这幅作品是为了讲解字体的演变和构造而创作的，被认为是中国书法的经典之一。
2. 行书行书是中国书法的一种风格流派，它的特点是线条舒展自如、笔画间相互联结。
行书的代表作有：2.1 《董其昌小楷》•作者：董其昌•时代：明代•介绍：董其昌是明代著名书法家，他的行书技艺独步当时。
《董其昌小楷》被视为行书的经典之作，它的字体线条流畅、刚柔相济，给人以美的享受和艺术的触动。
2.2 《自叙帖》•作者：王铎•时代：元代•介绍：《自叙帖》是王铎的代表作之一，他是元代著名的书法家和画家。
这幅行书作品兼具艺术性和实用性，字体风格狂草奔放，给人以浓烈的艺术冲击力。
3. 草书草书是中国书法的一种狂放洒脱的风格，字体线条变化多端、纵横交错，给人以独特的观感。
草书的代表作有：3.1 《快雪时晴帖》•作者：怀素•时代：唐代•介绍：怀素是唐代书法家中最具影响力的一位，他的草书风格狂放豪迈。
《快雪时晴帖》是怀素的代表作之一，这幅作品的字迹流畅有力，充满了中国文化的独特韵味。
3.2 《蘇東坡行書二首》•作者：苏轼•时代：宋代•介绍：苏轼不仅是一位伟大的文学家，也是一位出色的书法家。
历代名家书法大全
中国有许多历代著名的书法家，他们各自在不同的历史时期留下了卓越的书法作品，以下是一些历代著名书法家及其代表作品：
1. 王羲之（王献之）：
- 代表作品：《兰亭序》
- 王羲之是中国书法史上最著名的书法家之一，他的《兰亭序》被誉为中国书法的巅峰之作。
2. 欧阳询：
- 代表作品：《九成宫醴泉铭》
- 欧阳询是隋代和唐初著名的书法家，以楷书而著称。
3. 颜真卿：
- 代表作品：《颜勤礼碑》
- 颜真卿是唐代的书法大家，他的书法作品以雄浑刚健、气魄宏大著称。
4. 柳公权：
- 代表作品：《庐山谣》
- 柳公权是唐代宫廷书法家，以行草书（草书）为主，擅长楷书、行书和草书。
5. 赵孟頫（赵孟敦）：
- 代表作品：《赵孟頫行书帖》
- 赵孟頫是元代著名的书法家，他的行书被誉为“赵体”，具有独特的风格。
6. 文征明：
- 代表作品：《文征明帖》
- 文征明是明代书法家，他的书法作品以行草书（草书）为主，具有骨力雄浑之美。
7. 陆游：
- 代表作品：《秋夕》
- 陆游是宋代文学家兼书法家，他的书法作品以行草书为主，兼具文学和书法的双重才华。
8. 张大千：
- 代表作品：《赤壁图》
- 张大千是近代著名的书法家和画家，他的书法作品具有浓厚的个人风格。
以上只是一些历代著名书法家和他们的代表作品的简要介绍。
中国书法历史悠久，书法家众多，每位书法家都有独特的风格和贡献。
如果你对中国书法感兴趣，可以深入研究每位书法家的作品和风格，以更好地欣赏和理解中国书法艺术。
先秦至当代书家、风格及代表作列举一览表
宋朝
米芾
行书
楷书 隶书 篆书
《蜀素帖》《紫金砚帖》
《论书帖》《多景楼诗 册》《珊瑚帖》《研山铭 帖》《向太后挽词》《寒 光帖》《三帖卷》
米芾有很多特殊的笔法，如“门”字 右角的圆转、竖钩的陡起以及蟹爪钩 等，都集自颜之行书；
帖》《十五日帖》
出了高度的艺术境界
中唐
颜真
卿
楷书
《东方朔画像赞》《多宝 塔感应碑》《颜勤礼碑》
《祭侄文稿》《中兴颂》
《麻姑仙坛记》《颜家庙 碑》《争座位稿》《自书 告身》
神采飞动，笔势雄奇，姿态横生，得 自然之妙他开创了 一派新书风，被称 为“颜体书风”颜真卿的书法被评为
“纳古法于新意中，生新法于古意之 外”
清代
王文 治
行书
行书对联
他的书法，秀润淡雅，法度严谨，给 人以清新明快的感觉。
清代
王铎
行书
《拟山园帖》《琅华馆
他书法用笔，出规入矩，张弛有度，
草书
帖》《草书诗卷》
《洛州香山作行草诗轴》
却充满流转自如，力道千钧的力量。 王铎擅长行草，笔法大气，劲健洒 脱，淋漓痛快
近现代
齐白
石
篆隶
他的书法，篆隶、行草都独具一格。 篆隶来源于“天玺纪功碑”，笔法纯 用篆书笔法，笔画横平直竖，显得真 力饱满、厚重而乂古朴，有种奇肆
李叔
同
字体偏于狭长，用笔较轻、较慢，章 法空间十分疏朗。呈现一派肃穆、高 古的佛家气象。
鲁迅
笔法苍劲有力，结体张弛有致，整幅 作品上下呼应，左右映带，血脉相 通，气贯神溢。
历代书法名家PPT课件
欧阳询代表作
历代书法家（唐朝）－－褚遂良
❖ 唐 褚遂良 孟法师碑 褚遂良，（596-658），字 登善，杭州钱塘人。官至中 书令，封河南郡公，进郡公， 人称“褚河南”。其书初学 史陵，欧阳询，继学虞世南， 终法二王，自创一格，是继 欧，虞之后又一书法大家。 曾提出“锥画沙”等著名论 断，对后世产生深远影响。
王献之代表作
魏碑的概念及特点
❖ 魏碑是我国南北朝时期（公元420-588年）北朝文字刻石的 通称，大体可分为碑刻、墓志、造像题记和摩崖刻石四种。 北魏书法是一种承前启后、继往开来的过渡性书法体系，对 当时的隋和唐楷书体的形成产生了巨大影响。历代的书法家 在创新变革中也多从其中汲取有益的精髓。
❖ 魏碑体的特点： 1、横画和捺画保持隶书的特点，常伸展到字形边界甚至超 出边界； 2、字形与隶书相比呈扁方形； 3、突出的特点是撇捺向两侧伸展，收笔前的粗顿以及抬峰 ，使整个字形厚重稳健略显飞扬、规则中正而有动态，颇具 审美价值。 总体来说结体方严，笔画沉着，变化多端。
刻》《琅琊石刻》《会稽石刻》
即为李斯所书。历代都有极高的
评价。
李斯代表作
历代书法家－－钟繇
❖ 三国 钟繇 钟繇（151－230），字元常，颖 川长社人。明帝时受太傅衔，故 世称“钟太傅”。其书学曹喜， 蔡邕，刘德升等人。能书隶、草、 真、行诸体，尤以真书绝世。唐 张怀瑾《书断》称他：“真书绝 妙，乃过于师，刚柔备焉。点画 之间，多有异趣，可谓幽深无际， 古雅有余，泰汉以来，一人而 已。”存世墨迹，最著名的有以 王羲之临本翻刻的《宣示表》、 《荐季直表》等。《荐季直表》 “纸墨奇古，笔法深沉。”《三 希堂法贴》以此冠首。
苏轼代表作
历代书法家（宋）－－米芾
❖ 米芾（1051－1107），字 元章，号襄阳漫士、海岳外 史、鹿门居士，人称“米南 宫”、“米颠”。宣和时召 为书画学博士。元章天资高 ，能诗文、工画，山水人物 自成一家，世称“米家云山 。”擅书法，工楷、行、草 、篆、隶诸体，以行书成就 高。其与苏轼、黄庭坚、蔡 襄并称“宋四家”。传世名 迹颇多，如《苕溪诗帖》、 《蜀素帖》、《虹县诗卷》 、《吴江舟中诗卷》及《珊 瑚帖》等
先秦至当代历代书法家作品及代表作列举一览表
宽博遒劲、扁平健壮的字体。其书多以中锋用笔，方圆兼用，以方为主，转束有利，在纵笔浩放、张显自如之中，充分体现了颜体的风骨。
刘墉
行草
行书东坡游记》《行书
刘墉的书法，初看圆软滑，若团团棉花。细审则骨骼分明，内含刚劲。刘墉书法之境界可以“静”、“淡”、“清”三字概括，这是他超过常人之处。有“浓墨宰相”之美称。
纪晓岚
楷书
《楷书八言联》
纪晓岚为清乾隆朝进士出身晚年着有《阅微草堂笔记》24卷，文字质朴简约，有魏晋之风
《阅微草堂笔记》24卷是明清笔记小试中较着名的一部，与蒲松龄的《聊斋志异》并行享誉文坛。
近代
颜真卿
楷书
《多宝塔碑》《祭侄文稿》
《麻姑仙坛记》《祭伯父文
稿》
反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气慨凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。他的书体被称为“颜体”。
他的书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉
米芾
草书
《三吴诗帖》《闻张都大宣德帖》《论草书帖》《中秋诗帖》
稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，即要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”
蔡京
行书
《十八学士图跋》《节夫贴》《宫使贴》
精工书法，尤擅行书，形似米南宫，字势豪健，痛快沉着。
草书沉着痛快，古今狂草书的开山极品；楷书神情庄重，端凝。张旭的书法，始化于张芝、二王一路，以草书成就最高。他自己以继承“二王”传统为自豪，字字有法，另一方面又效法张芝草书之艺，创造出潇洒磊落，变幻莫测的狂草来，其状惊世骇俗。变动犹鬼神，不可端倪，以此终其身而名后世
先秦至当代历代书家风格及代表作列举一览表
我国当代文化名人，他集诗、书、画和文物鉴赏、学术研究于一身，是享誉国内外的专家学者、国学大师, 2000年文化部为他颁发了“兰亭终身成就奖”；2002年又颁发了“造型表演艺术创作研究成就奖”。
沈鹏
擅长行草兼及楷、隶书法字体
草书返故里
携笔砚出游四方，以卖画为生
近代
白蕉
行书
草书
草书毛主席诗词立轴
隽逸潇洒，才情横溢
上海中国画院筹委会委员兼秘书室副主任，中国美术家协会上海分会会员，上海中国书法篆刻研究会会员，上海中国画院书画师
吴昌硕
篆书
行草
《临石鼓文》
圆熟精悍，刚柔并济
晚年以篆隶笔法作草书，笔势奔腾，苍劲雄浑，不拘成法。
近现代
毛泽东
狂草
《石门颂》
最以大字行楷书胜，点画纵横驰骋，外放内敛，大气磅礴。
学书从篆隶入手，取法乎古，以大字行楷为胜，受康有为书法影响极深。
周慧珺
擅楷书，尤精行草
节临米芾《蜀素贴》,《鲁迅诗歌选》行书字帖。
书风豪放，字里行间透露出一股倔强之气
浙江镇海人，现为中国书法家协会副主席、上海市文联副主席、上海书法家协会主席,为当今书坛比较有影响的女书家之一。
中宫收紧，由中心向外作辐射状，纵伸横逸，如荡桨、如撑舟，气魄宏大，气宇轩昂
与张耒、晁补之、秦观俱游学苏轼门下，天下称为“苏门四学士”，开创江西诗派。
元代
赵孟頫真书行书来自《洛神赋》、《道德经》、《胆巴碑》、《玄妙观重修三门记》、《临黄庭经》、独孤本《兰亭十一跋》
外貌圆润而筋骨内涵，其点画华滋遒劲，结体宽绰秀美，点画之间彼引呼应十分紧密
楷书
中国书法史——重要书家作品梳理
中国书法史——重要书家作品梳理一、先秦书法（一）殷商时期甲骨文：《祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞》、《四方风名刻辞》、《鹿顶骨纪事刻辞》、《宰丰骨刻辞》金文：《司母辛鼎》、《戌嗣子鼎》、《小臣艅尊》（二）西周时期的金文1、西周前期：《利簋》、《何尊》、《康侯簋》、《大盂鼎》2、西周中期：《大克鼎》、《询簋》、《墙盘》、《卫鼎》3、西周晚期：《（害夫）簋》、《散氏盘》、《毛公鼎》、《颂鼎》、《虢季子白盘》（三）春秋战国时期的书法春秋早期秦系文字：《秦公钟》、《秦公鎛》春秋中期至战国早期秦系文字：《秦公簋》、《石鼓文》、《秦公大墓石磬刻石》战国中晚期秦系文字：《商鞅方升》、《新郪虎符》、《秦封宗邑瓦书》秦篆隶变：《青川郝家坪木牍》、《天水放马滩秦简》、《云梦睡虎地秦简》二、秦汉书法（一）秦代书家李斯、程邈、赵高、胡毋敬（二）秦代刻石《泰山刻石》、《琅琊台刻石》、《峄山刻石》、《东观刻石》、《会稽刻石》（三）汉代简牍江淮汉简、西北汉简（四）汉金文1、挺拔、峻险、爽利一类：《上林共府铜升铭》、《上林共府鼎铭》；2、柔韧、浑厚、圆转一类：《光和斛铭》、《镜鉴铭》。
（五）汉代刻石1、东汉篆书碑刻：《袁安碑》、《袁敞碑》、《祀三公山碑》、《张迁碑》碑额、《鲜于璜碑》碑额2、东汉隶书碑刻：（1）端庄平正、法度严谨一路：《子游残石》、《乙瑛碑》、《张景碑》、《西岳华山庙碑》、《史晨碑》、《熹平石经》、《王舍人碑》（2）挺峻流丽、清劲秀逸一路：《礼器碑》、《孔宙碑》、《杨叔恭残碑》、《尹宙碑》、《曹全碑》（3）质朴高华、雄浑沉厚一路：《裴岑纪功碑》、《鲜于璜碑》、《衡方碑》、《张迁碑》3、东汉恣肆雄放的摩崖刻石：《石门颂》、《刘平国摩崖刻石》、《封龙山颂》、《西狭颂》、《郙阁颂》。
（“汉南三颂”：《石》、《西》、《郙》）（六）东汉中后期书法流派曹喜影响下的篆书流派，杜操、崔瑗影响下的草书流派，刘德升的行书流派，蔡邕的隶书流派。
历代书法名家及其代表作表格
隋唐
气为之敛，诸家所不及。
柳公权
楷书
《金刚经》《玄秘塔碑》《送梨帖跋》《蒙诏帖》
将欧书之紧而险、褚书之流而畅、颜书之庄而厚合于一炉，浑融无间，成就一种法度精严、筋骨劲健的书风。《玄秘塔碑》点划轻重得体、遒劲爽健，结构内紧外放、峻峭端严，章法疏密合度、驰张入理，通篇看去，骨力清刚而又圆融朗畅，令人神清目健，堪称唐楷后劲。
陆机
草书
《平复帖》
因年久而笔划起收墨迹脱落，锋芒内敛，显得质朴老辣，在古代章草中具有独特的气质；体
势纵长而微侧，末笔多下展，有与下字相连的趋势。，
常被看作向今草的过渡形态。
王导
草书
《省示帖》、《改朔帖》
笔势雄健，气势威武。
唐窦臮《述书赋》评其：“将以润色前范，遗芳后车，风棱载蓄，高利有余。”
东晋
王羲之
行书
《兰亭序》
遒劲苍凉，变化莫测，点划清健峻快，结体灵动多姿，富有情趣。用笔细腻，结构多变王羲之最大的成就在于增损古法，变汉魏质朴书风为笔法精致、美仑美奂的书体。草书浓纤折中，
正书势巧形密，行书遒劲自然。
享有“天下第一行书”的美誉
草书
《十七帖》
是历来写草书的范本
小楷
《乐毅论》
唐孙过庭《书谱》里评王羲之“写《乐毅》则情多怫郁
三国魏书家韦
诞称他为“草圣”。
汉
蔡邕
篆书
隶书
《熹平石经》
字体方正，结构谨严
东汉文学家、书
法家字伯喈传世书论有《篆势》、 《笔赋》、《笔论》、《九势》
王升
隶书
《石门颂》
此摩崖书法古拙自然，富于变化。每笔起处以毫端逆锋，含蓄蕴籍；中间运行遒缓，肃穆敦厚；收笔复以回锋，圆劲流畅。通篇字势挥洒自如，奇趣逸宕，素有“隶中草书”之称
先秦至当代历代书家一览表
文、 铭 《散氏盘》 约，整齐
文等）
《 侯 马 盟 落笔重而收笔轻、 盟书是诸侯和
篆 书 书》、
侧锋起笔、露锋收 卿大夫缔结的
笔、笔锋清丽
联盟文书
圆润宛劲、行款匀 《楚帛书》亦
篆书 《楚帛书》 笔、笔法一致
名《长沙战国
缯书》
篆书、 《石鼓文》、 遒逸朴茂、庄重典 《石鼓文》堪
隶书 《云梦睡虎 雅、结构方整、笔 称后世鸿篇石
《行草七律
诗轴》、《宋
词册》
《 草 书 诗 沉雄刚健，节奏铿 他的笔法对后
明末清初
王铎
草书 卷》
锵，风神激越
世产生很大的
影响
《行草杜诗 奇肆飞动、拙朴率 郑簠摆脱宋代
轴》、《浣溪 真，聚散有致，刚 以 来 古 法 式
傅山、郑簠、 行书、 纱 词 轴 》、 劲 挺 拔 ， 浑 朴 凝 微、平板拘滞
清代 邓如石、伊 隶书、 《 四 体 书 重，威严端肃，奇 的隶书积习，
秉绶、赵之 篆书 册·篆书》、 异新颖
开启了直接取
谦
《隶书五言
法汉碑的学隶
联》、《吴镇
新风
诗四屏》
吴昌硕、沈 篆书、 《临石鼓文 沉雄强悍，不拘成 罗振玉不仅是
近代 曾植、罗振 行书 四屏》、《行 见；严谨细致，沉 近代引甲骨文
玉
草赠缶庐七 静温雅，圆笔中 入 书 的 第 一
现代
律诗》、《集 锋，从容稳健，结 人，且曾手书
柳公权
帖》、《祭侄 肆，笔势飞扬，字 誉为“天下第
文稿》、《自 形 简 括 ， 圆 劲 流 二行书”
五代 宋
元代 明代
叙帖》、《玄 畅，连绵奔放，端
秘塔碑》 庄紧峭，骨峻神清
中国书法的发展及其代表人物
中国书法的发展及其代表人物一、先秦书法书法是中国特有的艺术，虽然书法艺术的自觉化至东汉末才发生，但书法艺术当于汉字的萌生同时。
汉字的形成经历了很长的历史时期。
目前发现的于原始汉字有关的资料，主要是原始社会在陶器上遗留下来的刻画符号但许多文字学家认为，它们还不是文字，只是对原始文字的产生起了引发的作用。
大多数文字学家认为“汉字的形成时代大概不会早于夏代”，并在“夏商之际(约在公元前17世纪)形成完整的文字体系”(裘锡圭《文字学概要》)。
为学术界公认的我国最早的古汉字资料，是商代中后期(约前14至前11世纪)的甲骨文和金文。
从书法的角度审察，这些最早的汉字已经具有了书法形式美的众多因素，如线条美，单字造型的对称美，变化美以及章法美，风格美等。
从商代后期到秦统一中国(前221 年)，汉字演变的总趋势是由繁到简。
这种演变具体反映在字体和字形的嬗变之中。
西周晚期金文趋向线条化，战国时代民间草篆向古隶的发展，都大大消弱了文字的象形性。
然而书法的艺术性却随着书体的嬗变而愈加丰富起来。
1)殷甲骨文殷商甲骨文(祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞)甲骨文发现于一八九九年(清光绪二十五年)。
是殷商时期刻写在龟骨，兽骨，人骨上记载占卜，祭祀等活动的文字，是经过巫史加工过的古汉字。
严格地讲，只有到了甲骨文，才称得上是书法。
因为甲骨文已具备了中国书法的三个基本要素：用笔，结字，章法。
而此前的图画符号并不全有这三种要素.图为《祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞》，商代武丁时期的作品，风格豪放，字形大小错落，生动有致，各尽其态，富有变化而又自然潇洒。
不愧为甲骨文书法中的杰作。
2)西周大盂鼎铭文大盂鼎是西周康王时期的著名青铜器，内壁有铭文，长达291 字，为西周青铜器中所少有。
其内容为：周王告诫盂（人名），殷代以酗酒而亡，周代则忌酒而兴，命盂一定要尽力地辅佐他，敬承文王，武王的德政。
其书法体势严谨，字形，布都十分质朴平实，用笔方圆兼备，具有端严凝重的艺术效果，是西周早期金文书法的代表作。
先秦至当代历代书家、风格、及代表作
笔势坚劲，能够兼融飘逸与沉着婀娜与刚健的不同艺术特
点，做到质、妍的统一
五代
杨凝式
行书
草书
《韭花帖》《夏热帖》
《卢鸿草堂十志图跋》
《神仙起居法帖》
疏朗空灵
枯笔飞白
宋
李建中
真行
《同年帖》《土母帖》
丰肌清秀、气宇轩朗
苏轼
行书
楷书
《寒食帖》《天际乌云帖》《洞庭春色赋》
《中山松醪赋》
《醉翁亭记》
用笔多取侧势，结体扁平稍肥。早年姿媚、中年圆劲、晚年沉著
隋
智永
行草
《真草千字文》
骨气深稳，清润而肉鼓鼓的，笔致相当的端凝娴熟。极大程度上表现了隋王朝书法的时代风貌和最高成就。
唐
贺知章
草书
《龙瑞宫记》《会稽洞记》
《回乡偶书》《咏柳》
纵笔如飞，奔而不竭
欧阳询
楷书
行书
《九成宫醴泉铭》
《皇甫诞碑》《化度寺碑》
《仲尼梦奠帖》《行书千字文》《虞恭公碑》《黄帝阴符经》《荐福寺碑（已佚）》《张翰思鲈帖》《梦奠帖》
郭沫若
行书
草书
《赠吉英女士嵌名联》
笔力爽劲洒脱，运转变通，韵味无穷
毛泽东
狂草
《三希堂》
龙蛇飞舞，俏俊飘逸，大气磅
礴，豪放酣畅
萧娴
楷书
行书
临《石鼓文》
《石门铭》《石门颂》
最以大字行楷书胜，点画纵横驰骋，外放内敛，大气磅礴。
当代
启功
启体
《古代字体论稿》
《诗文声律论稿》
《启功丛稿》《启功韵语》
优美的韵律和深远的意境，内紧外放的结体，遒劲俊雅的笔画，布局严谨的的章法
先秦至当代历代书法家-风格及代表作一览表
张旭
楷书
草书
《肚痛帖》《郎官石柱记》《古诗四帖》《终年帖》《十五日帖》
博大清新
纵逸豪放
“变动如鬼神”
草圣
孙过庭
草书
《书谱》
俊拔刚断
李世民
行书
《温泉铭》《晋寺铭》
奔放多变
五代
杨凝式
楷书
草书
行书
《韭花帖》《神仙起居法帖》《夏热帖》
疏朗空灵
枯笔飞白
“颜杨”
宋代
苏轼
行书
楷书
《黄州寒食帖》《江上帖》《洞庭春色赋》《李白诗仙帖》
《黄庭》《遗教》《受禅》
温润秀劲稳重老成
祝允明
草书
《六体书诗赋卷》《草书杜甫诗卷》《古诗十九首》《草书唐人诗卷》
邢侗
草篆隶
《临王羲之帖》、《论书册》、《古诗卷》、《临晋人帖》
流丽清澈
稳健凝练
南董北邢
张瑞图
楷行
草
《书谱》《醉翁亭记》
奇逸
董其昌
楷行
草
《临宋四家》
意运笔挥洒，融合变化
清代
翁方纲
唐楷
行书
《致贞盦书札》《行书立轴》
张通妻陶贵墓志
峻整秀丽
青州舍利塔下铭
用笔顿挫
颇具资质
苏慈墓志
秀丽雄劲
常丑奴墓志
节体遒整
唐朝
欧阳询
楷书
《九成宫醴泉铭》《皇甫诞碑》《化度寺碑》《行数千字文》
法度严谨
笔力险峻
唐人楷书第一
虞世南
楷书
《孔子庙堂碑》《汝南公主墓志》《昭仁寺碑》《破邪序论》
用笔圆润
外柔内刚
结构疏朗
气韵秀健
历代书法家一览表
历代书法家一览表摘要：1.历代书法家的一览表概述2.历代书法家的分类和特点3.历代书法家的影响和贡献4.历代书法家的代表人物5.历代书法家的传承与创新正文：一、历代书法家的一览表概述书法，作为中国传统文化的瑰宝，历经数千年的演变和发展，形成了各具特色的书法体系。
历代书法家一览表是对中国书法历史中各位书法家的一个总结与梳理，它将书法家们按照朝代和书法风格进行分类，为我们呈现了丰富多彩的书法艺术世界。
二、历代书法家的分类和特点1.先秦诸子：这一时期的书法家以诸子百家为代表，他们的书法作品具有较强的哲学性和文化内涵，书法风格古朴、自然。
2.两汉书法家：汉代是书法艺术发展的一个重要时期，书法家们以篆书、隶书为主，形成了雄浑大气、端庄优雅的书法风格。
3.魏晋南北朝书法家：这一时期的书法家以行书、草书为主，书法风格多样，个性鲜明。
其中，王羲之、王献之等书法家的作品被誉为“书圣”。
4.隋唐书法家：隋唐时期，楷书逐渐成为主流，书法家们以欧阳询、颜真卿、柳公权等为代表，形成了严谨规范、法度森严的书法风格。
5.宋元明清书法家：这一时期的书法家注重个性表达，以苏轼、黄庭坚、米芾等为代表，书法风格各异，富有变化。
三、历代书法家的影响和贡献历代书法家们的努力和创作，不仅丰富了中国书法的艺术内涵，还为后世留下了宝贵的文化遗产。
他们的作品和书法理论影响了后世的书法发展，为书法艺术的传承与创新提供了源源不断的动力。
四、历代书法家的代表人物1.王羲之：被誉为“书圣”，其书法作品具有极高的艺术价值，对后世影响深远。
2.王献之：王羲之的儿子，书法造诣与其父并称“二王”。
3.欧阳询：隋唐时期著名书法家，与颜真卿、柳公权并称“楷书三杰”。
4.苏轼：宋代著名书法家，与黄庭坚、米芾并称“宋四家”。
五、历代书法家的传承与创新在历代书法家的共同努力下，中国书法不断传承与创新。
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楷书
《楷书八言联》
纪晓岚为清乾隆朝进士出身晚年著有《阅微草堂笔记》24卷，文字质朴简约，有魏晋之风
《阅微草堂笔记》24卷是明清笔记小试中较著名的一部，与蒲松龄的《聊斋志异》并行享誉文坛。
杨维桢
章草，隶书 行书
《城南唱和诗册》，《真镜庵募缘疏卷》
粗看东倒西歪、杂乱无章，实际骨力雄健、汪洋恣肆
与陆居仁、钱惟善被称为“元末三高士”
明代
董其昌
行草 小楷
《画禅室随笔》 《东坡重九日诗》
萧散自然，古雅平和
字玄宰，号思白，又号香光居士，官至南京礼部尚书，谥文敏。
陈献章
行草
《自书诗卷》
古拙奇崛,有书卷气,别开生面,
他的书法，用笔多取侧势，结体扁平稍肥。黄庭坚将苏轼书法分为早、中、晚三个时期：早年姿媚、中年圆劲、晚年沉著
他和他的父亲苏洵，弟弟苏 辙以诗文称著于世，世称“三苏”
黄庭坚
行书 草书
《松风阁》,《苏轼寒食诗跋》，《花气薰人帖》
中宫收紧，由中心向外作辐射状，纵伸横逸，如荡桨、如撑舟，气魄宏大，气宇轩昂
与张耒、晁补之、秦观俱游学苏轼门下，天下称为“苏门四学士”，开创江西诗派。
晋王羲之对汉、魏书迹，惟推钟（繇）、张（芝）两家，认为其余不足观。对后世王羲之、王献之草书影响颇深。
蔡邕
精工篆
隶，尤以隶书
《熹平石经》
字体方正，结构谨严
东汉文学家、书法家。字伯喈 传世书论有《篆势》、 《笔赋》、《笔论》、《九势》
王升
隶书
《石门颂》
此摩崖书法古拙自然，富于变化。每笔起处以毫端逆锋，含蓄蕴籍；中间运行遒缓，肃穆敦厚；收笔复以回锋，圆劲流畅。通篇字势挥洒自如，奇趣逸宕，素有“隶中草书”之称
整篇文字格调高雅，神采清新，字虽不连属，却洋洋洒洒，令人赏心悦目，字里行间透露出书家的儒雅与睿智。
索靖
章草
《月仪帖》 《出师颂》
骨势峻迈，富有笔力
其书名与羲(王羲之)、献(王献之)相先后也
卫夫人
楷书
《近奉帖》
其字形已由钟繇的扁方变为长方形，几条清秀平和，
娴雅婉丽，去隶已远，说明当时楷书已经成熟而普遍。
《日知录》、《天下郡国利病书》《清史稿》
宽博遒劲、扁平健壮的字体。其书多以中锋用笔，方圆兼用，以方为主，转束有利，在纵笔浩放、张显自如之中，充分体现了颜体的风骨。
刘墉
行草
行书东坡游记》《行书
刘墉的书法，初看圆软滑，若团团棉花。细审则骨骼分明，内含刚劲。刘墉书法之境界可以“静”、“淡 ”、“清”三字概括，这是他超过常人之处。有“浓墨宰相”之美称。
杨守敬《平碑记》说：“其行笔真如野鹤闲鸥，飘飘欲仙，六朝疏秀一派皆从此出”。
三国
钟繇
隶楷交错
《宣示表》、 《贺捷表》、《荐季直表》、《力命表》、《墓田帖》
小楷体势微扁，行间茂密，点画厚重，笔法清劲，醇古简静，富有一种自然质朴的
三国魏书家，字元常 后人将其与王羲之并称“钟王”
西晋
陆机
行书
《平复帖》
秃笔枯锋，刚劲质朴，
北齐
不详
楷书
《泰山经石峪》
字气势磅礴，其优游自如从容不迫之仪态，若具仙姿；其用笔圆润可人，包融篆隶而妙化为楷，结构舒博壮健，颇含浑穆宽阔之趣。
《泰山经石峪》,又名《泰山佛说金刚经》
隋朝
智永
行草
《真草千字文》
骨气深稳，清润而肉鼓鼓的，笔致相当的端凝娴熟。
极大程度上表现了隋王朝书法的时代风貌和最高成就。智永为王
南宋
张即子
行书
《汪氏报本庵记》 《行书待漏院记》 《金刚般若波罗蜜经》
其下笔简捷凝练，运笔坚实峻健，点画顾盼生情，结字俊秀而骨力遒劲，使字字结体生动明快，清爽不落俗套。
朱熹
行、草
《周易系辞本义手稿残卷》 《行草书诗札》 《致彦修少府帖》
下笔点画圆润，善用中锋，运转沉着顺畅，入笔藏锋隐芒，绝无狂躁之跡；结构稳健典雅，行气连贯，不刻意工整，风格洒脱自然。
朱熹的书法被誉为“汉魏风骨”及“韵度润逸”。
元代
赵孟頫
真书 行书
《洛神赋》、《道德经》、《胆巴碑》、《玄妙观重修三门记》、《临黄庭经》、独孤本《兰亭十一跋》
外貌圆润而筋骨内涵，其点画华滋遒劲，结体宽绰秀美，点画之间彼引呼应十分紧密
赵孟頫在中国书法艺术史上有着不可忽视的重要作用和深远的影响力。他在书法上的贡献，不仅在他的书法作品，还在于他的书论
怀素
草书
《自叙帖》《圣母帖》
善以中锋笔纯任气势作大草，如“骤雨旋风，声势满堂”，到“忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字”的境界。怀素的狂草，虽率意颠逸，千变万化，终不离魏晋法度
怀素，十岁出家为僧，字藏真，俗姓钱
孙过庭
楷书草书
《书谱》全貌
他的书法笔势坚劲，能够兼融飘逸与沉着婀娜与刚健的不同艺术特点，做到质、妍的统一。孙氏的用笔特点是：点画之内给人以丰满圆转，轻重映带，变化无穷的直观印象
米芾
草书
《三吴诗帖》《闻张都大宣德帖》《论草书帖》《中秋诗帖》
稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，即要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”
蔡京
行书
《十八学士图跋》《节夫贴》《宫使贴》
精工书法，尤擅行书，形似米南宫，字势豪健，痛快沉着。
纵有序，横无列。
金（钟鼎器 皿）
《司母戊》《大盂鼎》《大克鼎》《毛公鼎》《越王勾践剑铭》《虢季子白盘》《秦杜虎符》
商代金文较少，但有鲜明的时代风格，与甲骨文比较接近，直线多，圆角少，锋芒外露。运笔上不讲藏锋，起笔与收笔均为尖利，用笔刚健，气势雄浑。金文可以分为三个时期：早期，这一时期的金文从点画结构到笔画形象，从章法的布局到艺术的韵致，都不存在过多的人工修饰的痕迹，十分自然得体；中期，这一时期金文的格调一变为典雅平和，用笔圆润，笔画圆浑，尽管肥厚的笔道仍有保留，但装饰的意味已明显减弱，点画两端和中段日益匀整，字体结构趋于方整，章法也日益鲜明，字距行距清晰；后期，该时期的金文中肥笔完全消失，点画线条的形式美变得纯粹而突出，字的造型更显得无拘无束。
天骨开张，气魄浑厚
常为乾隆皇帝代笔 是书“馆阁体”能手
吴熙载
篆书
《通鉴地理今释稿》《篆书七言联》
端庄、浑厚 飘逸、舒展，柔中带刚，法度严谨
江苏仪征人，包世臣的学生, 但受邓石如和包世臣的束缚太深，未能创造自己的风格
蒲华
草书
草书四条屏
意境高古，雅逸潇洒，格调极高
原名成，字作英，号胥山野史，种竹道人，浙江嘉兴人 携笔砚出游四方，以卖画为生
小篆的笔划较细 ，所以也有“玉箸篆”之称；在字形上呈长方形，结构往往有左右对称的现象，给人挺拔秀丽的感觉。
《书断》论曰：“画如铁石，字若飞动，斯虽草创，遂造其极。”
汉
张芝
草书
《冠军帖》《大观帖》
省减章草点画、波桀，成为“今草”，张怀瓘《书断》称他“学崔（瑗）、杜（操）之法，因而变之，以成今草，转精其妙。字之体势，一笔而成，偶有不连，而血脉不断，及其连者，气脉通于隔行”，三国魏书家韦诞称他为“草圣”。
草书沉着痛快，古今狂草书的开山极品；楷书神情庄重，端凝。张旭的书法，始化于张芝、二王一路，以草书成就最高。他自己以继承“二王”传统为自豪，字字有法，另一方面又效法张芝草书之艺，创造出潇洒磊落，变幻莫测的狂草来，其状惊世骇俗。变动犹鬼神，不可端倪，以此终其身而名后世
开创草书浪漫主义书风。
褚遂良
楷书
《雁塔圣教序》《行书枯树赋》《孟法师碑》《房玄龄碑》《大字阴符经》
《唐人书评》中把褚遂良的字誉为“字里金生，行间玉润，法则温雅，美丽多方”，连宋代不以唐书为然的大书画家米芾也用最美的词句称颂他：“九奏万舞，鹤鹭充庭，锵玉鸣珰，窈窕合度”，以表明褚的字体结构有着强烈的个性魅力。
李邕
楷书行书
《云麾将军碑》《出师表》《灵岩寺颂并序碑》
他工文，尤长碑颂。善行书，变王羲之法，笔法一新。李邕改变用行书写碑。书法的个性非常明显，字形左高右低，笔力舒展遒劲，给人以险峭爽朗的感觉，他提倡创新，继承和发扬古代书艺。，结体茂密，笔画雄劲。
颜真卿
楷书
《多宝塔碑》《祭侄文稿》
《麻姑仙坛记》《祭伯父文
稿》
反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气慨凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。他的书体被称为“颜体”。
他的书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉
先秦至当代历代书法家、作品及代表作列举一览表
时代（朝代）
代表性书家
书体
代表作品
风格
备注
先秦
甲骨文
《商祭祀狩猎涂朱牛骨》《商宰丰骨匕记事刻辞》
甲骨文形状、大小不一，分行布白自然，或疏落错综，或紧密严整， 或放逸娟秀，异姿纷呈。刻写的刀法也有方圆肥瘦之别，随字而变，淳 古可爱。近人董作宾将甲骨文分为个时期：（一）盘庚至武丁时期，以武 丁时期为多，这一时期的刻字字大，气势磅礴；（二）祖庚、祖甲时期， 此时字修长，书体工整凝重；（三）廪辛、康丁时期，书风颓废草率，常 有错讹；（四）文丁、武乙时期，贞文简略，书风粗犷而倚侧多姿；（五） 帝乙、帝辛时期，契文规整严肃，一丝不苟，大字俊伟，小字秀莹
王献之
楷书 行书 草书 隶书
《洛神赋十三行》《鸭头丸帖》《中秋帖》
不为其父所囿，别创新法，自成一家
献则以行草为能 书圣王羲之和他的第七个儿子王献之，父子二人被世人并称为“二王”
王珣
行书
《伯远帖》
行笔自然流畅，俊丽秀雅，为行书早期典范之作，通篇用笔精熟，疏朗飘逸，
北魏
不详
楷书