设计学概论

用解构方式分析作品的著作
多墨《现代设计的意义》
导论
第一章 设计学研究的现状
一、对当代西方设计思潮的一般看法
4.混沌理论 混沌理论是要向我们说明，我们才刚刚开始理解 自然界的复杂性，即自然现象及其事件的连锁反 应。 混沌理论是由20世纪60年代的哈佛科学家们发展 起来的。在20世纪80年代将混沌理论运用到设计 领域成了一个时髦的事。
导论
第一章 设计学研究的现状
一、对当代西方设计思潮的一般看法
2.结构主义 结构主义理论是一种社会学方法，其目的在于给 人们提供理解人类思维活动的手段。 福柯 当代设计学产生重大影响 的两位法国结构主义哲学家 罗兰·巴特
罗 兰 · 巴 特
福 柯
导论
一、对当代西方设计思潮的一般看法 3.解构方法 是从符号学引申出来的一种分析方法。
索 特 萨 斯 设 计 的 博 古 架
黑 川 纪 章 的 凡 高 美 术 馆 新 馆
·
导论
一、对当代西方设计思潮的一般看法 5.绿色设计
第一章 设计学研究的现状
绿色设计旨在保护自然资源、防止工业污染破坏生态平衡的一场运动。 绿色设计的起源：起源于20世纪60年代在美国兴起的反消费运动，猛烈抨击美国 汽车工业及其带来的废料污染问题而引发的。
19世纪 20世纪初 第二次世界大战之后 20世纪60年代 20世纪90年代
普金：提倡哥特风格 拉斯金：抨击工业革命， 提倡手工艺 莫里斯：发动了“工艺美术”运动， 反对机械化大生产
代表人物 （19世纪）
导论
二、设计理论
第一章 设计学的研究范围
第二种类型：针对工业革命的影响作出的反响
勒·柯布西耶：支持机械化大生产的机械制品 代表人物 （20世纪） 格罗佩斯： 倡导标准化 培养设计家解决工业设计问题
20世纪90年代
设计研究和理论研究与其他学科相联系 设计理论在纵向发展的同时向横向发展， 横跨文、理、工三科。
导论
三、设计批评
第一章 设计学的研究范围
设计史家的工作建立 在批评判断上。 设计批评和设计史不可分割 设计批评家的工作基 础在于设计史教育和 经验
导论
三、设计批评
第一章 设计学的研究范围
对艺术性的讨论
王尔德《作为艺术家的批评家》 对艺术性问题讨论中“趣味”与“美”有着同等重要的地位 “趣味”由社会环境所决定 波普设计：大众趣味
导论
一、对当代西方设计思潮的一般看法
第一章 设计学研究的现状
1.符号学理论 根据符号学理论，人类的思维和语言交往都 离不开符号，而人的意识过程就是一个符号 话过程，思维无非是对符号的一种组合转换、 再生的操作过程。（人类的意识领域就是一 个符号的世界）
生态平衡
（评估方法）
能源消耗 回收 原材料使用 污染 废弃物
2004年8月1日，“FIA Alternative Energies Cup”国际 太阳能车汽车赛在日本铃鹿国际赛车场举行。32辆太阳 能汽车参加了此项比赛。来自日本Pandasan车队的 Akira Tomitaka获得冠军。
环境保护问题已提到了立法的高度。
历史批评与设计史的联系
相同点：都是将设计作品放在某个历史中进行阐述。
导论
三、设计批评
第一章 设计学的研究范围
确定设计作品的独特价值
再创造批评
是一种文学表现，有独立的文学价值和艺术价值
导论
三、设计批评
第一章 设计学的研究范围
批判性设计批评：是将设计作品与其他人文价值判断和消费文化需要相联系， 从而对作品做出评价，并对作品的评价制定出一套标准，将这些标准运用到 对其他设计作品的评价中去。
第一章 设计学研究的现状
《天工开物》的耕犁 《四库全书·农政全书》的耧车 《 天 工 开 物 》 中 的 铜 车 （ 水 车
）
导论
二、中国古代设计思想研究概述 3.中国设计史的研究
第一章 设计学研究的现状
清代乾隆年间朱琰《陶说》可视作世界上第一部设计史类的专著。 清代阮元《畴人传》，则是世界上第一部有关设计师的传记。 不过从20世纪40年代末到80年代初的改革开放以前，与此时西方学者对 中国设计史论的研究相比，我国学者的研究相对滞后。 田自秉先生1985年出版的《中国工艺美术史》弥补了长期以来设计史教学的空白。 2005年高丰《中国设计史》的出版，标志着设计史论研究在我国已被提升到了显学 的地位。
20世纪
（装饰艺术、小艺术、 工艺） （工业艺术、工业设计、设计）
=
=
导论
第一章 设计学的研究范围
设计
一词被定义为设想、运筹、计划与预算，它是人类 为实现某种目的而进行的某种创造性活动。
导论
第一章 设计学的研究范围
之前 艺术院校专业名称
20世纪90年代
之后 艺术院校专业名称
（工艺美术）
（艺术设计、设计艺术、设计）
1977年，英国成立设计史协会，这标志着 设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中 独立出来而成为一门新的学科。
导论
第一章 设计学的研究范围
由于设计史与美术史有着紧密的关系，所以我们将美术史研究的基础 作为设计史研究的基础。
森珀：将达尔文进化论运用到美术史研究的第一人，强调艺术 变化的原因来自环境、材料和技术。（唯物主义立场） 影响了吉迪恩 美术史上两位巨人 （19世纪） 里格尔：反对森珀的机械唯物主义理论，强调艺术品是一种创 造性的心智成果，源于创造性精神。（形式主义立场）
美术和建筑理论
设计理论
导论
二、设计理论
第一章 设计学的研究范围
最早的设计理论著作：荷加斯《美的分析》 分析了以线条为特征的视觉美、 实用性为特征的理性美
《美的分析》
导论
二、设计理论
第一章 设计学的研究范围
第一种类型：设计教育理论
现代设计理论 （19世纪）
第二种类型：针对工业革命的影响作出的反响
导论
导论
一、对当代西方设计思潮的一般看法 6.信息技术
第一章 设计学研究的现状
信息技术主要是指信息的获取、处理、 传递等技术，它以微电子技术为基础， 包括通信技术、自动化技术、微电子 技术、光电子技术、光导技术、计算 机技术和人工智能等。 计算机技术 通信技术 改变了20世纪设计的 过程和生产
微电子技术的革命改变了“功能决定形 式”观念，重视人机界面。
《考工记》中“天、地、人”之间的协调关系及其对“良器”的决定作用，与我们今天 设计师对“绿色设计”要求甚为一致。
藏民使用的牛皮船
人类早期使用的筏
导论
二、中国古代设计思想研究概述 2.传统设计理论体系的确立 17世纪耶稣会传教士进入中国后，中国的 设计及其理论便逐渐与西方的设计理论融 汇在一起了。在西方设计理论相汇之前可 视作有关设计的理论著作有： 东汉王充《论衡》、北宋沈括《梦溪笔 谈》、宋李戒《营造法式》、王圻 《三才图会》、明计成《园冶》和宋应星 《天工开物》
导论
三、设计批评
Baidu Nhomakorabea
第一章 设计学的研究范围
最早讨论设计功能的书籍：维特鲁威《建筑十书》
18世纪提出“美与适用”理论
对设计功能的讨论 沙利文提出“形式永远服从功能”的口号 卢斯发表《装饰与罪恶》
包豪斯的建立：功能主义被认为是“国际现代风格”和“现代风格 乌尔姆设计学院（走包豪斯路线）
导论
三、设计批评
导论
第一章 设计学的研究范围
佩夫斯纳：《现代运动的先锋》开了设计史研究的先河。 影响了美术史家哈斯克尔、设计史家福蒂。 将类型研究引进设计史。
西方最有影 响的设计史家
吉迪恩：《机械化的决定作用》强调人造物受到科技与 工业进步的影响。并著有《空间、时间与建筑： 新传统的成长》。
导论
二、设计理论
第一章 设计学的研究范围
第一章 设计学研究的现状
解构主义理论自20世纪60年代后期由法国哲学家德里达在其《论语法学》一书中确立。 按照解构主义理论，我们可以运用科学的符号学原理来分析图像，并说明其视觉的、 文化的以及语言的意义，这一分析过程被解构主义理论家称之为解码。 朱迪丝·威廉逊《对广告的解码：广告中的观念 形态及意义》
导论
一、对当代西方设计思潮的一般看法
第一章 设计学研究的现状
导论
二、中国古代设计思想研究概述
第一章 设计学研究的现状
1.先秦的设计理论
古代造纸生产过程示意图 在古代汉语中，与西方“设计”相似的概念是“经营”和“造物”。
我国最早在春秋战国时期便出现了最早的设计理论，包括：《考工记》、《墨子》 和《庄子》。
工艺美术影响
认为机器时代 是手工艺人工 具的机械发展
导论
二、设计理论
第一章 设计学的研究范围
第二次世界大战之后 （20世纪40年代）
设计理论与商业管理和科学方法论相结合
人体工程学
导论
二、设计理论
第一章 设计学的研究范围
20世纪60年代
新通俗主义（波普设计风格）
导论
二、设计理论
第一章 设计学的研究范围
中国春秋时期的《考工记》，西方古罗马时期的《博物志》。
导论
第一节 设计学的研究范围 就设计的终极目标进行划分：
第一章 设计学的研究范围状
数学 物理学 材料学 机械学 工程学 电子学 经济学
色彩学 构成学 心理学 美学 民俗学 传播学 伦理学
导论
按西方对美术学的划分方法对设计学研究方向做划分
第一章 设计学的研究范围
工业设计史 环艺设计史 平面设计史 工艺设计史 装饰设计史 服饰设计史
中国设计史
外国设计史
设计美学 设计经济学 工程学 材料学 社会学 色彩学 心理学 民俗学 传播学 伦理学
完美性、适用性、继承性、艺术性
导论
第一章 设计学的研究范围
一、设计史 尽管设计的历史同人类的历史一样久远， 但是设计史是一个极为年轻的课题。
导论
第一章 设计学的研究范围状
设计学则是关于人类创造性行为的理论研究
历史 学 理论
设计学就是研究设计历史与理论的学科
导论
设计学的起源
第一章 设计学的研究范围状
18世纪
20世纪初
20世纪上半叶 建筑学 艺术学 设计学
建筑学
艺术学 艺术学
导论
第一章 设计学的研究范围状
中外较早与设计有关的书籍有哪两本？
二、设计理论
第一章 设计学的研究范围
视觉 理智 感情 琼斯：认为美的实质是种平静的感觉。 强调适合于目的的形式都是美的，反 之是不美的。 第一种类型：设计教育理论
德雷瑟：强调古典装饰此类公司，并将几何方式 引入设计当中。
导论
二、设计理论
第一章 设计学的研究范围
第二种类型：针对工业革命的影响作出的反响
第一章 设计学的研究范围
现代运动中，反对设计借鉴历史
对传统继承性的讨论
（设计中的历史主义理论）
第二次世界大战后借鉴传统的行为得到认可
今天，流行借鉴传统
导论
三、设计批评
第一章 设计学的研究范围及其现状
各种风格 折中主义 主张综合不同来源的时代风格 各国风格
导论
三、设计批评
第一章 设计学的研究范围
当设计从美术中分离开来，开始有了对艺术性的认识 19世纪的美学运动反映了设计中对艺术性的要求
第一章导论
第一章：设计学的研究范围及其现状 第一节 设计学的研究范围 一、设计史 二、设计理论 三、设计批评 第二节设计学研究的现状
设计艺术概论
第一章 导论：设计学的研究范围及其现状
1 2 3 4
概述 设计学的研究范围 设计学研究的现状 小结
导论
概述 设计的历史渊源：
第一章 设计学的研究范围状
设计作为人类生物性与社会性的生存方式，其渊源是伴随“制造工具的人”的 产生而产生。 之前 设计 之后 设计
一、对当代西方设计思潮的一般看法
人们从设计对象可以被规划、实施和应用这一观点出发，由此区分出三个阶段： （1）规划阶段 （2）实施阶段 （3）应用阶段 符号学理论无疑给人们提供了一种极有启发的分析方法。意大利哲学家埃科用符 号学分析建筑；法国哲学家罗兰·巴特用它分析摄影；设计师们用符号学来分析 消费者意愿和需求。
设计史家和设计批评家的区别 设计史家关注设计的历史 设计批评家关注当代的设计品 历史批评追求价值判断,设计史回避之
关注对象不同
导论
三、设计批评
第一章 设计学的研究范围
历史的
设计批评
再创造性
批判性
导论
三、设计批评
第一章 设计学的研究范围
20年前的设计作品为设计史的研究对象 当代20年内的作品为设计批评的研究对象 不同点
形式的完美性 功能的适用性 批判性设计批评的评价标准 传统的继承性 艺术性
导论
三、设计批评
第一章 设计学的研究范围 线条、形态、色调、 色彩、肌理、光线 合理安排艺术的视觉元素 “设计”是作为艺术批评术语发展起来 合理安排的基本原则
对形式完美性的讨论 沃尔夫林 20世纪形式主义批评主要来自三个方面的影响 贝尔 罗斯
德国哲学家马克斯·本赛按照符号学理论将 世界分为四种对象： ①自然对象 ②技术对象 ③设计对象 ④艺术对象
导论
一、对当代西方设计思潮的一般看法 物质对象 自然对象 技术对象 设计对象 艺术对象 固有性 √ x x x 确定性 x √ x x
第一章 设计学研究的现状
预期性 x √ √ x
导论
第一章 设计学研究的现状