略论陶瓷博物馆展陈艺术

略论陶瓷博物馆展陈艺术

彭晓辉

（江汉大学艺术学院湖北武汉 430056）

摘要：陶瓷博物馆是陶瓷文物收藏、保护、展陈、陶瓷艺术研究的重要基地，也是一个地区、一个国家文明发展程度的重要标志。对陶瓷博物馆展陈艺术的研究，有利于推动陶瓷知识的普及和陶瓷文物的保护等工作，必将进一步提升中国陶瓷的美誉度和知名度。现代陶瓷博物馆展陈的概念全面颠覆了传统的陶瓷展陈的理念，它充分利用数字技术对陶瓷实体或影像等相关知识信息进行数字化处理，以虚拟的数码影像形式予以展陈，为观众提供更加便捷、更加人性化的服务。本文以国内陶瓷博物馆展陈艺术为主要研究对象，从发展历程、特征、风格等方面进行了阐述。本文最后还探讨了陶瓷博物馆展陈艺术的发展趋势。

关键词：陶瓷；博物馆；展陈；数字化

没有陶瓷艺术品就没有陶瓷博物馆展陈，泥质陶展品的起源从远古时期就开始萌芽，从最有代表性的彩陶的兴起到后来青瓷的出现；从唐三彩的诞生到名扬天下极具特色的宋代陶瓷；从灿烂辉煌的元明陶瓷到炉火纯青的清朝彩绘陶瓷。历史造就了中国陶瓷艺术的世界地位。可以这样概括：“遥遥领先于世界各国的中国陶瓷，最伟大奇迹——CHINA，为人类艺术文化界作出了巨大的贡献。”陶瓷博物馆展陈作为宣传和弘扬中国文化的载体，肩负着向世界传递中国陶瓷文化艺术的重任。

1 陶瓷博物馆展陈艺术的概念

陶瓷博物馆展陈艺术是一门很系统有着丰富具体内容，领域涉及宽广并随着社会的演进而不断更新充实的学科，包含科学和艺术的结合。狭义的意思理解，有将陶瓷艺术品或器物展览、陈列、公开、展现的意思。当今陶瓷博物馆展陈正以它的展品真实性、文化艺术性、科学研究性、空间开放性、综合展示性和爱国主义教育性日渐被公众所重视，国家和地方政府也加大对陶瓷博物馆的建设力度。在这里陶瓷博物馆展陈活动，是一种靠艺术设计手法中通过视觉传达信息的广义形式。

定义：有针对性的对陶瓷博物馆展陈环境空间的设计规划，将传统展示手法、现代数字科技视觉设计手段和低碳节能照明技术结合，运用传统的展台、展柜、壁龛、独立柜、通体柜、导览牌、展板等展览道具器材和现代数字化技术，将陶瓷艺术和博物馆有关历史背景信息合适的展现给观众，并对参与体验陶瓷展馆的人们的行为、思想与心理产生一定的影响。

2 陶瓷博物馆展陈艺术的发展历程

早在远古时期，就出现了人类对陶瓷塑像、浮雕、面具等图腾器物祭拜的活动，是最初的陶瓷器物展陈形态，可以说是萌芽时期展示陈列艺术。那个时期，在市井的白天，陶瓷器物等用具直接摊放于地，并按高低或用途整齐摆放，后来需求的剧增和时代的进步，有人发明了专门运送和摆放陶瓷器物的摊床，这就形成了最初的室外陶瓷器物买卖、展陈。

唐、五代时期，朝廷的贡瓷曾旨令在专业的窑口烧制，其中较为著名的浙江越窑青瓷和河南白瓷仅进贡长安，用木质柜存放运输，在宫廷的室内周边摆布展示；到了宋代，定窑、汝窑、钧窑等官窑因制瓷质量过硬，后定为专烧贡瓷，并只保留完美整瓷立于柜架，定期起运。在北宋张泽端的《清明上河图》上就有专卖陶瓷器物的店面商铺；至明初，宫廷收藏大批的精品瓷器展陈于专用的库房和阁楼；明、清时督陶官唐英在景德镇监制贡瓷，成瓷和窑具摆放规范整齐。这一时期陶瓷的展陈仅在皇亲贵族府邸的红木架上摆放或于木质立柜存放。当时拥有精品陶瓷的主要是皇亲贵族，其府邸的红木架等柜架陈列艺术形式就是最初的陶瓷博物馆展陈艺术的起步。

1925年中国建立了“故宫博物院”，这是在明、清两朝宫廷及其收藏的基础上建立起来的中国综合性博物馆［11］。故宫博物院是中国最大的古代艺术品宝库，在近百万件藏品中，陶瓷器占三十四万余件，都有序的陈列在展架和存放在木质展柜上。

1954年在中国江西建立了“景德镇陶瓷博物馆”，共有陶瓷展品2400余件，分别按年代顺序布展。展陈了自新中国成立以来的景德镇代表性瓷器。

1975年在中国陕西西安筹建“秦俑博物馆”，秦俑的制作材料就是最质朴的陶。在秦俑坑上建立一座博物馆，秦兵马俑的惊世轰动世界。秦俑博物馆的开放展示是当时文化界的一件大事。

2001年淄博市展览馆改造成“中国陶瓷博物馆”。该馆是一个集陈列、展览、收藏、研究、销售和社会教育于一体的综合性现代化陶瓷博物馆。展出和陈列了陶瓷精品2500余件。展示了淄博陶瓷的最高艺术水平和发展成就。

2004年中国“广东石湾陶瓷博物馆”隆重开馆。石湾陶瓷博物馆运用了先进的科技手段。其中中国陶瓷历代主要窑口分布图、河宕贝丘遗址场景展示图和石湾陶艺二十四行分布图都采用了声光电效果，给人以逼真场面。

2010年景德镇陶瓷成就展在上海世博会隆重举行。精致典雅的瓷器、底蕴深厚的中国陶瓷文化引来了各方观众。在上海展览中心展示陈列的近千件现代瓷瓶为黄浦江边的上海锦上添瓷“花”，与在同城举办的2010中国上海世博会交相辉映，相得益彰。

3 陶瓷博物馆展陈艺术的特征

陶瓷博物馆展陈艺术因在本质上是要以陶瓷艺术品为主角，以展现陶瓷个性、突出不同年代和质地陶瓷之间的联系、体现陈列目标、营造陈列气氛为前提

条件。所以在设计陶瓷博物馆展陈空间时，一定要体现陶瓷展陈的重要特征。

3.1 真实开放性

每个历史时期的制瓷业都有巅峰期作品，流传于世的数量有限，不同年代的陶瓷艺术品是一面镜子。如果没有陶瓷展品的实物，历史就没有物证，虚假的、仿制的陶瓷器物本身并没有历史意义，没有陶瓷实物参与的展陈，可以是纯陶瓷图片展览，可以是陶瓷历史文字介绍，但决不是完整的陶瓷展陈活动。现在许多博物馆免费向大众开放，陶瓷博物馆展陈中重视展品的透明度，在展示活动中的绝大多数瓷器都可以自由全方位立体参观，参与度高。观众进入了展陈的体验区后，可以通过亲自动手、五官体验来制作陶瓷，如在拉坯机上旋坯、修坯等，突出丰富、真实的印象，让体验者乐在其中，流连忘返。

3.2 文化教育研究性

陶瓷的文化有民族性差异、时代性的差异、地域性差异，从中世纪世界陶瓷来看，以中国为源的东亚陶瓷，艺术总体面貌有明显的中国影响的痕迹。李朝时代的白瓷，朝鲜高丽时代的青瓷，日本桃山时代的茶陶及江户时代的青花瓷和五彩瓷器，其文化背景都渗透着中国的道、佛、儒教精神，但各具特色。以西亚为源的中东和欧洲陶瓷，一方面受到西亚的影响，但在发展过程中却形成了自己的独特体系。而西亚本身则形成完美的伊斯兰风格。陶瓷文化艺术适宜各民族、各地区、不同国度的交流。陶瓷文化艺术包含有美术学、艺术设计学、地质学、美学、历史学、心理学等，陶瓷文化艺术涵盖学科门类较多，做陶瓷艺术创作需要有着丰富的文化底蕴和人文修养，陶瓷学术交流活动也推动着陶瓷文化的传播。

研究性体现在陶瓷展陈艺术的多方面。光与影对陶瓷展陈的影响研究，釉色的种类研究，成型技法研究，展示空间研究，制陶场景复原研究等等。

3.3 综合展示性

听觉、视觉和触觉，2D、3D和4D的数字陶瓷影像视频的全方位展示，运用数字艺术，综合多样的公共空间立体展示。同时，还适当的提供休息、小憩、驻足、观看交谈和饮水的空间，供公众自由活动。展示信息空间是展示空间造型设计的主体部分。能否取得良好视觉效果，吸引观众的注意力，有效的传达信息是信息空间设计关键。展示辅助空间主要包括接待空间、工作人员空间、储藏空间、维修空间等。展陈设计和陶瓷艺术的融合，最大限度地拓展陈列艺术的魅力。

4 陶瓷博物馆展陈艺术的风格

当今陶瓷博物馆受国际化影响，已经将低碳环保理念融入展陈设计过程中，声、光、电等数字化技术的发展和在陶瓷博物馆的应用，博物馆空间造型的创新设计，有利于我们深入探讨、借鉴、分析优秀的理念和创意构成。