兰花赏析

《 马双 湘清 兰图 》
薛素素，生卒年不详，明代人。工 小诗，能书，作黄庭小楷。尤工兰 竹，不笔迅捷，兼擅白描大士、花 卉、草虫、各具意态，工刺绣。又 喜驰马挟弹，百不失一，自称女侠。 后为李征蛮所娶。所著诗集名《南 游草》。
薛素素 《兰花图卷》
金 农 （ 清 ）
马湘兰
郑 板 桥 《 墨 兰 》
贾志发
2007年本科毕业于中国人民大学艺术学院 2010年获得中国人民大学硕士学位 师从许俊教授 中国画材料与技法研究方向 现为北京美协会员 北京工笔画会会员 任职于北京艺术传媒职业学院〃从事山水画创作与教 学 代表作品《沉默的高原》、《驿站》、《鹿原》等。
素心幽香
——兰花赏析
贾志发
《梅竹兰菊四谱》——黄凤池（明）
题画诗 国香零落佩纕空，芳草青青合故宫。 谁道有人和泪写，托根无地怨东风 ——史鉴（明）
典故三——楚香、兰生九畹
幽兰生前庭，含薰待清风——屈原（战国）《离骚》
题画诗
当年曾进福州兰，小殿秋风翠佩寒。 零落楚香收不得，且从魏国画中看。 ——杨基（明） 《赵仲穆墨兰》 似兰斯馨，如松之盛——《千字文》（南北朝）
梅、兰、竹、菊——"四君子“ 世人常用"四君子"来寓意圣人高尚 的品德
文人画重要的取材，自成体系
梅——傲（探波傲雪，高洁志士） 兰——幽（深谷幽香，世上贤达） 竹——坚（清雅澹泊，谦谦君子）
菊——淡（凌霜傲骨， 清雅洁身）
四 君 子 图
典故一——王者香
幽兰操——传为孔子所做琴曲名 兰花之香可“入琴素” “兰当为王者香，今乃独茂，与众草为伍” ——孔子 幽兰操
恽寿平（清） 《国香春霁图》
典故二——香祖、国香、古香
兰虽吐一花，室中亦馥郁袭人，弥旬不歇，故江南以兰为香祖。“ ——陶谷（宋）《清异录》 “士之才德盖一国，则曰国士；女之色盖一国，则曰国色；兰之香盖一国，则曰 国香。“ ——黄庭坚（宋）《书幽芳亭》 “幽兰日日吹古香，美人不来溪水长。“ 古诗 ——萨都刺（元）《兰皋曲》七言
赵孟坚（南宋） 《墨兰图》
赵孟頫《竹石幽兰图》卷
文征明（明） 漪兰竹石图卷
蓝瑛（明） 花卉竹石册
徐渭 （明）九畹孤芳图
马湘兰 (1548Baidu Nhomakorabea1604)明代女诗人、 女画家。据《秦淮广记》载， 名守贞，字湘兰，小字玄儿， 又字月娇，因在家中排行第四， 人称“四娘”。 她秉性灵秀，能诗善画，尤擅 画兰竹，故有“湘兰”著称。 马守真另有传奇剧本《三生 传》，《曲录》和《传奇汇老》 著录，今已散佚，《群音类 选》、《南词新谱》中尚可见 到她的残存曲文．清人缪所作 《秦淮广记》中还有她的《研 铭》一篇。 她的主要艺术表现 在¨善画兰”而非诗。 秦淮名妓，，其画兰有白描双 勾和没骨法两种，承袭元代文 人赵孟坚的笔墨风格，于劲利 流畅之中更显女性的温婉秀雅， 其墨兰曾经风靡江南画坛，成 为当时最为流行的绘兰风格。
潘天寿 近现代
董 寿 平 近 现 代
兰 草 陈 佩 秋
(1922)
启 功 兰 竹 图
兰之猗猗，扬扬其香。不采而佩，于兰何伤。 今天之旋，其曷为然。我行四方，以日以年。 雪霜贸贸，荠麦之茂。子如不伤，我不尔觏。 荠麦之茂，荠麦之有。君子之伤，君子之守。 ——韩愈
题画诗
猗兰幽人操，绿竹君子德 ——黄缙（元）
根磐石上缘幽谷，花为王香已旧时 笑倒清香痴太绝，墨林笔饱与淋漓 ——石涛（清）
作品赏析
藏于日本大阪市立美术馆 郑思肖（南宋） 向来俯首问羲皇，汝是何人到此乡？ 未有画前开鼻孔，满天浮动古馨香——题画诗 求则不得，不求或与，老眼空阔，清风万古——隶书印
郑思肖(1241--1318)，宋末元 初诗人、画家，号所南，又 字忆翁，号三外野人，连江( 今福建)人。南宋亡后，忠于 大宋的意志不改，仇恨异族 统治，无奈之下便隐居苏州 的一座寺庙中，并终生不娶。 郑思肖一生悲苦凄凉。他 22岁失父，36岁丧母，有一 个妹妹，出家为尼，下落不 明。郑思肖把仅有的一点家 产捐给寺院，并接济穷困的 四邻乡亲 号所南，是指他的心向着南 逃的宋代皇帝，连平时都“所 居萧然，坐必南向，遇岁时 伏腊，辄野哭，南向拜而返”， 平日坐卧都不向北，郑思肖 还把居室题额题为“本穴世家 ”，如将“本”下的“十”字移入“ 穴”字中间，便成“大宋世家”， 以示对宋的忠诚。