李白杜甫诗歌的风格与意象
李白与杜甫诗歌
李白, 字太白, 号青莲居士, 是我国唐代的伟大诗人. 其诗风雄奇豪放, 想像丰富, 语言流转自然, 音律和谐多变. 他善于从民歌、神话中汲取营养私素材, 构成其特有的瑰丽绚烂的色彩, 是屈原以来积极浪漫主义诗歌的新高峰.与杜甫并称“李杜”。
李白的诗歌今存990多首。
有大量的政治抒情诗，充分表现了诗人非凡的抱负，奔放的激情，豪侠的气概，也集中代表了盛唐诗歌昂扬奋发的典型音调。
李白有强烈的自我意识，多次以大鹏自比，「大鹏一日同风起，博摇直上九万里」《上李邕》。
但李白在长安三年失意而归，使他激昂的政治热情，再受到现实的冲撞时，便转化为怀才不遇的悲愤狂歌，从胸中喷涌而出：「大道如青天，我独不得出，羞逐长安社中儿，赤鸡白狗赌梨栗，弹剑作歌奏苦声，曳裾王门不称情」。
李白还以痛快淋漓的饮酒诗，来排遣怀才不遇的忧愁。
《将进酒》：「人生得意须尽欢，莫使金樽空对月，天生我材必有用，千金散尽还复来，烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯」与这种豪放奔涌，无所掩抑的感情气势相适应，李白的诗歌在艺术手法方面的显着特点是：想象神奇，变化无端，结构纵横跳跃，句式长短错落，形成了雄奇飘逸的风格。
诗人终其一生，都在以天真的赤子之心讴歌理想的人生，无论何时何地，总以满腔热情去拥抱整个世界，追求充分地行事、立功和享受，对一切美的事物都有敏锐的感受，把握现实而又不满足于现实，投入生活的急流而又超越苦难的忧患，在高扬亢奋的精神状态中去实现自身的价值。
如果说，理想色彩是盛唐一代诗风的主要特征，那么，李白是以更富于展望的理想歌唱走在了时代的前沿。
李白把排难解纷的济世理想和纵放不羁的个性自由统一起来，以求得圆满的人生。
他对人生道路的设计是分两步进行的：首先是建立奇功伟业，如云：“苟无济代心，独善亦何益？”（《赠韦秘书子春》）“两龙争斗时，天地动风云。
酒酣舞长剑，仓卒解汉纷。
”（《送张秀才谒高中丞》）而功成之后，却又不贪恋富贵名位，而以“五湖”、“沧州”为家，向往自由的生活。
诗仙李白诗圣杜甫
诗仙李白诗圣杜甫唐代诗人李白被称为诗仙，是我国诗坛上最伟大的诗人之一，以浪漫主义风格闻名于世。
李白在唐朝已经享有盛名，贺知章读了他的《蜀道难》后，把他比作天上下凡的诗人，称为“谪仙”。
他的诗作当时“集无定卷，家家有之”，成为中华诗坛第一人。
李白的诗保存至今的有九百余首，内容广泛，体裁多样。
诗的风格豪放，气势磅礴，许多诗“惊风雨，泣鬼神”，成为妇孺皆知，朗朗上口的名篇。
李白的诗在艺术方面的显著特点是想象神奇，变化无端，结构纵横跳跃，句式长短错落，形成了飘逸的风格。
诗中极具浪漫主义色彩，给人一种飘飘欲仙的感觉，所以人们称他为“诗仙”。
诗仙”是李白在世时人们送给他的雅号。
据李白《对酒忆贺监》诗前小序记载，李白初来京都长安，拜见诗坛名宿贺知章，将其诗作《蜀道难》奉上。
贺知章读罢，惊讶不已，称李白为“谪仙人”，意为天上下凡的“仙人”。
且邀请李白来酒店畅饮，解下所佩带的金龟作为沽酒之资。
杜甫在诗《寄李十二白二十韵》中写道:“昔年有狂客，号尔谪仙人。
笔落惊风雨，诗成泣鬼神。
” 宋代诗论家严羽撰《沧浪诗话》云:“人言太白仙才，长吉(李贺)鬼才，不然。
太白天仙之词，长吉鬼仙之词年。
”明代诗词大家杨慎的《升庵诗话》则说:“李白神于诗。
杜甫圣于诗。
”后世评诗家冠于李白的“仙”与“神”，均因其诗而得，遂使李白“诗仙”的雅号广为流传其实，李白被人视为“谪仙”，与他生平行事、性格、才情都有密联系。
李白思想比较复杂，他自幼读书就涉猎极广，兼收并蓄，所谓“五岁诵六甲，十岁观百家”“常横经籍书，制作不倦”(《长安州裴长史书》)、“十五观奇书，作赋凌相如”(《赠张相镐》二首其二)，但对李白影响最大的是道家和道教思想。
早年在四川漫游时，他就到处结交道士寻仙不辞远，一生好入名山游”。
当时极有声誉的道士司马承桢到李白后，称赞他“有仙风道骨，可与神游八极之表”对李白的器宇风度十分嘉许。
李白的性格是浪漫的，他具有任侠精神。
他不仅横剑走马，出入通都大邑，而且举止豪放，轻财乐施，甚至到了挥金如土的地步，出蜀不久，东游吴越时“不逾一年，散金三十余万”。
简述杜甫诗歌的主要艺术风格
简述杜甫诗歌的主要艺术风格
1.沉郁：杜甫的诗歌内涵深厚，情感饱满而深沉，充满了对社会现实的深刻忧虑和对人生艰难困苦的深切体验。
他的作品常常反映出唐王朝由盛转衰的时代背景，以及人民生活的疾苦和社会矛盾的尖锐，表现出一种厚重而又充满悲剧色彩的艺术氛围。
2.顿挫：这既指诗歌节奏和音韵上的抑扬顿挫，又寓含着情感表达的起伏转折。
杜甫在表达情感时，往往不是直抒胸臆，而是通过曲折回环、婉转含蓄的方式表现出来，使得诗歌的内在情绪张力十足，读起来富有音乐美感和心理层次感。
3.现实主义精神：杜甫的诗歌体现了强烈的社会责任感和现实主义精神，他的作品既有对现实生活的真实描绘，又有对社会问题的深刻揭露和批判，被誉为“诗史”。
4.多样化的艺术手法：杜甫的诗歌风格并非单一，而是丰富多样，既有雄浑奔放的一面，也有清新细腻之处，既擅长工整精妙的格律诗，又能在古体诗中展现出自由奔放的气势。
5.高尚的道德情操与人文关怀：杜甫诗歌中蕴含着深厚的儒家伦理道德观念，他以诗寄情，关心民间疾苦，抒发忧国忧民的情怀，体现了仁爱、忠诚、正义的人文精神。
6.精湛的艺术技巧：杜甫在语言运用上追求精炼与精准，善于运用典故、象征和寓言等手法，创造出许多传诵千古的名句和动人篇章。
李杜诗歌的比较
1、李杜诗歌风格的差异：一、总的评价:地位和评价。
李白与杜甫是中国诗歌史上成就最高的伟大诗人，都是继往开来、沾溉百世的人物。
“李杜文章在，光焰万丈长。
”（韩愈）从在诗歌史的地位上说，李白是第一个吸取民族优良传统和外来形式，兼有陶谢庾鲍沈宋各家之长，把中国诗歌推向全面发展的先驱人物，被称为“诗仙”；杜甫则是把诗歌创作提到现实主义空前未有的高度，被称为“诗史”“诗圣”。
背景、个性和风格特色。
李白和杜甫都有很大的政治抱负，其个性差异表现在各自选择的从政道路不同：杜甫是标准的正统派，立志作贤臣，采取的入仕方式亦与一般士子无异；李白则梦想当策士，献奇策立奇功，一举而致卿相。
但他们在当时的政治环境之均以悲剧告终。
（裴斐观点）李杜共同经历了唐王朝由极盛到动乱的历史，由于出身、个性、经历和个人才能的不同，形成了迥然不同的诗歌艺术风格。
总的说来，李白的诗歌表现为浪漫主义的创作风格，杜甫的诗歌表现为现实主义的创作风格。
李白多平民的个性、自豪和反抗；杜甫多人道主义的关注和悲天悯人的情怀。
李白豪放飘逸，杜甫沉郁顿挫。
二、不同风格的表现李白诗歌继承了自《楚辞》以来的浪漫主义传统，形成了自己独特的风格：感情热烈，气势宏大，想像丰富，语言清新，富有浪漫主义色彩。
李白诗歌形成于唐朝最强盛的年代,以抒发个人情怀为中心,咏唱对自由人生、个人价值的渴望与追求。
李白的人生理想既是超脱的又是积极入世的。
比如，蜀道雄奇险峻，难以表述，李白却能以变幻莫测的笔法，在《蜀道难》中艺术地展现了古老蜀道逶迤、峥嵘、高峻、崎岖的面貌。
用“五丁开山”“六龙回日”等神话传说，写出了历史上蜀道不可逾越之险阻；写黄鹤不得飞过、猿猱愁于攀援，映衬出人在其上行走难上加难；摹写神情、动作（“扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹”），险危之状如在眼前；借景抒情(“悲鸟号古木”“子规啼夜月”)，使人闻声失色，烘托了蜀道之难；运用夸张（“连峰去天不盈尺”“枯松倒挂倚绝壁”），极言山峰之高，绝壁之险，渲染了惊险的气氛。
最新 品诗赏月悟情——杜甫诗中的“明月”意象-精品
品诗赏月悟情——杜甫诗中的“明月”意象芮必银诗歌的意象带有强烈的个性特点，最能见出诗人的风格、人格。
“明月”意象在李白诗歌的意象群里，可以说是激发了李白诗歌灵感的火镰，具有丰富的内容和意义。
而以其沉郁风格而见称的杜甫，他的“明月”意象毫不逊色，形成了他自己浓厚忧郁色彩的意象，表现了杜甫沉郁的风格。
杜甫诗中的意象纷繁复杂，透过意象不仅可见他沉郁的风格，而且更能见他对人生的深思。
一、借月抒壮志难酬之情在诗味隽永的杜诗中，我们既可以看到抨击时政，揭露统治阶级丑恶无耻和反映人民疾苦、对人民深表同情的诗章，同时，我们也可以看到诗人对怀才不遇、壮志难酬以及自身飘泊的无限感喟的诗篇。
杜甫的《旅夜书怀》：细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。
茫茫的天穹，寒星高挂，原野辽阔而深远；近处滔滔江水，激流奔腾，一泻千里，朦胧的月光如清水溢涌。
一“垂”一“涌”创造出壮观的诗境，历来为人们赞赏不已。
“垂”字能使人想象到墨蓝的天空，星星或高或低，或远或近地悬挂在上面，给人一种立体深远的空间感；“涌”字一般是形容水势的，而诗人则用“涌”这动词来写月色，诗人把月光当水来描绘，更觉月华清清融融，生气勃勃，增强了诗意的深度。
全诗景情交融，景中含情，寓情于景，抒发自己遭遇坎坷，对飘泊无定生活的感慨，点明题目中的“书怀”。
我们来看杜甫的名篇《江汉》：江汉思归客，乾坤一腐儒。
片云天共远，永夜月同孤。
落日心犹壮，秋风病欲苏。
古来存老马，不必取长途。
他由远浮天边的片云，孤悬明月的永夜，联想到了自己客中情事，仿佛自己就与云月共远同孤一样。
诗人虽然远在天外，他的一片忠心却象孤月一样皎洁，表现了一种到老不衰、顽强不息的精神。
二、借月托美好愿景。
李白的诗歌特色
李白诗歌的艺术特色一、李白诗歌带有强烈的主观感情二、李白诗歌的意象往往是超越现实的三、李白诗歌的生动、大胆的夸张四、李白的诗歌的丰富奇特的想象五、清新、豪放的语言艺术李白是我国唐代的伟大诗人。
他的诗歌创作不仅具有丰富的思想内容，而且具有高度的艺术性。
他的诗具有强烈的艺术感染力。
李白诗歌具有强烈的浪漫主义精神。
关于李白诗歌的艺术我们可以分以下几点来论述：一、李白诗歌带有强烈的主观感情色彩，塑造了诗人自己的形象。
李白诗歌带有强烈的主观感情色彩。
在许多作品中，我们都能感受到诗人的自我形象活跃在其中。
例如《宿五松山下荀媪家》：即便是叙事或写景的诗篇，也能使人感到有诗人的形象活在其中。
如《峨眉山月歌》：峨嵋山月半轮秋，应如平羌江水流。
夜发青溪向三峡，思君不见下渝州。
在半轮月色的映照之下，我们看到诗人孤舟疾进的身影。
比如他的有名的作品《蜀道难》，这首诗是这样写的：噫吁哦！危乎高哉！蜀道之难难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然。
尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。
西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。
地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。
上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。
青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。
扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。
问君西游何时还，畏途巉岩不可攀。
但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。
又闻子规啼夜月，愁空山。
蜀道之难难于上青天，使人听此凋朱颜。
连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。
飞湍瀑流争喧豗，砅崖转石万壑雷。
其险也若此，嗟尔远道之人胡为乎来哉! 剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开，所守或匪亲，化为狼与豺。
朝避猛虎，夕避长蛇，磨牙吮血，杀人如麻。
锦城虽云乐，不如早还家。
蜀道之难难于上青天，侧身西望长咨嗟！这首诗里极力描写蜀道的奇险。
“蜀道之难难于上青天”一句在诗中三次出现，回旋往复，带有诗人强烈的感情色彩，造成强烈的艺术效果。
然而这首诗的气势却是豪放的，感情是激昂的。
李白笔下的形象往往是个性化的，带有强烈的主观感情的色彩。
李白和杜甫的诗歌风格和特点
李白和杜甫的诗歌风格和特点唐朝是中国文化史上的一个重要时代，因其文化繁荣、士族阶层强大以及社会富足而备受赞誉。
在唐代的文学中，诗歌尤为重要，而李白和杜甫则是唐代诗歌的代表人物。
他们在自己的时代产生了很大的影响，并且在之后的诗歌史上被广泛传颂。
本篇文章将从李白和杜甫的诗歌风格和特点两个方面进行探究。
一、李白的诗歌风格和特点李白是唐代最具代表性的浪漫主义诗人之一，其诗歌风格非常奔放自由、豪放淋漓、清新洒脱，他笔下的自然万物和个人情感常常充满激情、热烈和豪迈。
他的诗歌中冲破了旧有的诗歌创作模式，不拘泥于朴实、慷慨的写作风格，而是从自己的情感出发，以独特的表现手法来展示个性化的诗歌形态。
李白的诗歌中特别注重抒发个人情感，以期高度地表现诗人的感情，表达出诗人的生命力和生命热情，在李白的诗歌中，自然与人格彼此交流，形成了一种生命与情感融合的意象，使他的诗歌看起来就像一篇篇沸腾的怒潮。
李白的诗歌中最大的特点就是他的诗句优美流畅、活跃生动，常常以意象和意境来展示出诗人的思想和情感。
例如，《将进酒》一首诗，“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”，其诗句简洁明快，句子间旋律各自迸发出强烈的感情和力量，能够让读者深刻领会到诗人所表达的情感内涵和情理思考。
李白的诗歌风格也体现了一种新时代的特征，他的笔触充满了对生命、爱情、梦想的热爱，唤起了当时普通民众强烈的生命感和独立精神，也促进了中国文化在世界范围内的交流与传播。
二、杜甫的诗歌风格和特点相对于李白的奔放，杜甫的诗则更为深沉和细腻，更注重用文学手法来展示社会问题、历史背景和人性的深刻内涵。
他的诗歌主题广泛，能够呈现出当时的社会生活、政治、历史、自然和人性问题。
从诗歌的角度来看，杜甫的诗歌内容与李白十分不同。
杜甫的诗歌不是只展示自然风景和个人情感，而是采用了宏观抒情、铺陈叙述、讽刺批评、呈现社会等多种形式进行写作。
在杜甫的诗歌中，人物的塑造和人性问题的表现是其最为突出的表现手法。
唐代诗人李白和杜甫被中国文坛合称为什么
唐代诗人李白和杜甫被中国文坛合称为什么大家都知道李白和杜甫都是中国唐代的著名诗人，那么你们知道它们被中国文坛合称为什么呢？如果你想知道可千万别错过了这篇文章哟!答：李白与杜甫合称“李杜”，又合称“大李杜”。
李白基本信息李白(701年-762年) ，字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。
其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。
李白深受黄老列庄思想影响，有《李太白集》传世，诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布》《行路难》《蜀道难》《将进酒》《梁甫吟》《早发白帝城》等多首。
李白所作词赋，宋人已有传记(如文莹《湘山野录》卷上)，就其开创意义及艺术成就而言，“李白词”享有极为崇高的地位。
主要成就诗歌：李白的乐府、歌行及绝句成就为最高。
其歌行，完全打破诗歌创作的一切固有格式，空无依傍，笔法多端，达到了任随性之而变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。
李白的绝句自然明快，飘逸潇洒，能以简洁明快的语言表达出无尽的情思。
在盛唐诗人中，王维、孟浩然长于五绝，王昌龄等七绝写得很好，兼长五绝与七绝而且同臻极境的，只有李白一人。
李白的诗雄奇飘逸，艺术成就极高。
他讴歌祖国山河与美丽的自然风光，风格雄奇奔放，俊逸清新，富有浪漫主义精神，达到了内容与艺术的完美统一。
他被贺知章称为“谪仙人”，其诗大多为描写山水和抒发内心的情感为主。
李白的诗具有“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的艺术魅力，这也是他的诗歌中最鲜明的艺术特色。
李白的诗富于自我表现的主观抒情色彩十分浓烈，感情的表达具有一种排山倒海、一泻千里的气势。
他与杜甫并称为“大李杜”，(李商隐与杜牧并称为“小李杜”)。
李白诗中常将想象、夸张、比喻、拟人等手法综合运用，从而造成神奇异彩、瑰丽动人的意境，这就是李白的浪漫主义诗作给人以豪迈奔放、飘逸若仙的原因所在。
李白的诗歌对后代产生了极为深远的影响。
关于李白与杜甫诗歌比较研究的论文
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李白、杜甫的诗歌思想有着一致性，他们同样爱祖国、爱，关心国家的命运，关心人民的疾苦。
本文主要从诗歌创作方法、诗歌风格、诗歌表现意象三个方面比较了李白与杜甫诗歌的不同。
后世敬仰的“诗仙”李白与“诗圣”杜甫是我国唐代的两位著名的诗人，他们为后人留下了许多不朽的诗歌。
作为封建社会的文人墨客，他们都有着自己的抱负，想为国家、为皇帝尽心尽力。
因此他们都有满腔的爱国热情。
对国家有一份炽热的感情，国家强盛时那种欢喜、自豪感在他们笔下流露；但国家处于忧患时，他们又忧心忡忡。
他们反对唐统治者的穷兵黩武。
反对分裂战争。
如李白的《古风渡泸及五月》、杜甫的《兵车行》都是抨击唐统治者的穷兵黩武。
李白的《奔亡道中》五首和杜甫的《北征》、《三吏》、《三别》都是对安史之乱的痛斥。
他们想为国家尽一份力，但是他们在仕途中又不得志。
李、杜二人结下“醉眠秋共被，携手同游的友谊，他们的诗歌在思想上有一致性。
但由于他们生活的时代、家庭对他们的影响不同。
生活的经历各异，所以在其艺术形式上也有所不同。
一、诗歌创作方法上的不同创作方法是作者根据一定的观念和原则塑造艺术形象的方法。
现实主义和浪漫主义是文学史上两种主要的创作方法。
李白以浪漫主义为主，杜甫以现实主义为主。
浪漫主义创作方法是以丰富的想象，大胆的夸张，火热的激情来描绘生活图画。
现实主义创作方法是对生活的真实描写，如实反映生活，因此也叫“写实主义”。
对朝廷的腐败。
李白、杜甫采用不同的形式来抨击这社会的不公。
李白用浪漫主义手法通过梦游的方式，抒写了他对山水名区的喜爱，对仙界的向往，表现其鄙弃世俗，蔑视权贵，追求自由的思想。
李白杜甫诗歌比较
“诗仙”与“诗圣”诗歌之较量“诗仙”李白与“诗圣”杜甫可谓是古代文学银河中两颗闪亮的星，身为封建社会的文人墨客，他们满腹才情、一腔爱国热忱，在他们作品中便可一览无余他们对国家炽热的感情，然而都仕途不顺，报国无门。
他们间的情谊可用“醉眠秋共被，携手同游玩”概括，其诗歌有一致性，但更多的是由于他们生活背景经历不同而产生的差异。
一、诗歌风格不同。
李白诗歌主要风格：豪放飘逸。
他的诗歌创作带有强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观事物和具体时间做细致的描述。
洒脱不羁的气质、傲视独立的人格、易于触动而又易爆发的强烈情感，形成了李白诗抒情方式的鲜明特点。
他一旦感情兴发，就毫无节制的奔涌而出，宛若天际的狂飙和喷溢的火山。
他的想象奇特，常有异乎寻常的衔接，随情思流动而变化万端。
杜甫诗歌主要风格：沉郁顿挫。
风格形成的原因：其一是由于他恪守儒家思想，其二，仕途不济，命运多桀，使得理想与现实差距增大，使杜诗诗风大有转变，趋近现实主义。
二、诗人思想不同李白思想可用以下四句概括：“讴歌理想，抒发悲愤。
蔑视权贵，追求自由。
揭露现实，抨击时政。
情绪起伏，充满矛盾。
”李白以不世之才自居，一生矢志不渝地追求实现济苍生、安社稷的理想，蔑视封建等级制度，不愿阿谀奉迎、与俗沉浮，现实的黑暗破灭了理想，渴求个性解放，他的反抗性格和叛逆精神具有深刻的爱国内涵，并富于社会意义和时代特征。
杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他的诗歌创作，主线为忧国忧民，主角为普通百姓。
他的诗具有丰富的社会内容、强烈的时代色彩和鲜明的政治倾向，真实深刻地展现了安史之乱前后一个历史时代政治时事和广阔的社会生活图景，所以他的作品堪称“诗史”。
三、他们的诗歌创作方面手法迥异。
李白善用浪漫主义手法，用绝妙的夸张、丰富的想象和蓬勃的激情来勾勒出生活图景，他常将想象、夸张、比喻、拟人等手法综合运用，从而造成神奇异采、瑰丽动人的意境。
现实事物、自然景观、神话传说、历史典故、梦中幻境，无不成为他想象的媒介。
浅谈李白，杜甫，白居易的风格和生世
浅谈李白，杜甫，白居易的风格和生世众所周知，李白，杜甫，白居易是盛唐和中唐时期最为著名的三位诗人。
研究这三人的创作风格和身世遭遇有助于我们了解盛唐，中唐时期诗歌创作的基本面貌。
李白的创作风格和身世遭遇李白是盛唐文化孕育出来的天才诗人，盛唐诗歌的气来，情来，神来在李白的诗歌中发挥得淋漓尽致。
他的诗歌创作，充满了发兴无端的澎湃激情和神奇想象，既有其实浩瀚的壮观奇景，又有标举风神情韵而自然天成的明丽意境，美不胜收。
可以说：“李白的魅力，就是盛唐的魅力。
”《望天门山》是李白七绝佳作中的一首。
这首诗写出了诗人在大自然怀抱和日常生活中获得的审美感悟及片刻情思，属兴到神会，一挥而就的自然天成之作。
那刹那的感觉，无穷的韵味，所表现出的是自然的美和普遍的人性，人情，平易真切，极富生活情趣，有一种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美。
当然，仅仅凭借一首《望天门山》是不足以说明李白的七绝之妙的。
李白的七绝，以山水诗歌和送别诗为多。
在这些诗歌中，有一种与天地自然融为一体的气质，以其天真纯朴的童心，与山水冥合。
无论写景言情，都有种一气流贯的俊秀和爽朗，如《望庐山瀑布》，《早发白帝城》，《山中问答》等。
李白不仅七绝的成就卓越，而且乐府和歌行体的作品也有不俗的成绩。
如乐府诗《蜀道难》，《行路难》等运用大胆的夸张和巧妙的比喻突出主观感受，以纵横恣肆的文笔形成了磅礴的气势。
李白将自己的浪漫气质带入乐府，使古题乐府诗歌获得新的生命，把乐府诗歌创作推向无与伦比的高峰。
而李白的歌行创作成就比乐府高。
如《梦游天姥吟留别》等作品，完全打破诗歌创作的一切固有格式，空无依傍，笔法多变，达到了随心所欲而变化莫测，摇曳多姿的境界。
充分体现了盛唐诗歌气来，情来而蓬勃向上的时代精神，具有壮大奇伟的阳刚之美。
综观李白诗歌的作品，我们不难看出：李白是个艺术个性非常鲜明的一位；在中国诗歌史上，他的作品艺术个性也是独一无二的。
同时，我们对他的创作风格也有了一定的了解。
李白与杜甫诗歌不同点和相同点
李白与杜甫诗歌不同点和相同点在日常学习、工作抑或是生活中，大家都接触过诗歌吧，诗歌的内容是社会生活的最集中的反映。
那么都有哪些类型的诗歌呢？下面是小编为大家整理的李白与杜甫诗歌不同点和相同点，欢迎大家分享。
李白与杜甫诗歌不同点和相同点1——以李白的《将进酒》和杜甫的《登高》为例唐朝是文化繁荣的朝代，在诗坛上，涌出了许多名家，大师辈出。
“诗仙”李白与“诗圣”杜甫更是其中两颗璀璨的巨星。
李白与杜甫是我国唐代的两位著名的诗人，他们为后人留下了许多不朽的诗歌。
从诗歌史的地位上来说，两者都是继往开来、沾溉百世的人物，李白是把中国诗歌推向全面发展的“先驱”，杜甫则把诗歌创作提到了现实主义空前未有的高度，因此两人的文学成就可以说是“平分秋色”。
从诗歌思想的角度，他们同样关心百姓疾苦，关心国家命运，反对侵略战争，诗歌思想上有着一致性。
如李白的《古风》、杜甫的《兵车行》都对当时黑暗和腐败的政治予以否定，表达了强烈的爱国忧民之情。
李杜诗歌有着一定的相似性，但由于两者的生活的时期的不同、生活的经历的各异，李杜诗歌在艺术特色上又有着明显的差异。
下面就以李白的《将进酒》与杜甫的《登高》为例，试比较两者诗歌艺术特色的差异：一、诗歌风格的不同严羽在《沧浪诗话》中说：“子美不能为太白之飘逸，太白不能为子美之沉郁。
”李白和杜甫在诗歌创作中都形成了特有的风格。
李白的诗歌主导风格是飘逸俊美，而杜甫诗歌的主导风格则是沉郁顿挫，这在他们的许多代表作中都有体现。
如李白的《将进酒》：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回！”把黄河在天地之间浩荡奔流的气势与声势充分表现出来，意境开阔，具有非凡的气势和浪漫主义情怀。
而杜甫的《登高》：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
”描绘了一幅惨淡的秋景画面，高天之狂飙，深谷之哀猿，惊心动魄，使全诗笼罩在悲凉的氛围之中，同时也反映诗人凄凉之感。
二、诗歌思想上的不同李白与杜甫都有满腔抱负，想为国家尽一份力，但是他们在仕途中都又不得志，这种壮志难酬的悲愤与感伤在他们的许多作品中都有体现，但两者又有不同：李白的诗，很多表现出及时行乐的思想；杜甫的诗，很多表现忧国伤时的思想。
试以具体作品为例,论述李白诗歌的意象特点和语言风格
试以具体作品为例,论述李白诗歌的意象特点和语言风格李白是唐代著名的诗人，其诗歌以意象瑰丽、语言华丽著称。
本文试以李白的具体作品为例，分析其意象特点和语言风格。
首先，李白的意象丰富多彩，以山水、鸟兽、花草、人物等自然和人文景物为主要意象。
例如《将进酒》中的“银鞍照白马，飒沓如流星”，描绘了骑马的壮烈形象，富有视觉感官；《望庐山瀑布》中的“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，则是运用了壮丽的瀑布形象抒发了诗人的豪情壮志。
李白的意象不仅形象明确，而且寓意深刻，往往与诗歌主题紧密相连。
其次，李白的语言风格独具特色，以豪放奔放、雄浑壮美为主要特点。
他的诗歌语言生动形象，借助叠句、对仗、比喻等修辞手法，使诗歌意境更加深刻。
例如《夜泊牛渚怀古》中的“星垂平野阔，月涌大江流”，用星月喻为历史沧桑，表达了作者怀旧之情；《早发白帝城》中的“两岸青山相对出，孤帆一片日边来”，则是通过对景物的描绘，将自然景观与诗人的内心情感有机融合在一起。
综上所述，李白的诗歌意象丰富多彩，语言风格独具特色，其诗歌作品不仅具有艺术价值，更是中华文化的瑰宝。
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比较李白和杜甫人生观文学精神文学意象诗作风格
李白和杜甫诗歌风格比较李白和杜甫是中国唐代诗歌的乃至中国古代文学的两座高峰,我们分别称他们为“诗仙”“诗圣”.他们共同经历了唐王朝由极盛到动乱的历史。
面对这个乱世,他们形成了迥然不同的诗歌艺术风格和个人性格。
李白诗歌的风格形成于唐帝国最强盛的年代,以抒发个人情怀为中心,咏唱对自由人生个人价值的渴望与追求。
(《中国文学史》)他的诗自由奔放明白顺畅想象丰富气势宏大。
他继承了自《楚辞》以来的浪漫主义传统发展出自己独到的风格。
杜甫的诗歌风格形成于安史之乱时期并逐渐在苦难中成形。
杜甫深入社会并关切政治和民生疾苦,重视写实。
他背负着对国家和民族任务的沉重责任忠实描绘时代的面貌和自己内心的感受。
杜甫“没饭不忘君”,艺术风格沉郁顿挫.自中唐到宋代以来都继承了杜甫的写实风格.尤其是宋代江西诗派更是杜甫视为宗祖.他的影响力巨大.李白年少时博览群书,“五岁诵六甲,十岁观百家”,“十五观奇书,作赋凌相如”.他还仗剑任侠,“十五好剑术,遍于诸侯”。
(《中国文学史》)他年少是曾广有游历。
这一切都对李白自由奔放的性格形成有重大影响，还直接导致了他诗歌浪漫主义风格的形成。
李白尚武轻儒，轻财好施，喜欢豪饮。
他的人生理想既是超脱又是积极入世的。
他的人格魅力也是别人所不能及的。
杜甫出身于官宦世家，其祖父杜审言是初唐重要诗人，所以对杜甫来说从仕与诗歌都是家业。
他曾对儿子说“诗是吾家事“。
杜甫深受儒家文化教养，终身都有辅佐君王的愿望，又加上自身一生的穷困潦倒，从而形成了他忧国忧民悲天悯人的性格。
他的诗歌也因此偏重于现实主义。
李白终其一生都徘徊在出仕与高蹈之间。
他在《蜀道难》中着力描绘了秦蜀道路上奇丽惊险的山川，从中透露了对社会的某种忧虑，他说“黄鹤之飞尚不得过”“剑阁峥嵘而崔嵬”这可能是对当时政局混乱他抑郁不得志的一种隐喻。
在他的《行路难》中他用“停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川，将等太行雪满山”来形容自己艰难处境。
由于当时高力士杨国忠的受宠，贤士都被据在朝门之外，因此他发出了“行路难，行路难。
李白和杜甫分别代表了我国唐代诗歌创作浪漫主义
李白和杜甫分别代表了我国唐代诗歌创作浪漫主义和现实主义两大流派，给后世文学以深远影响。
李白和杜甫由于生活经历、思维性格等不同，在诗歌艺术上也各有特点。
现对其诗歌艺术比较如下：一、李白和杜甫诗歌创作方法的异同（一）李白诗歌艺术具有突出的浪漫主义特色李白出生于富商家庭，生活在盛唐时期，他的生活情趣和才能是多样的，是一个“十五观奇书，作赋凌相如”的青年作家，也是一个“十五游神仙”、“十五好剑术”的少年游侠，曾为打抱不平而“手刃数人”。
二十岁后，开始漫游，登峨眉、青城等名山。
这些生活经历，对其诗风的形成有极大影响。
李白思想较复杂，既接受了儒家“兼济天下”的思想，要求“济苍天”、“安社稷”，又接受了道家特别是庄子那种遗世独立的思想，追求绝对自由。
游侠思想对他影响颇大，“以武犯禁”、“不爱其躯”等游侠精神在李白身上也常有体现，所以他蔑视封建秩序、敢于打破传统偶像、轻尧舜、笑孔丘、平交诸侯、长揖万乘。
他将儒家、道家、游侠三者结合起来。
由于他独特的生活经历和思想性格，他的诗具有强烈的浪漫主义精神。
首先，李白诗歌的浪漫主义突出的特点是大胆的夸张。
如用“抽刀断水水更流”比喻“举杯消愁愁更愁”（《定州谢眺楼饯别校书叔云》），本是极度夸张，却让人感到高度的真实。
又如《秋浦歌》的“白发三千丈，缘愁似个长”，借有形的发，突出无形的愁，夸张极为大胆。
《侠客行》“三杯吐然诺，五岳倒为轻”，以五岳为轻来夸张侠客然诺之重。
《蜀道难》“蜀道之难难于上青天”、“连峰去天不盈尺”。
《江夏赠韦南陵冰》“愁来饮酒二千石”等，都是极度的夸张。
其次，李白的诗歌想象奇特。
大胆的夸张永远离不开惊人的想象。
他想念长安，就想象“狂风吹我心，西挂咸阳树”（《金乡送书韦八之西东》）；他登上太白峰，就让“太白与我语，为我开天关”（《登太白山峰》）；他喜欢明月，就想象明月可问、可攀、可揽。
完全凭传说、想象落笔。
摆脱了真实空间感觉的拘束，以大胆的想象夸张，展示了诗人壮阔的胸怀。
李白、杜甫诗歌意象特点
《文心雕龙？神思》中“然后使玄解之宰，寻声律而定墨；独照之匠，窥意象而运斤 ---- 此盖驭文之首术，谋篇之大端”所提出的“意象”，是指作家在生活中有了深切的感受和感动的艺术想象的产物。
一、李白诗歌中的自然意象，富于鲜明个性。
李白所创造的最富于个性特点的自然意象要数大鹏了，自由翱翔的大鹏宛如李白的化身二、最明显的现象是意象集中于宏伟壮观的天象或地貌方面。
据袁行霈先生统计，在李白今存987篇诗作中，宏伟的自然意象竟出现了1100余次，其中天象类以天、日、月、云、雪五种意象运用最多，地貌类以江、河、海、山、峰五种意象运用最多。
李白笔下的黄河、长江，奔腾咆哮，一泻千里：“黄河之水天上来，奔流到海不复回。
”（《将进酒》三、即使是在“月亮”这个作为“伤感”代名词的意象之中，李白也灌注了属于他的独特的情绪。
只有清冷的孤月与人相伴，自然地把自己心灵上的孤独与寂寞，全部寄托到了月亮身上。
可是李白笔下的月亮则开朗、飘逸、洒脱，甚至是狂傲的。
四、在李白诗歌中，大量的神话题材被运用。
李白诗歌中的神话意象被注入了强烈的主观意识杜甫在多年的诗歌创作实践中，杜甫推陈出新，精研覃思，形成了个性鲜明的意象群。
这些意象群，都浸透着诗人伤时忧国、爱民悯生的情感，带有浓厚的悲壮色彩。
杜甫笔下的自然景象，则为“造化钟神秀，阴阳割昏晓”“星垂平野阔，月涌大江流” “吴楚东南坼，乾坤日夜浮” “江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴” “无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”等极为雄壮阔远的高山巨泽、长空大川等意象选择，表现了诗人广博的襟怀、强大的精神力量及人格魅力。
杜诗在其独特的诗歌意象中把家愁国恨交织起来，深刻地表现了正直知识分子的个人命运与国家民族命运休戚相关，具有高度的概括性和典型意义，这正是“沉郁顿挫”的精神实质。
同李白诗歌意象的“疏宕”不同，杜诗善于把若干意象压缩在一句诗中，密度大，容量也大，显得凝重老成深厚。
比如被誉为“古今七律第一”的《登高》：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
李白和杜甫的区别是什么
李白和杜甫的区别是什么
白居易《与元九书》论道：“又诗之豪者，世称李、杜，李之作才矣奇矣，人
不逮矣，索其风雅比兴，十无一焉。
杜诗最多，可传者千余篇，至于贯穿今古，尔见缕格律，尽工尽善，又过于李。
”
李白杜甫的异同
1、创作题材不同：
李白是主观感受很浓，浪漫派，写虚，浪漫主义。
杜甫是写具体的事物，反映现实，现实派，写实，现实主义。
2、意象不同
李白的意象疏朗、写意。
如写大鹏、青山明月等。
杜甫的意象深沉、凝重。
如写激流高峡、秋枫瘦马、凤凰等。
3、风格不同
李白善用古体诗，章法跳跃。
杜甫多律诗，章法严密。
李白简介
李白(701年-762年)，字太白，号青莲居士，唐朝浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。
李白祖籍陇西成纪(待考证)，出生于西域碎叶城，4岁再随父迁至
剑南道绵州。
李白存世诗文千余篇，有《李太白集》传世。
762年病逝，享年
61岁。
杜甫简介
杜甫（712－770），字子美，自号少陵野老，世称“杜工部”、“杜少陵”等，汉族，河南府巩县（今河南省巩义市）人，唐代伟大的现实主义诗人，杜甫被
世人尊为“诗圣”，其诗被称为“诗史”。
杜甫与李白合称“李杜”，为了跟
另外两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别开来，杜甫与李白又合称“大李杜”。
他忧国忧民，人格高尚，他的约1400余首诗被保留了下来，诗艺精湛，在中国古典诗歌中备受推崇，影响深远。
759-766年间曾居成都，后世有杜甫
草堂纪念。
李白、杜甫月意向的对比
这些诗歌与他那“仰天大笑出门去，我辈岂是 蓬篙人”、“天生我材必有用，千金散尽还复来”的 豪壮气派与人生胸襟何其一致。 （3）花将色不染，水与心俱闲 （4）长波写万古，心与云俱开 这些诗句又恰似他那“假如鸥夷子，散发掉扁舟”、 “人生在世不称意，明朝散发弄扁舟”的寂寥心境 和虚无意识的写照。这两种借同一客体，展现他在 人生长河中返观自身生命力的潮汐涨落时所兴起的 兴叹吟咏。
杜甫作这二首诗针对的是发生在永泰元年(765 ) 闰十月的郭英义与崔旰（ gàn）的争斗，当时唐王 朝久经战乱，朝纲弛废，藩镇割据势力正逐步形成， 杜甫对此十分忧心。他借吟咏长江来表达自己的立 场:逆常理而为的人必亡无疑，如同江水飞翻阻比不 了人的归心一样，割据一方的盗贼也阻比不了国家 统一的步伐。在此，“水”已不再是纯客观的物象， 它寄托了杜甫对家国的关切，从而具有了极强的针 对性和现实价值。
二、杜甫诗歌中的水意象
杜甫所作的1 400余首诗中就有350多首
直接写到水，若再加上与水有间接关系的篇章，则 数量更多。 在杜甫的诗歌中，一种是以“水”为兴，托物 寓意，抒发对国家、社会、现实的忧思；另一种是 借“水”来感叹历史、人生。
（一）寄托社会现实意义的“水”意象
杜甫一生都挂心政治、忧心社会，他常常把对 自然景物的描写与社会的前途、国家的命运联系起 来，写下许多借“水”以感时事的诗，如《长江二 首》，诗句虽不离长江，但却寄托了对国家统一的 无限向往: （1） 众水会涪（fú）万，瞿塘争一门。朝宗人共 挹（yì ），盗贼尔谁尊。孤石隐如马，高萝垂饮猿。 归心异波浪，何事即飞翻。——《长江二首》其一 （2）浩浩终不息，乃知东极临。众流归海意，万国 奉君心。——长江二首》其二
一、李白诗歌中的水意象 水，作为一种包容性极大的自然意象在李白诗 歌中出现得极为频繁。在其1000余首诗作中，共出 现“水”字476个(未包括与水相关的江、河、湖、 海等)；写到江(江水)60次；河(黄河)41次；波(波涛、 波澜等)74次；海(沧海、沧溟)64次。 李白诗中还有不少篇章，都是以象征或隐喻的 方式写到水的，遍观李白诗歌显现出水的美学意象 的那部分内容，可以把它分成三个不尽相同却有相 互关联意义的类，即：时间意识，忧郁情结，生命 观照。
李白诗歌的飘逸风格
李白诗歌的飘逸风格杜甫《春日忆李白》说：“白也诗无敌,飘然思不群,清新庾开府,俊逸鲍参军。
”宋人严羽《沧浪诗话·诗评》说：“子美不能为太白之飘逸，太白不能为子美之沉郁。
”苏轼《东坡题跋·书李太白诗》也说:“李白诗飘逸绝尘。
”所谓飘逸,既是指李白浪漫洒脱的风采，也是指其诗歌超脱、潇洒的一种艺术风格。
李白是一个才情浪漫、飘逸不群的诗人，杜甫《饮中八仙歌》说：“李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。
”这是一种多么飘逸的风采呀！他狂傲不羁、飘逸洒脱，“天生我材必有用,千金散尽还复来。
”这是何等的气魄呀!他可以潇洒到“人生得意须尽欢,莫使金樽空对月”的程度，他整日幻想着那“驾鸿凌紫冥”的神仙生活，以至于他的死也被后人传说成是“跳江捉月”、“骑鲸升天”，死也死得潇洒飘逸。
李白的歌行体诗歌，最具有飘逸潇洒的艺术风格。
如他的《梦游天姥吟留别》、《梁园吟》等作品，以自身主观情感和意向为轴心展开篇章，飞腾想象，虚实相间，笔势大开大合，完全打破诗歌创作的一切固有格式，空无依傍，笔法多变，达到了任随性情之所至而变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。
不仅感情一气直下，而且还以句式的长短变化和音节的错落，来显示其回旋振荡的节奏旋律，造成诗的气势，突出诗的力度，呈现出豪迈飘逸的诗歌风貌。
李白的绝句境界清新,也内含飘逸潇洒的风神。
他的爽朗的性格、自由自适的气质,反映到他的绝句里, 就是飘飘欲仙、超尘脱俗、情韵隽永、与自然融为一体的意象，形成了清新飘逸的情思韵味。
如：众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。
(《独坐敬亭山》)问余何事栖碧山，笑而不答心自闲。
桃花流水窅然去，别有天地非人间。
(《山中问答》)在这些诗句里，我们基本上看不到世俗的污浊和混乱，看不到勾心斗角、互相倾轧的肮脏和庸俗，所能看到的只是安闲的山，悠然的水，淡泊宁静的心情，感受到的是心随物化、心与物冥的潇洒与安然。
在空明、澄净、悠然的意象里，渗透着诗人对世俗社会的否定和批判，更传达着诗人个性的风流倜傥和浪漫洒脱。
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?病柏、病橘、枯楠、枯惾 zōng、瘦马、病马， 是杜诗中一组颇能代表其风格的意象。在这些 被损害与被遗弃的生物身上，杜甫表现了多种 深沉而忧郁的情思。
? 袁行霈此文主要从意象这一角度来分析李杜的艺术 风格。
思考
?本文从意象出发，主要从哪些方面来分析 李杜诗的风格？
纲目
?一、风格与意象群（即意象的构成） ?二、风格与意象的虚实 ?三、风格与意象的组合
? 根据所学知识，比较李白《宣州谢朓楼饯别校书 叔云》与杜甫《登高》中的意象。
? 《宣州谢朓楼饯别校书叔云》：
?侠与剑
?纵死侠骨香，不惭世上英。 ?托身白仞里，杀人红尘中。当朝揖高义，举世
钦英风。 ?抚剑夜吟啸，雄心日千里。 ?宁知草间人，腰下有龙泉。浮云在一决，誓欲
清幽燕。 ?雄剑挂壁，时时龙鸣。不断犀象，绣涩苔生。 ?壮心愤，雄心生，安得倚天剑，跨意象群：
?明月
?小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在青云 端。
?青天有月来几时，我今停杯一问之。人攀明月不可 得，月行却与人相随。
?俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。 ?明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门
关。 ?举杯邀明月，对影成三人。
一、风格与意象群
?李白的意象群：
?小结
?意象多宏观、阔大 ?曲折表现李白追求自由、超尘绝俗、积极奋发的精
神
一、风格与意象群
?弃我去者，昨日之日不可留。 乱我心者，今日之日多烦忧。 长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。 蓬莱文章建安骨，中间 小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。抽刀断水水 更流，举杯消愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
? 《登高》：
?风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 ?无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 ?万里悲秋常作客，百年多病独登台。 ?艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
李杜诗歌的风格与意象
李杜风格：飘逸与沉郁
?严羽：子美不能为太白之 飘逸，太白不能为子美 之沉郁。（《沧浪诗话 ·诗评》
? 李白飘逸
?杜甫《春日忆李白》：“白也诗无敌，飘然思不群。清 新庾开府，俊逸鲍参军。”
?任华《杂言寄李白》：“古来文章有奔逸气，耸高格， 清人心神，惊人魂魄，我闻当今有李白。”
?王安石：“白之歌诗，豪放飘逸。” ?苏轼：“太白诗飘逸绝尘。”
?奔腾咆哮的黄河、长江
?黄河之水天上来，奔流到海不复回。 ?黄河落天走东海，万里写入胸怀间。 ?登高壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风
色，白波九道流雪山。
一、风格与意象群
? 李白的意象群：
?峥嵘挺拔的山峰
?连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。 ?庐山秀出南斗旁，屏风九叠云锦张。
?飞流直下三千尺”的瀑布 ?仙与酒
?别君去兮何时还，且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。安能摧 眉折腰事权贵，使我不得开心颜。
?钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不用醒。 ?清风朗月不用一钱买，玉山自倒非人推。 ?“黄金白璧买歌笑，一醉累月轻王侯。 ?“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。人生在世不称意，明朝
散发弄扁舟。
一、风格与意象群
?李白的意象群：
一、风格与意象群
?诗的意象带有强烈的个性特点，最能见出 诗人的风格。诗人有没有独特的风格，在 很大程度上取决于是否建立了他个人的意 象群。
一、风格与意象群
?李白的意象群：
?自由逍遥的大鹏
?大鹏一日同风起，抟摇直上九万里。假令风歇时下 来，犹能簸却沧溟水。（《上李邕》）
?大鹏飞兮振八裔，中天摧兮力不济。（《临终歌》 ）