美术教案ppt

• 仇英是一位精力出众、勤奋惊人的画家。他的年寿并不 长，作品的数量却很大，其中有不少是繁复而工致的长 轴大卷，如：《兰亭修 图》、《蛮夷职贡图》、《 阳 琵琶图》、《金谷园图》等，均是须经年累月方可完工 的钜制，这些作品却像是在精力充沛、思想专注的情况 下一气呵成，无一处有懈滞之感。他的《剑阁图》描绘 四川险峻的栈道，山石用青绿，人物施重彩，山峦高耸， 栈道迂回，白雪皑皑，表现出“蜀道难”的艰困情景。 画雪景一般用水墨拓出，此幅则用重彩赋色，雪意充足， 当为仇英的精心之作。《秋原猎骑图》可以看出仇英画 鞍马人物的才能，画中游牧民族和马匹造型生动准确， 作风严谨而毫无板滞之感。人物画中有的近乎唐寅的水 墨一体，如《蕉阴结夏图》、《羲之书扇图》等，笔墨 流畅，风韵雅逸，与绘画题材特定的内容相适应，显示 出画家多方面的才华。
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• 山路松声图
• 唐寅擅长画山水人物，写 意花鸟绘画也有独到之处， 全面的绘画功力为许多吴 门画家所不及。《山路松 声图》、《落霞孤鹜图》、 《春山伴侣图》、《西洲 话旧图》、《古木幽篁图》 等作品具有唐寅个人的风 格特色。人物画除表现文 人雅士外，大量以仕女为 题材，一些表现歌伎生活 的作品占有相当比重。
• 文征明
• 文征明
不同特点
四家"的不同之点,是他们的个人画风不同,各有师承体系。 沈周、文征明比较接近,但也有所区别,沈周的山水远师量 源,、巨然,出入于元回家的黄公望与吴镇,兼取法于马、 夏,笔墨挺健,气韵浑厚,形成了粗笔写意的新面貌,开创一 代水墨浅络山水的独特风格。特别是他的花卉,继承发展 了末末及元代写意花鸟画的传统,笔墨尚朴,风格淡逸,对 明代后期水墨写意画,具有承前启后的作用。文征明在融 汇细润文雅,独具一格。 • 唐寅和仇英都曾师事当时以院派"著称的周臣,吸取两 末李成、范宽、李唐、刘松年、马远、夏圭诸家之长,运 用了元人水墨写意的笔墨,融合变化,形成了劲秀潇洒的风 格。仇英摹古的功力深厚,师法南宋院体",人物山水,多以 工笔重色为主,风格浓丽典雅,兼能水墨写意,也具有刚健 秀逸之致。他所画人物仕女,形象优美,线条流畅,形成了 明代后期人物仕女画的时代风貌,对明清画坛影响很大。
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• 真赏斋图
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文徵明（公元1470－1559年） 是苏州地区文坛画界继沈周而 起的领袖人物。他出身官宦之 家，富有文学才能和书法才能， 是明代的书法大家之一。早年 文徵明曾多次参加科举考试， 未被录取，不再求仕进，致力 诗文书画艺术创作。54岁时他 被荐进京，感官场的黑暗和仕 途险恶，后以足疾为由上疏求 退，返回苏州，专力于诗文书 画。文徵明一生过着平静优裕 的
• 剑阁图
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仇英（公元1502－1552 年）出身低甚微，尝执事 丹青”，有说他曾做过漆 工。他结识文人士大夫名 流，受到文人画的熏陶， 画风注入了雅致的文人气 息。明代江南地区书画鉴 藏风气极盛，装池、修补、 鉴定及副本的摹绘日益考 究，仇英便是临摹古画的 高手。他所临摹的仕女画 “发翠毫金，丝丹缕素， 精丽艳逸，无惭古人”。
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湘君湘夫人图
• 文徵明的人物画颇具特色， 《湘君湘夫人图》是他46 岁时所作。画家以高古的 笔墨和造型塑造屈原《九 歌》中两位女神的形象， 游丝般的线描高简流畅， 人物用朱色傅染，顾盼呼 应和缓缓行进的动态，溢 露出真挚细腻的感情色彩， 显示画家对于迥出时流高 雅格调的追求。文徵明画 花卉以兰竹为主，“以风 意画兰。以雨意画竹”， 所作墨兰潇洒飘逸，世人 名之曰“文兰”。
• 题目：吴门四家 • 姓名：xxx • 班级：09级美学4班 • 学号：200988014xxx
吴门四家
• 明四家（吴门四家）：指中国画史上沈周、 文徵明、唐寅、仇英四位明代画家。“吴 门四家”中沈周与文徵明，是吴门派文人 画最突出的代表。他们都在江苏苏州从事 绘画活动。因苏州古为吴地，故又称、沈、 文、唐、仇为“吴门四家”。
吴门四家 简介
• 四人中沈周、文征明都擅长画山水；唐 寅山水、人物都很擅长，他们南宋院体为 法；仇英以人工笔人物、青绿山水见称。 四人各有所长，先后齐名。但除沈周、文 征明有师承关系外，唐寅、仇英各有内格。 因此“吴门四家”（“明四家”）只是明 代四位成就很高四位不同风格的大家，两 并非一个画派之称。有时候简称“吴门”。
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ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 吴门四家
史料记载
• 自元朝以后，江南苏州一带，成为文人荟萃之地。 许多著名画家云集苏州，史料记载，当时苏州有 150余人，占明代画家总数的五分之一。他们形成 一个强大的画派。苏州史称“吴门”，作为有共 同地区特征的画家群形成了吴门画派。吴门画派 的领袖沈周同他的学生文征明、唐寅，再加上仇 英，合称“吴门四家”。 • 明代中叶以后(成化到嘉靖前后),院画势力日 徽,浙派"也渐趋末流,代之而起的,是活跃于苏州 地区"吴门派"。
• “吴门画派”是一 个既有文人画家， 又有职业画家、画 工的群体，它的出 现，既振兴了文人 画，又规范了“浙 派”末流技法粗陋 之习，推动了明代 绘画深入发展。
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• 沈周（公元1427－1509年）出身富于收藏的士大 夫世家。年轻时沈周便接受家庭亲友前辈的教育 熏陶，培养出了深厚的文学艺术才能。沈周一生 不仕，曾游历太湖流域各地。他具有多方面的艺 术修养，诗文书画都有很高造诣。沈周画法主要 取法元人黄公望、吴镇等人，上溯董源、巨然及 北宋诸家。早年多作盈尺小景，具有沉酣深厚的 意趣，亦作细笔或青绿山水。作品大多反映画家 对大自然真切而生动的感受，反映出画家开阔的 胸襟、丰富的想象力。沈周以80岁高龄去世，在 漫长的艺术生涯中创作了大量作品，影响巨大， 成为“吴派”的开创人物。
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• 《庐山高图》是沈周41岁 时为老师陈宽祝寿之作。 陈宽祖籍江西，沈周用庐 山象征老师的崇高人格， • 实际是画家思想境界的体 现。画家采用王蒙的笔法， 以高度的想象与技巧，集 中表现出了这一雄伟瑰丽 的名山形象。近景的坡头 上有一人迎瀑布而立，比 例极小，却引人注目。
沈周的画作描绘江南一带佳景胜迹的卷、轴、 册页占有相当的比重。如他为老师杜琼画的《东 原图卷》，为他的朋友吴宽画的《东庄图》册， 为他的亲家徐有贞画的《桂花书屋图》轴等，都 是苏州当地的景色，真实、质朴，抒发出细腻的 情感。 • 《三桧图》是沈周的传世名作，画江苏常熟 虞山致道现里的三株古桧。桧树原有七株，传为 南朝宋梁年间所植，明代仅余三株，经历千余年 的风霜寒暑刀兵雷火，老态龙钟仍保持旺盛的生 命活力。沈周画三株老干虬枝各具姿态，题诗歌 咏将它们作为坚忍不拔、永恒不衰的生命来描绘 和礼赞。沈周为写意花鸟画的发展也作出了贡献， 花鸟蔬果大幅和小册画作不少保存至今。
仇 英
• 仇英的人物画，形象生动优美，具有明显的时代 特色，体现了那一时代的审美理想，虽不及唐宋 绘画那样丰满健硕，充满活力，但也没有后世的 那种松弛贫乏、弱不胜风的病态。唐寅将南宋院 体山水人物画从内容到笔墨都融入文人意趣，仇 英则把工笔重彩和青绿山水画加以雅化，精美严 整之中透射出古雅之美。他们的绘画具有高超造 型能力和严谨的画风的职业画家“作家”习气和 反映士大夫艺术趣味的“士气”兼备，反映出中 国社会进入明清时代文化艺术雅俗的变化。通过 唐寅和仇英等画家不断的艺术实践和大胆的艺术 创造，使文人画创作适应时代的变化，走上“雅 俗共赏”、“文质相兼”的发展道路。
• 《李端端乞诗图》和《陶谷赠词图》描绘文人墨客与歌伎 间有违名教礼法的风流韵事，大胆向封建礼教挑战。唐寅 的人物画有白描、设色，也有精致的工笔重彩。《孟蜀宫 伎图》是唐寅仕女画代表之作。《秋风纨扇图》用水墨画 秋风中一女子执纨扇面露悲戚之情，题诗：“秋来纨扇合 收藏，何事佳人重感伤。请把世情详细看，大都谁不逐炎 凉”，对社会下层妇女寄予深刻的同情，讽刺世态炎凉的 社会风气，思想内涵超过前人作品借纨扇隐喻妇女遭受遗 弃的“宫怨”图画。唐寅作写意花鸟画取材较文徵明广阔， 现存的《枯槎图》、《临水芙蓉图》、《梅花图》、《雨 竹图》、《罂粟花图》（扇面）等作品，以水墨提炼形象。 画家为中国花鸟画的发展作出了贡献。
共同特点
• 吴门四家"中沈、文、唐三家共同特点是都 属于文人笔墨,仇英虽是工匠出身,但画风 受到文人画家的影响。四家"的绘画成就, 都是多方面的,他们技艺全面,题材广泛。 所画山水,既能表现雄伟险峻的北方山川, 也能描写清雅秀润的南方风景。他们运用 熟练的笔墨,描写周围的园林景物,把表现 文人生活题材的山水画提高到新的水平,开 拓了元明清以来山水画的新境界。