中国古典舞的发展趋势及审美特征
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丹 田， 田到会阴 ， 丹 气也是 圆流周转的。以气领形 ， 从
内到外才能使动作 与动作 之间的连接顺畅 自然 ， 而不 生硬滞凝 。欲沉先提 、 欲呼先吸等清晰的圆规迹向 ， 是
里应外合” 的融于大 圆小 圆、 圆立 圆、 平 八 的经典力作出现。尤其 ，０ ２ 世纪 ８ ０年代 “ 身韵 ” 的诞 动作之间“ 生， 对创作的影响可谓是巨大的。身韵为古典 舞的语 字 圆之 中。 ２ 意境之美 ． 汇言说找到了一种更为深邃 的文化风格意境 ， 它的动 中国古典舞上至周秦汉唐的宫廷乐舞 ， 下至宋元 作语言作为一种基础 ， 提供 给了编舞者们更多的属于
该舞种的符号 ， 并反映到舞蹈本体的开发与应用Biblioteka Baidu ， 使
以来的戏曲舞蹈 ， 往往离不开形形色色的舞具 以拓展
如羽舞、 剑舞等 ， 可见 中国古典舞对 剧 目创作的思路得到了更为广泛的拓展。中国古典舞 舞蹈 的意境氛 围， 作品题材或素材的择取 ， 也不受历史年代、 人物身份的 舞蹈 的意境之美 表现 出极 大的关注。宗 白华 先生在 美学散步》 中多处论及 中国古典舞艺术 的深层蕴涵 ， 限定 。换言之 ， 它完全处在一个弹性的空间里 ， 创造性 《 尤其是 ‘ ’ 这是高 度 的韵 律、 舞 ， 节奏 、 秩序 、 理 地去展现那挥洒 自如 的中国古典 舞蹈文化 内涵 和精 他说“ 髓。 【 它远可以演《 ４ 女娲补天》 《 、 夸父逐 Ｆ》 《 Ｉ 、 哪吒闹 性 ， 同时是最高度 的生命、 旋动 、 热情 ， 力、 它不仅是一 且是宇宙创化过程 的象征。 ” 海》 飞天》 中可 以演《 和《 ； 秦王点兵》 《 、 梁山伯与祝英 切艺术表现的究竟状态 ， 中国的绘画、 戏剧和 中国另一特殊 的艺术——书法 ， 台》 《 、 木兰归》 《 、 穆桂英挂帅》 近也可 以演 《 ； 秋瑾》 “ 、
这就是它们里面都是贯穿着舞蹈 《 繁漪》 《 、 秋海棠》 铁梅》 和《 等等。同时还能演淡化 具有着共同的特点 ， 精神（ 也就是音乐 精神 ） 有 舞蹈动作 显示虚灵 的空 ， 时间和人物特征 的摹象型舞蹈 （ 《 如： 白鹅》 《 、 金蛇狂 ”‘ 是 舞》 《 、 醒狮》 与意象舞蹈 （ ： 小溪 、 等） 如 《 江河 、 大海》 间。 “ 舞 ’ 中国一 切艺术境 界 的典 型。中国的书 、 法、 绘画都趋 向飞舞。庄严 的建筑也 由飞檐表现着舞 《 风吟》 《 、 扇舞丹青》 。 等）
已故 中国新 舞蹈 事业 的先驱 吴 晓邦 先生指 出： “ 中国古典舞 的名称 ， 是从北 京舞蹈学校成立 以后才 形成 的，Ｏ多年来 古典舞 走过 了摸索 、 ３ 尝试 的过程。 由于对传统理解 的概念不 同， 以时至今 日 所 对古典舞 认识上 的争议最多 ， 而古典舞的发源地——舞蹈学院 ，
・
在任何一门艺术 中都有其 自身 的文化 内涵 。其 中
６１・
所化 ； 为了要 通向世界 ， 就必须 为世 界所化 。有人认 为， 中国古典舞为了要保存 自己， 唯一 的出路是不要与
１ 圆 之美 ．
圆是种古老 的美学范畴 ， 中国美学中渊源而深 在
当代发生关系， 不要 与世界发生关联 。这些看法是不 了解中国古典舞的创造性与社会功 能、 文化角色乃为
静态分析 ， 在预先 着手构 建是 缺乏 对传统 进行 重新 审视 的敏感 和创造转 化 的愿望 。显 而易见 ， 如果 中 国古典舞的发展停滞 在 这样一 种状 态 中， 那就 注定 了它是没有生命力 的。但如果 中国古典舞 的当代化 和世界化最终化掉 了中国古 典舞 自身 ， 这种 “ ” 化 本 身也就没有 了意义 。在 我们今 天看来 ， 国古 典舞 中 的基本框架是在“ 传统与当代性 ” 这一组对立 的概念 上进行构建的。
两个 ， 中国古典舞是否应该当代化 ， 一是 另一个是 中国 所蕴含 的根基能量越厚实 ， 发展 的空 间就越宽广， 就可 古典舞怎样才能面 向当代 。所 以中国古典舞 当代化就 以从无到有、 从小到大 、 由浅入深地延续发展 ， 产生 出 面临两难 ： 中国古典舞为 了要面向当代 ， 就必须为当代 神人化 的亮点 ， 从而形成历史 的深 化。中国古典舞大 ０ ２ １ ７— ５ 师唐满城先生 曾说 ： 总括 ‘ 形 、 律 ’ 正是我们 收稿 日期 ： １ —０ ２ “ 心、 劲、 ，
化、 中华民族气质及 中国古典精神的继承。中国古典 舞在尊重 中国传统文 化美 学 的规 律下 ， 不断发展 、 更 新、 完善与提高 ， 凝聚着丰富的民族文化内涵和深厚 的
审美理念 。 中国古典 舞 的文化 内涵
一
李正一先生在诠 释“ 古典舞 ” 时这样讲道 ： 名为 “ 古典舞 ， 它并不是古代舞蹈 的翻版 ， 它是建立在深厚的 传统舞蹈美学基础上 ， 适应 现代人欣赏 习惯的新古典 舞 。它是以民族为主体 ， 以戏曲、 武术等 民族美学原则
２ ．与时俱 进
在 ２ 世纪的今天， １ 中国古典舞进入到了一个全新
的发展空间 ， 面临着各种机遇和挑战。既要坚持 民族 典舞舞姿造型风格 ， 进而反映出不同的审美特征。从 中 性、 舞蹈性和时代性 的指导理念 ， 同时 ， 更要考虑到该 动态 的轨 迹上来看 ， 国古 典舞在人 体形态上强 调
的用力方式 。中国古典舞在技巧中的闪、 腾 、 ， 转、 挪 舞 姿造型变化无穷 ， 气质、 形象 、 意境 的丰富多彩 ， 节奏、
气息、 力度 的动律表现 ， 都蕴含着深厚的民族文化价值
国古典舞正是在博大精深 的中国民族传统文化的内涵
和审美精髓 中得以构建 、 再生、 发展并与时俱进 。 １ 承发 展 ．继
民族特有的审美特征 。
．
姿 。 有舞蹈动作伸延 ， ”“ 展示出来的虚灵 的空间 ， 是构 成中国绘画、 书法、 戏剧、 筑里 的空灵感和空问表现 建 的共 同特 征 ， 造 成 中 国艺 术 在 世 界 上 的 特殊 风 而 格。 ［ 关于舞蹈艺术表现 的虚与实 ， ”６ 我们可以从两个 层面来理解。首先 ， 舞蹈艺术作为表现性空 间艺术 的 种， 其飘飞流动的舞姿与舞 台空间构 成了一个既平 面化又立体化的存在 ， 这与绘画艺术 中的“ 留白” “ 、 无
为基础 ， 吸收借鉴芭蕾等外来艺术的有益部分 ， 使其成 为独立的、 具有 民族 性、 时代性 的舞种和体系。 【 中 ”２
、
中国古典舞在造型、 动律、 运动轨迹和节奏力度上
具有非常独特的韵味 ， 它讲究圆、 拧 的动态特征 ， 曲、 注 重欲左先右、 欲前先后、 欲上先下、 冲必靠 、 逢 有开有合
种交互作用的关系所至 。这 种思潮 ， 在实践 中表现 为满足于对 历史传统 进行 一种考古 式的发掘整理与
一
厚。而 中国古典舞中的“ 圆艺术” 划 更令人赏心悦 目、 回味无穷。但无论有多少千变万 化的圆， 其根本规律 都离不开“ 圆、 圆、 平 立 八字 圆” 的三 圆运动路线和轨 迹， 加之古典舞 “ 一切从 反面做起” 的运动规律 （ 欲左 先右、 欲前先后 、 欲上先 下、 冲必靠等） 同形 成了 逢 共 中国古典舞特殊 的舞韵精奥 ， 从静、 动两大特点体现了 圆的艺术。从线条上看 ， 圆有 曲线构成 ， 意味着流畅、 柔润、 舒展 ， 蕴含着整体 、 圆满、 灵活的含义。美的形体 就是圆周式的布局 。因为 圆是所有形体面积的极 限， 往往给人以饱满丰富的美感 。从形式美体现在人体的 舞姿造型中的体态美 ， 这种体态美并不是以圆环 的形 式出现 ， 而是以身体 布局各构成 因素协调一致共 同形 成圆的整体印象感 ， 是每个舞姿造型局部的发射线循 环于圆的整体轮廓之 中， 构成和谐 ， 对称统一的中国古
中国古典舞厚重的底蕴 ： 有博大精深 的中华武术和古 形式的模式。我担心有 的人学传统会学得太死 ， 因此 典戏 曲文化 ， 中国传统审 美意 念 “ 有 龙族 文 化” 的精 应认真研究 ‘ 为今 用 ’ 古 的问题 ， 而不是表面应付 ， 而 髓， 有与书法绘画的交融 ， 阴阳太极、 有 八卦、 易经等等 是应该实质上的接触 。 ［如何处理好传统与当代、 ”３ 继 民族文化的渗透。 承与发展的关系 ， 常引起舞蹈界 的争论。问题 主要有
和时代 背 景 ， 以其 动 作 之 “ ” 达 民族 文 化 之 是 形 传 “ 的。 神”
中国古典舞动静 间的张力收放 ， 身体 回转 间的婀 娜多姿 ， 动作组合的行云流水 ， 翻转腾跃 中的时而柔曼 优雅 ， 时而气势磅礴 ， 是舞蹈 的神韵好像在天地运转之 间放射出来。人们最直接的视觉反映是形 似 ， 随之 而
（ 州师范大学 音 乐学院， 贵 贵阳 ５００ ） ５０ １
摘 要： 中国古典舞是在 民族传 统舞蹈的基础上 ， 经过提炼 、 工和创 造 ， 加 并经过较 长时期 的 艺术 实践检 验流传 下来 ， 具
有典 范意义和独特风格 的传 统舞蹈 。本 文从 艺术审 美的 角度 ， 诠释 了中国古典舞 的文化 内涵、 发展趋 势及 审美特征 。 关键词 ： 中国古典舞 ； 发展趋 势 ； 审美特征
中图分类号 ： ２ ． Ｊ ２４ ７ 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ：６４３４ ２ １ ）９０６ －３ １７ －４ Ｘ（０ １ ０ －０ １ ０
作者简介 ： 杨
军 （９４ ） 男， １７ 一 ， 贵州贵 阳人 ， 国家一级演 员， 副教授 ， 研究方 向为 中国民族 民间舞 。
我们的祖先在创造灿烂文明 的同时 ， 也不断创造 着舞蹈文化。中国古典舞与 中国传统文化紧密融合 ，
怎样紧跟时代发展、 紧扣时代主题 ， 创作为 当代人所接 受、 当代人所熟知的舞蹈样式 ， 而最终能与 国际间文化 对话 ， 成为屹立于世 界民族舞蹈之 园的奇葩。要研究 当代 中国古典舞的形式特色与审美取 向， 目创作和 剧 舞台展现将是一个非常重要 的着 眼点 ， 也是中国古典 舞面向当代性实践的最终结果展示。纵观近 ５ ０年 的 剧目 积累 ， 以说 ， 的状况是好 的， 中还不乏优 秀 可 总 其 “ 拧、 、 ， 圆、 倾 曲” 动作 之间的连接几乎是 圆与 圆的派 生。圆在动作连接上是非静止 ， 对称 ， 非 非平均 ， 非直 线的流动状态 。而中国古典舞在 圆的概念下 ， 不光是 外部动作形态的连接 ， 内部的气息也是走圆的， 百汇到
三、 中国古典舞的审美特征
舞蹈是一种以经历过 提炼、 组织和美化的人体动 作姿态为表现手段 ， 表达审美感情和反映生活审美属 性的艺术形式 。中国古典舞渊源于 中国古老 的戏 曲舞 蹈， 它根植、 发展于中华 民族文化的历史氛围中。独特 的历史沧桑推演和文化 陶冶 ， 注入 中国古典舞 以中华
又是认识上最为活跃的地方。……我认为最值得我们 今天研究的 ， 应是古典舞如何表现给今人看的问题 ， 是 如何超越旧传统的问题 ， 因为越是严格的学习， 表现古 人 的动作越是学得准确 ， 么越不易走 出古人情感与 那
留给大脑 的审美印象却是神似 。这就是 中国古典舞既 十分重视演员 的身体韵律 ， 也十分重视舞蹈意境 营造 的原因之所在 。中国古典舞这种 “ 的背后 ， 神” 体现 了
加强舞蹈性首先要继承 民族传统的核心问题 ， 若用一 个字概括 ， 那就是它的‘ ’而不是戏曲舞蹈的‘ ’ 神 ， 形 。 向舞蹈 的‘ 自由天地 ’” 。… 二、 中国 古典 舞 的发展 趋 势
无论从它的产生、 形式、 内容上都体现了对 中国传统文 若仅套取戏曲舞蹈 的‘ ’就脱不了‘ ’ 形 ， 胎 也不可能走
２ １ 年 ９月 ０１ 第２ ８卷第 ９ 期
湖北第二 师范学 院学 报
Ｊ ｕｎ ｌｏ ｏ ｒ ａ ｆＨｕｍｉＵ ｉｅｓｔ ｆＥ ｕ ａｉｎ ｉ ｎｖ ｒｉ ｏ ｄ ｃ ｔ ｙ ｏ
Ｓ ｐ ２ １ ｅ ．０ １
Ｖｏ． ８ Ｎ０ ９ １２ ．
中国古典舞 的 发展趋势及 审美特征
杨 军
内到外才能使动作 与动作 之间的连接顺畅 自然 ， 而不 生硬滞凝 。欲沉先提 、 欲呼先吸等清晰的圆规迹向 ， 是
里应外合” 的融于大 圆小 圆、 圆立 圆、 平 八 的经典力作出现。尤其 ，０ ２ 世纪 ８ ０年代 “ 身韵 ” 的诞 动作之间“ 生， 对创作的影响可谓是巨大的。身韵为古典 舞的语 字 圆之 中。 ２ 意境之美 ． 汇言说找到了一种更为深邃 的文化风格意境 ， 它的动 中国古典舞上至周秦汉唐的宫廷乐舞 ， 下至宋元 作语言作为一种基础 ， 提供 给了编舞者们更多的属于
该舞种的符号 ， 并反映到舞蹈本体的开发与应用Biblioteka Baidu ， 使
以来的戏曲舞蹈 ， 往往离不开形形色色的舞具 以拓展
如羽舞、 剑舞等 ， 可见 中国古典舞对 剧 目创作的思路得到了更为广泛的拓展。中国古典舞 舞蹈 的意境氛 围， 作品题材或素材的择取 ， 也不受历史年代、 人物身份的 舞蹈 的意境之美 表现 出极 大的关注。宗 白华 先生在 美学散步》 中多处论及 中国古典舞艺术 的深层蕴涵 ， 限定 。换言之 ， 它完全处在一个弹性的空间里 ， 创造性 《 尤其是 ‘ ’ 这是高 度 的韵 律、 舞 ， 节奏 、 秩序 、 理 地去展现那挥洒 自如 的中国古典 舞蹈文化 内涵 和精 他说“ 髓。 【 它远可以演《 ４ 女娲补天》 《 、 夸父逐 Ｆ》 《 Ｉ 、 哪吒闹 性 ， 同时是最高度 的生命、 旋动 、 热情 ， 力、 它不仅是一 且是宇宙创化过程 的象征。 ” 海》 飞天》 中可 以演《 和《 ； 秦王点兵》 《 、 梁山伯与祝英 切艺术表现的究竟状态 ， 中国的绘画、 戏剧和 中国另一特殊 的艺术——书法 ， 台》 《 、 木兰归》 《 、 穆桂英挂帅》 近也可 以演 《 ； 秋瑾》 “ 、
这就是它们里面都是贯穿着舞蹈 《 繁漪》 《 、 秋海棠》 铁梅》 和《 等等。同时还能演淡化 具有着共同的特点 ， 精神（ 也就是音乐 精神 ） 有 舞蹈动作 显示虚灵 的空 ， 时间和人物特征 的摹象型舞蹈 （ 《 如： 白鹅》 《 、 金蛇狂 ”‘ 是 舞》 《 、 醒狮》 与意象舞蹈 （ ： 小溪 、 等） 如 《 江河 、 大海》 间。 “ 舞 ’ 中国一 切艺术境 界 的典 型。中国的书 、 法、 绘画都趋 向飞舞。庄严 的建筑也 由飞檐表现着舞 《 风吟》 《 、 扇舞丹青》 。 等）
已故 中国新 舞蹈 事业 的先驱 吴 晓邦 先生指 出： “ 中国古典舞 的名称 ， 是从北 京舞蹈学校成立 以后才 形成 的，Ｏ多年来 古典舞 走过 了摸索 、 ３ 尝试 的过程。 由于对传统理解 的概念不 同， 以时至今 日 所 对古典舞 认识上 的争议最多 ， 而古典舞的发源地——舞蹈学院 ，
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在任何一门艺术 中都有其 自身 的文化 内涵 。其 中
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所化 ； 为了要 通向世界 ， 就必须 为世 界所化 。有人认 为， 中国古典舞为了要保存 自己， 唯一 的出路是不要与
１ 圆 之美 ．
圆是种古老 的美学范畴 ， 中国美学中渊源而深 在
当代发生关系， 不要 与世界发生关联 。这些看法是不 了解中国古典舞的创造性与社会功 能、 文化角色乃为
静态分析 ， 在预先 着手构 建是 缺乏 对传统 进行 重新 审视 的敏感 和创造转 化 的愿望 。显 而易见 ， 如果 中 国古典舞的发展停滞 在 这样一 种状 态 中， 那就 注定 了它是没有生命力 的。但如果 中国古典舞 的当代化 和世界化最终化掉 了中国古 典舞 自身 ， 这种 “ ” 化 本 身也就没有 了意义 。在 我们今 天看来 ， 国古 典舞 中 的基本框架是在“ 传统与当代性 ” 这一组对立 的概念 上进行构建的。
两个 ， 中国古典舞是否应该当代化 ， 一是 另一个是 中国 所蕴含 的根基能量越厚实 ， 发展 的空 间就越宽广， 就可 古典舞怎样才能面 向当代 。所 以中国古典舞 当代化就 以从无到有、 从小到大 、 由浅入深地延续发展 ， 产生 出 面临两难 ： 中国古典舞为 了要面向当代 ， 就必须为当代 神人化 的亮点 ， 从而形成历史 的深 化。中国古典舞大 ０ ２ １ ７— ５ 师唐满城先生 曾说 ： 总括 ‘ 形 、 律 ’ 正是我们 收稿 日期 ： １ —０ ２ “ 心、 劲、 ，
化、 中华民族气质及 中国古典精神的继承。中国古典 舞在尊重 中国传统文 化美 学 的规 律下 ， 不断发展 、 更 新、 完善与提高 ， 凝聚着丰富的民族文化内涵和深厚 的
审美理念 。 中国古典 舞 的文化 内涵
一
李正一先生在诠 释“ 古典舞 ” 时这样讲道 ： 名为 “ 古典舞 ， 它并不是古代舞蹈 的翻版 ， 它是建立在深厚的 传统舞蹈美学基础上 ， 适应 现代人欣赏 习惯的新古典 舞 。它是以民族为主体 ， 以戏曲、 武术等 民族美学原则
２ ．与时俱 进
在 ２ 世纪的今天， １ 中国古典舞进入到了一个全新
的发展空间 ， 面临着各种机遇和挑战。既要坚持 民族 典舞舞姿造型风格 ， 进而反映出不同的审美特征。从 中 性、 舞蹈性和时代性 的指导理念 ， 同时 ， 更要考虑到该 动态 的轨 迹上来看 ， 国古 典舞在人 体形态上强 调
的用力方式 。中国古典舞在技巧中的闪、 腾 、 ， 转、 挪 舞 姿造型变化无穷 ， 气质、 形象 、 意境 的丰富多彩 ， 节奏、
气息、 力度 的动律表现 ， 都蕴含着深厚的民族文化价值
国古典舞正是在博大精深 的中国民族传统文化的内涵
和审美精髓 中得以构建 、 再生、 发展并与时俱进 。 １ 承发 展 ．继
民族特有的审美特征 。
．
姿 。 有舞蹈动作伸延 ， ”“ 展示出来的虚灵 的空间 ， 是构 成中国绘画、 书法、 戏剧、 筑里 的空灵感和空问表现 建 的共 同特 征 ， 造 成 中 国艺 术 在 世 界 上 的 特殊 风 而 格。 ［ 关于舞蹈艺术表现 的虚与实 ， ”６ 我们可以从两个 层面来理解。首先 ， 舞蹈艺术作为表现性空 间艺术 的 种， 其飘飞流动的舞姿与舞 台空间构 成了一个既平 面化又立体化的存在 ， 这与绘画艺术 中的“ 留白” “ 、 无
为基础 ， 吸收借鉴芭蕾等外来艺术的有益部分 ， 使其成 为独立的、 具有 民族 性、 时代性 的舞种和体系。 【 中 ”２
、
中国古典舞在造型、 动律、 运动轨迹和节奏力度上
具有非常独特的韵味 ， 它讲究圆、 拧 的动态特征 ， 曲、 注 重欲左先右、 欲前先后、 欲上先下、 冲必靠 、 逢 有开有合
种交互作用的关系所至 。这 种思潮 ， 在实践 中表现 为满足于对 历史传统 进行 一种考古 式的发掘整理与
一
厚。而 中国古典舞中的“ 圆艺术” 划 更令人赏心悦 目、 回味无穷。但无论有多少千变万 化的圆， 其根本规律 都离不开“ 圆、 圆、 平 立 八字 圆” 的三 圆运动路线和轨 迹， 加之古典舞 “ 一切从 反面做起” 的运动规律 （ 欲左 先右、 欲前先后 、 欲上先 下、 冲必靠等） 同形 成了 逢 共 中国古典舞特殊 的舞韵精奥 ， 从静、 动两大特点体现了 圆的艺术。从线条上看 ， 圆有 曲线构成 ， 意味着流畅、 柔润、 舒展 ， 蕴含着整体 、 圆满、 灵活的含义。美的形体 就是圆周式的布局 。因为 圆是所有形体面积的极 限， 往往给人以饱满丰富的美感 。从形式美体现在人体的 舞姿造型中的体态美 ， 这种体态美并不是以圆环 的形 式出现 ， 而是以身体 布局各构成 因素协调一致共 同形 成圆的整体印象感 ， 是每个舞姿造型局部的发射线循 环于圆的整体轮廓之 中， 构成和谐 ， 对称统一的中国古
中国古典舞厚重的底蕴 ： 有博大精深 的中华武术和古 形式的模式。我担心有 的人学传统会学得太死 ， 因此 典戏 曲文化 ， 中国传统审 美意 念 “ 有 龙族 文 化” 的精 应认真研究 ‘ 为今 用 ’ 古 的问题 ， 而不是表面应付 ， 而 髓， 有与书法绘画的交融 ， 阴阳太极、 有 八卦、 易经等等 是应该实质上的接触 。 ［如何处理好传统与当代、 ”３ 继 民族文化的渗透。 承与发展的关系 ， 常引起舞蹈界 的争论。问题 主要有
和时代 背 景 ， 以其 动 作 之 “ ” 达 民族 文 化 之 是 形 传 “ 的。 神”
中国古典舞动静 间的张力收放 ， 身体 回转 间的婀 娜多姿 ， 动作组合的行云流水 ， 翻转腾跃 中的时而柔曼 优雅 ， 时而气势磅礴 ， 是舞蹈 的神韵好像在天地运转之 间放射出来。人们最直接的视觉反映是形 似 ， 随之 而
（ 州师范大学 音 乐学院， 贵 贵阳 ５００ ） ５０ １
摘 要： 中国古典舞是在 民族传 统舞蹈的基础上 ， 经过提炼 、 工和创 造 ， 加 并经过较 长时期 的 艺术 实践检 验流传 下来 ， 具
有典 范意义和独特风格 的传 统舞蹈 。本 文从 艺术审 美的 角度 ， 诠释 了中国古典舞 的文化 内涵、 发展趋 势及 审美特征 。 关键词 ： 中国古典舞 ； 发展趋 势 ； 审美特征
中图分类号 ： ２ ． Ｊ ２４ ７ 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ：６４３４ ２ １ ）９０６ －３ １７ －４ Ｘ（０ １ ０ －０ １ ０
作者简介 ： 杨
军 （９４ ） 男， １７ 一 ， 贵州贵 阳人 ， 国家一级演 员， 副教授 ， 研究方 向为 中国民族 民间舞 。
我们的祖先在创造灿烂文明 的同时 ， 也不断创造 着舞蹈文化。中国古典舞与 中国传统文化紧密融合 ，
怎样紧跟时代发展、 紧扣时代主题 ， 创作为 当代人所接 受、 当代人所熟知的舞蹈样式 ， 而最终能与 国际间文化 对话 ， 成为屹立于世 界民族舞蹈之 园的奇葩。要研究 当代 中国古典舞的形式特色与审美取 向， 目创作和 剧 舞台展现将是一个非常重要 的着 眼点 ， 也是中国古典 舞面向当代性实践的最终结果展示。纵观近 ５ ０年 的 剧目 积累 ， 以说 ， 的状况是好 的， 中还不乏优 秀 可 总 其 “ 拧、 、 ， 圆、 倾 曲” 动作 之间的连接几乎是 圆与 圆的派 生。圆在动作连接上是非静止 ， 对称 ， 非 非平均 ， 非直 线的流动状态 。而中国古典舞在 圆的概念下 ， 不光是 外部动作形态的连接 ， 内部的气息也是走圆的， 百汇到
三、 中国古典舞的审美特征
舞蹈是一种以经历过 提炼、 组织和美化的人体动 作姿态为表现手段 ， 表达审美感情和反映生活审美属 性的艺术形式 。中国古典舞渊源于 中国古老 的戏 曲舞 蹈， 它根植、 发展于中华 民族文化的历史氛围中。独特 的历史沧桑推演和文化 陶冶 ， 注入 中国古典舞 以中华
又是认识上最为活跃的地方。……我认为最值得我们 今天研究的 ， 应是古典舞如何表现给今人看的问题 ， 是 如何超越旧传统的问题 ， 因为越是严格的学习， 表现古 人 的动作越是学得准确 ， 么越不易走 出古人情感与 那
留给大脑 的审美印象却是神似 。这就是 中国古典舞既 十分重视演员 的身体韵律 ， 也十分重视舞蹈意境 营造 的原因之所在 。中国古典舞这种 “ 的背后 ， 神” 体现 了
加强舞蹈性首先要继承 民族传统的核心问题 ， 若用一 个字概括 ， 那就是它的‘ ’而不是戏曲舞蹈的‘ ’ 神 ， 形 。 向舞蹈 的‘ 自由天地 ’” 。… 二、 中国 古典 舞 的发展 趋 势
无论从它的产生、 形式、 内容上都体现了对 中国传统文 若仅套取戏曲舞蹈 的‘ ’就脱不了‘ ’ 形 ， 胎 也不可能走
２ １ 年 ９月 ０１ 第２ ８卷第 ９ 期
湖北第二 师范学 院学 报
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中国古典舞 的 发展趋势及 审美特征
杨 军