苏轼对词的贡献

合集下载
  1. 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性,平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
  2. 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
  3. 3、如文档侵犯您的权益,请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间:9:00-18:30)。

苏轼对词的贡献

摘要:文章主要从四个方面论述苏轼对词的贡献,首先苏轼主张词须“自是一家”,从理论和实践两方面肯定了词在文学史上的地位;其次扩大了词的题材内容,用自己的创作实践表明:词是无事不可写,无意不可入的,扩大了词的表现功能;再者,苏轼在词的意境风格上也有创新,全面提高了词的境界,开创与婉约相对的豪放派词风;最后,苏词在语言音律方面亦有新的突破,在语言方面,苏轼“以诗为词”,在音律方面打破了音乐对词的束缚。影响了以后许多词人的创作,苏词堪称我国文学史上的一座丰碑。

关键词:自是一家;题材;内容;意境;风格;以诗为词;音律。

一、词须自是一家

词的出现是为了娱乐的需要。词随燕乐而兴起,最初是为了歌唱。选诗配乐,依调填辞,用于日常宴饮、歌楼妓馆。晚唐五代以来,词一直被视为“小道”,诗人墨客只是以写诗的余力和游戏的态度来填词,写成之后“随亦自扫其迹,曰谑浪游戏而已”,词在宋初文人心目中的地位是“方之曲艺,犹不逮焉”,有所谓“诗庄词媚”的说法:诗言志,词寄情,诗为“正道”,词为“艳科”,换言之,词只是表现男女恋情,离愁别恨或充当歌舞宴席上娱乐工具的艺术形式而已,是不能登大雅之堂的,

苏轼首先在理论上破除了诗尊词卑的观念,他认为诗词同源,本属一体,词“为诗之苗裔”,诗于词虽有外在形式上的差别,但他们在艺术本质和表现功能上是一致的。因此他常常将诗与词相提并论,说柳咏的《八声甘州》中的名句:“此语与诗句不减唐人高处”,称蔡景繁的“新词,此古人长短句诗也”。由于他从文体观念上将词提高到与诗同等的地位,这就为词向诗靠拢、实现词与诗的相互沟通、渗透提供了理论依据。为了使词的美学品位真正能于诗并驾齐驱,苏轼还提出了词须“自是一家”的主张在苏轼看来,词在本质上可以同诗一样,抒发自我的真实性情和独特的人生感受,因为只有这样才能“其文如其人”。在词的创作上自是成一家。

二、题材、内容的扩大

苏轼的出现,突破了“诗庄词媚”的观念,扩大了词的题材和境界,刘熙载说:“(苏词)颇似老杜诗,以其无意不可入,无事不可言”,刘辰翁也曾说:“词至东坡,倾荡磊落,如诗如文如天地奇观”。举凡咏史、咏物、登临、怀古、记游、说理、田园风光等前人入诗的题材意绪,无论是外部世界还是内心情怀,他都随手拈来摄入词中。

1、言志词

苏轼的“言志词”打破了“诗言志”的格局,将词的社会作用提高到与诗同样的位置,如《江城子`密州出猎》:

老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽豹裘,千骑卷平岗。为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。酒酣胸胆尚开张;鬓微霜,又何妨。持节云中,何日遣冯唐?会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。

苏轼这首词笔力雄健,一扫当时盛行的脂粉气,的确如他所言:“无柳七郎风味”。词中写出猎时的盛况,可谓有声有色,使人有身临其境之感。下半阕气概尤为豪壮,结语“西北望,射天狼”表达了他以天下为己任,渴望为国家建功立业,扫平边患的壮志。

2、咏史词

“咏史”是我国古典诗歌常用的一种题材,论及苏轼的“咏史”词,就不能不提及他的《念奴娇赤璧怀古》:

大江东去,浪淘尽,千古风流人物,故垒西边,人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪,江山如画,一时多少豪杰,遥想公谨当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人生如梦一尊还酹江月。

这首词描绘了赤壁附近的壮阔景物,通过对古代英雄人物的赞美,抒发了诗人的理想抱负以及老大无为的感叹。上片写景,由景入情,引出对古代英雄的怀念。,下片可分两段。从“遥想”到“灰飞烟灭”,刻画周瑜少年英俊,从容对敌的雄姿,抒写作者赞佩与向往之情。从“故国神游”到结尾是又一层。这五句既表现出作者对理想境界的“神游”,又反映出作者对人生所持的虚无态度。就全篇而言,贯穿始终的并不是“人间如梦”,而是对“风流人物”的赞美,对远大理想的追求,以及因政治失意而产生的牢骚和愤慨。瑰丽雄奇的自然风光,雄姿英发的英雄人物,对人生理想的追求,这三者有机地交织在一起,从而构成这首词高旷豪迈的风格。它那永世不衰的、激动人心的艺术力量也就产生在这里。

3、咏物词

在词的创作中,单纯以咏物为表象贯穿始终,并且在其中包含遥深寄托的词体,苏词也做出了很好的表率。如《卜算子》:

缺月挂疏桐,漏断人初静。谁见幽人独来往。飘渺孤鸿影。惊起却回头,有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。

本词作于宋神宗元丰六年,是在“乌台诗案”后,苏轼以罪人身份谪居黄州,在政治上极度失意时创作的,词中借咏孤雁而自况,表达不与世俗同流合污而宁可固守冷落的人生态度。词中通篇只有意象,其中人与雁,浑然一体,取象托譬,寄托遥深,风格清奇冷隽。山谷对此高度评价:"似非吃烟火食人语,非胸中有数万卷书,笔下无一点尘俗气,孰能至此?" 这种"高风绝尘"的形象与境界,实质上大多是词人自我人格理想的寄托。

4、表达人生之叹、时事之感的作品

苏轼除怀古、咏物词外还有写离情别意,表达与友人情谊并借此抒写人生之叹,时世之感的作品。如《江城子》(十年生死两茫茫):“十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗,正梳妆;相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,夜明月,短松冈。”文学史上,悼亡诗写得最好的是潘岳与元稹,他们的作品悲切感人。前者状写爱侣去后,处孤室而凄怆,睹遗物而伤神;后者呢已富贵追忆往昔,真是贫贱夫妻百事哀啊,读之令人心痛。同是一个题目,东坡这首词的表现艺术却另具特色。这首词是“记梦”,而且明确写了做梦的日子。我们确认作者的“梦”是真实的,不是假托的。作者将悼亡妻与个人身世之叹并在一起,感情真挚,悱恻动人。

5、反映田园、农村风光的词

苏词以反映农村生活,田园风光,乡土人情为题材的作品则别有一番风味。如在徐州写的《浣溪沙》描写了村姑、醉叟、络娘和卖瓜人等农村人物,描绘了清新秀美的农村生活场景,洋溢着浓郁生活气息。而“捋青捣麦软饥肠,问言豆叶几时黄”,则反映了民间的疾苦。

三、意境、风格的创新

苏词的风格刚柔兼具,多姿多彩,横竖烂漫。他的词同他的诗文一样,往往以意为主,任情流泻,故其风格也随着内容、基调的变化而变化。他的词具有诗的沉郁,诗的

相关文档
最新文档