演艺建筑的角色—城市地标.城市客厅

演艺建筑的角色——城市地标,城市客厅 CITY LANDMARK OR CITY LOBBY

程翌

Cheng Yi

摘要/ 针对国内近十几年来演艺建筑建设的高潮，结合国内外新建优秀演艺建筑案例，试图分析演艺建筑在完成其地标角色的同时，如何去实现其“城市客厅”的职责？如何让那个满足视觉需求的外形成为一个理性的、技术的壳体？

关键词/ 演艺建筑、城市地标、城市客厅

ABSTRACT/ According to the high climax of the construction of Performing arts architecture in China and comparing the new projects of this type architecture around the world, the paper tries to analysis Performing arts architecture how to take the responsibility of City Lobby, when it are playing the role of City Landmark, and how to transform the shape which is satisfied with the request of vision to a rational and technical shell.

KEY WORD/Performing arts center, City Landmark，City Lobby

1.演艺建筑担当城市地标的角色和带来的问题

图 1 1998-2009中国新建的演艺建筑项目分布图

有学者指出，当代城市的经济实力取决于它是否能吸引高素质和富有创造力的人才,一个伟大的城市是由它丰富的艺术作品和艺术表演而闻名于世，这一点在今天的城市经济竞争和发展中显得更为重要。中国经济的腾飞，提高了中国城市的竞争力，也加速了中国城市对文化设施的需求。自1998年上海大剧院建成和1999年国家大剧院破土动工以后，中国开始了演艺建筑的建设高潮,不仅在一些省会级的中心城市，乃至沿海地区的发达城市都在兴建

大剧院。据不完全统计，目前已经建成或正在施工的中国演艺建筑项目市级① 以上的共有

30多个。

作为城市的文化明珠、旧城开发的催化剂或新城开发的旗帜，演艺建筑往往被要求担负起城市地标的职责。因此负责其建设的城市开发部门和建筑师们也自然会在其外观效果上，颇费心血。几乎每个大型演艺建筑设施，其设计构思或概念都和外形的视觉效果有关。如国家大剧院的概念是“湖上仙阁”，上海大剧院是“水晶宫殿”，上海东方艺术中心是“白玉兰”，东莞大剧院是“舞裙”，广州歌剧院是“珠江石砾”，杭州大剧院是“一弯明月”、重庆大剧院取意为“孤帆远影”，无锡大剧院形似“蜻蜓”，合肥大剧院如同一颗“湖畔明珠”，河南艺术中心五个金色的圆球是“中原传统乐器的变形”等等。为完成这些造型，建筑师们往往采用一个巨大的、满足造型需要的壳体来覆盖几个厅堂，虽然实现了所追求的视觉效果，可是有时却缺乏足够的理性。

图 2 国内新建剧院

国内剧院研究的学者卢向东在其《中国现代剧场的演进》一书中，这样评论到：“目前流行的剧场设计方式之一，是在剧场的外面再罩上一个与剧场的功能无关的外壳，追求视觉效果。……然后，为这个外罩赋予一个意义，通常会被设计师赋予诗意、传统等一类说法，

① 英国学者伊恩. 阿普尔顿博士针对城市级别的差异和区位的不同，把城市内的演艺中心按地域可分为大都会级 (Metropolitan Center)、地区级/省会（Regional Center ）、城市/城镇（Town Center ）、城市片区(District Center)和社区(Neighborhood Center)

五个级别。

上海大剧院 杭州大剧院 东方艺术中心

河南艺术中心 国家大剧院 合肥大剧院

广州歌剧院 重庆大剧院 无锡大剧院

罗马音乐厅 英国Sage 音乐厅 西班牙雷纳索非艺术宫

荷兰市场剧院 挪威国家歌剧院 日本Za Koenji 公共剧场

萨迪亚特岛演艺中心 台湾艺术中心 巴黎爱乐大厅

成为建筑师向业主进行游说的重要手段……这样的做法同样不利于剧场的经营管理。可以利用的空间不多，但是实际的空间很大，能源的消耗必然也很大。不少剧场，尤其是南方炎热

地区的剧场，一年四季恐怕都要开空调。”1

演艺建筑作为一个大型公建项目，在运营时其能源消耗本已非常可观。因为其核心空间：观众厅区域多为一个封闭的盒子，自然需要解决空调和照明的问题，而且先进的舞台设备，可变坐席这些机械设备的运行时也需要大量用电，所以观众厅内部的空调、设备用电以及照明的费用就一直居高不下。如果为了实现其地标的角色，又给覆盖了一个外壳，其下巨大的公共空间，所带来的能耗问题，无疑是雪上加霜。正是这些问题，在某种程度上，也造成中国某些演艺建筑“建得起，养不起”的局面。比如，国内某艺术中心，外形晶莹剔透，全部是玻璃幕墙，可是每天的能耗费是9万元2。而且有学者对2003-2005年国内建成的剧院进行调查，发现实际业务用房面积占有率分别为54.02%、45.29%、52.25%，仅为剧院总面积的一半或不到一半。剧院的主要面积被装饰豪华的公共大厅和会议接待场所占据。3 同时这种能耗的加大，会直接导致每场演出费用的增高，因为即使只使用一个观众厅，所有公共空间的空调也都要开启。由于我国目前修建的基本上是出租型剧场，这样致使很多本地的艺术团体因无法支付高昂的场地租用费，而不能使用新建的演艺设施。有学者指出，中国新建演艺设施“空巢化”严重。

2. 演艺建筑成为城市客厅

图 3 国外新建剧院

不过，不是只有中国的演艺建筑注重地标效应，对比最近十年国外新建的演艺建筑项目，也往往会注重建筑的标志性。因为演艺建筑作为城市的大型文化设施，从城市规划的角度上看，它们常常被看作是给城市沉闷的社区（死城）带入新的城市生活的机会，不仅是对艺术文化的建设，也会让这个地区变得更有吸引力和激动人心。因此其视觉效果的重要性不言而喻。荷兰知名的剧院设计建筑师格雷纳.万.古尔（Greiner Van Goor ）这样谈到：“美丽是一