中国新诗欣赏

凝视着一片化石， 傻瓜也得到教训： 离开了运动， 就没有生命。 活着就要斗争， 在斗争中前进， 即使死亡， 能量也要发挥干净。
诗正是诗人自己的写照 正是诗人对自己命运的感叹 充溢着难以压抑的不平之气 最后的超越却是如此难以置信
几十年前在延安看到林伯渠先生的鱼化 石，几十年后这鱼化石却启动了诗人的 灵感，使诗人写下了《鱼化石》一诗， 这一漫长的历史过程，说明了创作上的 一个真理：生活积累对于创作是多么重 要！看到鱼化石的当时，诗人并没有写 诗，而是到了1978年，诗人遇到了契机， 遇到了心灵感应， 《鱼化石》一诗才应运而生了。
林徽因
1904-1955 ，诗人，建筑学家
雨后天
我爱这雨后天， 这平原的青草一片！ 我的心没底止的跟着风吹， 风吹： 吹远了香草，落叶， 吹远了一缕云，象烟—— 象烟。
无题
什么时候再能有 那一片静； 溶溶在春风中立着， 面对着山，面对着小河流？ 什么时候还能那样 满掬着希望； 披拂新绿，耳语似的诗思， 登上城楼，更听那一声钟响？
在新诗的天空中， 他们的星光永远闪烁！
郭沫若 徐志摩 戴望舒 艾青 冯至 ……
听，那五四女儿的灵魂绝叫！
《鸟》
陈衡哲 中国第一个女教授
鸟
我若出了牢笼， 不管他天西地东， 也不管他恶雨狂风， 我定要飞他一个海阔天空！ 直飞到筋疲力竭，水尽山穷， 顺便请那狂风， 把我的羽毛肌骨， 一丝丝的都吹散在自由的空气中！
献 词
那天你翩翩的在空际云游， 自在，轻盈，你本不想停留 在天的哪方或地的哪角， 你的愉快是无拦阻的逍遥。
你更不经意在卑微的地面 有一流涧水，虽则你的明艳 在过路时点染了他的空灵， 使他惊醒，将你的倩影抱紧。
他抱紧的只是绵密的忧愁， 因为美不能在风光中静止； 他要，你已飞渡万重的山头， 去更阔大的湖海投射影子！ 他在为你消瘦，那一流涧水， 在无能的盼望，盼望你飞回！
莲蓬呀子多： 两岸呀柳树婆娑， 喜鹊呀喧噪， 榴花呀落上新罗。 溪中， 采蓬， 耳鬓边晕着微红。 风定， 风生， 风里荡漾着歌声。
升了呀月钩， 明了呀织女牵牛； 薄雾呀拂水， 凉风呀飘去莲舟。 花芳， 衣香， 消溶入一片苍茫； 时静， 时闻， 虚空里袅着歌音。 请听：
舒 婷
舒婷（1952- ），原名龚佩瑜，出版 的诗集有《双桅船》（1982）、 《舒婷顾城抒情诗选》（1982）、 《会唱歌的鸢尾花》（1986）、 《始祖鸟》（1992）、《舒婷的诗》 （1994）。
我思想，故我是蝴蝶…… 万年后小花的轻呼， 透过无梦无醒的云雾， 来振撼我斑斓的彩翼。
诗人在诗中把灵与肉分割开来，他把他的主体意 识，看成一种超越时空的永恒，一种美的永生。 后三句又是另外一个层次，即使一万年以后， “我”的肉体早已在大自然中消亡，而这种超越 时空的主体依然存在。而且还会出现一个“理想 的王国”——人与人之间的思维隔膜，各种观念 上的分歧,全都不复存在，人与人之间呈现全部的 沟通。所以，世间再也没有什么“梦”和“醒” 的雾障了。于是，“我”的某种不被人理解和所 知的思想精神及主张，便可以振动彩翼自由自在 的翩飞于太空。 此首诗的脉络是具有象征意义的“蝴蝶”跨越万 年的时空而翩翩飞翔。一只“蝴蝶”的飞行，实 质就是作者某种思想精神或主体意识贯穿于诗的 始终，使整首诗高度浓缩呈现跨度美，给人思想 以启悟和遐思。 此诗潇洒，飘逸，脱俗，既有乐感，又有形象， 是音乐和画面熔铸的深刻的意境，具有较高的艺 术性和美学价值。
优美的想象以及意境的空灵洒脱 哀怨缠绵的情调 一流涧水希望云游常驻心头的希望 终不能实现 唯有把一腔心愿付诸日月的等待 在此盼望中 比起古诗“衣带渐宽终不悔 为伊消得人憔悴”更显韵清而味长
沪杭车中
匆匆匆!催催催! 一卷烟，一片山，几点云影， 一道水，一条桥，一支橹声， 一林松，一丛竹，红叶纷纷： 艳色的田野，艳色的秋景， 梦境似的分明，模糊,消隐---催催催!是车轮还是光阴? 催老了秋容，催老了人生!
“丁香空结雨中愁” 《雨 巷》
撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨。
她彷徨在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 像我一样， 像我一样地 默默彳亍着 冷漠、凄清，又惆怅。 她默默地走近， 走近，又投出 太息一般的眼光 她飘过 像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫。
双桅船
雾打湿了我的双翼 可风却不容我再迟疑 岸呵，心爱的岸 昨天刚刚和你告别 今天你又在这里 明天我们将在 另一个纬度相遇
采莲曲
小船呀轻飘， 杨柳呀风里颠摇； 荷叶呀人样娇娆。 日落， 微波， 金丝闪动过小波。 左行 右撑， 莲舟上扬起歌声。 菡萏呀半开， 蜂蝶呀不许轻来， 绿水呀相伴， 清净呀不染尘埃。 溪间， 采莲， 水珠滑走过荷饯。 拍紧， 拍轻， 桨声应答着歌声
藕心呀丝长， 羞涩呀水底深藏； 不见呀蚕茧， 丝多呀蛹裹在中央？ 溪头 采藕， 女郎要采又夷犹。 波沉， 波升， 波上抑扬着歌声。
1957年，诗人被无端地打成“右派”，从此 便被无情地埋没二十年，不仅不能发表作品， 甚至连一个正常人的生存权利都被剥夺了。 诗人从社会上消逝了。到1978年，诗人复出 之后，不能不对这漫长的痛苦生活作深入的 思考，他在鱼化石上找到了流溢之口。要通 过鱼化石来表达自己的思绪，要表达得生动 感人，不仅要对自己内心的思绪有准确把握， 还要对鱼化石的形象有准确把握，并使二者 巧妙地联系起来。而诗人正是具有这种把握 能力的高手。
鱼化石
动作多么活泼， 精力多么旺盛， 在浪花里跳跃， 在大海里浮沉；
不幸遇到火山爆发 也可能是地震， 你失去了自由， 被埋进了灰尘； 过了多少亿年， 地质勘探队员， 在岩层里发现你， 依然栩栩如生。
但你是沉默的， 连叹息也没有， 鳞和鳍都完整， 却不能动弹；
你绝对的静止， 对外界毫无反应， 看不见天和水， 听不见浪花的声音。
什么时候，又什么时候，心 才真能懂得 这时间的距离；山河的年岁； 昨天的静，钟声 昨天的人 怎样又在今天里划下一道影！
中国新诗欣赏 （下）
戴望舒
（1905-1950），浙江杭县人。原名朝寀，字望舒。 1923年入上海大学中文系，1925年转震旦大学学法 文。1926年加入中国共产主义青年团。1930年3月他 出席左联成立大会，并成为盟员。1935年自法回国， 翌年10月，“新诗社”在他家中成立，《新诗》月 刊同时创刊。1938年赴香港，夏，主编《星岛日报》 文艺副刊《星座》。1941年被日军逮捕，次年春获 释。1949年3月赴北平，出席了中华全国文学艺术工 作者代表大会。10月调新闻总署国际新闻局从事法 文编译工作。有《我底记忆》、《望舒草》、《望 舒诗稿》、《灾难的岁月》等4本诗集。
在这场意义重大的文学革命中， 胡适的《文学改良刍议》 陈独秀的《文学革命论》 周作人的《人的文学》 旧文学死刑的宣判者， 新文学的催生婆。
在这场“新文学”对“旧文学”的决战 中， 诗歌成了摧陷廓清的急先锋 而首张义旗的则是大名鼎鼎的胡适， 他的《尝试集》是第一部白话诗集。 此后是郭沫若的《女神》， 谢冰心的小诗《繁星》、《春水》 宗白华的《流云小诗》 之后则是徐志摩、闻一多等新月派诗人 的努力和探索，终于使新诗长成了 一株参天大树！
悄悄的我走了， 正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖， 不带走一片云彩。
朱自清的散文《匆匆》用舒缓从容 的笔墨描写了时光匆匆流逝的 步履、印痕 徐志摩却用极其简洁的文字再现了 匆匆时光的形态、身姿 朱自清的时光是拟人化的 徐志摩的时光却是强大的建筑式的
如果说朱自清的《匆匆》让我们注意到 时光在细小事物中的停留和消逝， 徐志摩的《沪杭车中》则要我们与时光 对视、相向而行。 它以诗所特有的语言将空间竖起， 时间化为邃道。 “催催催！” 这现代文明的速度和频率不能不使诗人 惊叹：“催老了秋容，催老了人生！
徐志摩
（1897-1931），二十年代成立“新月社”，同时 也加入了文学研究会。1928年3月，《新月》月刊 创刊，他一度担任该刊主编。1931年1月,与陈梦家、 方玮德创办《诗刊》季刊。出版的诗集有《志摩的 诗》（1925）、《翡冷翠的一夜》（1927）、《猛 虎集》（1931）、《云游》（1932）。其他著作有 散文集《落叶》(1926)、《自剖》(1928)、《巴黎 的鳞爪》(1927)、《秋》(1931)等。
神女峰
在向你挥舞的各色花帕中 是谁的手突然收回 紧紧捂住了自己的眼睛 当人们四散离去，谁 还站在船尾 衣裙漫飞，如翻涌不息的云 江涛 高一声 低一声
美丽的梦留下美丽的优伤 人间天上，代代相传 但是，心 真能变成石头吗 为盼望远天的杳鹤 而错过无数次春江月明 沿着江岸 金光菊和女贞子的洪流 正煽动新的背叛 与其在悬崖上展览千年 不如在爱人肩头痛哭一晚
在天晴了的时候
在天晴了的时候， 该到小径中去走走： 给雨润过的泥路， 一定是凉爽又温柔； 炫耀着新绿的小草， 已一下子洗净了尘垢； 不再胆怯的小白菊， 慢慢地抬起它们的头， 试试寒，试试暖， 然后一瓣瓣地绽透； 抖去水珠的凤蝶儿 在木叶间自在闲游， 把它的饰彩的智慧书页 曝着阳光一开一收。
到小径中去走走吧， 在天晴了的时候： 赤着脚，携着手， 踏着新泥，涉过溪流。 新阳推开了阴霾了， 溪水在温风中晕皱， 看山间移动的暗绿—— 云的脚迹——它也在闲游。
再别康桥
轻轻的我走了， 正如我轻轻的来； 我轻轻的招手， 作别西天的云彩。 那河畔的金柳， 是夕阳中的新娘； 波光里的艳影， 在我的心头荡漾。 软泥上的青荇， 油油的在水底招摇； 在康桥的柔波里， 我甘心做一条水草！ 那榆荫下的一潭， 不是清泉， 是天上虹 揉碎在浮藻间， 沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长蒿， 向青草更青处漫溯， 满载一船星辉， 在星辉斑斓里放歌。 但我不能放歌， 悄悄是别离的笙箫； 夏虫也为我沉默， 沉默是今晚的康桥！
像梦中飘过 一枝丁香地， 我身旁飘过这个女郎； 她默默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙， 走尽这雨巷。
在雨的哀曲里， 消了她的颜色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。
我思想
中 国 新 诗 欣 赏 （上）
晚清的“三界革命” （诗界革命、文界革命、小说界革命） 孕育着对传统文言文学的反叛 “我手写我口，古岂能拘牵” （黄遵宪） 民国以降，胡适、陈独秀、周作人、 钱玄同、鲁迅、蔡元培等人发起的五四 文学革命，在与保守派的论战中， 终于确立了白话新文学的地位。 传统文言文学让位于白话新文学。
我爱这土地
假如我是一只鸟， 我也应该用嘶哑的喉咙歌唱： 这被暴风雨所打击的土地， 这永远汹涌着我们的悲愤的河流， 这无止息地吹刮着的激怒的风， 和那来自林间的无比温柔的黎明…… ——然后我死了， 连羽毛也腐烂在土地里面。 为什么我的眼里常含泪水？ 因为我对这土地爱得深沉……
朱 湘
朱湘（1904—1933），祖籍安徽，生于湖南沅陵， 父母早亡。1919年考取清华学校，参加梁实秋、闻 一多组织的文学社。1922年加入文学研究会，同年 在《小说月报》第一次发表新诗。1925年出版处女 集《夏天》，翌年自办刊物《新文》，只刊载自己 的诗文及译诗。因经济拮据，仅发行两期。之后留 学美国两年，回国后，他的生活动荡，为谋职四处 奔走，家庭矛盾也趋激化。曾任教安徽大学外文系， 亦与校方不和。1933年12月5日，他在从上海到南 京的客轮上投水自尽。朱湘致力于诗歌格律化的探 索，以至坊间看重他谣曲的情调。
艾
Hale Waihona Puke Baidu
青
原名蒋海澄，1910年出生于浙江金华县。他 1928年考入杭州国立西湖艺术院。次年春赴 法国巴黎学画，1932年开始写诗。早期的诗， 调子沉郁、感伤。1932年回国，加入“中国 左翼美术家联盟”，不久被捕。1933年第一 次用艾青这个笔名，在监狱里写了长诗《大 堰河——我的保姆》。
艾青（1910—1996）