从现代修辞学角度解读木心的诗歌
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（二 ）省 略 例 （２）：渐老 ／渐如枯枝 ／晴 空下 ／权 桠纤繁 成 晕 ／后 面蓝 天 ／其 实就是 死 ／晴 着 ／蓝 着 ／枯枝 才 清晰 ／ 远望迷迷 蒙蒙 ／灰而起 紫晕 ／一棵 ／冬之树 ／别的树上
温柔 的暴 徒 ，只 对我 言 听计从 ／若设 暮 成之 日遇 见 有 今 夕的洪福 ／钠石 灰 惊骇却 步 莫知 所从 ／当年 的爱 ， 大风 萧萧 的草 莽 之 爱 ／杳 无 人 迹 的 荒 垅破 冢 间 ／每 度 的合 都 是 仓 猝 的野 合 ／你是从 诗 三 百篇 中褰 裳 涉 水 而来 ／髡彼 两髦 ，一 身古远 的 芹 香 ／越 陌度 阡到我 身边躺下／到我身边躺下已是楚辞苍茫 了（《芹香子》）
修 辞是一种传情 达意 的手段 ，是通 过调整语辞使传 情达
例 （２）中一 、二句省略 主语 ，“渐 老”的主语可 以是
意能够适 切 的一种 努力 。王希杰 在 《汉语修 辞学 》中解 树也可 以是 人 ，但 “渐如枯 枝”的主语显然不 能为树 ，可
释修辞格 的定 义 ：“修辞格 是为 了提高语 言 的表达效 果 以看 出省 略的主语为 “人 ”。诗人作此诗 时远 在美 国， 而 有意识地偏离语 言和语用常规之后 ，逐步形成 的固定 这首诗 的题 目 “旷野 ”在空 间上限定 ，“一颗 ”是在 数量 格 式 、特定 模式 。”本 文 旨在通 过分 析这些偏 离语 言和 上 限定 ，而 “树 ”则是 “人 ”的象 征 ，所 以，题 目《旷野 一
着 吧 ，我逝 去后 ，他就来 了 ，但 是 ，都像 我一样 ，要经 历
参考文献
人生的 四个 阶段 。 “彼一如我 ”似是 对 “大卫 ”诉说 ，更 ［１］陈望道 ．修辞学发凡 ［Ｍ］．上海：复旦大学出版社，２００８．
似诗人 喃喃 自语 。
［２］韩 泽 宇 ．从 《我 纷纷 的情 欲 》看 木心 诗 歌 的精 神指 向 ［Ｊ］．
Ｆｅｂ．２０ ２０１８
房 辉
（上 海师 范 大学 对外 汉语 学 院 ，上 海 ２００２３４）
摘 要 ：木心的诗歌往往没有过多的辞藻修饰 ，语辞简约，意味悠长。本文选取木心诗歌 为研 究对象，从现
代修辞学的角度 出发 ，从语言结构、主要修辞格的选择和文体特征等方面进行 深入解读 ，以凸显其诗歌清新、
主语 “天空 ”。天空 晴的时候 ，权 桠纤 繁成 晕 ；天 空蓝
屈 承熹认 为 ，词序 的变换 （ “定语与谓语互换”，主 、 的时候 ，枯 枝清 晰 ；蓝 天 的后 面 ，就 是远看 迷 蒙不 清 的
宾语 的前移 ，定语 与状语 的后置 与前移 ）、同义句式 的选 “死 亡 ” 。
择 （肯定句与否定句 的互换 ，主动句与被动句的选择 ，疑
语用 常规 的修辞格来研 读木心 的诗歌 ，以更深入地理解 棵树》其实是 隐喻 “孤独的人”，即 “孤独 的我”，而后 “我”
和赏析其 诗歌的 内涵。
渐老 、发晕 ，这样全诗读起来更清 晰。
一 、 结 构 分 析
“晴着 ” “蓝着 ” “远 望迷迷蒙蒙 ”三句也省 略了
（ ） “同义异形 ”
感伤 的特 点 。
关 键 词 ：修 辞 学 ；木心诗 歌 ；修 辞格 ；文 体特征
中图 分类 号 ：Ｉ２０７．２２
文 献标 识码 ：Ａ
文章编 号 ：１００８．９６４０（２０１ ８）０２—００３７—０２
陈望道 《修 辞学发凡 》中提 到 “修辞立 其诚 ”，表 明 有鸟巢 ／黄丝 带，断线风 筝 ／我 ／没有 （《旷野一棵树》）
例 （３）：你是夜 不 下来 的黄 昏 ／你是 明 不起 来 的
例 （１）借 “肉体 ”喻 “爱情 ”，爱 是一 部圣 经 ，爱 是 清晨 ／你 的语调 像 深 山流泉 ／你 的抚摸 如暮 春微 云 ／
一 种信 仰 ，爱 是接近 于神一 般 的体验 。例 （１）中 ，一 、 二句语 气词 “啊”移 至主 、谓语 “你 是 ”和宾语 “一架 稀 世珍贵 的金琴 ”中间 ，与常规语序 “啊 ，你是一架稀 世珍 贵 的金琴 ”相 比 ，加 强语 气 ，突 出 “你 ”的珍 贵。三 、四 句主语后 置 ，谓语 “弹奏过 ”、宾语 “无数 美妙 的乐 曲” 移至主语 “我 ”的前 面 ，与常规语序 “我 曾弹奏过无 数美 妙 的乐 曲”相 比 ，更 强调前 面 的谓语 和宾语 ，即爱是 神 圣的 ，而我们 曾在一起体验过 。
例 （６）：记 得 早 先 少年 时 ／大 家诚 诚 恳 恳 ／说 一 句
２００９．
是一 句 ／清早 上 火车站 ／长街 黑 暗无行 人 ／卖豆 浆的 【５］木心 ．我纷纷 的情欲 ［Ｍ］．桂林 ：广西 师范大学 出版社 ，．
小店 冒着 热气 ／从 前的 日色变得 慢 ／车，马 ，邮件 都慢
这是一首用 比喻修辞创作 的情诗 。例 （３）中 ，一 、 二句 为 暗喻 ，用 自然 界 的喻体 “黄 昏” “清晨 ”比作 自 己的爱人 ，而 “黄 昏” “清晨 ”是 表示时间 的名词 ，表 明 对爱 人 的爱是 从 清晨 到 日暮 。三 、四句 为明喻 ，用 “深 山流 泉”和 “暮春微云 ”比作温柔 的爱人 。五 、六 、七 句
第 ３８卷 第 ２期
Ｖｏ１－３８ ＮＯ．２
ｄｏｉ：ｌＯ．３９６９６．ｉｓｓｎ．１００８—９６４０．２０１８．０２．０１９
开 封 教 育 学 院学 报
Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｋａｉｆｅｎｇ Ｉｎｓｔｉｔｕｔｅ ｏｆ Ｅｄｕｃａｔｉｏｎ
从 现代 修 辞 学角 度解读 木 心 的诗歌
２０１８年 ２月 ２０ 日
结果更 多 来自百度文库《同前 》 ） 这首《同前 》是典型的排 比修辞格。“你是 真葡萄树”
构 成全 诗 四段 排 比 ，把 自己 “愿 ” “将” “已”三个 阶 段 的期盼度递进 ：以前 ，“我 ”愿为 “你”的一部分 ，愿与 你 结果却无能 为力 ；像 以前一样 ，“我 ”将要 成为 “你”
彼一如我 ／彼 一如我 （《大卫 》 ）
析 ，解读木心诗 歌的特点 。木心诗歌擅用 “同义异形 ”
此诗选择 祈使 句式 ，运 用章 句上反 复 的辞格 ，把全 的词序 变换 ，结构 上常 常省 略 ，使 意象更 加朦胧 ；内容
诗分为 “莫依偎我 ” “别走近我 ” “来拥抱我 ” “请扶 上擅 用 比喻 的辞格 ，娓娓道来 ，将数 不尽的情 、思 、愁 隐
野 的老虎也会 因爱变得像绵羊一样温顺 。
家就懂 了。语辞简约 、娓 娓道来 ，更凸显 了缥缈 的怀念 ，
（二 ）排 比 例 （４）：你是真 葡萄树 ／我愿是你 的枝子 ／枝子不 在树 身 ／自己无 能结果 ／你是 真 葡萄树 ／我将 是 你的 枝 子 ／结果 甸 甸 累累 ／荣耀全 归于你 ／你是 真 葡萄树 ／我 已是 你的枝子 ／枝 子夜 遭摧折 ／旦 明茁绽新枝 ／你 是 真 葡 萄树 ／请 你把 不 结果的 ／那 些枝子 剪去 ／使 我
的一部 分 ，把所有 都给你 ；当 “我 ”已成 为了 “你 ”的一 声 “鸥 鸣’描绘 了木屋旁的沙滩美景 ，用 ‘早茶 ‘午餐 晚 部分 ，遭受摧残却始终如初 ；如果还 能选择 ，减去世事纷 酒 ” “酣 眠” “呵欠 ”描绘 了安静 悠 闲的木 屋生活 ，一 扰 ，“我”同以前 一样 ，仍愿 成为 “你 ”的一 部分 。排 比 切都是 哨悄 ”的，连爱情也是 ，悄悄 地来 ，悄悄 地过 ，悄
持我 ” “彼一如我 ”五部 分。前 四部分运用 隔离反 复 ， 于平淡 的词句之下 ，使这些情感好似虚无 ，悠远 ；章句上
一 而再 、再 而三 叹咏 的是 诗歌 的主人公 “大卫 ”一生 中 擅 用反复和 排 比，更 凸显其对爱情 的狂热 、对孤独 的淡
少 、青 、中 、老 四个 阶段 。最 后一部分运用 连接反复 ：等 然 、对 回忆里 的从前 的眷恋 。
三 、文体特征分析
文学 教育 ，２０１６， （６）：５１．
简 约 ，是指语 辞简洁 ，少用 辞藻 ，力求 清真 ，是 木心 ［３］木心 ．鱼丽之宴 ［Ｍ］．桂林 ：广西师范大学出版社，２００７．
诗歌语 言主要 的风格 。
［４］木心 ．云 雀 叫了一整 天 ［Ｍ ］．桂林 ：广 西师 范大 学 出版社 ，
收稿 日期 ：２０１８—０２—０９ 作者 简介 ：房辉 （１９９２一 ），女 ，河南 郑州 人 ，上海 师范 大学 对外 汉语 学 院语 言学 及应 用语 言学 专业 ２０１５级硕 士研 究生 。研究 方 向 语 法理 论 与应用 。
· ３７ ·
用 “温柔 的暴徒 ”借喻热 恋期 间的情 侣 ，即使是 一 只狂 一 词修饰 ，凸显 “锁 ”的简单 ，因为简单 ，所以你锁 了 ，人
在这首诗 中不 断加深 “我”一同从 前的坚 定 ，加强 “你是 悄 地走 。从 ‘纤 月”到 “圆月”，仿佛记 录了悄悄的恋爱史 。
真葡萄树 ／我愿是你的枝子”的情 感表达。
由此 可见 ，木 心诗 歌并无 过多辞 藻 的修 饰 ，语 辞简
（三 ）反 复
约 ，意味悠长 。
例 （５）：莫倚偎 我 ／我 习于冷 ／志 于成冰 ／莫倚偎 我 ／别走近我 ／我正升焰 ／万木俱 焚 ／别走 近我 ／来拥
２０１０．
／一 生只够 爱一个人 ／从前 的锁也好看 ／钥匙精 关有样 ［６］屈承熹 ．语法与修辞之间 （上 ）—— “同义异形”的篇章语
子 ／你锁 了 ／人 家就懂 了 （《从 前慢 》 ）
法学 意义 ［Ｊ］．修辞 学 习 ，２００７， （３）：１－１４．
此 诗是木 心 的代 表作之 一 ，写 时间上 的 “从前 ”。 ［７］王希杰 ．汉语修辞 学 ［Ｍ］．修订本 ．北京 ：商务印 书馆 ，
例 （１）：你是 ，啊 ，一架 ／稀世珍贵 的金琴 ／无数 美 省略掉这些宾语后更 显悲凉。
妙 的乐曲 ／弹奏过 ，我 曾 ／你如 花的青春 ／我似 水的柔
二、修辞格分析
情 ／我俩 合 而 为神 ／生 活是 一种 飞行 ／四季是 爱 的衬
（一 ）比喻
景 ／肉体是一部圣经 （《肉体是一部 圣经 》 ）
四 、结 语 木 心 的诗 歌较 为散 文化 ，诗句 写得云淡 风轻 ，却又
抱我 ／我 自温馨 ／自全清凉 ／来拥抱我 ／请扶持 我 ／我 意味深远 ，较难理解 。本 文从 现代修辞学的角度 出发 ，
已衰老 ／已如病兽 ／请扶持我 ／你等待我 ／我逝彼 临 ／ 通 过对语 言 结构 、主要 修辞 格 的选 择和 文体 特征 的分
《恋史 》一诗基本 以单音节和双音节名词为主 ，有少 量助词和语气 词 ，并无 较多押韵 。结构上 ，全诗以 “木Ｊ量．’ 这个表示 处所 的名词起 头 ，以 “几年后 ”这个 时 间点分 层 。以 “没木屋”上下对照 ，以 “夜” “翌晨” “傍晚” “夜 复１芟’’作 为时间线连接全诗 ；内容上 ，用 简单 的 “风” “涛
走远 的乡愁 。 例 （７）：木屋 ／夜 而 爱 ／而狂 ／风 ／涛 声 ／酣眠 ／
早茶 ／午餐 ／晚 酒 ／鸥鸣不 已 ／云飘移 ／呵欠 ／某翌晨 ／Ｊ『肖悄 ／一个走 了 ／傍晚 ／另一 个 ／随浪 而去 ／几年后
／背包 ／沙滩排徊 ／没朱座 ／这里 ／是的 海 冷 ／无 益 ／回 ／纤月 ／夜复夜 ／圆月 （《恋史》 ）
全诗语言平淡 、简洁 ，“早先” “少年 ”是 “从前 ”，“火
２００５．
车 站 ” “长街 ” “小 店 ”是 “从 前 ”的 ，“车 马” “邮 ［８］周恩宏 ．“会吾 中”——评木心诗歌 《从前慢 》［Ｊ］．大众文艺，
诗 的最后两句 “我 ／没有”省略宾语 。一颗冬天 的树 ，
问句与陈述句 的选择 ）、词 的繁简 （动词 ‘有”的使用与否 、 树上有 鸟巢 、丝带 、风筝 ，但是 “我 ”没有 。 “鸟巢 ” “丝
指代词的功能 ）等都是 同义 ，但也有修辞 上的不 同。
带” “风筝”这些 意象象征的是 “家” “期盼” “自由”，
温柔 的暴 徒 ，只 对我 言 听计从 ／若设 暮 成之 日遇 见 有 今 夕的洪福 ／钠石 灰 惊骇却 步 莫知 所从 ／当年 的爱 ， 大风 萧萧 的草 莽 之 爱 ／杳 无 人 迹 的 荒 垅破 冢 间 ／每 度 的合 都 是 仓 猝 的野 合 ／你是从 诗 三 百篇 中褰 裳 涉 水 而来 ／髡彼 两髦 ，一 身古远 的 芹 香 ／越 陌度 阡到我 身边躺下／到我身边躺下已是楚辞苍茫 了（《芹香子》）
修 辞是一种传情 达意 的手段 ，是通 过调整语辞使传 情达
例 （２）中一 、二句省略 主语 ，“渐 老”的主语可 以是
意能够适 切 的一种 努力 。王希杰 在 《汉语修 辞学 》中解 树也可 以是 人 ，但 “渐如枯 枝”的主语显然不 能为树 ，可
释修辞格 的定 义 ：“修辞格 是为 了提高语 言 的表达效 果 以看 出省 略的主语为 “人 ”。诗人作此诗 时远 在美 国， 而 有意识地偏离语 言和语用常规之后 ，逐步形成 的固定 这首诗 的题 目 “旷野 ”在空 间上限定 ，“一颗 ”是在 数量 格 式 、特定 模式 。”本 文 旨在通 过分 析这些偏 离语 言和 上 限定 ，而 “树 ”则是 “人 ”的象 征 ，所 以，题 目《旷野 一
着 吧 ，我逝 去后 ，他就来 了 ，但 是 ，都像 我一样 ，要经 历
参考文献
人生的 四个 阶段 。 “彼一如我 ”似是 对 “大卫 ”诉说 ，更 ［１］陈望道 ．修辞学发凡 ［Ｍ］．上海：复旦大学出版社，２００８．
似诗人 喃喃 自语 。
［２］韩 泽 宇 ．从 《我 纷纷 的情 欲 》看 木心 诗 歌 的精 神指 向 ［Ｊ］．
Ｆｅｂ．２０ ２０１８
房 辉
（上 海师 范 大学 对外 汉语 学 院 ，上 海 ２００２３４）
摘 要 ：木心的诗歌往往没有过多的辞藻修饰 ，语辞简约，意味悠长。本文选取木心诗歌 为研 究对象，从现
代修辞学的角度 出发 ，从语言结构、主要修辞格的选择和文体特征等方面进行 深入解读 ，以凸显其诗歌清新、
主语 “天空 ”。天空 晴的时候 ，权 桠纤 繁成 晕 ；天 空蓝
屈 承熹认 为 ，词序 的变换 （ “定语与谓语互换”，主 、 的时候 ，枯 枝清 晰 ；蓝 天 的后 面 ，就 是远看 迷 蒙不 清 的
宾语 的前移 ，定语 与状语 的后置 与前移 ）、同义句式 的选 “死 亡 ” 。
择 （肯定句与否定句 的互换 ，主动句与被动句的选择 ，疑
语用 常规 的修辞格来研 读木心 的诗歌 ，以更深入地理解 棵树》其实是 隐喻 “孤独的人”，即 “孤独 的我”，而后 “我”
和赏析其 诗歌的 内涵。
渐老 、发晕 ，这样全诗读起来更清 晰。
一 、 结 构 分 析
“晴着 ” “蓝着 ” “远 望迷迷蒙蒙 ”三句也省 略了
（ ） “同义异形 ”
感伤 的特 点 。
关 键 词 ：修 辞 学 ；木心诗 歌 ；修 辞格 ；文 体特征
中图 分类 号 ：Ｉ２０７．２２
文 献标 识码 ：Ａ
文章编 号 ：１００８．９６４０（２０１ ８）０２—００３７—０２
陈望道 《修 辞学发凡 》中提 到 “修辞立 其诚 ”，表 明 有鸟巢 ／黄丝 带，断线风 筝 ／我 ／没有 （《旷野一棵树》）
例 （３）：你是夜 不 下来 的黄 昏 ／你是 明 不起 来 的
例 （１）借 “肉体 ”喻 “爱情 ”，爱 是一 部圣 经 ，爱 是 清晨 ／你 的语调 像 深 山流泉 ／你 的抚摸 如暮 春微 云 ／
一 种信 仰 ，爱 是接近 于神一 般 的体验 。例 （１）中 ，一 、 二句语 气词 “啊”移 至主 、谓语 “你 是 ”和宾语 “一架 稀 世珍贵 的金琴 ”中间 ，与常规语序 “啊 ，你是一架稀 世珍 贵 的金琴 ”相 比 ，加 强语 气 ，突 出 “你 ”的珍 贵。三 、四 句主语后 置 ，谓语 “弹奏过 ”、宾语 “无数 美妙 的乐 曲” 移至主语 “我 ”的前 面 ，与常规语序 “我 曾弹奏过无 数美 妙 的乐 曲”相 比 ，更 强调前 面 的谓语 和宾语 ，即爱是 神 圣的 ，而我们 曾在一起体验过 。
例 （６）：记 得 早 先 少年 时 ／大 家诚 诚 恳 恳 ／说 一 句
２００９．
是一 句 ／清早 上 火车站 ／长街 黑 暗无行 人 ／卖豆 浆的 【５］木心 ．我纷纷 的情欲 ［Ｍ］．桂林 ：广西 师范大学 出版社 ，．
小店 冒着 热气 ／从 前的 日色变得 慢 ／车，马 ，邮件 都慢
这是一首用 比喻修辞创作 的情诗 。例 （３）中 ，一 、 二句 为 暗喻 ，用 自然 界 的喻体 “黄 昏” “清晨 ”比作 自 己的爱人 ，而 “黄 昏” “清晨 ”是 表示时间 的名词 ，表 明 对爱 人 的爱是 从 清晨 到 日暮 。三 、四句 为明喻 ，用 “深 山流 泉”和 “暮春微云 ”比作温柔 的爱人 。五 、六 、七 句
第 ３８卷 第 ２期
Ｖｏ１－３８ ＮＯ．２
ｄｏｉ：ｌＯ．３９６９６．ｉｓｓｎ．１００８—９６４０．２０１８．０２．０１９
开 封 教 育 学 院学 报
Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｋａｉｆｅｎｇ Ｉｎｓｔｉｔｕｔｅ ｏｆ Ｅｄｕｃａｔｉｏｎ
从 现代 修 辞 学角 度解读 木 心 的诗歌
２０１８年 ２月 ２０ 日
结果更 多 来自百度文库《同前 》 ） 这首《同前 》是典型的排 比修辞格。“你是 真葡萄树”
构 成全 诗 四段 排 比 ，把 自己 “愿 ” “将” “已”三个 阶 段 的期盼度递进 ：以前 ，“我 ”愿为 “你”的一部分 ，愿与 你 结果却无能 为力 ；像 以前一样 ，“我 ”将要 成为 “你”
彼一如我 ／彼 一如我 （《大卫 》 ）
析 ，解读木心诗 歌的特点 。木心诗歌擅用 “同义异形 ”
此诗选择 祈使 句式 ，运 用章 句上反 复 的辞格 ，把全 的词序 变换 ，结构 上常 常省 略 ，使 意象更 加朦胧 ；内容
诗分为 “莫依偎我 ” “别走近我 ” “来拥抱我 ” “请扶 上擅 用 比喻 的辞格 ，娓娓道来 ，将数 不尽的情 、思 、愁 隐
野 的老虎也会 因爱变得像绵羊一样温顺 。
家就懂 了。语辞简约 、娓 娓道来 ，更凸显 了缥缈 的怀念 ，
（二 ）排 比 例 （４）：你是真 葡萄树 ／我愿是你 的枝子 ／枝子不 在树 身 ／自己无 能结果 ／你是 真 葡萄树 ／我将 是 你的 枝 子 ／结果 甸 甸 累累 ／荣耀全 归于你 ／你是 真 葡萄树 ／我 已是 你的枝子 ／枝 子夜 遭摧折 ／旦 明茁绽新枝 ／你 是 真 葡 萄树 ／请 你把 不 结果的 ／那 些枝子 剪去 ／使 我
的一部 分 ，把所有 都给你 ；当 “我 ”已成 为了 “你 ”的一 声 “鸥 鸣’描绘 了木屋旁的沙滩美景 ，用 ‘早茶 ‘午餐 晚 部分 ，遭受摧残却始终如初 ；如果还 能选择 ，减去世事纷 酒 ” “酣 眠” “呵欠 ”描绘 了安静 悠 闲的木 屋生活 ，一 扰 ，“我”同以前 一样 ，仍愿 成为 “你 ”的一 部分 。排 比 切都是 哨悄 ”的，连爱情也是 ，悄悄 地来 ，悄悄 地过 ，悄
持我 ” “彼一如我 ”五部 分。前 四部分运用 隔离反 复 ， 于平淡 的词句之下 ，使这些情感好似虚无 ，悠远 ；章句上
一 而再 、再 而三 叹咏 的是 诗歌 的主人公 “大卫 ”一生 中 擅 用反复和 排 比，更 凸显其对爱情 的狂热 、对孤独 的淡
少 、青 、中 、老 四个 阶段 。最 后一部分运用 连接反复 ：等 然 、对 回忆里 的从前 的眷恋 。
三 、文体特征分析
文学 教育 ，２０１６， （６）：５１．
简 约 ，是指语 辞简洁 ，少用 辞藻 ，力求 清真 ，是 木心 ［３］木心 ．鱼丽之宴 ［Ｍ］．桂林 ：广西师范大学出版社，２００７．
诗歌语 言主要 的风格 。
［４］木心 ．云 雀 叫了一整 天 ［Ｍ ］．桂林 ：广 西师 范大 学 出版社 ，
收稿 日期 ：２０１８—０２—０９ 作者 简介 ：房辉 （１９９２一 ），女 ，河南 郑州 人 ，上海 师范 大学 对外 汉语 学 院语 言学 及应 用语 言学 专业 ２０１５级硕 士研 究生 。研究 方 向 语 法理 论 与应用 。
· ３７ ·
用 “温柔 的暴徒 ”借喻热 恋期 间的情 侣 ，即使是 一 只狂 一 词修饰 ，凸显 “锁 ”的简单 ，因为简单 ，所以你锁 了 ，人
在这首诗 中不 断加深 “我”一同从 前的坚 定 ，加强 “你是 悄 地走 。从 ‘纤 月”到 “圆月”，仿佛记 录了悄悄的恋爱史 。
真葡萄树 ／我愿是你的枝子”的情 感表达。
由此 可见 ，木 心诗 歌并无 过多辞 藻 的修 饰 ，语 辞简
（三 ）反 复
约 ，意味悠长 。
例 （５）：莫倚偎 我 ／我 习于冷 ／志 于成冰 ／莫倚偎 我 ／别走近我 ／我正升焰 ／万木俱 焚 ／别走 近我 ／来拥
２０１０．
／一 生只够 爱一个人 ／从前 的锁也好看 ／钥匙精 关有样 ［６］屈承熹 ．语法与修辞之间 （上 ）—— “同义异形”的篇章语
子 ／你锁 了 ／人 家就懂 了 （《从 前慢 》 ）
法学 意义 ［Ｊ］．修辞 学 习 ，２００７， （３）：１－１４．
此 诗是木 心 的代 表作之 一 ，写 时间上 的 “从前 ”。 ［７］王希杰 ．汉语修辞 学 ［Ｍ］．修订本 ．北京 ：商务印 书馆 ，
例 （１）：你是 ，啊 ，一架 ／稀世珍贵 的金琴 ／无数 美 省略掉这些宾语后更 显悲凉。
妙 的乐曲 ／弹奏过 ，我 曾 ／你如 花的青春 ／我似 水的柔
二、修辞格分析
情 ／我俩 合 而 为神 ／生 活是 一种 飞行 ／四季是 爱 的衬
（一 ）比喻
景 ／肉体是一部圣经 （《肉体是一部 圣经 》 ）
四 、结 语 木 心 的诗 歌较 为散 文化 ，诗句 写得云淡 风轻 ，却又
抱我 ／我 自温馨 ／自全清凉 ／来拥抱我 ／请扶持 我 ／我 意味深远 ，较难理解 。本 文从 现代修辞学的角度 出发 ，
已衰老 ／已如病兽 ／请扶持我 ／你等待我 ／我逝彼 临 ／ 通 过对语 言 结构 、主要 修辞 格 的选 择和 文体 特征 的分
《恋史 》一诗基本 以单音节和双音节名词为主 ，有少 量助词和语气 词 ，并无 较多押韵 。结构上 ，全诗以 “木Ｊ量．’ 这个表示 处所 的名词起 头 ，以 “几年后 ”这个 时 间点分 层 。以 “没木屋”上下对照 ，以 “夜” “翌晨” “傍晚” “夜 复１芟’’作 为时间线连接全诗 ；内容上 ，用 简单 的 “风” “涛
走远 的乡愁 。 例 （７）：木屋 ／夜 而 爱 ／而狂 ／风 ／涛 声 ／酣眠 ／
早茶 ／午餐 ／晚 酒 ／鸥鸣不 已 ／云飘移 ／呵欠 ／某翌晨 ／Ｊ『肖悄 ／一个走 了 ／傍晚 ／另一 个 ／随浪 而去 ／几年后
／背包 ／沙滩排徊 ／没朱座 ／这里 ／是的 海 冷 ／无 益 ／回 ／纤月 ／夜复夜 ／圆月 （《恋史》 ）
全诗语言平淡 、简洁 ，“早先” “少年 ”是 “从前 ”，“火
２００５．
车 站 ” “长街 ” “小 店 ”是 “从 前 ”的 ，“车 马” “邮 ［８］周恩宏 ．“会吾 中”——评木心诗歌 《从前慢 》［Ｊ］．大众文艺，
诗 的最后两句 “我 ／没有”省略宾语 。一颗冬天 的树 ，
问句与陈述句 的选择 ）、词 的繁简 （动词 ‘有”的使用与否 、 树上有 鸟巢 、丝带 、风筝 ，但是 “我 ”没有 。 “鸟巢 ” “丝
指代词的功能 ）等都是 同义 ，但也有修辞 上的不 同。
带” “风筝”这些 意象象征的是 “家” “期盼” “自由”，