古代汉语学习,有关诗律的讲解

关于拗救
所谓拗，是指律句中某字的声调不合平仄的规定，即 应该用平声却用了仄声，或改用仄声而用了平声字。 所谓救，是指律句的平仄发生“拗”时，在另外某 个用平的地方用了仄，或用仄的地方用了平，以求 做到使平仄的字数保持平衡。拗救地使用是为了扩 大诗人选字范围所采取的变通方法，这样做不至于 使诗人因声夺义，可以保留在意义上比较合适的字 眼。需要指出的是，拗救的使用并不是任意的，而 是有一定的规定的，具体有以下三种情况：
七字。
（二）近体诗的结构
近体诗中的律诗共八句，其中一、二句称作
首联，三、四句称作颔联，五、六句称作颈 联，七、八句称作尾联。每联的第一句称作 出句，第二句称作对句。绝句是截取律句的 一半，所截部分的结构与律诗相同。
（三）近体诗的用韵
1押韻位置固定。所有偶數句的末字都必須押
韻。首句可以押韻，也可以不押韻。五律首 句不押韻的情況較多，七律首句押韻的情況 較多。 2必須一韻到底。即同一首詩的韻脚字只能在 同一韻部中選取，中途不能雜用相鄰韻部的 字，也不允許“換韻”，如果雜用了其他韻 部的字詩家叫做“出韻”。只有入韻的首句 可以使用鄰韻字
平平|仄仄|平平|仄 （平起仄收式） 乙式 仄仄|平平|仄仄|平 （仄起平收式） 丙式 仄仄|平平|平仄|仄 （仄起仄收式） 丁式 平平仄仄|仄平|平 （平起平收式） 七言平仄的基本句式只是根據平仄交替原則 在五言基本句式之前分別加一個節拍而已， 也就是說，七言除前兩個字外，其餘五個字 的平仄規則與五言完全相同。
一三五不论，二四六分明
這一說法旨在讓初學者迅速掌握調平仄的方
法，其優點是簡明扼要，好學好記；缺點是 未能將有關平仄的特殊規定包括進去，如果 完全按照這一說法去寫詩，就可能會犯忌。 所謂特殊規定共有兩條：一是“犯孤平”， 二是“三平調”。這兩條都是詩家的大忌。
甲．犯孤平
“犯孤平”是指“平平|仄仄|平”或“仄仄|

五言平起平收式
平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平

五言仄起平收式
仄仄仄平平 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平

五言仄起仄收
仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平
4.一首詩的平仄規則 在明確了以上幾個問題的前 提下，一首詩的平仄規則是很容易掌握的，只需記住 以下四句話即可：
甲．一句之中平仄相間 乙．一聯之内平仄相對 丙．兩聯之間平仄相粘 丁.
押韻句末字用平聲，非押韻句末字用仄
聲
所謂“一句之中平仄相間”，是指句中的字
以節拍爲單位進行平仄交替，如第一個節拍 是平聲，則第二個節拍就是仄聲，第三個節 拍又是平聲。如第一個節拍是仄聲，則第二 個節拍是平聲，第三個節拍又是仄聲。例見 上文“基本句式”。在具體實踐中，只要每 個節拍第二字的平仄做到交替就可以了，第 一字一般不論。注意不可將平仄交替理解成 是以單字爲單位的交替。

律詩中的平仄交替都是以節拍爲單位進行的，節拍 除句末字外均由兩個字所構成。例如：平平——仄 仄——平，仄仄——平平——仄仄——平。前一句 有三個節拍，後一句有四個節拍。這種情況表明， 律詩的平仄交替除句末字外，都是以兩個字爲一個 單位進行的。組成節拍的兩個字可以同是平聲或仄 聲，也可以是平仄不同的兩個字。當節拍由平仄不 同的兩個字組成時，節拍的性質取決於後一字的聲 調，如“仄平”算平聲拍，“平仄”算仄聲拍，因 爲後一字處在節奏點上，起着定音的作用。也正是 由於這個原因，詩家對節拍第二個字的平仄要求很 嚴格，其平仄不能輕易變動。

所謂“兩聯之間平仄相黏”，是指下聯出句
第一節拍的平仄要和上聯對句第一節拍的平 仄相同。在具體實踐中，也只要做到節拍的 第二字平仄相同就可以了，第一字的平仄一 般不論。不可理解爲下聯出句和上聯對句的 平仄字字相同。第一節拍以後的部分按照平 仄交替的原則處理。
例如（基本句式）：
首聯 仄仄|平平|仄 平平|仄仄|平 頷聯 平平|平仄|仄 仄仄|仄平|平

分析下列各首诗的平仄（字下划线者为古入声字）
杜甫 戍鼓断人行，秋边一雁声。 露从今夜白，月是故乡明。 有弟皆分散，无家问死生。 寄书长不达，况乃未休兵。
月夜忆舍弟
寄洛中诸姊
元淳
旧国经年别，关河万里思。
题书凭雁翼，望月想蛾眉。
白发愁偏觉，归心梦独知。 谁堪离乱处，掩泪向南枝。
望宣城谢眺北楼
近体诗律说略
我國最早的兩部詩歌總集是《詩經》和《楚
辭》。《詩經》以四言爲主，《楚辭》以六 言爲主。到了漢代，出現了五言和七言詩。 五言詩源自民謠，東漢末的《古詩十九首》 已是成熟的五言詩。最早的七言詩據說是漢 武帝在柏梁臺上宴飲群臣時的聯句，人各一 句，句句押韻，後人把這種詩體稱爲“柏梁 體”。現存最早最完整的柏梁體七言詩是三 國 魏 曹丕的《燕歌行》。


平平|仄仄|平平|仄 仄仄|平平|仄仄|平（對句） 仄仄|平平|平仄|仄（出句） 平平|仄仄|仄平|平
如果違反了平仄相粘的規定，詩家叫做“失粘”。 初唐時期，近體詩的規則尚不嚴密，失粘的現象較 多，中唐以就很少見了。
例如：
国破山河在，
城春草木深。――△△― 感时花溅泪，△――△△ 恨别鸟惊心。
李白
江城如画里，山晓望晴空。
两水夹明镜，双桥落彩虹。 人烟寒橘柚，秋色老梧桐。 谁念北楼上，临风怀谢公。
入声字的识别方法：
1.zh、z、g、j和b、d，可管阳平二百多。 2.zh、ch、sh、r加上k,拼uo皆入不用说。 3.d、t、n、l、b、p、m，拼ie除去爹。 4.üe韵除去瘸和靴。 5.d、t、n、l、z、c、s,拼e皆入宜自知。 6.fa皆入不用说 7.排除法。凡以n,ng等结尾的字在古代都不是入声 字；韵母为er,uai,uei的字在古代也不是入声字。 古入聲今读平声字简表
注意:
律句的意義單位可以有多個，節奏形式
則只有一個。節奏形式常常和意義單位 是一致的，例如：
白日——依山——盡，黃河——入海——流。 國破——山河——在，城春——草木——深。
但是也有不少意義單位和節奏格式不一致的情 況，例如：
野火——燒——不盡，春風——吹——又生。
（意義單位） 野火——燒不——盡，春風——吹又——生。 （節奏形式） 二十四橋——明月——夜。（意義單位）
三大類。律詩指七律和五律，絕句指七絕和 五絕。排律又稱長律，是律詩的延長。排律 一般是五言的，七言的很少。
近体诗的句数、字数都有限定。其具体情 况如下：
五律——八句，每句五字，共40字。
七律——八句，每句七字，共56字。 五绝——四句，每句五字，共20字。 七绝——四句，每句七字，共28字。 排律——句数超过八句，每句字数为五字或
施氏食狮史
石室诗士施氏，嗜狮，誓食十狮。施氏
时时适市视狮。十时，适十狮适市。是 时，适施氏适市。氏视是十狮，恃矢势， 使是十狮逝世。氏拾是十狮尸，适石室。 石室湿，氏使侍拭石室。石室拭，氏始 试食是十狮。食时，始识是十狮，实十 石狮尸。试释是事。
（二）近體詩的節拍和節奏形式 節拍就是節奏單位， 有些書上把詩歌的節奏單位叫做音步或音段。
平仄是構成近體詩的最重要的要素，近體詩
與古體詩的本質區別就在於平仄。掌握近體 詩的平仄規則，需要瞭解什麼是平仄、律句 的節拍和節奏形式、平仄的基本句式、一首 詩的平仄規則、拗救等問題。

（一）平仄 “平”就是平直的意思，“仄”就是 不平的意思。“平仄”這一概念是對中古的聲調而 言的。中古漢語有平上去入四聲，其中平聲的調值 是平直的，可以延長，上去入三聲的調值或者曲折， 或者短促，都是不平的，難於延長。爲了增强詩句 的音樂美，古人把四聲分爲兩類，其中平聲爲一類， 稱作“平”；上去入爲一類，統稱爲“仄”。“仄” 就是傾斜、不平的意思。“平仄”聲的分類，目的 在於讓這兩類字在詩句中交替使用，避免單調，增 强節奏感，收到到回環往復的音樂效果。
平平|仄仄|平”式變成了“仄平|仄仄|平” 或“仄仄|仄平|仄仄|平”式。這種句式除韻 脚字爲平聲外，全句只有一個平聲字，平仄 聲失去了平衡，故叫做“犯孤平”。
乙．三平調
“三平調”是指“仄仄|仄平|平”或“平平|
仄仄|仄平|平”式變成了“仄仄|平平|平” 或“平平|仄仄|平平|平”式，最後三字都成 了平聲。
新體詩產生後被稱作“近體詩”或“今體
詩”，這是相對漢 魏 晉 南北朝時期的“古 體詩”（或稱“古風”）而言的。唐人不僅 盛行寫近體詩，同時也寫了大量的古體詩， 像李白、杜甫、白居易都是擅長古體詩的聖 手。
一、近體詩
近體詩也叫今體詩，指唐初形成的格律詩。
（一）近體詩的分類
近體詩又稱格律詩，包括律詩、絕句、排律
二十——四橋——明月——夜。（節奏形式）
（三）近體詩平仄的基本句式 近體詩平仄 的基本句式共有四種，具體如下：
五
言 甲式 仄仄|平平|仄 乙式 平平|仄仄|平 丙式 平平|平仄|仄 丁式 仄仄|仄平|平
（仄起仄收式） （平起平收式） （平起仄收式） （仄起平收式）
七 言
甲式
3.只押平聲韻

唐人作詩用韻，依據的是《切韻》的韻部。到了北 宋時，官方對《切韻》進行了修訂，修訂本分韻二 〇六部，改名《廣韻》。此後金人王文郁、南宋 江北 平水人劉淵都根據前人“同用”的規定對 《廣韻》韻部做過合併工作，王文郁《平水韻略》 一書合併爲一〇六部，劉淵《壬子新刊禮部韻略》 一書合併爲一〇七部。南宋以後的詩韻都是一〇六 部，由於源自《平水韻略》和《壬子新刊禮部韻 略》，故又稱作“平水韻”。“平水韻”雖然出現 在南宋，但反映了唐人押韻的實際情況。“平水韻” 包括平聲三十韻、上聲二十九韻、去聲三十韻、入 聲十七韻 。
附：古今聲調變化情況
1.平分陰陽
2.濁上變去
3.入派四聲
附：通篇只有一个读音的古文
季姬击鸡记
季姬寂，集鸡，鸡即棘鸡。棘鸡饥叽，季姬
及箕稷济鸡。鸡既济，跻姬笈，季姬忌，急 咭鸡，鸡急，继圾几，季姬急，即籍箕击鸡， 箕疾击几 伎，伎即齑，鸡叽集几基，季姬急 极屐击鸡，鸡既殛，季姬激，即记《季姬击 鸡Hale Waihona Puke Baidu》。
所謂“一聯之間平仄相對”，是指每聯對句和出句 的各個節拍要平仄相反。在具體實踐中，只要做到 各節拍第二字的平仄相反就可以了，第一字一般不 論，不可理解爲上下句字字都平仄相反。例如(基 本句式)： 仄仄|平平|仄 平平|仄仄|平平|仄 平平|仄仄|平 仄仄|平平|仄仄|平 如果違反了平仄相對的規定，詩家叫做“失對”。

5.关于“一三五不论，二四六分明”
關於律詩的平仄問題，前人有“一三五不論，
二四六分明”（對五言詩來說是“一三不論， 二四分明”）的說法，意思是七言律句第一、 三、五字的平仄可以不拘，用平仄字均可； “二、四、六”字的平仄則必須嚴格遵守， 不可隨意變更。第一、三、五字也就是每個 節拍的第一字，因爲都不在節奏點上，無關 節拍的性質，故可以不拘。第二、四、六字 也就是每個節拍的第二字，因爲都在節奏點 上，決定着節拍的性質，故必須嚴格遵守。
“平水韵”虽出现在南宋，但它的分韵符合唐 人用韵的实际情况。例如：
李商隐《无题》
东韵（平水韵）
昨夜星辰昨夜风，(东)
画楼西畔桂堂东。(东) 身无彩凤双飞翼， 心有灵犀一点通。(东) 隔座送鉤春酒暖， 分曹射覆蜡灯红。(东) 嗟尔听鼓应官去， 走马兰台类转蓬。(东)
（四）近體詩的平仄
所謂“押韻句末字用平聲，非押韻句末字用
仄聲”，是指近體詩的二、四、六、八句都 是押韻句，句末字要用平聲，三、五、七句 都是非押韻句，各句末字要用仄聲。至於第 一句，無論五言七言，入韻時用平聲，不入 韻時用仄聲。
五言平起仄收式（七言则为仄起仄收）
（仄仄）平平平仄仄 （平平）仄仄仄平平 （平平）仄仄平平仄 （仄仄）平平仄仄平 （仄仄）平平平仄仄 （平平）仄仄仄平平 （平平）仄仄平平仄 （仄仄）平平仄仄平