绘画肌理的制作

绘画肌理的制作

绘画性肌理从感知的方法来说是属于视觉感知的肌理，是平面肌理，虽然在视觉上有时能产生三维的视觉和一定的触觉，但仍属于非物质性的空间。

平面肌理的制作

把握住必要的视觉元素，进行合乎逻辑的组合，就能创造出好的肌理视觉效果。所以，肌理构成的原理应该包括模仿、借用、重新组合、理念创造。就制作的手段而言，可以分为徒手描绘、依靠工具制作以及混合制作法。（见图3-2-01《渐变肌理》）

1. 拓印法

即将物质表面的真实肌理通过各种方法转移到实用的画面上来，其原理同版画，碑帖拓印的制作方法相仿。

（1）直拓法（见图3-2-02《直拓的肌理底图与实物肌理》）

（2）揉皱拓法

（3）重叠拓法

（4）压印法

（5）漂浮拓印法（见图3-2-03《用纸吸成的浮墨图形》）

（6）擦印法（见图3-2-04《擦印法》）

2. 喷绘法

用工具或器械将颜色喷洒在画面上，通过疏与密的变化、颜色的变化以及颗粒大小的变化，使画面产生出审美的变化来。喷绘的工具可以用喷笔和其他可以代替的吹喷工具。（见图3-2-05《喷绘肌理与堆积刮涂法》）

（1）直喷法

（2）侧喷法

（3）喷色喷水复合法（见图3-2-06《喷色喷水复合法产生的肌理》）

3. 溅滴法

让液状颜料从高处滴甩下来，落到纸上溅开，这是此类肌理的制作方法。通常，颜色在纸上留下的视觉效果具有喷与拓所无法体现的力度，从而表现出一定的感情色彩。

（1）滴溅法（见图3-2-07《滴溅法产生的画面肌理》）

（2）甩溅法（见图3-2-08《毛笔猛烈抖动，使颜料溅于纸上形成的图形》；见图3-2-09《甩溅法产生的肌理》）

（3）泼溅法（见图3-2-10《装有墨水的瓶子自上而下爆裂形成的图形》）

（4）磕溅法

将含有颜色的笔磕在另一工具上，颜色由于磕碰而溅落下去，随着磕碰力的大小而改变落点的大小和多少，在画面上体现肌理的效果。

4. 流淌法

让颜色在画面中通过自流、干预流动和吹流，产生理想的肌理画面。控制颜色的流动方向是肌理画面成功与否的关键。可以通过控制纸的倾斜角度来控制颜色流动的速度，也可以通过控制色源量的大小来调节流动色线的粗细，或者通过控制颜色的浓度来体现画面效果。

(1) 自流法（见图3-2-11《自流法产生的肌理》）

(2) 干预流法

(3) 吹流法（见图3-2-12《吹流法产生的形态》）

5. 挤压法

将颜色滴落在玻璃板上，或在玻璃上对颜色先作出必要的安排，然后再用另一块玻璃压上去，或作适当的拉动，在玻璃上就制造出丰富的肌理来。将画面纸覆于其上，用拓印法将肌理拓印下来，就产生出一定的肌理画面。或者先在一块玻璃上作好肌理安排后，直接用画面纸拓下肌理，这就是挤压法。

(1) 平压法

(2) 挤压并拉动法

(3) 多次挤压法

（见图3-2-13《颜料挤压形成的肌理》）

6. 熏灸法

使用热源材料将画面纸进行熏灸，产生出肌理纹样。常用的热源材料主要有烙铁（包括电烙铁、火烙铁）、蚊香、卫生香、打火机、香烟等。熏灸的方法有熏边成形、烙图、火烧后成形、烟熏成图等等。无论何种方法，都是通过火与烟使画面产生不同的颜色层次，或由燃烧的残痕产生特殊的美感。根据需要可以直接用报纸、木材或其他易燃材料，使画面产生其本身肌理与熏灸后的肌理相混合的视觉效果。（见图3-2-14《熏灸肌理》）

7. 拼贴法

这是人们从孩提时代就学会的一种方法，用各种不同的材料拼贴在画面上，由各种材料本身所带来的肌理交叠在一起，真实的、可触摸得到的、多样化的视觉，给审美带来新意。如果加上调节光源的辅助作用，效果就会更理想。可以用于拼贴的材料是很多的，布料、木片、刨花、卷铅笔产生的木屑、花瓣、绳子、金银丝、各类纸等等，所能产生的肌理效果完全在于如何拼贴。（见图3-2-15《学生拼贴构成作业》）

8. 留白浸色法

用多次预留空白处来产生画面的变化，预留空白的方法可以用预贴留白、矾水遮挡等方法，每留一次白，均将画面浸入预定的颜色中，使画面中预留的地方产生不同的色差变化。也可以用矾水先在画面上画出需要的肌理来。如果使用不同颜色的纸张，留白处就是有基色的，可以和浸色后的底色产生很好的配合效果。（见图3-2-16《各种留白浸色法形成的画面肌理》）

制作肌理的方法还有很多，随着科学技术的发展，可以利用许多高科技的手段来制作肌理，比如利用电脑和多次曝光的摄影技术，利用手工制作与后期电脑制作相结合的方法，等等。