王澍

王澍乊作品
中国美术学院象山校区1期---5
在象山校园中，刻意简化处理的立面、为满足功能要求而略显庞大的建筑体 量，都与自然和土地有一种亲近的交接，普遍种植的燕麦增进了环境的“中 国”品质。在地球上不同的地方，自然环境之间的微小差异，较之文化之间 的差别，更能赋予环境乡土的特质。黑瓦、石墙、长草、斑驳的泥土、水渍 和青苔、有意营造的粗犷，这一切都在灰绿色的天空下塑造着淡远的荒疏。 这是有节制的荒凉，有别于日本式园林的无所不在的精致，是地道的中国风 味。与自然风物之间的对话，并不是观光客般的欣赏、或风水先生般的推算 。场所感的营造需要的不是理性而是感触，这一点，在王澍不乏诗意的自述 中，我们可以清楚的读到。
入口
室内
不规则窗的开启
王澍乊作品
宁波五散房---茶室2
另一个茶室的屋面由钢构玻璃建造， 南面有一小荷塘，经一小桥直入
水景 主楼 黄颜色的墙是土墙 入口 茶室室内
砖的砌筑是宁 波本地传统民 居的建造工法
王澍乊作品
宁波五散房---管理用房
管理用房以平屋顶立方体建 筑为原型，屋中人可穿越建 筑一直看到湖面
王澍乊作品
中国美术学院象山校区1期---4
王澍对传统的运用并不拘泥，所有的合院 都不是闭合的;在有的院子里，王澍把面山 的一面彻底打开，而在图书馆这处院落里 ，围合处会有一个缺口，种上一棵树。王 澍说，等树长大，学生们会在树荫下看书 。而在建筑的内部，所有的内部设计，都 非常现代主义:线条感极强的灯、屋顶的水 泥质感、管道和线路的裸露。 在象山建筑中，王澍最大的突破，在 于尺度。中国传统合院尺度是很小的，但 王澍的建筑尺度观念即使在现代建筑里也 是相当大胆的。
作品《六分之一》应邀参加上海美术馆“都市营造—上海艺术双年展” 多件作品应邀参加德国柏林依德斯美术馆“土木--中国新建筑展” 作品《不断建造的》应邀参加 “梁思成建筑艺术双年展”, 中国美术馆 作品《一分为二》应邀参加“2001年西湖国际雕塑邀请展”，杭州孤山 作品参加“变更通知—中国房子五人建造文献展”, 上海顶层画廊 作品《墙门》应邀参加“2000年西湖国际雕塑邀请展”，杭州太子湾 作品应邀参加第二十届世界建协大会“中国青年建筑师实验建筑八人展”,北
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中国当代建筑师——王澍
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中国当代建筑师——王澍
中国当代建筑师——王澍 王澍乊生平 王澍乊建筑观 王澍乊作品
王澍生平简介
1963年，生于新疆乌鲁木齐
1985 毕业于南京工学院建筑系 学士
1988 毕业于东南大学建筑研究所 硕士研究生
1988至1995 在浙江美术学院（现中国美术学院）工作
说王澍
建筑师，首先得是个文人。
不谈建筑，只谈房子，所以就是业余的，业余建筑。
这是王澍喜欢说起的两句话，在我看来这基本上是王澍的建筑 观。前一句，表现出他对中国传统文化的关注与认同。“寻根”在他 们那代知识分子心里是难以割舍的。而无论是苏州的园子还是从白居 易到李渔等文人的文章，都在感染着他、召唤着他。王澍，学贯东西 方，所以他更能从比较中去感知那以远去中国的美。古人造园的足迹 也影响着他的建筑，去鼓励他去承袭与发展我们的华夏建筑。后一句 ，则道出他对当下的批判。把建筑看的太神圣是会曲解建筑、扭曲建 筑的。抱着平常心，真心诚恳的对待建筑。去解决问题，而不是制造 问题。把乐趣带进建筑里，开开心心的设计。对于文化，建筑其实不 大，尤其在文学已经杀死建筑的今天。是先文化，再建筑；而不是为 了建筑，去套文化，谓之概念。
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王澍的世外桃源
前言
“一种思考着的目光，面对这个世界，沉静而温暖。 视角的突然转折，好像有点走神。”
对王澍而言，一个理想的读者应该包含一种理想的失眠。我们在这里 看到的是一些图像，它们不能被言语所表达；因为对于他想要的，语 言显得过于准确了。于是我们幡然醒悟到他所表现的并非一个建筑， 而是一种印象。梦境是第二种生活，好像半睁着眼在观看什么似的。 有时候，在半梦半醒乊际，我们看见它们，想要抓住它们，定义它们， 然后我们醒来，它们逃乊夭夭……这是些模糊、鬼魅般的景象、记忆 和氛围，它不在词语的表达乊内，又存在于词语乊间，它说不出来， 就像江南早春的晨雾，我们张着半开半闭的眼睛瞰览风景，无法界定 清楚任何物体的形状。王澍甚至乐意享受可能出现的这种恍惚的感觉。
2000 毕业于同济大学建筑城规学院
建筑设计与理论专业城市设计方向 博士 现在中国美术学院环境艺术系任教
王澍乊建筑观
“我不做“建筑”，只做“房子”。房子就是业余的建 筑。 业余的建筑是无限接近自发性秩序的建筑，在它的 视野中，自发的建造，违章的建造，临时的拼接有着和 专业建筑学平等的地位。 业余的建筑只是不重要的建筑，专业建筑学的问题 之一就是把建筑看的太重要。但是，房子比建筑更基本 ，它紧扣当下的生活，它是朴素的，通常是琐碎的。在 做一个建筑师之前，我首先是一个文人，建筑只是我的 业余活动。比建筑更重要的是一个场所的人文气息，比 技术更重要的是朴素建构手艺中光辉灿烂的语言规范和 思想。 业余的建筑首先是一种态度，一种批判性的实验建 筑态度，但它可能比任何专业建筑学的实验更彻底，更 基本。在我看来，没有彻底性，任何建筑实验活动都将 是毫无意义的。”
王澍乊作品
宁波五散房---画廊
五散房是5处小公建，一共才2000平方米，是一次小实验。五散房分为茶室、画 廊、咖啡厅、管理用房等。分别用了5种不同的建筑类型和建造方法。 画廊背丘面湖，屋顶一波三折 ，檐下空间具有典型江南建筑 的气候特征，建筑前后各设两 条砾石干铺带，可以作、为户 外盆景的展示场地。 外墙的外层是各种砖 块堆砌的
王澍乊作品
■杭州墙门（雕塑）（2000年，已建成）； ■杭州垂直院宅 （钱江时代）（ 2001年，已建成）； ■杭州一分为二（雕塑）（2001年，已建成）； ■宁波当代美术馆（2002-2003年，已建成）； ■杭州中国美术学院视觉艺术学院（2002-2003年，已建成）； ■东莞理工学院艺术系馆（2002-2003年，已建成）； ■浙江台州路桥古镇保护、古建修复及协调区（2002-2003年，方案）； ■广州、北京拆筑间（2003年，已建成）； ■杭州HZ093—728（2003年，已建成）； ■南京三合宅（2004-2005，已建成）； ■杭州三合宅（2004-2005，已建成）； ■浙江宁波慈城古建保护、古建修复及协调区（2003-2004，方案）； ■中国美术学院象山校区一期工程（2002-2005，已建成）； ■宁波五散房（2004-2005，已建成）； ■宁波博物馆（2005年，在建）。
王澍乊作品
南京华侨大厦（1985-1987，已建成）； ■杭州国旅航空售票外（1989，建成并已拆毁）； ■海宁市青少年宫（1988-1989，已建成）； ■杭州中国美术学院国际画廊（1991，建成并将拆毁）； ■杭州孤山室内小剧场（1991，建成并已拆毁）； ■杭州斗乐桥人防地道口（1991，建成并已拆毁）； ■中国美术学院杭州湖滨校园改造规划（1993，方案）； ■中国美术学院雕塑系馆（1993，方案）； ■中国杭州虎跑禅心茶道园（1994，方案）； ■一个退休建筑教师的住宅（1996-1999，方案）； ■自宅室内（1997，已建成）； ■浙江海宁陈默艺术工作室（1998，已建成）； ■苏州大学文正学院图书馆（1998-2000，已建成）； ■上海南京东路顶层画廊（1999-2000，已建成）。
王澍乊作品
宁波美术馆--3
宁波美术馆的前身是宁波港客运码头的候船大厅 。如果鸟瞰这座建筑，它的外观依旧是一个线条和结 构都极为简单的长方形盒子。要说在这样一个乏善可 陈的结构中再造艺术风格独特而又极具实用价值的美 术馆，实非易事。然而，就是在这个被废弃的庞然旧 物上，建筑师王澍挖掘出了他的艺术空间。 外立面的木墙和钢柱，色调单纯，尺度超常，带 给你视觉的冲击和不同凡响的感受。整个建筑的体量 在浑然不觉中增大了许多。光线的介入是打破单调的 一个重要因素，也是让不同材质更显柔和协调的一个 手段。干净的线条，简约的色块，光的参与，影的投 射，人的渺小感……这一切竟让你凝神无语。 如果说现代建筑主要还是一种“雕塑”的思维方 式，那宁波美术馆偏重“空间”和“场所”的思考则 明显地具有了“后现代”的意味。
王澍乊作品
2005 多件作品应邀参加第二十二届世界建协大会中国建筑展, 土耳其伊斯坦布尔
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 展 ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 京
2005 2004 2004 2004 2003 2003 2003 2003
2002 2001 2001 2001 2001 2000 1999
说王澍
王澍，一个60年代出生的建筑家，他的建筑活动就如其所生的年代 一样矛盾而敏感。 在建筑师同行里，王澍被公认是最有中国文人气的。而他也是 很早就对中国的现代建筑提出尖锐看法的人之一。王澍在中国建筑师 中的名气，一方面是因为他在国际上受到的关注，另一方面是因为他 的另类。他是把建筑带入大学的引路人，但他又一直表现着对于庙堂 规则的不屑。当年，硕士论文答辩的时候，他对着老先生说，“如果 说中国有现代建筑师，那只有一个半，半个是我导师，一个就是我。 ” 但是，就是这个看起来有些狂妄的建筑师，一直以来却又在传 统的中国建筑中寻求着艺术之根。他把中国古代“造园”的手法和方 式融入现代建筑。在别人看来，王澍已然是中国建筑师的一个代表， 很多人把他的作品当作某种形态的哲学表现去关注，而他自己却只是 用古代工匠的手法去诠释着自己心中的当代建筑。
王澍乊作品
宁波美术馆--1
2005年10月，宁波美术馆落成，它是由轮船 码头航运大楼改建而成，规模仅次于北京中 国美术馆。整座美术馆外墙由青砖、木材、 钢材构成，像一艘即将远航的轮船，给人的 印象是沉稳、内敛、厚实，又略带几分神秘 。开馆以来，平均每天都有200人光临这个 艺术殿堂。
鸟瞰图
轮船码头
多件作品应邀参加意大利帕尔玛国际建筑节中国新建筑展 作品《垂直院宅-钱江时代》参加第十届全国美展,获银奖, 中国美术馆 作品《瓷屋1》，应邀参加金华“建筑艺术公园—国际小型公共建筑展” 作品《三合宅/南京》，应邀参加南京“中国国际建筑实践展” 作品《HZ093—728》，参加“地之缘”亚洲艺术展，中国美院美术馆 作品《拆筑间》应邀参加威尼斯艺术双年展中国馆在北京，中央美院美术馆 作品《拆筑间》应邀参加威尼斯艺术双年展中国馆在广州，广东美术馆。 多件作品应邀参加法国巴黎篷皮杜艺术中心“Alos La Chine”中国当代艺术
钢筋条做垂帘
王澍乊作品
宁波五散房---咖啡厅wk.baidu.com
咖啡厅屋面地面均为曲面，柱 子微微倾斜，桌椅均根据地面 的变化特殊设计
廊，各种通道的交接
主入口 坡道通向屋顶
王澍乊作品
宁波五散房---茶室1
茶室采用合院形态，6米高的院子中 围着一个3米高的青砖台，种着两棵 大树，树影随风移动
立面是大尺度的混凝土花格 通往入口的小径
沿街面
王澍乊作品
宁波美术馆--2
作为三江文化长廊建设的重要组成部分，宁波 美术馆也是国内乃至国际上为数不多的拥有码 头的江边美术馆。据了解，该馆总投资1.2亿元 ，分大小展厅9个，占地面积1.58万平方米，建 筑面积2.31万平方米，集收藏保护、陈列展览 、学术研究、艺术交流、艺术教育、文化休闲 等功能于一体，是现代化、高品位的造型艺术 博物馆，同时也是一座既有港口特色、富有现 代气息，又具备中国气派的公共建筑。 由宁波航运大楼改建的宁波美术馆。在长宽 各4米、高1米的红砖展台上，六只模型演绎 着整个设计的过程。而看上去，这些美术馆 的木制模型比老的航运大楼更像航运楼，一 些标志性的符号，譬如码头，不是被抹去， 而是被强化了。在王澍看来，码头是宁波这 座港口城市最有活力的东西，体现着城市生 活的延续性。
管理用房的入口
砖的排列
随地形起伏的建筑或随建筑起伏的景观
王澍乊作品
苏州大学文正学院图书馆
王澍关于文正图书馆的评说 ： 如何让人生活在处于“山”和“水”之间的建筑 中，以及苏州园林的造园思想是我设计这座图书馆 的沉思背景。基地北面靠山，山上全部竹林，南面 临水，一座由废砖厂变成的湖泊，全为坡地，南低 北高，高差4米。南北向进深浅，东西向以水为界， 曲折狭长。 按照造园传统，建筑在“山水”之间最不应突出 ，这座图书馆将近一半的体积处理成半地下，从北 面看，三层的建筑只有二层。矩形主体建筑既是飘 在水上的，也是沿南北方向穿越的，这个方向是炎 热夏季的主导风向。值得强调的是，沿着这条穿越 路线，由山走到水，四个散落的小房子和主体建筑 相比，尺度悬殊，但在这里，可以相互转化的尺度 是中国传统造园术的精髓。而从一个文人的角度看 ，那些小房子也许更重要，例如，水中那座亭子般 的房子，图书馆的“诗歌与哲学”阅览室，便是一 个中国文人看待所处世界的“观点”，一个人与自 然生态相互平衡的位置。