王澍

入口
室内
不规则窗的开启
王澍乊作品
宁波五散房---茶室2
另一个茶室的屋面由钢构玻璃建造， 南面有一小荷塘，经一小桥直入
水景 主楼 黄颜色的墙是土墙 入口 茶室室内
砖的砌筑是宁 波本地传统民 居的建造工法
王澍乊作品
宁波五散房---管理用房
管理用房以平屋顶立方体建 筑为原型，屋中人可穿越建 筑一直看到湖面
2000 毕业于同济大学建筑城规学院
建筑设计与理论专业城市设计方向 博士 现在中国美术学院环境艺术系任教
王澍乊建筑观
“我不做“建筑”，只做“房子”。房子就是业余的建 筑。 业余的建筑是无限接近自发性秩序的建筑，在它的 视野中，自发的建造，违章的建造，临时的拼接有着和 专业建筑学平等的地位。 业余的建筑只是不重要的建筑，专业建筑学的问题 之一就是把建筑看的太重要。但是，房子比建筑更基本 ，它紧扣当下的生活，它是朴素的，通常是琐碎的。在 做一个建筑师之前，我首先是一个文人，建筑只是我的 业余活动。比建筑更重要的是一个场所的人文气息，比 技术更重要的是朴素建构手艺中光辉灿烂的语言规范和 思想。 业余的建筑首先是一种态度，一种批判性的实验建 筑态度，但它可能比任何专业建筑学的实验更彻底，更 基本。在我看来，没有彻底性，任何建筑实验活动都将 是毫无意义的。”
王澍乊作品
宁波五散房---画廊
五散房是5处小公建，一共才2000平方米，是一次小实验。五散房分为茶室、画 廊、咖啡厅、管理用房等。分别用了5种不同的建筑类型和建造方法。 画廊背丘面湖，屋顶一波三折 ，檐下空间具有典型江南建筑 的气候特征，建筑前后各设两 条砾石干铺带，可以作、为户 外盆景的展示场地。 外墙的外层是各种砖 块堆砌的
王澍乊作品
南京华侨大厦（1985-1987，已建成）； ■杭州国旅航空售票外（1989，建成并已拆毁）； ■海宁市青少年宫（1988-1989，已建成）； ■杭州中国美术学院国际画廊（1991，建成并将拆毁）； ■杭州孤山室内小剧场（1991，建成并已拆毁）； ■杭州斗乐桥人防地道口（1991，建成并已拆毁）； ■中国美术学院杭州湖滨校园改造规划（1993，方案）； ■中国美术学院雕塑系馆（1993，方案）； ■中国杭州虎跑禅心茶道园（1994，方案）； ■一个退休建筑教师的住宅（1996-1999，方案）； ■自宅室内（1997，已建成）； ■浙江海宁陈默艺术工作室（1998，已建成）； ■苏州大学文正学院图书馆（1998-2000，已建成）； ■上海南京东路顶层画廊（1999-2000，已建成）。
说王澍
建筑师，首先得是个文人。
不谈建筑，只谈房子，所以就是业余的，业余建筑。பைடு நூலகம்
这是王澍喜欢说起的两句话，在我看来这基本上是王澍的建筑 观。前一句，表现出他对中国传统文化的关注与认同。“寻根”在他 们那代知识分子心里是难以割舍的。而无论是苏州的园子还是从白居 易到李渔等文人的文章，都在感染着他、召唤着他。王澍，学贯东西 方，所以他更能从比较中去感知那以远去中国的美。古人造园的足迹 也影响着他的建筑，去鼓励他去承袭与发展我们的华夏建筑。后一句 ，则道出他对当下的批判。把建筑看的太神圣是会曲解建筑、扭曲建 筑的。抱着平常心，真心诚恳的对待建筑。去解决问题，而不是制造 问题。把乐趣带进建筑里，开开心心的设计。对于文化，建筑其实不 大，尤其在文学已经杀死建筑的今天。是先文化，再建筑；而不是为 了建筑，去套文化，谓之概念。
王澍乊作品
中国美术学院象山校区1期---4
王澍对传统的运用并不拘泥，所有的合院 都不是闭合的;在有的院子里，王澍把面山 的一面彻底打开，而在图书馆这处院落里 ，围合处会有一个缺口，种上一棵树。王 澍说，等树长大，学生们会在树荫下看书 。而在建筑的内部，所有的内部设计，都 非常现代主义:线条感极强的灯、屋顶的水 泥质感、管道和线路的裸露。 在象山建筑中，王澍最大的突破，在 于尺度。中国传统合院尺度是很小的，但 王澍的建筑尺度观念即使在现代建筑里也 是相当大胆的。
王澍乊作品
2005 多件作品应邀参加第二十二届世界建协大会中国建筑展, 土耳其伊斯坦布尔
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 展 ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 京
2005 2004 2004 2004 2003 2003 2003 2003
2002 2001 2001 2001 2001 2000 1999
作品《六分之一》应邀参加上海美术馆“都市营造—上海艺术双年展” 多件作品应邀参加德国柏林依德斯美术馆“土木--中国新建筑展” 作品《不断建造的》应邀参加 “梁思成建筑艺术双年展”, 中国美术馆 作品《一分为二》应邀参加“2001年西湖国际雕塑邀请展”，杭州孤山 作品参加“变更通知—中国房子五人建造文献展”, 上海顶层画廊 作品《墙门》应邀参加“2000年西湖国际雕塑邀请展”，杭州太子湾 作品应邀参加第二十届世界建协大会“中国青年建筑师实验建筑八人展”,北
请输入标题
王澍的世外桃源
前言
“一种思考着的目光，面对这个世界，沉静而温暖。 视角的突然转折，好像有点走神。”
对王澍而言，一个理想的读者应该包含一种理想的失眠。我们在这里 看到的是一些图像，它们不能被言语所表达；因为对于他想要的，语 言显得过于准确了。于是我们幡然醒悟到他所表现的并非一个建筑， 而是一种印象。梦境是第二种生活，好像半睁着眼在观看什么似的。 有时候，在半梦半醒乊际，我们看见它们，想要抓住它们，定义它们， 然后我们醒来，它们逃乊夭夭……这是些模糊、鬼魅般的景象、记忆 和氛围，它不在词语的表达乊内，又存在于词语乊间，它说不出来， 就像江南早春的晨雾，我们张着半开半闭的眼睛瞰览风景，无法界定 清楚任何物体的形状。王澍甚至乐意享受可能出现的这种恍惚的感觉。
王澍乊作品
宁波美术馆--3
宁波美术馆的前身是宁波港客运码头的候船大厅 。如果鸟瞰这座建筑，它的外观依旧是一个线条和结 构都极为简单的长方形盒子。要说在这样一个乏善可 陈的结构中再造艺术风格独特而又极具实用价值的美 术馆，实非易事。然而，就是在这个被废弃的庞然旧 物上，建筑师王澍挖掘出了他的艺术空间。 外立面的木墙和钢柱，色调单纯，尺度超常，带 给你视觉的冲击和不同凡响的感受。整个建筑的体量 在浑然不觉中增大了许多。光线的介入是打破单调的 一个重要因素，也是让不同材质更显柔和协调的一个 手段。干净的线条，简约的色块，光的参与，影的投 射，人的渺小感……这一切竟让你凝神无语。 如果说现代建筑主要还是一种“雕塑”的思维方 式，那宁波美术馆偏重“空间”和“场所”的思考则 明显地具有了“后现代”的意味。
说王澍
王澍，一个60年代出生的建筑家，他的建筑活动就如其所生的年代 一样矛盾而敏感。 在建筑师同行里，王澍被公认是最有中国文人气的。而他也是 很早就对中国的现代建筑提出尖锐看法的人之一。王澍在中国建筑师 中的名气，一方面是因为他在国际上受到的关注，另一方面是因为他 的另类。他是把建筑带入大学的引路人，但他又一直表现着对于庙堂 规则的不屑。当年，硕士论文答辩的时候，他对着老先生说，“如果 说中国有现代建筑师，那只有一个半，半个是我导师，一个就是我。 ” 但是，就是这个看起来有些狂妄的建筑师，一直以来却又在传 统的中国建筑中寻求着艺术之根。他把中国古代“造园”的手法和方 式融入现代建筑。在别人看来，王澍已然是中国建筑师的一个代表， 很多人把他的作品当作某种形态的哲学表现去关注，而他自己却只是 用古代工匠的手法去诠释着自己心中的当代建筑。
目录
中国当代建筑师——王澍
点击添加标题
点击添加标题
过渡页
中国当代建筑师——王澍
中国当代建筑师——王澍 王澍乊生平 王澍乊建筑观 王澍乊作品
王澍生平简介
1963年，生于新疆乌鲁木齐
1985 毕业于南京工学院建筑系 学士
1988 毕业于东南大学建筑研究所 硕士研究生
1988至1995 在浙江美术学院（现中国美术学院）工作
多件作品应邀参加意大利帕尔玛国际建筑节中国新建筑展 作品《垂直院宅-钱江时代》参加第十届全国美展,获银奖, 中国美术馆 作品《瓷屋1》，应邀参加金华“建筑艺术公园—国际小型公共建筑展” 作品《三合宅/南京》，应邀参加南京“中国国际建筑实践展” 作品《HZ093—728》，参加“地之缘”亚洲艺术展，中国美院美术馆 作品《拆筑间》应邀参加威尼斯艺术双年展中国馆在北京，中央美院美术馆 作品《拆筑间》应邀参加威尼斯艺术双年展中国馆在广州，广东美术馆。 多件作品应邀参加法国巴黎篷皮杜艺术中心“Alos La Chine”中国当代艺术
钢筋条做垂帘
王澍乊作品
宁波五散房---咖啡厅
咖啡厅屋面地面均为曲面，柱 子微微倾斜，桌椅均根据地面 的变化特殊设计
廊，各种通道的交接
主入口 坡道通向屋顶
王澍乊作品
宁波五散房---茶室1
茶室采用合院形态，6米高的院子中 围着一个3米高的青砖台，种着两棵 大树，树影随风移动
立面是大尺度的混凝土花格 通往入口的小径
王澍乊作品
■杭州墙门（雕塑）（2000年，已建成）； ■杭州垂直院宅 （钱江时代）（ 2001年，已建成）； ■杭州一分为二（雕塑）（2001年，已建成）； ■宁波当代美术馆（2002-2003年，已建成）； ■杭州中国美术学院视觉艺术学院（2002-2003年，已建成）； ■东莞理工学院艺术系馆（2002-2003年，已建成）； ■浙江台州路桥古镇保护、古建修复及协调区（2002-2003年，方案）； ■广州、北京拆筑间（2003年，已建成）； ■杭州HZ093—728（2003年，已建成）； ■南京三合宅（2004-2005，已建成）； ■杭州三合宅（2004-2005，已建成）； ■浙江宁波慈城古建保护、古建修复及协调区（2003-2004，方案）； ■中国美术学院象山校区一期工程（2002-2005，已建成）； ■宁波五散房（2004-2005，已建成）； ■宁波博物馆（2005年，在建）。
王澍乊作品
宁波美术馆--1
2005年10月，宁波美术馆落成，它是由轮船 码头航运大楼改建而成，规模仅次于北京中 国美术馆。整座美术馆外墙由青砖、木材、 钢材构成，像一艘即将远航的轮船，给人的 印象是沉稳、内敛、厚实，又略带几分神秘 。开馆以来，平均每天都有200人光临这个 艺术殿堂。
鸟瞰图
轮船码头
沿街面
王澍乊作品
宁波美术馆--2
作为三江文化长廊建设的重要组成部分，宁波 美术馆也是国内乃至国际上为数不多的拥有码 头的江边美术馆。据了解，该馆总投资1.2亿元 ，分大小展厅9个，占地面积1.58万平方米，建 筑面积2.31万平方米，集收藏保护、陈列展览 、学术研究、艺术交流、艺术教育、文化休闲 等功能于一体，是现代化、高品位的造型艺术 博物馆，同时也是一座既有港口特色、富有现 代气息，又具备中国气派的公共建筑。 由宁波航运大楼改建的宁波美术馆。在长宽 各4米、高1米的红砖展台上，六只模型演绎 着整个设计的过程。而看上去，这些美术馆 的木制模型比老的航运大楼更像航运楼，一 些标志性的符号，譬如码头，不是被抹去， 而是被强化了。在王澍看来，码头是宁波这 座港口城市最有活力的东西，体现着城市生 活的延续性。
管理用房的入口
砖的排列
随地形起伏的建筑或随建筑起伏的景观
王澍乊作品
苏州大学文正学院图书馆
王澍关于文正图书馆的评说 ： 如何让人生活在处于“山”和“水”之间的建筑 中，以及苏州园林的造园思想是我设计这座图书馆 的沉思背景。基地北面靠山，山上全部竹林，南面 临水，一座由废砖厂变成的湖泊，全为坡地，南低 北高，高差4米。南北向进深浅，东西向以水为界， 曲折狭长。 按照造园传统，建筑在“山水”之间最不应突出 ，这座图书馆将近一半的体积处理成半地下，从北 面看，三层的建筑只有二层。矩形主体建筑既是飘 在水上的，也是沿南北方向穿越的，这个方向是炎 热夏季的主导风向。值得强调的是，沿着这条穿越 路线，由山走到水，四个散落的小房子和主体建筑 相比，尺度悬殊，但在这里，可以相互转化的尺度 是中国传统造园术的精髓。而从一个文人的角度看 ，那些小房子也许更重要，例如，水中那座亭子般 的房子，图书馆的“诗歌与哲学”阅览室，便是一 个中国文人看待所处世界的“观点”，一个人与自 然生态相互平衡的位置。
王澍乊作品
中国美术学院象山校区1期---5
在象山校园中，刻意简化处理的立面、为满足功能要求而略显庞大的建筑体 量，都与自然和土地有一种亲近的交接，普遍种植的燕麦增进了环境的“中 国”品质。在地球上不同的地方，自然环境之间的微小差异，较之文化之间 的差别，更能赋予环境乡土的特质。黑瓦、石墙、长草、斑驳的泥土、水渍 和青苔、有意营造的粗犷，这一切都在灰绿色的天空下塑造着淡远的荒疏。 这是有节制的荒凉，有别于日本式园林的无所不在的精致，是地道的中国风 味。与自然风物之间的对话，并不是观光客般的欣赏、或风水先生般的推算 。场所感的营造需要的不是理性而是感触，这一点，在王澍不乏诗意的自述 中，我们可以清楚的读到。